挑戰(zhàn)佳能C300 Mark III的極限

大膽嘗試，用C300 Mark III完成極限挑戰(zhàn)

曾毅超是資深攝影師，他創(chuàng)辦的五零（廣州）公司有器材租賃的業(yè)務(wù)，多年的拍攝經(jīng)驗積累和業(yè)務(wù)便利讓他對市面上攝影機(jī)的性能和特點爛熟于心。

佳能C300 Mark III今年4月份發(fā)布，曾毅超拿到了全國最先上市銷售的兩臺，拍攝一組樣片之后覺得不過癮，想進(jìn)一步考驗一下這臺攝影機(jī)的性能。

恰在此時，一位曾擔(dān)任過火炬手，目前從事帆船培訓(xùn)的帆船運(yùn)動員想為自己30歲的生日拍一條個人廣告。曾毅超接下了這個項目，并擔(dān)任此次拍攝的攝影指導(dǎo)。

拍攝現(xiàn)場，火炬手、學(xué)生運(yùn)動員和全國冠軍級教練助陣，陣容龐大，曾毅超也再一次使用佳能C300 Mark III攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。

初次嘗試海上拍攝，挑戰(zhàn)是多方面的

拍攝首先要保證畫面的穩(wěn)定。海上和陸地的搖晃幅度和方式都不同，曾毅超關(guān)掉C300 Mark III的防抖功能，并選擇MOVCAM的減震臂和三軸云臺，用于穩(wěn)定機(jī)身。

把云臺和減震臂固定在船上并不容易，拍攝團(tuán)隊利用船上拉劃水運(yùn)動預(yù)留的位置，量好尺寸和管徑，做少量改裝，然后利用KUPO的安裝件完成固定。

其次，特殊拍攝環(huán)境讓海上拍攝處處掣肘。用于拍攝的小船需要繞帆船做橢圓形運(yùn)動，海上沒有背景也沒有參照物，難以判斷距離；在搖晃的船身上無法長時間在監(jiān)視器前確認(rèn)對焦，這些因素都讓手動對焦變得不現(xiàn)實。而且在帆船迎風(fēng)行進(jìn)時船身會傾斜45度，遇有大浪運(yùn)動員甚至?xí)诶死?，這些都給拍攝帶來了難題，但這不也正是帆船運(yùn)動的精彩之處么，而攝影師的職責(zé)就是抓住精彩的瞬間。

無法手動對焦，那就把對焦工作交給你信任的攝影機(jī)。C300 Mark III的全像素雙核自動對焦搭配焦段為17-120mm的CN7x17 KAS S/E1 4K伺服變焦鏡頭，這套強(qiáng)強(qiáng)組合沒有讓超哥失望。C300 Mark III的自動對焦功能緊縮焦點，拍攝回放檢查畫面時沒有發(fā)現(xiàn)失焦脫焦的情況，記錄下了每個精彩的瞬間。搭配的伺服鏡頭，焦段覆蓋了拍攝中需要的焦段，在需要密閉防水，不方便更換鏡頭的情況下，并能夠完美支持自動對焦以及控制對焦速度，豐富了畫面的表現(xiàn)方式。

在海上下午的拍攝時間是14點到18點，拍攝時間緊張，且光線的變化非常大，從艷陽高照到夕陽西下，攝影師要通過不斷的調(diào)整攝像機(jī)的ISO和增減ND來確保畫面的質(zhì)量。不斷變化的光線、高反光的水面、劇烈運(yùn)動中的被攝物等等都給拍攝增加了難度，超哥跟我們分享了他如何通過經(jīng)驗設(shè)置攝影機(jī)各項參數(shù)以應(yīng)對種種挑戰(zhàn)。

首先，ISO要維持在400-800之間，海上有強(qiáng)光、帆船又有日光照不到的暗處，這個ISO區(qū)間能夠上下兼顧。在前期拍攝設(shè)置時就要為后期留有足夠的空間。ISO過低或過高，都會給后期調(diào)整帶來困難。

光圈參數(shù)上，拍攝非特寫的畫面時，超哥始終把光圈控制在F5.6左右，保證畫面統(tǒng)一性，并且這個光圈數(shù)值兼顧了海上風(fēng)景及略帶一點淺景深的虛化效果，畫面會相對柔和。但拍運(yùn)動員特寫的時候，光圈會調(diào)至F8，理由是被攝人物和帆船隨海浪晃動，縮小光圈可以避免淺景深下運(yùn)動畫面給觀眾帶來的不適感。

確定了ISO和光圈，控制曝光主要靠調(diào)節(jié)內(nèi)置ND濾鏡完成。佳能C300 Mark III內(nèi)置5檔ND，分別為2、4、6、8、10，這5檔ND基本可以覆蓋所有應(yīng)用需求，并且內(nèi)置的ND素質(zhì)很高，沒有偏色等問題。超哥將ND控制在2-8四檔之間，配合ISO 400-800的區(qū)間，基本可以應(yīng)對光線的變化。不過他為了追求更加精細(xì)的畫面，打開了攝影機(jī)精細(xì)調(diào)整功能，實現(xiàn)ISO半檔調(diào)節(jié)，完美控制曝光。

超哥對C300 Mark III的寬容度表現(xiàn)很滿意，繞船拍攝難免有逆光畫面，一般城市里的逆光反差大概在4：1，相同時間海上會達(dá)到6：1，增加的這兩檔影響非常大，得益于佳能全新的雙增益成像（DGO）技術(shù)，它能夠在動態(tài)范圍方面提供超過16檔的空間，保證高光的同時也成功還原處理了暗部層次。

在海上拍攝既要最好防水，又要應(yīng)對高溫作業(yè)的挑戰(zhàn)。

超哥研究了多種防水方案，最理想的是用球機(jī)防水，放棄的原因是租賃費(fèi)用高昂，并且也容納不下攝影機(jī)和鏡頭，用于水下拍攝的潛水罩也是同樣的問題。咨詢潛水專家得到的答復(fù)是，乘船海拍用塑料薄膜包裹就能實現(xiàn)防水。最后曾毅超選擇用塑料袋將攝影機(jī)完全包住，鏡頭則用了nisi的6K保護(hù)鏡并涂了雨敵，防止飛濺的水珠影響拍攝。

防水是解決了，可是吊在船尾的攝影機(jī)完全密封，不方便頻繁手動操作調(diào)整參數(shù)啊，此時超哥選擇使用了佳能RC-V100遙控器。光圈、ND和ISO通過一個遙控器全部搞定，非常方便。

拍攝當(dāng)天海上溫度超過45度，三軸云臺的電機(jī)溫度高達(dá)70度，被完全密封的攝影機(jī)無法正常散熱，機(jī)內(nèi)溫度只會更高，對C300 Mark III的終極挑戰(zhàn)來啦。

佳能C300 Mark III的風(fēng)扇有三檔，出于拍攝習(xí)慣，超哥一般將風(fēng)扇開到低檔，拍攝一個小時后，機(jī)身亮起了黃色的報警燈，但設(shè)備仍然正常拍攝。在此情況下又大概拍攝了半個小時左右，機(jī)身出現(xiàn)了紅色高溫警報。為了保證不錯失任何精彩瞬間，超哥仍然沒有選擇停機(jī)休息，而是將風(fēng)扇檔位調(diào)到高檔位繼續(xù)拍攝。半小時后機(jī)身報警燈消失，拍攝始終在順利進(jìn)行。這波極限操作印證了佳能C300 Mark III超強(qiáng)的散熱能力和值得信賴的穩(wěn)定性。

“我應(yīng)該是全球第一個把佳能C300 Mark III拍到過熱并仍未停止拍攝的人?！痹愠χf。

因強(qiáng)悍的自動對焦能力和佳能結(jié)緣

此次拍攝不是超哥第一次使用佳能設(shè)備，說起與佳能結(jié)緣，是源于一場賽車比賽，他要為摩托車手王世釗拍攝形象片，并在拍攝過程中遇到了難題。

摩托車體積小、速度快，沒有準(zhǔn)確的運(yùn)動軌跡，拍攝難度很大，需要攝影師、掌機(jī)和跟焦等人員的默契配合。然而參與的人越多出錯的幾率就越大，成功率越低，一旦需要的鏡頭抓拍不到或拍攝失敗，很難有重來的機(jī)會。拍攝賽車既考驗攝影機(jī)的性能，也考驗攝影師的技術(shù)。攝影師要熟悉賽道并了解賽車手的各項操作要領(lǐng)，比如揣摩賽車手的剎車點和開油點，這樣摩托車開始入彎時就能知道駕駛線路，還要熟知每個彎道的車輛動態(tài)，便于攝影師抓拍。另外，還要確定需要的景別，這幾點決定了拍攝時的機(jī)位和鏡頭選擇。

為了提高成功率，曾毅超開始尋找性能可靠、自動對焦出色的攝影機(jī)協(xié)助他完成這次拍攝，在這樣的機(jī)緣下，他最終鎖定了佳能EOS C200。

選擇的理由很簡單，首先，經(jīng)過測試，他發(fā)現(xiàn)EOS C200承襲了佳能超強(qiáng)的自動對焦性能，剛好匹配賽車拍攝的要求；其次，出于成本考慮，賽車不是日常頻繁拍攝的項目，EOS C200的價格親民；更重要的是EOS C200支持內(nèi)錄Cinema RAW Light，能滿足高要求的后期調(diào)色需求。

拍攝點距離賽道有一定距離，為了抓拍到更多細(xì)節(jié)，鏡頭選擇了三款，分別為佳能EF 200-400mm f/4L IS USM、EF 600mm f/4L IS III USM和EF 800mmf/5.6L IS USM超遠(yuǎn)攝定焦鏡頭。但需要注意的是，EF 800mm f/5.6L IS USM上市時間較早，在拍攝中曾毅超發(fā)現(xiàn)這款鏡頭調(diào)不了跟焦響應(yīng)和速度，拍摩托賽車還是有些吃力。

實際拍攝中超哥選擇了Cinema RAW Light格式拍攝，并用XF-AVC格式做代理，便于做后期。EOS C200升格拍攝不支持自動對焦，曾毅超選擇拍攝50P，他將快門角度調(diào)至45-90度，增加快門速度，在后期制作時再放慢，用這樣的方法達(dá)到升格的效果，成功完成拍攝。

呈現(xiàn)精準(zhǔn)色彩，簡單易用

由于經(jīng)常拍攝品牌TVC，曾毅超對色彩有敏銳的洞察力，也比一般的攝影師更注重攝影機(jī)的色彩精準(zhǔn)度，佳能攝影機(jī)在這方面帶給他驚喜，來自于一次汽車廣告的拍攝。

那輛賽車的座椅是水泥灰藍(lán)，這個復(fù)雜的顏色很難被攝影機(jī)精準(zhǔn)記錄，大部分相機(jī)拍出來的顏色是灰中帶黑。曾毅超用佳能EOS C200的Cinema RAW Light格式實拍，沒有后期調(diào)色，連某位資深攝影師都稱贊拍出來的色彩準(zhǔn)確，現(xiàn)場其他設(shè)備拍攝的畫面需要多花很多后期時間才能調(diào)出來相同的色彩。

佳能攝影機(jī)對色彩的準(zhǔn)確傳達(dá)一脈相承，在佳能C300 Mark III和C500 Mark II上同樣具備，所以這幾款攝影機(jī)可以在拍攝中同時使用。在超哥看來，原生色彩準(zhǔn)確，再調(diào)其他特定的色調(diào)沒問題，如果本身拍攝就偏色，想要調(diào)出準(zhǔn)確的顏色就會很困難。因此佳能對于色彩還原上是非常重要的優(yōu)勢之一，能夠做到這一點，一方面源于佳能對色彩表達(dá)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度；另一方面得益于佳能多年來在色彩上的持續(xù)積累和數(shù)據(jù)分析。

另外，佳能C300 Mark III和C500 Mark II在易用性方面也有很不錯的表現(xiàn)，對租賃公司來說，這一代產(chǎn)品簡單不復(fù)雜，便于設(shè)備維護(hù)和給客戶提供技術(shù)支持；對攝影師來說，初次使用設(shè)置好各項功能，基本不需要再進(jìn)菜單，可以把注意力都花在現(xiàn)場創(chuàng)作上。

機(jī)身按鍵的布局也會讓攝影師感覺得心應(yīng)手，C300 Mark III和C500 Mark II機(jī)身+屏幕+握持手柄共有20個按鍵，這些按鍵都可以自定義，按照攝影師的操作習(xí)慣更改，真正讓攝影機(jī)成為攝影師得心應(yīng)手的拍攝工具。

也正是這幾次拍攝提升了曾毅超對佳能攝影機(jī)的信心，之后陸續(xù)采購了佳能C500 Mark II和C300 Mark III，把公司的主力攝影機(jī)全部換成了佳能。我們?nèi)ノ辶悖◤V州）拜訪時，這樣“改頭換面”的運(yùn)營已經(jīng)持續(xù)了一段時間，曾毅超對目前的租賃業(yè)務(wù)情況很滿意：“這個選擇我發(fā)現(xiàn)是對的，佳能攝影機(jī)很受歡迎，昨天租出去了兩組，今天又有兩組。”影視行業(yè)復(fù)蘇，五零的租賃業(yè)務(wù)多了起來，客戶對佳能攝影機(jī)十分認(rèn)可。

給攝影師的三點建議

在交流中，曾毅超還分享了對攝影機(jī)選擇的理念，以及兩個拍攝中的心得。

個人用戶往往會選擇購買一臺攝影機(jī)用于日后頻繁拍攝，但攝影機(jī)品牌和型號很多，每一款產(chǎn)品都有各自的特性，該如何選擇？曾毅超認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)不同的場景選擇不同的攝影機(jī)，比如拍夜景用感光度100的膠片肯定不合適，拍運(yùn)動鏡頭就應(yīng)該用機(jī)身小巧的攝影機(jī)才輕松。因此購買之前要衡量一下購買后主要的拍攝場景，選購合適的攝影機(jī)，剩余的部分選擇租賃，這是最經(jīng)濟(jì)、科學(xué)的方式。

新購入佳能攝影機(jī)的用戶，應(yīng)該先按照自己的習(xí)慣去設(shè)置菜單和快捷鍵。C300 Mark III暫時沒有預(yù)加載LUT色彩系統(tǒng)，這時用戶有兩種選擇，第一種，佳能官方提供了非常豐富的LUT，其中涵蓋了BT709、BT2020、DCI P3等色域，可以按需下載；第二種，追求特別色彩風(fēng)格，就根據(jù)拍攝項目先拍攝一段，DIT調(diào)完后生成一份LUT文件導(dǎo)入攝影機(jī)即可。曾毅超指出，有不少用戶會忽略這一步，用現(xiàn)場的小監(jiān)視器加載LUT，這種做法是錯誤的，相對而言，攝影機(jī)加載LUT，將信號輸出給監(jiān)視器，用戶看到的色彩要更準(zhǔn)確一些。

第三點，曾毅超提到了佳能攝影機(jī)的素材保護(hù)，除了雙卡槽支持同時錄制外，臨時斷電的突發(fā)情況佳能還提供了素材本機(jī)恢復(fù)功能，并且C300 Mark III和C500 Mark II兩款產(chǎn)品都支持恢復(fù)對方拍攝的素材，實現(xiàn)完善的素材保護(hù)。

曾毅超的分享讓我們領(lǐng)略到了佳能C300 Mark III優(yōu)秀的寬容度、色彩表現(xiàn)力，以及強(qiáng)悍的升格能力、穩(wěn)定性等性能。佳能的攝影機(jī)和鏡頭為創(chuàng)作者提供堅實后盾，畫面的質(zhì)感和美感則由攝影師創(chuàng)造無限可能，這需要攝影師勇于挑戰(zhàn)自我、大膽嘗試，這次帆船拍攝就是一次成功挑戰(zhàn)，也期待曾毅超后續(xù)會帶給我們更多精彩的案例分享。