融合與創(chuàng)意：北京取景地文旅產(chǎn)業(yè)研究

丁寧 王圣華

電影與城市是一種互塑的關(guān)系，一座城市獨(dú)屬的氣質(zhì)和神韻能為電影提供魅力獨(dú)具的景觀，而一部電影又會(huì)塑造并傳播著城市的形象，甚至對(duì)城市旅游起到帶動(dòng)作用。通過與電影的融合，取景地成為帶有文創(chuàng)屬性的城市空間和旅游資源，“跟著電影去旅行”早已走在“文化+旅游”的前列。

在全球化背景下，城市發(fā)展更加依靠自身獨(dú)特的個(gè)性，創(chuàng)意創(chuàng)意成為城市發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力，創(chuàng)意城市已經(jīng)成為當(dāng)今世界城市發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，并對(duì)城市復(fù)興有著重要的意義。作為中國(guó)首都，北京市自2006年起就將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為重點(diǎn)發(fā)展的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)?！拔幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，不僅使北京市的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)得到了根本性的良好改變，悠久而豐富的古都?xì)v史文化資源得到了空前重視，新北京的形象受到世界矚目?！盵1]2012年，北京繼深圳和上海后，加入聯(lián)合國(guó)教科文組織“創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)”，成為“設(shè)計(jì)之都”。

近年來(lái)，《杜拉拉升職記》《失戀33天》《志明與春嬌》《北京愛情故事》《老炮兒》等以北京為背景的影片取景北京，影片中的北京景觀與現(xiàn)實(shí)中的取景地共同建構(gòu)起北京的創(chuàng)意文化形象，為北京文化旅游帶來(lái)新活力。

一、長(zhǎng)城與故宮：古都地標(biāo)的新風(fēng)尚

作為一座擁有豐富民族文化遺產(chǎn)的古都和國(guó)家的首都，北京的諸多景點(diǎn)不僅僅是城市表征，如長(zhǎng)城、故宮、天安門已經(jīng)成為民族、國(guó)家的象征，在不同的媒介上頻繁出現(xiàn)，也成為國(guó)內(nèi)外游客到北京旅游必打卡的景點(diǎn)。

萬(wàn)里長(zhǎng)城是中華民族的象征，在北京境內(nèi)有八達(dá)嶺長(zhǎng)城、慕田峪長(zhǎng)城、司馬臺(tái)長(zhǎng)城、居庸關(guān)長(zhǎng)城等，其中八達(dá)嶺長(zhǎng)城和慕田峪長(zhǎng)城是5A景區(qū)。作為舉世聞名的景點(diǎn)，長(zhǎng)城在1987年被列入世界文化遺產(chǎn)，長(zhǎng)城氣勢(shì)雄偉的形象早已在風(fēng)光宣傳片、紀(jì)錄片中展現(xiàn)得淋漓盡致。近年來(lái)，在長(zhǎng)城取景的電影并不多，但電影中有限的幾次亮相卻讓長(zhǎng)城煥發(fā)出新的魅力。馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾2》（2010）取景懷柔慕田峪長(zhǎng)城15號(hào)烽火臺(tái)，影片第一場(chǎng)戲就是夕陽(yáng)余暉下蒼茫壯麗的慕田峪長(zhǎng)城，秦奮向笑笑求婚，逶迤城墻古韻悠悠，浪漫神圣而又不失大氣。這次取景，在一定意義上賦予了“古長(zhǎng)城”一個(gè)新的游覽含義。伴隨著影片的熱映，慕田峪長(zhǎng)城旅游火了一把，也成為北京極具人氣的婚紗照外景地之一。姜文導(dǎo)演的《邪不壓正》（2018）在密云司馬臺(tái)長(zhǎng)城取景，片中李天然和亨得利爸爸騎驢漫步于群山蒼莽、殘損頹舊的司馬臺(tái)長(zhǎng)城，古老的長(zhǎng)城依舊保留著歷史滄桑感。從2015年起，長(zhǎng)城文化帶就成為北京市重點(diǎn)建設(shè)的三個(gè)文化帶之一，長(zhǎng)城文化內(nèi)涵的挖掘及長(zhǎng)城文化IP的打造讓長(zhǎng)城文化帶的保護(hù)與開發(fā)不斷升級(jí)。文化旅游與文化創(chuàng)意讓古老的長(zhǎng)城散發(fā)出新的活力與魅力，這也為更多不同類型的電影取景長(zhǎng)城提供了可能。

故宮是古老中國(guó)的標(biāo)志，也是北京的地標(biāo)。作為中國(guó)現(xiàn)存最大、最完整的古建筑群，故宮在1987年被列為世界文化遺產(chǎn)，是國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)。然而，自電影《垂簾聽政》（1983）、《末代皇帝》（1987）及電視劇《戲說(shuō)乾隆》（1991）在故宮取景之后，出于對(duì)故宮的保護(hù)，一般不允許劇組在故宮拍攝。于是，影視劇中的故宮基本都是在浙江橫店影視城中以“故宮”為模板1：1復(fù)制的明清宮苑取景，近年熱播的《甄嬛傳》《步步驚心》《宮鎖心玉》《延禧攻略》等清宮戲都取景于此。

在近年的電影中，真實(shí)的故宮偶爾作為故事的背景出現(xiàn)，它是北京城市身份的重要表征，也和人們的日常生活發(fā)生關(guān)聯(lián)。作為祖籍是北京的滿族人，臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤在《愛》（2012）中勾連起臺(tái)北與北京兩座淵源數(shù)十載的城市，植入自己濃濃的鄉(xiāng)愁，片中的北京是以一個(gè)“故宮博物院”的大全景鏡頭亮相，

由此引出了擁有滿族人身份的臺(tái)灣人馬克在北京所經(jīng)歷的愛情故事。在陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《北京愛情故事》（2014）中，故宮為其中兩段愛情故事增光添彩。高中生宋歌與劉星陽(yáng)在景山公園萬(wàn)春亭看日出，晨曦中的紫禁城金碧輝煌、絢爛驚艷，為這段純美青澀的愛情涂抹上最浪漫的色彩。隨著影片的熱映，景山公園俯瞰故宮掀起旅游潮流，對(duì)年輕人有著很大的吸引力。片中的“老年之戀”取景于故宮的角樓，斯琴高娃和王慶祥飾演的老年夫婦漫步于護(hù)城河邊，夕陽(yáng)下的角樓與護(hù)城河寧?kù)o而美好。在滕華濤導(dǎo)演的《失戀33天》（2011）中，故宮也成為都市小妞的愛情之地。片中有一場(chǎng)戲是客戶在故宮旁邊的高級(jí)會(huì)所約黃小仙和王小賤談婚禮事宜，事后黃小仙一個(gè)人在此醉酒，在回憶與前男友在白雪覆蓋的故宮角樓前的美好往昔時(shí)，透過會(huì)所的落地窗，故宮東華門映入眼簾。電影的取景地是紫禁城東門正對(duì)面的四合軒西餐廳，餐廳一樓靠窗邊的餐座可以看到紫禁城與護(hù)城河的景色。電影上映后，“望著故宮吃法餐”引領(lǐng)一時(shí)風(fēng)尚，成為都市時(shí)尚男女走近故宮的新方式。《北京愛情故事》和《失戀33天》精心取景故宮，并將其巧妙融入到當(dāng)下人的愛情與生活中，讓古老的故宮散發(fā)出別樣的魅力，為故宮旅游注入時(shí)尚浪漫的元素，吸引更多年輕人用新視角看故宮。

其實(shí)，從2012年開始，故宮通過大量話題性極強(qiáng)的文創(chuàng)產(chǎn)品、互動(dòng)活動(dòng)一改往日的嚴(yán)肅高冷，故宮以其豐富深厚的文化內(nèi)涵和與時(shí)俱進(jìn)的文化創(chuàng)意吸引更多游客。近幾年，在故宮博物院的全力支持下，文物修復(fù)類紀(jì)錄片《我在故宮修文物》進(jìn)駐中國(guó)最為保密、最為神秘的文物修復(fù)單位——故宮博物院文?？萍疾颗臄z;故宮博物院首次以出品方身份打造的文化創(chuàng)新類真人秀節(jié)目《上新了·故宮》以揭秘故宮隱藏文化為主線，由明星及嘉賓跟隨故宮專家進(jìn)宮探索尋寶，了解故宮珍寶及其歷史文化。在文博探索節(jié)目《國(guó)家寶藏》和每集5分鐘的百集紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》中，故宮國(guó)寶與故宮文化生動(dòng)亮相。這些節(jié)目讓的故宮形象與故宮文化在當(dāng)下當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)傳媒的創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)與傳播中得到了更具可視化的傳承和擴(kuò)散，吸引著更多年輕、時(shí)尚的受眾。與這些節(jié)目甚至并非取景故宮的古裝宮廷劇《延禧攻略》相比，電影對(duì)故宮的呈現(xiàn)基本是浮光掠影，在帶動(dòng)故宮旅游方面發(fā)揮的作用較為有限。在故宮IP大熱的背景下，中國(guó)電影還需要進(jìn)一步挖掘并利用故宮文化資源，利用電影獨(dú)屬的藝術(shù)魅力為故宮旅游帶來(lái)新的活力點(diǎn)。

二、歷史文化街區(qū)：文化活力與創(chuàng)意傳統(tǒng)新貌

城市歷史文化街區(qū)代表著城市的傳統(tǒng)風(fēng)貌和歷史文化，是城市歷史文脈傳承與發(fā)展中不可或缺的組成要素與載體。作為一座有著三千多年建城歷史的國(guó)家歷史文化名城，北京的歷史文化街區(qū)較多，文物資源豐富，使其旅游資源內(nèi)涵豐富。自1999年起，北京市陸續(xù)劃定了43片歷史文化保護(hù)區(qū)，包括老城區(qū)33片歷史文化保護(hù)區(qū)，東華門大街、什剎海地區(qū)、南鑼鼓巷、國(guó)子監(jiān)-雍和宮地區(qū)、東交民巷、大柵欄、皇城等皆在其中，涵蓋壇廟祠堂、官署府邸、城垣城樓、街巷胡同、民居宅院等，其中尤以胡同和四合院最具北京特色。最近幾年，諸多電影取景北京的歷史文化街區(qū)，在保護(hù)傳承與時(shí)代創(chuàng)新的交融中，古老的胡同、四合院散發(fā)出獨(dú)屬于北京的魅力。

以胡同為代表的歷史文化街區(qū)是北京普通老百姓生活的場(chǎng)所，也是京城歷史文化發(fā)展演化的重要舞臺(tái)，它們記載了歷史變遷與時(shí)代風(fēng)貌，并蘊(yùn)含著濃郁的文化氣息。諸多電影在北京歷史文化街區(qū)取景，對(duì)古老的帝都與市井生活投去深情的一瞥，為影片增添一份懷舊感十足的“京味兒”。鈕承澤在《愛》中寄托了自己作為祖籍北京的臺(tái)灣導(dǎo)演的雙重歸屬感，他在接受訪談時(shí)說(shuō)：“北京對(duì)于我，是一份想象，一份寄托，也是濃濃的鄉(xiāng)愁?！盵2]影片的主人公馬克被設(shè)定為一個(gè)來(lái)北京尋根問祖的臺(tái)灣企業(yè)家，他打算在北京買間四合院。鈕承澤把更多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了老北京的胡同和四合院，馬克和房產(chǎn)中介小葉的第一次相遇便是在恭儉胡同與北海北夾道，原汁原味的老北京市井生活氣息撲面而來(lái)。馬克參加的滿族宗親聯(lián)誼會(huì)是在一個(gè)叫“梅府”的四合院舉行，現(xiàn)實(shí)取景地是位于后海邊大翔鳳胡同里的梅府家宴，餐廳大院是有百年歷史的貝勒王府。小葉兒子豆豆的學(xué)?！按髩p小學(xué)”也處在胡同中，現(xiàn)實(shí)中的取景地是位于西安門大街劉蘭塑胡同14號(hào)的西什庫(kù)小學(xué)，這所學(xué)校始建于清朝，紅瓦灰墻，古色古香，歷史悠久，是北京為數(shù)不多的至今仍保留古文化氣息的小學(xué)。

管虎導(dǎo)演的《老炮兒》（2015）是近年來(lái)最具京味兒特色電影之一，影片面向當(dāng)下變遷中的北京城，時(shí)間跨度為兩代人的北京城，低矮灰青的胡同瓦與五光十色的霓虹大樓形成鮮明而又耐人尋味的對(duì)比。破舊老胡同是《老炮兒》主要的故事空間，導(dǎo)演管虎說(shuō)：“我在北京的胡同里住了10多年，那段從童年到少年的記憶對(duì)我的人生影響挺大的。離開了好多年，對(duì)胡同那些人的記憶還留存在腦海里?，F(xiàn)在就想把這個(gè)群體表達(dá)出來(lái)?！盵3]《老炮兒》中的主人公六爺家住后海附近的胡同里，銀錠橋是他經(jīng)常活動(dòng)地點(diǎn)，像遛鳥、后海溜冰等。后海附近是北京胡同保存最完好的地段，成為北京旅游的“老北京”招牌景點(diǎn)。為了拍攝《老炮兒》，劇組在中國(guó)（懷柔）影視基地搭建了“老炮兒街”，影片的多數(shù)場(chǎng)景都是在此拍攝?！袄吓趦航帧币约賮y真的老胡同與銀錠橋、鐘鼓樓這些現(xiàn)實(shí)中的景觀融合在一起，為觀眾呈現(xiàn)了地道的老胡同風(fēng)情與四九城人情。在北京胡同游已難免套路的情況下，《老炮兒》的熱映為老北京胡同旅游注入了原汁原味的北京文化靈魂，掀起了一股“跟著《老炮兒》游北京”、“一起游六爺走過的繁華北京”的旅游熱潮，中國(guó)（懷柔）影視基地的“老炮兒街”也保留下來(lái)成為景點(diǎn)。其實(shí)，在城市歷史文化街區(qū)的保護(hù)中，重要的是對(duì)文化的傳承;在歷史文化街區(qū)的旅游開發(fā)中，重要的是文化內(nèi)涵的挖掘。優(yōu)秀的電影作品無(wú)疑可以為取景地的旅游注入文化靈魂與文化活力，有效拉動(dòng)旅游和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，因此需要有更多像《老炮兒》這樣的電影為北京歷史文化街區(qū)旅游助力。

當(dāng)然，“歷史街區(qū)積淀已久的文化資源、傳統(tǒng)建筑營(yíng)建的空間形態(tài)、街巷肌理構(gòu)成的秩序特色等，提供了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)借以生長(zhǎng)的最佳場(chǎng)所”[4]。近年來(lái)，隨著城市發(fā)展與內(nèi)城改造的實(shí)施，什剎海地區(qū)、琉璃廠、南鑼鼓巷、五道營(yíng)胡同、前門等老街區(qū)的發(fā)展定位都轉(zhuǎn)向歷史街區(qū)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)歷史街區(qū)保護(hù)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性互動(dòng)，發(fā)展成為文化產(chǎn)業(yè)聚集和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體驗(yàn)的代表街區(qū)，在傳統(tǒng)與時(shí)尚尋得平衡，煥發(fā)文藝、創(chuàng)意與商業(yè)氣息。

在馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》（2008）中，北京后海成為重要的取景地。男主角秦奮相親的地點(diǎn)基本集中于后海荷花市場(chǎng)牌坊附近的酒吧、餐廳，如藍(lán)蓮花酒吧、水牛石餐吧室外的木棧道等，片中蓮葉田田荷風(fēng)陣陣、波光粼粼楊柳依依、檣櫓云集游船穿梭的夏日后海風(fēng)情并不遜色于片中的杭州西溪濕地、日本北海道等取景地。形成于2000前后的后海酒吧街早已成為北京著名的“夜生活”腹地，胡同、四合院改建成的酒吧、咖啡廳、餐廳或古樸或個(gè)性，市井氣息、古老院落與時(shí)尚潮流交匯在一起，吸引著中外游客。然而，繁華熱鬧的酒吧帶來(lái)了擾民等各種問題，自2017年始，后海酒吧街開始了整治，景區(qū)酒吧的二層違建、店外經(jīng)營(yíng)以及噪音污染等問題得到緩解，喧鬧的后海回歸安靜整潔業(yè)態(tài)。后海景區(qū)在恢復(fù)北京古都肌理的同時(shí)，進(jìn)一步注入具有藝術(shù)氣息的文化元素，在創(chuàng)意城市發(fā)展理念下尋求轉(zhuǎn)型，“靜”待重生。

時(shí)尚與傳統(tǒng)交匯的五道營(yíng)胡同是北京的文化創(chuàng)意胡同新寵，短短800米的胡同里布滿了書吧、咖啡館、特色餐廳，商業(yè)氣息濃郁又充滿著文藝氣息。北上的香港導(dǎo)演彭浩翔2010年在北京城里工作室，五道營(yíng)胡同開始在其影片中出現(xiàn)。彭浩翔導(dǎo)演的短片《指甲刀人魔》（2010）在五道營(yíng)胡同一家專賣懷舊老物件的雜貨鋪“另存為”取景，小店裝修別致，天藍(lán)色門窗、復(fù)古金屬感的裝飾以及被綠植包圍的窗戶清新而文藝。在《春嬌與志明》（2012）中，導(dǎo)演彭浩翔將香港故事講到了北京，清華大學(xué)的情人坡、中山公園、北海公園、三里屯、北京南站等北京景觀紛紛亮相。片中志明和春嬌單獨(dú)約吃宵夜的地方是五道營(yíng)胡同的藏紅花西餐廳，餐后兩人漫步于夜色中的五道營(yíng)胡同，“磁器兒”的燈牌清晰可辨，胡同氤氳出安靜文藝的氣質(zhì)。另外，片中的“床吧”取景于鼓樓大街張旺胡同里的“床吧”，這是一家一床為主題、洋溢著小資情調(diào)的酒吧。在彭浩翔的鏡頭下，北京的胡同已是時(shí)尚文藝的文化休閑創(chuàng)意街區(qū)，成為白領(lǐng)小資、文藝青年的集散地。

“貫徹習(xí)近平總書記‘老城不能再拆了的重要指示，大規(guī)模文物騰退、街區(qū)生態(tài)重塑、胡同民生改善等，近年來(lái)成為北京推動(dòng)老城保護(hù)復(fù)興的重要內(nèi)容。與此同時(shí)，一批新技術(shù)、新理念、新業(yè)態(tài)也在老城的有機(jī)更新中不斷涌現(xiàn)。”[5]北京老城的街區(qū)生態(tài)重塑已經(jīng)啟動(dòng)，西斜街、阜內(nèi)大街、前門大柵欄的北京坊、什剎海的荷花市場(chǎng)、雍和宮大街等歷史文化街區(qū)都在還原傳統(tǒng)風(fēng)貌的同時(shí)融入現(xiàn)代氣息和創(chuàng)意元素，傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)和當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的融合讓老街區(qū)煥發(fā)出新的活力和魅力?！斗钦\(chéng)勿擾》《春嬌與志明》《老炮兒》等電影在帶動(dòng)北京歷史文化街區(qū)旅游中都曾起到了一定作用，近年來(lái)，因?yàn)橛慰捅姸嗟仍颍谀翔尮南?、前門大街這些北京招牌歷史文化街區(qū)取景的電影并不多。隨著一些歷史文化街區(qū)的改造、整理更新及升級(jí)，電影取景有著更多可利用和開掘的空間，電影也應(yīng)在北京文創(chuàng)形象傳播中發(fā)揮更大的作用。

三、城市活力點(diǎn)：時(shí)尚摩登新都市

“城市就是這樣一個(gè)人們體驗(yàn)多元的時(shí)間性，并將它們聯(lián)系起來(lái)的場(chǎng)所?！盵6]故宮、長(zhǎng)城、胡同、四合院是傳統(tǒng)老北京的表征，三里屯、CBD（中央商務(wù)區(qū)）則成為時(shí)尚新北京的地標(biāo)，“消費(fèi)的景觀和商業(yè)的魅力的凸顯將城市的面貌改變，同時(shí)，城市的地標(biāo)也開始變成多中心、交錯(cuò)狀，其復(fù)雜和豐富，為一個(gè)原來(lái)看起來(lái)極為典重的城市添加了新的活力和想像力”[7]。

經(jīng)過多年的大規(guī)模建設(shè)，北京CBD已經(jīng)是高樓林立的世界級(jí)CBD，聚集了眾多世界500強(qiáng)企業(yè)中國(guó)總部、傳媒機(jī)構(gòu)及大量的廣告、咨詢、設(shè)計(jì)等企業(yè)，和高度密集的商業(yè)辦公共同形成了城市的活力地區(qū)。國(guó)貿(mào)大廈1座、國(guó)貿(mào)大廈2座、中國(guó)大飯店、國(guó)貿(mào)飯店、北京銀泰中心、北京財(cái)富中心、京廣中心、中央電視臺(tái)總部大樓、北京電視中心、建外SOHO、朝外SOHO、國(guó)貿(mào)三期尊等一系列標(biāo)志性的建筑組成了國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的高樓建筑群，成為北京天際線的制高點(diǎn)，景象非常壯觀，夜景十分迷人，彰顯著北京作為國(guó)際化大都市的形象?！霸诋?dāng)前的全球化階段，標(biāo)志性建筑和標(biāo)志性城市景觀的營(yíng)造是地方營(yíng)銷的重要元素。在被結(jié)合進(jìn)景觀風(fēng)景后，城市‘天際線成了地方的重要標(biāo)記?！盵8]CBD天際線是近年電影中亮相最多的北京景觀，在馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》中，由日入夜的車水馬龍的國(guó)貿(mào)橋西北角建筑群鏡頭和國(guó)貿(mào)橋北方向的建筑群夜景鏡頭的鏡頭開啟了北京人秦奮的征婚之旅;在《非誠(chéng)勿擾2》中，一個(gè)由東向西的搖鏡頭將CBD的夜景徐徐呈現(xiàn)，東三環(huán)光華橋兩側(cè)的建筑群繁華絢爛，故事由此從北京過渡到三亞。在鈕承澤導(dǎo)演的《愛》中，緊接“故宮博物院”大全景鏡頭的是東三環(huán)光華橋上左側(cè)北京財(cái)富中心右側(cè)中央電視臺(tái)總部大樓是的鏡頭，意在凸顯傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩個(gè)向度上的北京?！洞簨膳c志明》中，張志明出首都機(jī)場(chǎng)后首先亮相是中央電視臺(tái)總部大樓的鏡頭，他的北京生活由此開啟;《北京愛情故事》是以主人公驅(qū)車掠過北京的夜景鏡頭開篇，快速切換的建國(guó)門大街、東三環(huán)、建國(guó)路、大望路、國(guó)貿(mào)橋等CBD區(qū)域的鏡頭配合著快節(jié)奏的音樂鋪面而來(lái)，一個(gè)時(shí)尚、快節(jié)奏的當(dāng)下北京躍然銀幕。在這些影片中，圍繞東三環(huán)國(guó)貿(mào)橋周邊的CBD夜景天際線多是以轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭的方式出現(xiàn)，雖難免浮光掠影，卻為這些發(fā)生在北京的故事增添亮眼的景觀，也建構(gòu)并加固著北京時(shí)尚、高端、國(guó)際化的大都市形象。

北京CBD為發(fā)生在北京的主打時(shí)尚感、都市感的影片提供了最為真實(shí)便捷的取景地，自然也會(huì)有影片主打CBD景觀。徐靜蕾導(dǎo)演并主演的《杜拉拉升職記》（2010年）定位為職場(chǎng)愛情電影，針對(duì)人群為都市白領(lǐng)，從拍攝到宣傳緊扣時(shí)尚主題。影片取景坐標(biāo)CBD，第一個(gè)鏡頭便是藍(lán)天下東三環(huán)CBD天際線的大全景鏡頭，片中充斥著北京銀泰中心、建外SOHO、朝外SOHO的鏡頭，CBD的天際線鏡頭一次次出現(xiàn)，快速剪輯的CBD建筑鏡頭強(qiáng)化著都市生活的快節(jié)奏，也打造出一個(gè)單一現(xiàn)代化都市向度的北京。影片當(dāng)年票房過億，在滿足年輕觀眾對(duì)于職場(chǎng)愛情和時(shí)尚生活想象的同時(shí)，也充分展示了充滿活力、時(shí)尚洋氣的新北京形象，CBD也成為年輕人北京旅游的打卡之地。陳大明導(dǎo)演、劉德華和鞏俐主演的《我知女人心》（2011）避開了北京的傳統(tǒng)景觀，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東三環(huán)這塊北京最時(shí)尚的區(qū)域，世貿(mào)天階、華貿(mào)中心、PICC大廈、朝外SOHO、當(dāng)代萬(wàn)國(guó)城MOMA、三里屯太古里等新北京地標(biāo)性建筑都在鏡頭里呈現(xiàn)，鱗次櫛比的寫字樓、霓虹閃爍的豪華酒店、川流不息的街道渲染出極富現(xiàn)代魅力的都市生活，夜晚光怪陸離的CBD更貼近都市白領(lǐng)們的生活和最真實(shí)的感受。以上兩部影片著力呈現(xiàn)了北京CBD的繁華地標(biāo)景觀與時(shí)尚生活氣息，摩登北京成為片中的重要角色，煥發(fā)出可以匹敵上海陸家嘴、紐約曼哈頓、倫敦金融城、東京六本木、香港中環(huán)國(guó)際大都市魅力。

三里屯是比鄰CBD的北京時(shí)尚地標(biāo)，這兩個(gè)街區(qū)，前者主打娛樂，后者主打商務(wù)，前者夜晚燈紅酒綠，后者白天白領(lǐng)聚集，兩者時(shí)常同時(shí)出現(xiàn)在影片中，合力營(yíng)構(gòu)北京的時(shí)尚摩登形象。三里屯擁有北京夜生活最繁華的酒吧街、北京時(shí)尚潮流生活地標(biāo)太古里、北京演唱會(huì)及足球比賽重要大型活動(dòng)場(chǎng)館工人體育場(chǎng)，還與北京最大的使館區(qū)為鄰，以三里屯VILLAGE、三里屯SOHO為核心的建筑群成為三里屯地標(biāo)景觀，形成中國(guó)與國(guó)際接軌的包容又先鋒的時(shí)尚地標(biāo)。在發(fā)生于北京的都市愛情影片中，三里屯是出現(xiàn)頻率很高的取景地。

地標(biāo)夜景景觀、夜生活場(chǎng)景、愛情故事后景是三里屯在影片中出現(xiàn)的主要方式。在《春嬌與志明》《我知女人心》中，三里屯VILLAGE的夜景鏡頭如明信片般出現(xiàn)。三里屯VILLAGE由日本建筑界領(lǐng)軍人物隈研吾等建筑師參與設(shè)計(jì)，19座低密度當(dāng)代建筑分別坐落南、北兩區(qū)，大膽的用色及不規(guī)則的立體幾何造型，每幢均獨(dú)一無(wú)二，具有極強(qiáng)的視覺吸引力。三里屯VILLAGE為開放性購(gòu)物區(qū)，融合世界各地的時(shí)尚、購(gòu)物、音樂、商務(wù)和藝術(shù)，其中南區(qū)定位年輕潮流，北區(qū)定位先鋒時(shí)尚，已經(jīng)成為北京潮流地標(biāo)和都市旅游景點(diǎn)，吸引著中外游客。三里屯VILLAGE的標(biāo)簽式夜景鏡頭是有著UNIQLO和adidas品牌LOGO的色彩繽紛的建筑，強(qiáng)化著其國(guó)際化、年輕潮流化的印象。

三里屯酒吧是北京“夜晚經(jīng)濟(jì)”的符號(hào)、酒吧文化的代表地，是潮男潮女、小資白領(lǐng)、名流、網(wǎng)紅、外國(guó)人及時(shí)尚達(dá)人的聚集地，引領(lǐng)著北京夜生活的潮流?！抖爬氂洝分?，杜拉拉弟弟滿意的職業(yè)是DJ，影片開始后不久和結(jié)束前不久都有杜拉拉去弟弟工作的迪廳的段落，勁爆的音樂、絢麗的燈光、舞動(dòng)的男女的城市的活力與。《春嬌與志明》中，剛到北京的張志明被達(dá)哥帶去泡妞的Pub就取景于三里屯的Babyface，片中的Pub、酒吧、KTV這些潮流之地濃縮了都市流行的音樂文化、酒文化、派對(duì)文化，展現(xiàn)了都市年輕人夜生活的豐富一面。在《北京愛情故事》，片名字幕之后便是三個(gè)哥們兒在夜店醉酒言歡的場(chǎng)景，夜店眾生相栩栩如生，陳鋒在此地對(duì)沈彥一見鐘情，工體西路的夜景出現(xiàn)在片中?！百t妻”張蕾發(fā)現(xiàn)老公背著自己“偷腥”后，以一身火辣性感的夜店裝束亮相夜店，買醉、熱舞、調(diào)情，醉酒迷惘的她恍惚地穿行在三里屯的“臟街”上。酒吧夜店燈紅酒綠的喧囂是這個(gè)城市生活的真實(shí)一隅，它是一些人真實(shí)生活的寫照，于一些人卻是神秘陌生之境。銀幕上的三里屯夜生活豐滿著北京的都市形象，也為觀眾提供了想像摩登北京的空間。

在《杜拉拉升職記》中，三里屯VILLAGE則成為助力愛情的浪漫之地。片中杜拉拉和王偉第一次單獨(dú)外出到達(dá)的地點(diǎn)便是三里屯VILLAGE南區(qū)橙色大廳前的噴泉，兩人在噴泉中戲水，場(chǎng)景溫馨浪漫，感情油然而生。在《失戀33天》中，金融街、東方君悅大酒店、萬(wàn)達(dá)鉑爾曼大飯店、798等地都成為取景地，但三里屯是男女主人公最主要的工作和生活區(qū)域，三里屯VILLAGE鏡頭成為最主要的轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡，三里屯SOHO的鏡頭也多次出現(xiàn)，工體西路的鹿港小鎮(zhèn)、三里屯VILLAGE南區(qū)銀泉日本料理也成為故事中的場(chǎng)景。對(duì)于發(fā)生的北京的都市愛情故事而言，三里屯無(wú)疑是最具天時(shí)地利和人氣的取景之地。三里屯景觀為《杜拉拉升職記》、《失戀33天》等影片注入時(shí)尚基因與摩登活力，這些影片也積極傳播著三里屯形象，為北京旅游帶來(lái)新空間和新體驗(yàn)。

三里屯街區(qū)“以酒吧一條街為原點(diǎn)，并發(fā)展為購(gòu)物、電影、圖書、時(shí)尚消費(fèi)為主的城市創(chuàng)意文化綜合體”[9]，多年來(lái)，三里屯一直走在北京的城市創(chuàng)意建設(shè)的潮頭。2017年，三里屯同里地區(qū)及周邊的環(huán)境集中治理，“臟街”得到了整治，Page One、言幾又、北京三聯(lián)韜奮書店、朝陽(yáng)城市書屋·春風(fēng)習(xí)習(xí)館等特色書店成為三里屯新的文化坐標(biāo)。三里屯時(shí)尚街區(qū)將依托駐華使館、太古里等優(yōu)質(zhì)資源，集聚文化名流與藝術(shù)家，建設(shè)頂級(jí)展演發(fā)布會(huì)場(chǎng)所和平臺(tái)，打造國(guó)際時(shí)尚文化“金名片”是三里屯街區(qū)的發(fā)展目標(biāo)。今天的三里屯不僅吸引著北京，更是吸引著從中國(guó)各地乃至世界各地而來(lái)的千禧世代，三里屯能為今后銀幕上的北京故事、中國(guó)故事乃至世界故事提供亮眼的時(shí)尚景觀。

結(jié)語(yǔ)

在時(shí)間上，“現(xiàn)代城市并不僅僅是一個(gè)充滿社會(huì)差異的場(chǎng)所，同時(shí)，它也打上了‘時(shí)間性之復(fù)雜重疊的印記”[10]。作為有著800多年建都史的城市，當(dāng)下北京的城市風(fēng)貌與城市文化是不同歷史時(shí)段復(fù)雜重疊的結(jié)果，這是北京城市發(fā)展規(guī)劃的歷史與文化基因。當(dāng)下城市的更新與文化創(chuàng)意緊密相連，創(chuàng)意城市的建設(shè)需要重新發(fā)現(xiàn)文化，開展以文化創(chuàng)意為導(dǎo)向的復(fù)興與改造。近年來(lái)，文化與創(chuàng)意成為北京城市發(fā)展的新引擎，一方面，北京歷史文化遺產(chǎn)的傳承保護(hù)被高度強(qiáng)調(diào)，北京老城的整體保護(hù)和復(fù)興被提到新高度;另一方面，創(chuàng)意讓諸多北京歷史遺跡煥發(fā)新活力、新魅力。北京老城的保護(hù)與復(fù)興、改造與更新無(wú)疑為電影取景提供了更多可能，不同歷史時(shí)段的北京故事更容易在北京找到取景地。

在地域空間上，文化創(chuàng)意不僅改變著北京中心城區(qū)的樣貌與氣質(zhì)，也為北京郊區(qū)發(fā)展帶去活力。近年來(lái)，電影取景地在帶動(dòng)北京郊區(qū)旅游中扮演了重要角色。陳可辛導(dǎo)演的《投名狀》（2007年）在北京門頭溝區(qū)齋堂鎮(zhèn)的爨底下村取景，影片的熱映使京西這個(gè)明清建筑風(fēng)格的古村落成為京郊旅游的熱點(diǎn)。在馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾2》中，懷柔的慕田峪長(zhǎng)城在開場(chǎng)驚艷亮相，門頭溝的千年古剎潭柘寺也在片中的旅游節(jié)目中被巧妙推介。姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》（2010）取景于懷柔琉璃廟鎮(zhèn)青石嶺白河峽谷，影片的成功為該地區(qū)旅游增光添彩。2010年，八達(dá)嶺長(zhǎng)城文化旅游產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、十三陵明文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、北京古北口國(guó)際旅游休閑谷產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、齋堂古村落古道文化旅游產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)等成為北京市第四批建設(shè)的市級(jí)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)，郊區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展邁上新臺(tái)階。位于延慶水關(guān)長(zhǎng)城腳下的“長(zhǎng)城腳下公社”是由12名亞洲杰出建筑師設(shè)計(jì)建造的當(dāng)代建筑藝術(shù)作品，有竹屋、紅房子、怪院子等十余座風(fēng)格迥異的建筑，諸多電影在此取景。蘇有朋、吳佩慈主演的《密室之不可告人》取景于“紅房子”;《杜拉拉升職記》中，王偉與玫瑰跳貼身熱舞的段落在“鐵皮屋”取景;《志明與春嬌》中，春嬌對(duì)志明訴說(shuō)心里話、修復(fù)感情段落是在“竹屋”拍攝，“竹屋”也因電影火了一把。姜文的《邪不壓正》（2018）在密云古北水鎮(zhèn)取景，并在此舉辦了露天首映禮，讓這個(gè)聲名早已鵲起的司馬臺(tái)長(zhǎng)城下的旅游小鎮(zhèn)再次成為焦點(diǎn)。相較于城區(qū)，京郊有更廣袤的地理空間和更豐富的自然景觀，可以為電影拍攝提供充足的取景資源。在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)下，越來(lái)越多的京郊景點(diǎn)被打造、被發(fā)現(xiàn)，電影在帶動(dòng)京郊旅游方面應(yīng)該會(huì)發(fā)揮更大的作用。

在城市定位上，文化中心是北京城市發(fā)展的“新坐標(biāo)”之一，北京也被冠以設(shè)計(jì)之都、創(chuàng)意之都的名號(hào)。在文化創(chuàng)意的驅(qū)動(dòng)下，北京涌現(xiàn)出更多散落各處的城市活力點(diǎn)，如望京、中關(guān)村、奧林匹克公園、五棵松、金融街等。除了CBD、三里屯，其它城市活力點(diǎn)在電影中的呈現(xiàn)很少，中關(guān)村樓群在《杜拉拉升職記》中一掠而過，金融街在《失戀33天》中只是匆匆一瞥，鳥巢、水立方在《親家過年》（2012）、《北京·紐約》（2015）中短暫亮相。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)題材的影片應(yīng)該放眼于當(dāng)下北京的發(fā)展現(xiàn)實(shí)，觸及這個(gè)城市的更多現(xiàn)實(shí)空間。隨著北京市級(jí)行政中心正式遷入通州，通州將成為新北京的中心，北京會(huì)有更新的城市空間表征，也需要新的銀幕書寫。

今日的北京已發(fā)展成為一座現(xiàn)代化的國(guó)際大都市。如今，創(chuàng)意城市理念已經(jīng)成長(zhǎng)為城市發(fā)展的一種新范式，“創(chuàng)意城市形象及與之相關(guān)聯(lián)的各種定義模糊的形象都使記者和媒體感興趣，也吸引著為都市旅游搜索新景點(diǎn)的旅游公司和為國(guó)際會(huì)展尋找合適舉辦地的會(huì)展策劃人”[11]。電影是再現(xiàn)和幻想城市形象與風(fēng)格的重要媒介，北京形象已經(jīng)通過中國(guó)電影走向國(guó)際，并為北京旅游注入文化內(nèi)涵，吸引國(guó)際游客到訪。在文旅融合與創(chuàng)意城市背景下，北京的創(chuàng)意城市形象需要更真實(shí)、更多元、更深入、更國(guó)際化的呈現(xiàn)與傳播，中國(guó)電影任重道遠(yuǎn)。

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