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    地方中學音樂課堂中實行舞臺式教育模式的實踐路徑研究

    2020-11-04 04:57:40張年華
    北方音樂 2020年24期
    關鍵詞:情景舞臺中學

    張年華

    (河北師范大學音樂學院,河北 石家莊 050024)

    引言

    音樂教育是我國地方中學教育體系的有機組成部分,能夠調(diào)動學生的學習興趣,培養(yǎng)學生的藝術素養(yǎng),深化素質(zhì)教育的理論內(nèi)涵,推動中學學生德智體美勞全面發(fā)展。然而,根據(jù)我國地方中學,尤其是縣級、鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學的音樂教育現(xiàn)狀及所面臨的困境,能夠發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)的音樂教育理念、方法及模式已經(jīng)難以適應新時代發(fā)展的需求,影響到地方中學音樂教育的健康發(fā)展。而通過應用舞臺式教育模式,能夠有效地調(diào)動學生對音樂藝術的興趣和熱愛,凸顯音樂教育的啟蒙性和基礎性,提升學生的實踐能力,挖掘?qū)W生的藝術潛能,使學生在音樂課堂學習過程中形成健康的個性人格和審美意識,切實地推動素質(zhì)教育的全面發(fā)展。

    一、舞臺式音樂教育模式的理論內(nèi)涵

    音樂是人類通過舞蹈、樂器、歌唱等藝術形式表達內(nèi)心思想和情感的本能行為,是與生俱來的藝術能力,同時也是人與世界相互聯(lián)系、相互溝通、相互支持的藝術載體。德國音樂家卡爾·奧爾夫在突破傳統(tǒng)音樂教學理念的基礎上指出,音樂是付諸感性的,回歸自然的意識活動,它應是人類對自然、社會或自身思想的反映,是個性的表達與思想的總結。而在音樂藝術漫長發(fā)展的過程中,音樂逐漸具有了審美性、思想性和藝術性,是精神享受和審美體驗的綜合體。所以,在音樂教學層面,音樂教學不應是樂譜和樂器的簡單學習,也不應是復雜理論的刻板灌輸,而是思想情感的傳達與表現(xiàn)的過程,是教師引領學生通過音樂藝術表現(xiàn)思想情感、人生感悟的過程。正如前蘇聯(lián)教育學家蘇霍姆林斯基所指出的:“音樂教育并不是音樂家的教育,而首先是人的教育?!币魳肥侨说谋灸苄袨?,是思想與情感得到表達的過程,在音樂教育的過程中,應提升或激發(fā)學生的這種本能,使音樂成為學生情感表達的工具與媒介,唯有如此,才能從實質(zhì)上提升教育的時效性與有效性,提高音樂教學的質(zhì)量。而舞臺式教學是全新的音樂教學模式和方法,是在傳統(tǒng)音樂教學理念下將音樂教學內(nèi)容以戲劇、情景劇或音樂劇的形式表現(xiàn)出來的教學模式,能夠激發(fā)學生群體的情感體驗,為學生營造良好的教學情景,使學生在音樂教學的過程中獲得音樂學習的媒介和平臺,進而將音樂知識以音樂劇、舞臺劇及戲劇的形式表現(xiàn)出來。根據(jù)相關理論研究和分析能夠發(fā)現(xiàn),舞臺式教育模式結合人本主義思想,關注學生的主體意識和主觀能動性,注重營造和諧的文化氛圍,改善傳統(tǒng)標準化、填鴨式的教學狀況,使學生在藝術熏陶下,更好地理解、感受和吸收理論知識,繼而在理論學習的過程中磨煉自己的實踐能力和思維能力,鞏固音樂理論知識,使音樂教育更形象化、趣味化和個性化。

    二、舞臺式音樂教育模式的育人功能

    舞臺式教育模式最開始是應用在英語、數(shù)學及文學等課堂教學活動中的,擁有較為鮮明的育人優(yōu)勢和特點。首先,舞臺式教育模式打破了傳統(tǒng)填鴨式教學理念的枷鎖,為音樂教育提供更豐富的感染力和想象力,使音樂教育的形式、方法及內(nèi)容得到有效的延伸,幫助教師創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂教學方法和形式。譬如,教師可以通過舞臺劇的方式構建課程體系,使學生在戲劇表演的過程中吸收相應的理論知識,抒發(fā)自身的情感和思想。也可以以音樂劇的形式檢驗學生對音樂知識的掌握和應用情況,轉變了傳統(tǒng)的音樂評價模式,使音樂教育更契合時代發(fā)展的需求,貼合中學生的認知規(guī)律。其次,舞臺式教育模式的教法更加靈活,更加自由,能夠充分調(diào)動學生的積極性和主動性,使學生成為音樂教學的主體,進而激活課堂氛圍,開拓教學視域。教師可以根據(jù)學生的實際情況,開展形式不同的教學活動,或通過表演、或通過演唱、或通過戲劇演出的方式,將知識潛移默化地傳遞給學生。最后,提升教學效果。在舞臺式音樂教育模式的支持下,教師應用多媒體教學設備,將音樂、視頻、圖片、文字有機地整合起來,并根據(jù)學生的接受程度和理解能力,進行教學節(jié)奏、難易程度的調(diào)整,進而提升學生的學習質(zhì)量和效率,幫助學生更好地提高音樂演奏、表演及彈唱能力。此外,舞臺式音樂教育模式擁有豐富的教學模式,主要包括情景教學、角色扮演、個性化教學及合作教學等多種模式,可以切實地提升豐富音樂教學形式,彰顯課堂教學的新穎度,激發(fā)學生的興趣。

    三、地方中學音樂課堂教學存在的問題

    (一)缺乏對音樂教學的重視

    地方中學特別是縣級、鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學,由于教學條件和師資力量的限制,致使音樂教育在教學管理層面上難以獲得足夠的重視,無法取得與其他課程科目相等的教學待遇,致使音樂教師普遍忽視音樂教學的重要性與有效性。而在此背景下,地方中學音樂教師又受傳統(tǒng)教育理念的影響,注重書本知識的傳授,忽視音樂素養(yǎng)的培養(yǎng),導致音樂教學質(zhì)量和效率難以得到有效的提升。新課程改革要求“中學教育”必須以素質(zhì)教育為藍本,注重學生主觀性與能動性,關注學生的思維理念和行為習慣,圍繞學生的成長訴求,開展相應的教學活動。然而由于地方中學缺乏對音樂教育的重視,導致學校難以在“美育”的角度上培養(yǎng)學生、發(fā)展學生,進而導致學校難以滿足新課改的發(fā)展需求,無法推動并促進學生的全面發(fā)展。而從學生的角度,由于教師和學校缺乏對音樂教學的重視,導致學生在潛移默化中忽視音樂教學的重要性與有效性,繼而形成不良的音樂學習氛圍。

    (二)教學方法和模式單一

    地方中學音樂教育成效低下,難以充分激發(fā)學生對音樂藝術的熱情和興趣。究其原因,主要有以下兩個層面的因素:首先,初中音樂教育方法、形式、內(nèi)容枯燥乏味,刻板單一,學生極易產(chǎn)生厭學心理,難以有效地幫助學生感受音樂藝術的魅力,無法汲取音樂教學知識。并且音樂理論知識較為系統(tǒng)、完善、連貫,需要以實踐教學作為支持,唯有如此,才能讓學生在充分掌握音樂技巧的過程中提升音樂感知力、表現(xiàn)力,進而為后續(xù)的知識或技能的學習奠定基礎。但由于音樂教學方法刻板單一,導致理論知識傳授效果低下,嚴重影響到學生對知識的理解和學習。其次,在教學模式上,教師通常以理論闡述為指引,輔以音樂表演或示范,缺乏對學生學習能力的考察,過于關注教學進度,致使音樂教學淪為部分人的音樂教學。而要破解此類問題,就需要從教學模式改革的角度出發(fā),關注學生的學習效果及實踐能力,唯有如此,才能真正提升音樂教學的質(zhì)量。除此之外,教師還需要革新教學模式,以多變的教學模式調(diào)動并激發(fā)學生的學習興趣,進而增強音樂課堂教學的時效性與有效性。

    (三)教學內(nèi)容缺乏新穎性

    地方中學音樂教師在開展音樂教育活動時,普遍存在過于關注“書本歌曲”的傳授,而忽視具有時代性、社會性、審美性及藝術性歌曲或音樂知識的引入,致使中學音樂教育難以得到可持續(xù)性發(fā)展。傳統(tǒng)的音樂歌曲教學,雖然能夠有效地幫助學生獲取扎實的音樂知識,提升學生的音樂感知力,但由于傳統(tǒng)音樂知識過于“滯后”,難以契合學生的審美理念,無法調(diào)動學生學習音樂知識的積極性,導致音樂教學質(zhì)量難以得到有效的提升。尤其在新時代背景下,抖音、快手、微博等新媒體平臺的興起,促使一大批網(wǎng)絡歌曲“走紅”,使學生的音樂理念和審美觀念發(fā)生了深刻的轉變,而傳統(tǒng)的“書本歌曲”由于特定地時代感,導致學生難以真正地學習并演唱此類歌曲,進而影響到中學音樂教學的質(zhì)量和效果。此外,由于中學音樂教材涵蓋了大量的音樂理論知識、演奏知識,又缺乏與時俱進的教學案例,致使理論知識的闡述與呈現(xiàn)變得枯燥乏味,無法幫助學生真正地理解和應用音樂演奏或表演知識。

    四、音樂課堂教學應用舞臺式教學模式的實踐路徑

    (一)情景教學法

    情景教學法是舞臺式教學模式的重要組成部分,主要指通過教學設備,為學生營造良好的教學情景,激發(fā)學生的積極性,讓學生在音樂情景中深入學習音樂理論知識,體驗音樂知識的應用特點,明確音樂知識的理論內(nèi)涵。譬如,組織地方中學學生欣賞音樂電影、歌劇、音樂劇等藝術作品,并引導學生用歌曲演唱的方式將劇情表演出來,教師可根據(jù)實際的教學情景,對學生所掌握的音樂知識進行記錄、評價及糾正。在這個過程中,教師最好選擇體系完整的歌劇劇本,并根據(jù)歌詞改編劇本,使學生在情景表演時有章可循。除此之外,教師也可參與到歌曲表演的過程中,通過教學互動的方式提高參與度,激發(fā)學生興趣,使學生更好地投入到情景表演的過程中。

    (二)角色扮演法

    角色扮演法與情景教學法存在明顯的相似性,然而在內(nèi)容和形式上,兩者卻存在鮮明的差異性。在情景教學法中,教師需要引導學生以歌劇表演的形式還原特定的戲劇情景,使戲劇表演成為學生音樂實踐的抓手。然而,在角色扮演中,學生和教師則需要扮演不同的角色,通過漢語教學的形式,傳授相應的理論知識。譬如,在傳授音階知識時,教師可以引導一部分學生扮演勇士,一部分學生扮演“魔怪”,并通過層層關卡的設置,拋出音樂問題。如在第一關,“勇士”要獲得“金鑰匙”就必須回答“魔怪提出”的音樂問題,如果學生無法回答問題,教師則需要以“引導者”的角色,介入到戲劇表演中,幫助“勇士”解開問題。在這個過程中,“魔怪”所提出的問題,可以是新問題,也可以是舊問題。教師在協(xié)同學生解答問題的時候,也可講解“開放式”的音樂知識,來豐富學生的音樂視野,提升學生的音樂素養(yǎng)。

    (三)個性化教學法

    個性化教學法是基于情景教學法的基礎上所形成的舞臺式教學法,然而與情景教學法不同,在個性教學法中,教師需要將主導權下放給學生,引導學生根據(jù)自身的審美需求、音樂喜好及時尚追求選擇新的音樂形式、歌曲作品及表演風格。而教師在這個過程中,需要根據(jù)學生所選擇的音樂表現(xiàn)形式,制定相應的教學方案,譬如針對A學生所選擇的作品,開展相應的甲類教學活動,而根據(jù)B類學生所選擇的作品,開展乙類教學活動,進而形成分層化教學格局,引入形式更為新穎的、內(nèi)容更為豐富的音樂教學內(nèi)容。但在這個過程中,教師應根據(jù)教學大綱,對學生所選擇的歌曲進行分析,攫取出相應的知識點,并以此作為分層教學的重點。此外,教師應根據(jù)音樂教學需求和特點,制定相應的評價方案,重點突出音樂素養(yǎng)和音樂技巧的比重,以此提升舞臺式音樂教學的實效性。

    (四)合作式教學法

    合作教學法的重點依舊放在學生上,與個性教學法不同的是,音樂知識傳授的主體不再是教師,而是學生。在開展舞臺式教學模式的過程中,教師需要根據(jù)教學任務制定舞臺表演任務,并根據(jù)學生的學習能力、個性特點,將學生劃分為不同的學習小組,每個學習小組根據(jù)相應的教學任務開展與之對應的網(wǎng)絡學習活動,并將所學習的知識融入到舞臺表演的過程中,從而激發(fā)學生自主學習的意識,使學生的音樂知識和技巧得到鞏固,進而提升音樂課堂教學的質(zhì)量。然而,無論采取何種舞臺式教育模式及方法,地方中學都需要提高對音樂教育的重視力度,唯有如此,才能真正地發(fā)揮舞臺式教育模式的功能。

    五、結語

    地方中學因師資力量、辦學設備等因素,導致音樂課堂教育質(zhì)量和效率難以得到有效的提升,影響到中學生對音樂知識的理解和學習。而將舞臺式教育模式融入到音樂課堂教學體系中,能夠通過合作式教學、個性化教學、角色扮演法及情景模擬法等方式激發(fā)學生興趣,豐富教學形式,提升音樂教學的質(zhì)量和效率,從而推動地方中學音樂教育事業(yè)的健康發(fā)展。

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