一種闡釋：產(chǎn)業(yè)語境下電影藝術(shù)中表現(xiàn)與再現(xiàn)

丁亞平 王妍

近年的中國電影，呈現(xiàn)出更加快速和多元化的發(fā)展態(tài)勢，影響廣泛。進入2020年，新冠疫情持續(xù)蔓延，不僅對電影市場帶來重大改變，而且對主流電影新發(fā)展形成轉(zhuǎn)折性的影響，疫情過后失衡的中國電影產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作生產(chǎn)的探索，怎樣形成大的調(diào)整和突破，如何通過電影藝術(shù)的主體表現(xiàn)與美學再現(xiàn)得到更大范圍的新傳播新發(fā)展，令人矚目。

一、在產(chǎn)業(yè)整體升級時代電影如何走向超越

2019年，全國電影票房收入達到642.66億元，較2018年增長5.4%，其中國產(chǎn)票房占到64.07%，出現(xiàn)了許多不同類型不同題材的影片，不僅有票房最高的獻禮片《我和我的祖國》，還有科幻片《流浪地球》、動畫片《哪吒之魔童降世》等等，不僅顯示出國產(chǎn)電影的創(chuàng)作日益多樣化，更體現(xiàn)出隨著電影工業(yè)化的進程的不斷深入，國產(chǎn)片在表現(xiàn)題材、表現(xiàn)方式等方面都更加豐富。這不僅與產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的不斷升級有關(guān)，與政策與法規(guī)的頒布和落實也息息相關(guān)。

從2018年開始，中央宣傳部、文化和旅游部、國家稅務(wù)總局、國家廣播電視總局電影局聯(lián)合印發(fā)《通知》，加強對影視行業(yè)天價片酬、“陰陽合同”、偷稅漏稅等問題進行治理，對不合理片酬進行控制，促進影視行業(yè)的健康發(fā)展。電影電視劇網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的全部演員、嘉賓的總片酬不得超過制作總成本的40%，主要演員片酬不得超過總片酬的70%。不可否認，強力的整治措施對影視行業(yè)產(chǎn)生了一定的沖擊，行業(yè)監(jiān)管的收緊使市場發(fā)展放緩，2019年，有超過1800家影視公司關(guān)停。2018年12月，國家電影局發(fā)布《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進電影市場繁榮發(fā)展的意見》，正式開放電影院線牌照，標志著繼續(xù)深化電影院線制改革，并且鼓勵發(fā)展電影院線公司，電影市場的發(fā)展逐漸步入規(guī)范化的發(fā)展階段。2019年，博納影業(yè)集團、上海華人文化兩家民營公司相繼掛牌，成立院線，到12月底，這兩條新院線分列全國院線排名的第27位和第37位。新院線的成立給原有的院線格局帶來了一定的沖擊，增加了院線之間的競爭。

2019年4月，中國電影制片人協(xié)會、中國電影發(fā)行放映協(xié)會共同制定簽署《關(guān)于影片進入點播影院、點播院線發(fā)行窗口期的公約》，2019年5月，中央深改委第八次會議通過《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進我國影視業(yè)健康發(fā)展的意見》，“聚焦完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導機制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營為等根本性問題，為正處于關(guān)鍵時期的影視業(yè)改發(fā)展指明向”[1]?！兑庖姟贰皬耐晟苿?chuàng)作生產(chǎn)引導機制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營行為、健全影視評價體系、充分發(fā)揮各類市場主體作用、加強行業(yè)管理和市場執(zhí)法、加強人才隊伍建設(shè)、完善組織保障等7個方面統(tǒng)籌推進改革，既抓住具體問題，又聚焦長效機制，將在未來持續(xù)為電影發(fā)展注入改革動力”[2]。一系列政策的頒布與實行，規(guī)范了電影市場的發(fā)展，電影體制與電影行業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改革也朝著更深層次發(fā)展。

雖然2019年的中國電影市場因為各項政策與治理措施被認為進入到了最艱難的階段，但是收縮的行業(yè)監(jiān)管卻使得電影市場更加健康地發(fā)展，大范圍的查稅和限制演員高片酬之后，熱錢從電影市場撤離，作品的質(zhì)量又重新成為了衡量影片成功與否的關(guān)鍵。在這種背景之下，2019年全年票房創(chuàng)造了新的記錄，642.66億元的全年票房較2018年增長了5.4%，全年的觀影人次達到17.27億，較上一年也有增長。電影市場的逐步規(guī)范給電影創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的環(huán)境，國產(chǎn)電影正在逐步找準自己的定位，朝著更多元的方向發(fā)展。

國產(chǎn)片成為2019年全年票房的主力，在票房前10名的電影中，有8部為國產(chǎn)片。2019年，國產(chǎn)片的質(zhì)量與口碑穩(wěn)步提升，在15部票房過10億的電影中，國產(chǎn)片占到了10部。春節(jié)檔、暑期檔、國慶檔幾個重要檔期均有“爆款”影片，且都是國產(chǎn)影片，好萊塢大片在2019年呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢，雖然有打敗《阿凡達》的全球票房紀錄登頂影史票房總冠軍的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，在中國電影市場收獲了42億的票房，成為《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》之后中國內(nèi)地歷史票房第四位，但其他好萊塢影片票房均未超過15億，其中不乏《蜘蛛俠：英雄遠征》《冰雪奇緣2》《驚奇隊長》《速度與激情：特別行動》這種大IP作品。中國觀眾對于好萊塢的超級英雄大片進入到審美疲勞階段，單一的類型、同質(zhì)化的內(nèi)容再也無法引起觀影熱潮。

與此同時，互聯(lián)網(wǎng)對于電影的影響力進一步擴大，互聯(lián)網(wǎng)思維給電影行業(yè)帶來了許多新的變化，并滲透到電影的各個方面，成為電影發(fā)展的基本面向之一。2019年，電影行業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系更加緊密，互聯(lián)網(wǎng)影視公司在電影的出品和發(fā)行中占有了更多更重要的分量。2019年，阿里影業(yè)集團參與出品、發(fā)行影片27部，累計票房達到了131.11億，位列2019年所有電影公司的第一名，而包括阿里影業(yè)集團、淘票票等四家子公司在內(nèi)的阿里影業(yè)，2019年共參與出品了36部影片，累計票房223億。除了阿里影業(yè)和騰訊、百度等主流的互聯(lián)網(wǎng)公司，2019年，小米、滴滴、高德、字節(jié)跳動等互聯(lián)網(wǎng)公司也涉足影視行業(yè)，成為互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè)的新生力量。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的結(jié)構(gòu)相對比較完善，基于龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量和巨大的流量，電影利用互聯(lián)網(wǎng)便捷、快速、傳播廣等特性，發(fā)掘出各種更加互聯(lián)網(wǎng)化的宣傳、營銷方式。2019年，通過抖音等短視頻平臺進行宣傳成為許多電影上映時采取的一種手段，盡管這種宣傳方式在前兩年就已經(jīng)出現(xiàn)，但是2019年，通過短視頻宣傳電影成為一種常態(tài)化的形式。短視頻平臺的熱點內(nèi)容會引起大范圍的模仿，電影制作方利用了這一特性進行影片的宣傳?！赌倪钢凳馈吩谏嫌硶r，抖音平臺推出了“魔童哪吒”魔法道具，共有超過500萬人使用。通過短視頻平臺進行的電影宣傳，主要是有創(chuàng)意、易模仿，加上短視頻的時長特點，容易得到廣泛的傳播。除了短視頻，直播賣票也成為2019年新的電影營銷方式。2019年，“網(wǎng)紅經(jīng)濟”的概念深入人心，電商通過網(wǎng)紅直播帶貨的方式也獲得了巨額的利潤收入。11月《受益人》在上映時采用了直播賣票的方式，6秒鐘便賣出了11萬張電影票。12月《南方車站的聚會》上映時，導演刁亦男和主演胡歌、桂綸鎂，在網(wǎng)紅主播李佳琦的直播間，短時間內(nèi)就賣出了25萬張電影票。短視頻和直播賣票的成功說明了電影逐漸融入并成為互聯(lián)網(wǎng)的一部分，這些方式提高了電影營銷的效率。面對互聯(lián)網(wǎng)不斷變化的新潮流與新趨勢，電影營銷通過適合互聯(lián)網(wǎng)及其用戶的宣傳方式，實現(xiàn)最好的效果。

近年來，隨著電影市場的高速發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷完善，國內(nèi)的電影節(jié)展更加豐富多元。2019年電影市場發(fā)展遇冷，各大電影節(jié)為電影人提供了交流的平臺，除了北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)等傳統(tǒng)的大型電影節(jié)，F(xiàn)RIST青年影展、平遙國際影展、海南島國際電影節(jié)、澳門國際電影節(jié)等近幾年興起的電影節(jié)展也在2019年大放異彩。一些電影節(jié)不再集中于一線城市，而是遍布于全國多個城市，且呈現(xiàn)出年輕化、多樣化的特點。已經(jīng)舉辦到第28屆，被認為是內(nèi)地最具權(quán)威性和影響力的中國金雞百花電影節(jié)，也在2019年進行了重要改變與升級，不僅之前一直備受詬病的電影節(jié)海報令人眼前一亮，金雞百花電影節(jié)更是在2019年新增了創(chuàng)投會等環(huán)節(jié)，還改變了每屆電影節(jié)在不同城市舉辦的慣例，在一段時間內(nèi)固定在廈門，每年舉辦一次金雞獎評審。有了諸多改變的中國金雞百花電影節(jié)，獎項的評選更加透明，在舉辦期間也引起了許多關(guān)注。

2019年，中國電影雖然面臨著諸多困難，但是行業(yè)內(nèi)部巨大的活力和政策支持，以及觀眾對優(yōu)質(zhì)影片藝術(shù)表達上的訴求，成為中國電影發(fā)展的強大助力，電影創(chuàng)作的品質(zhì)得到的提升，與電影主體表現(xiàn)與重構(gòu)、電影現(xiàn)實主義美學再現(xiàn)等各方面的改變相聯(lián)，產(chǎn)業(yè)語境下中國電影實現(xiàn)的整體跨越和升級，值得觀察。

二、中國故事與全民記憶：平民視角下的主流電影主體表現(xiàn)

2019年的主流電影，步入了一個新的階段。恰逢新中國成立70周年，主流電影較之以前有了新的突破，不僅保持了宣傳主流價值觀、發(fā)揚社會主義文藝的基本功能，融入了更加具有主體性的多元化的元素，用平民化的視角、類型表現(xiàn)以及商業(yè)化的運作模式，使之在影市的競爭中取得優(yōu)勢，引發(fā)觀眾共鳴。

《我和我的祖國》由陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合導演，電影由7個不同的故事組成，分別講述了自1949年新中國建立以來所經(jīng)歷的7個歷史瞬間，極具表現(xiàn)性?！肚耙埂分v述1949年中國人民共和國開國大典前夕，為保證舉行典禮時國旗順利升起，電動旗桿設(shè)計者在典禮前夕反復(fù)試驗以確保萬無一失的故事。《相遇》發(fā)生在1964年，負責原子彈研發(fā)的科研工作者出于保密之需，與家人親友失去聯(lián)系，后來在公交車上與昔日愛人相遇卻不能相認，讓人淚目?！秺Z冠》以1984年中國女排奧運奪冠為背景，在上海的石庫門弄堂，街坊鄰居為了觀看比賽聚集在一起，在比賽的關(guān)鍵時刻，電視天線需要手動尋找信號，家里有電視的男孩為了讓鄰居們觀看比賽做出犧牲，錯過了與即將離開的女孩告別的機會?！痘貧w》發(fā)生在1997年的中國香港，為了保證五星紅旗準時在1997年7月1日零點零分飄揚在香港上空，香港警察、修表匠、外交官、升旗手等許多不同身份的人，都為了這一共同的心愿盡自己最大的努力，保證香港順利回歸祖國?！侗本┠愫谩分v述的是2008年北京奧運會開幕式前，葛優(yōu)飾演的北京出租車司機張北京意外獲得一張開幕式門票，本想當做生日禮物將它送給兒子，但是一個來自四川震區(qū)的男孩卻用800元換走了門票?！栋讜兞餍恰分?，一對流浪兄弟在遇見退休的扶貧辦主任后生活發(fā)生了改變，主任帶著他們?nèi)タ瓷裰凼惶栵w船著陸，見證“白晝流星”的他們內(nèi)心受到了巨大的沖擊和震撼?！蹲o航》中宋佳飾演的呂瀟然是中國空軍飛行隊的女飛行員，因為表現(xiàn)優(yōu)秀被選為2015年9月3日紀念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式飛行梯隊的替補，她作為“備飛”保障了其他隊員圓滿完成任務(wù)，在飛行梯隊飛過天安門上空時，她也完成了自己的任務(wù)返航?！段液臀业淖鎳分羞x取的7個故事，背景均系新中國成立后重要的歷史節(jié)點，講述普通人之間發(fā)生的故事，顯得極富感染力?！段液臀业淖鎳吩趪鴳c檔上映后，首日票房達到2.9億人民幣，累積票房則達到31.71億元，排名2019年綜合票房第四位。作為總制片人的黃建新提到，《我和我的祖國》的選材理念與表現(xiàn)原則是“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”[3]，通過表現(xiàn)重要的歷史瞬間下普通人的故事來激發(fā)全民的共同情感，影片的國慶檔上映，準確地滿足了觀眾在節(jié)慶假日的心理訴求。

同在2019年國慶檔上映的《中國機長》，是一部包含災(zāi)難元素的電影，為群體發(fā)展提供了一種獨特的視角。影片根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機組的真實事件改編，由劉偉強導演，張涵予、袁泉、杜江、歐豪等主演。影片在人物塑造方面，從飛機起飛前航班機組準備開始，幾位成員以不同的方式出場。機長劉長健嚴謹認真，同時深愛著女兒，完成飛行趕回家為女兒慶祝生日就是他面對險情沉著冷靜應(yīng)對的驅(qū)動力。副駕駛徐奕辰桀驁不羈且愛開玩笑，劉長健一開始對他持有偏見，但在飛機遇險過程中，劉長健改變了對徐奕辰的看法，影片將這一轉(zhuǎn)變的過程表現(xiàn)出來，使人物塑造更全面、立體。除了機組成員之外，影片對于飛機上的乘客也進行了有選擇性的表現(xiàn)，去拉薩旅游的情侶，囂張跋扈的土豪，回家的母子，還有曾經(jīng)在拉薩駐防的老軍人，等等，不同背景、不同性格的乘客，在面對突發(fā)危機時的不同反映，成為影片重點表現(xiàn)的內(nèi)容，這些人的經(jīng)歷，能引發(fā)普通觀眾的共鳴。在情節(jié)表現(xiàn)方面，電影采取了線性敘事的方式，按照從飛機準備到遇險再到安全降落的順序講述，通過飛機、民航氣象中心、管制中心、機場指揮中心幾條敘事線索，全面描述應(yīng)對險情的過程，拓展了敘事與主體重構(gòu)的寬度，使影片層次更加豐富，同時電影還通過各種視覺效果的制作，營造了更加逼真的電影場景，制造了緊張感，給觀眾真實的情感體驗。

影片《烈火英雄》歌頌了堅守在崗位上的平民英雄，突出了主體精神性的特質(zhì)。影片根據(jù)鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編，以“大連7·16油爆火災(zāi)”為原型，講述了消防官兵在重大事故面前頑強抵抗而用生命維護公共財產(chǎn)的故事。作為影片的兩個主要人物，由黃曉明飾演的中隊長江立偉和由杜江飾演的特勤中隊長馬衛(wèi)國，形象生動，突破了以往主流電影主要人物“高大全”式的英雄形象，描繪了作為普通人的他們也有普通人的喜怒哀樂。江立偉在一次救火行動中因為疏忽使得隊員因故死亡，他遭降職處分，還患上了應(yīng)激創(chuàng)傷后遺癥，兒子質(zhì)問他是不是殺了人，他卻百口莫辯，馬衛(wèi)國也想獲得同樣是軍人的父親的認可，這成為了二人在特大火情的行動中最直接的情感驅(qū)動力?！读一鹩⑿邸纷鳛橐徊繛?zāi)難題材的主流電影，影片在真實事件的基礎(chǔ)上運用類型片的表現(xiàn)手法，因采取多多條敘事線索并行的方式，而顯得非同凡響。江立偉進入火場手動關(guān)閉閥門，馬衛(wèi)國與特勤中隊隊員死守化學油罐，班長徐小斌負責遠程供水，三支隊伍共同保證了火情得到控制，三條線索交叉剪輯，制造了緊張感。為了增強《烈火英雄》作為災(zāi)難題材影片的真實感，影片的許多火災(zāi)場景都采取了實景拍攝，再加上CG特效的運用，給觀眾制造了極致的視聽體驗，影片顯示了中國電影在產(chǎn)業(yè)升級、工業(yè)化進程中的顯著成效。但是影片還存在幾處不足，比如影片過分渲染感人氣氛，對于救火的過程描寫不夠，本該重點表現(xiàn)消防官兵為了控制火情所付諸的主體行動，著墨較少;而對于火災(zāi)現(xiàn)場之外的場景表現(xiàn)亦顯得過于零散，沒有形成完整的線索。

除了表現(xiàn)當下現(xiàn)實生活中的平民英雄，2019年也是重大歷史題材影片的高產(chǎn)之年。作為獻禮片的重大革命歷史題材影片，將重大歷史事件真實還原，并加以藝術(shù)表達，展現(xiàn)了黨和軍隊重要的歷史時刻?！豆盘镘娞枴泛汀都t星照耀中國》在建軍節(jié)前后上映，《古田軍號》由八一電影制片廠和福建電影制片廠等聯(lián)合出品，影片再現(xiàn)了1927年紅軍召開的古田會議召開前后的歷史場景，以一個軍號手的視角切入，通過主觀性敘事與憶述性重構(gòu)結(jié)合，表現(xiàn)了黨和軍隊的領(lǐng)導人在青年時期的邊緣工作與運籌帷幄?！都t星照耀中國》改編自美國記者埃德加·斯諾的同名采訪筆記，電影“構(gòu)建起一個貫穿影片的海外同路人見證視角”，埃德加·斯諾深入到西北的革命根據(jù)地，見到了共產(chǎn)黨領(lǐng)導人和紅軍戰(zhàn)士，并將他們的事跡記錄下來，讓世界了解紅色中國的故事。

《決勝時刻》以平民視角切入，將歷史人物更生動地呈現(xiàn)出來，也成為影壇統(tǒng)合主流價值觀的代表作。此片在2019年國慶前夕上映，由黃建新監(jiān)制，黃建新、寧海強共同執(zhí)導，唐國強、劉勁、黃景瑜、王麗坤等人主演，講述以毛澤東、周恩來、劉少奇等領(lǐng)導人從西柏坡赴香山，與民主人士共商大計，全力籌劃開國大典的歷史事件。影片以中國領(lǐng)導人作為敘事的主要線索，同時又設(shè)置了多條敘事線，如毛澤東身邊警衛(wèi)員與警衛(wèi)隊長的故事，使影片敘事頗為飽滿，也更加有人情味，將領(lǐng)袖的人物形象塑造得較為立體?！拔覀兛此囆g(shù)中的歷史，更是被那些創(chuàng)造歷史和被歷史所創(chuàng)造的人的性格和命運所感動、所感染、所激勵?！盵4]片中，任弼時抱病為他的戰(zhàn)友拉起了一首曲子，是教會音樂《奇異恩典》，主題是懺悔，這在許多觀眾那里頗戳淚點，在部分人士則引起了質(zhì)疑?？梢?，重大革命歷史題材電影作為主流電影中最重要的題材，如何將歷史事件與主體重構(gòu)性藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，是個重要命題。

主流電影逐漸意識到電影不僅是一種宣傳方式，在這之前它更是一個產(chǎn)品，亦為一種主體性極強的大眾文化形式?！八鼈兯l(fā)揚的正是主旋律電影觀里對社會主義文藝之屬性、為人民服務(wù)之功能、價值觀和倫理學之理想等不變的信仰與情懷，它們所改進的則是不再把‘主旋律同‘多元化刻意區(qū)分各司其職，而是促成二者的和諧統(tǒng)一?！盵5]從《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》，到《烈火英雄》《中國機長》《我和我的祖國》，主流電影表現(xiàn)及重構(gòu)逐漸突破了以往表現(xiàn)重大歷史事件和重要歷史人物的固定模式，嘗試融入更商業(yè)化的形式，加入動作、災(zāi)難等表現(xiàn)性類型元素，并且采用能夠引發(fā)觀眾共鳴的視角，塑造了日常生活中的平民英雄形象，使主流影片在宣傳主流價值的同時靈活而積極地去贏取口碑與市場。

三、時代社會生活觀照下的電影再現(xiàn)

近年來，隨著電影創(chuàng)作越來越重視內(nèi)容，現(xiàn)實題材的社會派電影創(chuàng)作復(fù)歸，并在影片《我不是藥神》后達到高峰。電影的再現(xiàn)美學原則在市場化的大環(huán)境下找到了商業(yè)與社會價值之間的平衡點，電影創(chuàng)作者運用社會派電影的再現(xiàn)方式呈現(xiàn)現(xiàn)實生活，其反映的社會問題愈加引發(fā)人們的關(guān)注，電影作為大眾審美媒介，所蘊含的良性互動的現(xiàn)實主義美學及其有效表達，也就更得以顯現(xiàn)出來。

《少年的你》講述內(nèi)向的高三學生陳念和輟學后混社會的小北的故事，兩個人生活背景、性格經(jīng)歷完全不同，成長的傷痛將兩人緊密地聯(lián)系在一起，影片著重敘寫了陳念在遇到小北之后生活所發(fā)生的改變。影片對于高考、家庭環(huán)境、校園欺凌、邊緣群體等社會問題進行了深刻的挖掘與思考?！渡倌甑哪恪分泵嫘@欺凌問題，并且直接指出校園凌霸的根源——家庭教育。影片中對胡小蝶、陳念進行欺凌的主要人物魏萊，家庭環(huán)境優(yōu)渥。在父母、老師和其他同學的眼中，她是品學兼優(yōu)的好學生，但是父親對她的高要求使她長期生活在高壓之下，對同學使用暴力成為她宣泄壓力的方式。同樣優(yōu)秀的陳念對她構(gòu)成了威脅，感受到更大競爭壓力的魏萊只能通過暴力來排解，而母親過分溺愛也讓她肆無忌憚，這成為造成她的悲劇的直接原因?！渡倌甑哪恪放νㄟ^商業(yè)與社會價值之間的平衡，來讓更多的人認識到處于社會和校園邊緣灰色地帶的亞文化群體“彷徨和焦慮”，促使人們反思校園欺凌、青少年的心理健康、邊緣群體等問題，電影與現(xiàn)實由此在不斷拓展的藝術(shù)再現(xiàn)中呈現(xiàn)出一種良性的互動關(guān)系。

《過春天》對處在社會邊緣的未成年群體進行抓取和反映。以劉子佩為代表的跨境學童群體，是特殊時代的產(chǎn)物，他們深陷于移民的旋渦之中，難覓身份認同，缺乏完整的家庭，因而“他們的迷茫比大多數(shù)同齡人更為強烈”[6]。揭去在深港兩地走私手機這一外殼，影片用共情手法探討的還是處于城市邊緣的青少年的成長狀態(tài)，通過極具特色的視聽手段展現(xiàn)出他們的內(nèi)心世界，“用青春故事來承載時代問題”[7]。影片通過走私手機這一主線，勾勒出了深圳與香港的兩地關(guān)系，《過春天》把青少年成長與社會問題結(jié)合，從特殊群體的視角出發(fā)，反映出生活在內(nèi)地與香港之間的青少年面臨的對于身份認同、家庭、社會關(guān)系等更普遍的問題。

《地久天長》以跨越30年的平民史詩的形式，描繪了屬于一代人的集體記憶，從知青返鄉(xiāng)到計劃生育、工人下崗潮，時代的每一次變革都對普通人、普通家庭產(chǎn)生難以言說的影響。電影所講述的故事并不復(fù)雜，電影的故事雖有一定的悲劇色彩，但是電影的重點是將劉耀軍一家30年間的生活真實地再現(xiàn)出來。影片對于情感的表現(xiàn)十分克制，卻讓觀眾感受到了比較大的情感撞擊?！霸谝粋€大的時間框架里看，人生就有一種起起落落的無常感?！盵8]對于長達30年的時間跨度，如果采用平鋪直敘的方式，再加上影片近3個小時的長度，容易變得冗長、緩慢，電影采用剪輯的方式將三個時空——20世紀七八十年代、20世紀90年代以及21世紀交錯展現(xiàn)，通過畫面交叉并進，“構(gòu)造了復(fù)雜而不凌亂、且包含豐富意義的時空結(jié)構(gòu)”[9]。敘事的張力也正通過這種多時空的交叉敘事而顯現(xiàn)出來。正如王小帥自己所言，多重時空的交疊，能夠產(chǎn)生“巨大的情感沖擊”，交叉剪輯并沒有使電影碎片化，反而通過不同時空的交叉，制造了懸念，也形成了鮮明的對比。王景春和詠梅對于主要人物劉耀軍和王麗云的出色塑造是《地久天長》成功的重要原因，兩人的表演不著痕跡，極具代入感，使觀眾感受到他們已與角色融為一體。所謂生活，不過就是去經(jīng)歷它，然后接受它?！兜鼐锰扉L》將片中的中國式情感以冷峻再現(xiàn)的手法表現(xiàn)出來，復(fù)刻了生活本身，進而寓蘊影片主創(chuàng)對于時代和社會的深入思考。

余論

近年，當代電影創(chuàng)作以積極的主體性表現(xiàn)與多樣化的再現(xiàn)，從藝術(shù)的共情視角出發(fā)，體現(xiàn)出對現(xiàn)實與歷史的觀照和思考。好的具有開放的社會共情的文本決定一切。當代電影，特別是現(xiàn)實題材電影，注重平衡電影表現(xiàn)與現(xiàn)實審美再現(xiàn)的關(guān)系，通過類型多元雜糅和藝術(shù)的手法反映普通人的生活，進而展現(xiàn)對時代社會的廣泛探討，并使之處于時代動態(tài)的發(fā)展之中。隨著電影的質(zhì)量與口碑在票房成績中越來越占有重要的位置，當代中國電影更加重視發(fā)揮電影的特性與價值作用，廣大觀眾由之通過這樣的好的電影去關(guān)注社會，思考生活，形成了一種可喜而彌足珍貴的共同的電影書寫。

近年來中國電影面對各項收緊的政策和措施，繼續(xù)穩(wěn)步發(fā)展，不僅全年總票房持續(xù)增長，多項數(shù)據(jù)走強，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步入到新的階段，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐步完善，電影的工業(yè)化發(fā)展取得比較顯著的成果。主流電影迎來了新的發(fā)展，電影美學擺脫了單一化的發(fā)展趨勢，科幻片、動畫片、懸疑片等類型創(chuàng)作逐漸崛起，出現(xiàn)了一批質(zhì)量高口碑好的影片;藝術(shù)電影嘗試將更廣泛的社會觸角與審美元素運用到電影中，擴大了藝術(shù)片的觀影群體。講述中國故事成為電影創(chuàng)作的主題，只有積極通過電影藝術(shù)表現(xiàn)與再現(xiàn)及其相結(jié)合的方式，去塑造飽滿的人物形象與講述豐富生動的故事，貼近普通人生活世界與主觀情感心理，這樣的電影作品才能獲得最廣大觀眾的喜愛?！读骼说厍颉贰赌倪钢凳馈返取氨睢钡某霈F(xiàn)，也體現(xiàn)出觀眾對于電影表現(xiàn)和再現(xiàn)結(jié)合的接受度越來越廣，只有不斷探求的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能受到更多更廣泛關(guān)注。

受疫情蔓延的嚴重影響，2020年全國電影制作生產(chǎn)宣發(fā)及放映中斷，因停工歇業(yè)等產(chǎn)生巨大成本。這對電影創(chuàng)作的沖擊格外具有全局性意義。如何把電影拍得更藝術(shù)成為創(chuàng)作和理論界關(guān)心的話題，后疫情時代，在商業(yè)類型電影以外，主流/主旋律電影、社會派電影和人文電影對電影生態(tài)發(fā)展與繁榮也至關(guān)重要。一個有效而呈表現(xiàn)與再現(xiàn)復(fù)調(diào)特征的創(chuàng)作機制體制勢必讓商業(yè)與主流價值、社會和藝術(shù)美學達致平衡。而且，這樣電影復(fù)調(diào)特性在對應(yīng)電影創(chuàng)作整體發(fā)展、研究探索宏觀問題的同時，微觀問題的探究也有非常重要的意義。應(yīng)該說，如何推進電影理論與創(chuàng)作實踐的反思與重構(gòu)性的新探索，既對電影宏觀發(fā)展形成建構(gòu)意義，但又完全適用于那些各種類型的具體文本創(chuàng)作，這對后疫情語境下的中國電影的未來發(fā)展將產(chǎn)生更大的啟示及意義。

參考文獻：

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[8]王小帥，侯克明，文靜.《地久天長》：現(xiàn)實主義與東方美學的“平民史詩”——王小帥訪談[ J ].電影藝術(shù)，2019（03）：45-50.

[9]田卉群.從個體生命經(jīng)驗中破繭而出——讀《地久天長》[ J ].當代電影，2019（4）：19-22，2.