導(dǎo)演在演員創(chuàng)造角色中關(guān)系與作用

郭沖

【摘? 要】導(dǎo)演與演員是息息相關(guān)的，在漫長的拍戲期間，演員是導(dǎo)演工作的主要對(duì)象。一部好作品的出世，既離不開好演員的悉心演繹，更是少不了導(dǎo)演對(duì)演員的編排與運(yùn)用、對(duì)劇本的理解與解釋以及對(duì)人物形象的分析與構(gòu)思。隨著表演界的蓬勃發(fā)展，導(dǎo)演的地位也變得越來越重要，在處理導(dǎo)演和演員之間的關(guān)系方面有著至關(guān)重要的作用，在幫助演員創(chuàng)造角色的過程中發(fā)揮著不容小覷的意義。因此，作為導(dǎo)演，要找準(zhǔn)自己的定位，充分發(fā)揮自己在拍戲過程中組織者和引導(dǎo)者的作用，激發(fā)演員潛能，幫助演員塑造完美的銀幕形象。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演;演員;創(chuàng)造角色;關(guān)系;作用

引言

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，社會(huì)的迅猛發(fā)展，戲劇和電影作為一種藝術(shù)形式走進(jìn)廣大人民群眾的視野，滲透進(jìn)了廣大人民群眾生活的方方面面，豐富了廣大人民群眾的精神生活。隨著藝術(shù)界越來越開放，廣大人民群眾對(duì)戲劇的要求也越來越高，導(dǎo)演的重要性也逐漸凸顯出來。一部戲要想在競爭如此激烈的藝術(shù)市場中脫穎而出，要想經(jīng)久流傳，不僅需要好演員的好演技，更是需要好導(dǎo)演的好指導(dǎo)。導(dǎo)演在戲劇中的地位是不可或缺的，是不可動(dòng)搖的。一個(gè)經(jīng)典的角色，一部深入人心的作品，是導(dǎo)演性格特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格和價(jià)值觀念的重要體現(xiàn)，是少不了導(dǎo)演對(duì)演員的統(tǒng)籌與安排以及對(duì)劇本的深入理解與剖析的。一部戲劇或影視作品質(zhì)量的好壞，在很大程度上取決于導(dǎo)演素質(zhì)與修養(yǎng)的高低。筆者從社實(shí)踐出發(fā)，在學(xué)者研究的基礎(chǔ)上，分析導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系，探討導(dǎo)演在演員創(chuàng)造角色過程中的作用。

1.導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系

導(dǎo)演與演員之間既是互惠互利共贏的合作關(guān)系，又是教學(xué)相長的良性關(guān)系。無論在影視表演，還是在戲劇表演，在一部作品的拍攝過程中，都是表演藝術(shù)的思想核心，是劇本和藝術(shù)的設(shè)計(jì)者和創(chuàng)新者，是演員和劇本的統(tǒng)籌者和規(guī)劃者，是集體創(chuàng)作的組織者和引導(dǎo)者。在作品的從開發(fā)到拍攝到制作到成型的過程中，導(dǎo)演始終處于核心地位。一個(gè)好導(dǎo)演，也一定是一個(gè)好演員，是一個(gè)團(tuán)隊(duì)中值得信賴的領(lǐng)導(dǎo)者。在拍攝過程中，導(dǎo)演除了要幫助演員塑造角色，還需要確立作品的思想主題、把握作品的風(fēng)格技巧，更是必須調(diào)動(dòng)各部門的創(chuàng)造性與主觀能動(dòng)性，保證劇組的工作人員都能各司其職、齊心協(xié)力，共同為拍攝出一部好作品而奮斗，共同創(chuàng)作出完美的藝術(shù)作品。如果把戲劇中的各種工作人員看成一支軍隊(duì)，那么，導(dǎo)演就是統(tǒng)率這千軍萬馬的大將軍，是這支軍隊(duì)的最高指揮者。導(dǎo)演在拍戲過程中的的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力和特殊地位，也意味著他們在演員創(chuàng)造角色過程中發(fā)揮著不可替代的核心作用。

在當(dāng)今社會(huì)，人們關(guān)注一部好作品的同時(shí)，也會(huì)記住拍攝出這部經(jīng)典作品的導(dǎo)演，導(dǎo)演逐漸成為戲劇和影視的標(biāo)簽。比如林超賢導(dǎo)演拍攝的《湄公河行動(dòng)》，該作品表現(xiàn)出了我國電影趕超好萊塢大片的潛力與決心，有很多人因?yàn)樵撾娪坝涀×诉@位導(dǎo)演的名字。直到這部導(dǎo)演的另一部愛國電影《紅海行動(dòng)》的上映，有不少觀眾聽說這部電影的導(dǎo)演曾經(jīng)拍攝過《湄公河行動(dòng)》就慕名而來，最終，《紅海行動(dòng)》也不負(fù)眾望，成為了賀歲檔中的一匹黑馬，在眾多影片中突出重圍。由此可見，這是一個(gè)逐漸以導(dǎo)演為中心的時(shí)代，導(dǎo)演利用創(chuàng)意獲得制片人的投資，通過影視戲劇的表現(xiàn)手段，將直白單一的劇本文字轉(zhuǎn)化為生動(dòng)現(xiàn)象、形形色色的人物，形成視覺和聽覺結(jié)合的銀幕形象。因此，導(dǎo)演的優(yōu)劣直接決定了一部影片的好壞。

2.導(dǎo)演在演員創(chuàng)造角色過程中的作用

2.1導(dǎo)演能幫助演員確定基調(diào)

導(dǎo)演作為創(chuàng)作的中心，作為藝術(shù)的總設(shè)計(jì)，不僅和藝術(shù)作品的創(chuàng)作與創(chuàng)新有著密不可分的關(guān)系，更是在幫助演員創(chuàng)造角色中也發(fā)揮著不可或缺的作用。演員要想成功的塑造出一個(gè)人物，就要深刻地分析人物性格、把握人物形象，要想將人物演好、演“活”，就要準(zhǔn)確的把握人物的性格基調(diào)，而導(dǎo)演就可以幫助演員確定基調(diào)，幫助演員找到正確的方向，幫助演員能更加迅速地進(jìn)入到角色當(dāng)中。

2.2導(dǎo)演能幫助演員完成角色的升華和再創(chuàng)造

演員與角色之間是有著很大差異的。一個(gè)演員作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，進(jìn)入并創(chuàng)造人物角色并不是一朝一夕、一蹴而就的，尤其是當(dāng)演員與劇中角色的性格特點(diǎn)和心理特征反差較大時(shí)，更是需要演員長期的沉淀與揣摩的，需要一段漫長的演技磨煉與劇本分析，并且在這期間，也極容易遇到瓶頸。作為導(dǎo)演，當(dāng)演員不能夠進(jìn)一步體現(xiàn)出角色的性格和形象、不能更好地融入角色時(shí)，就需要利用自己的思想深度和巧妙手段，幫助演員激發(fā)創(chuàng)作動(dòng)力，完成角色的升華和再創(chuàng)造。由于演員具有極強(qiáng)的可塑性，導(dǎo)演要積極挖掘每一名演員身上是閃光點(diǎn)，看到每一名演員與生俱來的藝術(shù)火花，根據(jù)演員自身的脾氣秉性和性格特點(diǎn)、吸收能力和理解能力，制定不同的指導(dǎo)計(jì)劃。導(dǎo)演在進(jìn)行戲劇指導(dǎo)時(shí)，要充分考慮不同演員的文化水平、先天條件、戲劇修養(yǎng)等因素，幫助演員取長補(bǔ)短、揚(yáng)長避短，使自己的指導(dǎo)更有針對(duì)性，做到因材施教、有的放矢。

眾所周知，藝術(shù)是來源生活又高于生活的，生活是一切作品的創(chuàng)作源泉。因此，作為一名導(dǎo)演，在拍戲過程中，可以幫助演員體驗(yàn)生活，演員通過體驗(yàn)劇中角色的工作崗位，以此來熟悉劇中人物所處的時(shí)代背景和生活環(huán)境，以便進(jìn)一步揣摩人物心情、領(lǐng)悟思想感情，體會(huì)人物的喜怒哀樂、悲歡離合，深刻感受角色的或快樂、或哀傷、或激昂、或頹廢。

除此之外，導(dǎo)演要不斷對(duì)演員進(jìn)行指導(dǎo)與修正，通過示范的方式，啟發(fā)演員的思維，拓寬演員的想象，幫助演員對(duì)角色的形象有更直觀的理解，幫助演員找好狀態(tài)、調(diào)整心態(tài)，處理好每一個(gè)細(xì)微的表情與動(dòng)作，表達(dá)好每一句臺(tái)詞，幫助演員掌握所扮演人物的分寸，創(chuàng)造出豐富的內(nèi)心活動(dòng)。

2.3角色的最終形象體現(xiàn)了導(dǎo)演的意志

演員所塑造的銀幕形象，從本質(zhì)上說，是導(dǎo)演個(gè)性和意志的體現(xiàn)，是導(dǎo)演思想價(jià)值觀念的濃縮。導(dǎo)演通過對(duì)演員的形體和聲音進(jìn)行記錄與藝術(shù)加工，最終形成符合自己標(biāo)準(zhǔn)和廣大人民群眾需求的的藝術(shù)形象。然而，作為一名導(dǎo)演，在指導(dǎo)拍戲的過程中，不能對(duì)演員強(qiáng)制灌輸自己的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，不能死死限制演員的形體動(dòng)作和語氣語調(diào)，不能扼殺演員本身的創(chuàng)造能力。導(dǎo)演要通過耐心的講解，循循善誘、啟發(fā)誘導(dǎo)，幫助演員理解自己的拍攝意圖，領(lǐng)會(huì)劇本闡述的社會(huì)價(jià)值。

3.結(jié)語

總而言之，導(dǎo)演在一部作品中的重要地位是不言而喻的。在幫助演員創(chuàng)造角色中有著至關(guān)重要的作用。導(dǎo)演與演員是互相合作的、互為補(bǔ)充的。作為導(dǎo)演，要尊重演員，同時(shí)也要發(fā)揮自己領(lǐng)導(dǎo)者的角色，進(jìn)而創(chuàng)造出經(jīng)典詠流傳的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)

[1]郭木笛.淺析導(dǎo)演在演員創(chuàng)造角色中的作用[J].區(qū)域治理，2017，（12）：193-195.

個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)：浙江省戲劇節(jié)青年演員大賽蘭花獎(jiǎng)——二等獎(jiǎng)。

浙江省話劇演員大賽二等獎(jiǎng)。