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    提升閱讀維度,突破解讀困境

    2020-11-02 02:39徐巖
    語文天地·高中版 2020年10期
    關(guān)鍵詞:敘事學(xué)小說

    徐巖

    隨著高中語文新課改的展開,在小說閱讀教學(xué)和考查過程中,滲透語文核心素養(yǎng)的題型已經(jīng)在近幾年的高考試卷中初露鋒芒了。如:2019年高考全國(guó)一卷小說閱讀的選文來自魯迅的經(jīng)典小說《理水》,第三道主觀題的題目為:“《理水》是魯迅小說集《故事新編》中的一篇,請(qǐng)從‘故事與‘新編的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。”2018年全國(guó)高考一卷小說閱讀的選文來自阿城的小說《趙一曼女士》,第三道主觀題的題目是:“小說中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插,這種敘述方式有哪些好處?請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析?!?018年全國(guó)高考二卷小說閱讀的選文來自老舍的小說《有聲電影》,第三道主觀題的題目是:“小說運(yùn)用多種手法以取得語言的幽默效果,請(qǐng)從文中舉出三處手法不同的例子,并簡(jiǎn)要分析。”

    考生如果想在考場(chǎng)上順利地思考、組織和回答上述問題,僅僅依靠我們高中教學(xué)中舊有的小說教學(xué)模式,顯然是不夠的。這就需要我們?cè)趶?fù)習(xí)和備考的過程中,幫助學(xué)生提升自己的閱讀維度,力求突破目前的解讀困境。

    舊有的高中小說教學(xué)模式,一般都是圍繞傳統(tǒng)意義上的“小說三要素”,即人物、環(huán)境和情節(jié),再配合小說的主旨分析來解答題目。這種小說分析的手法,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于小說創(chuàng)作的實(shí)際情況,更無法幫助學(xué)生解答近年來的高考小說閱讀題。我們需要在小說備考和復(fù)習(xí)過程中,提升自己的閱讀維度,引入更高端也更有指導(dǎo)意義的小說解讀方法,那就是用敘事學(xué)手法來分析高考小說閱讀理解題。

    經(jīng)典敘事學(xué)作為“一門具有獨(dú)立研究對(duì)象和理論體系的學(xué)科,為小說研究提供了重要的模式和方法”(申丹《西方敘事學(xué):經(jīng)典與后經(jīng)典》)。敘事學(xué)知識(shí)的引入,可讓小說閱讀鑒賞順應(yīng)從單純重視內(nèi)容到重視形式與內(nèi)容相結(jié)合的發(fā)展趨勢(shì)。偏于科學(xué)性的敘事學(xué)鑒賞可以喚起學(xué)生的理性思維,進(jìn)而達(dá)到余黨緒所說的“引導(dǎo)學(xué)生超越感性與慣性的閱讀狀態(tài),喚醒處在自在的、沉睡的思維,將思維置于主體的理性支配之中,并為思維的推進(jìn)創(chuàng)造條件——讓閱讀從慣性走向反思,從混沌走向思辨,從淺閱讀走向深度閱讀?!保ㄓ帱h緒《以“三個(gè)轉(zhuǎn)化”推動(dòng)整本書思辨性閱讀》)把注重?cái)⑹聦W(xué)知識(shí)的形式分析與傳統(tǒng)小說教學(xué)的內(nèi)容分析結(jié)合起來,兩者互相補(bǔ)充,可極大地提升語文教學(xué)效果。筆者從北京大學(xué)陳平原教授的專著《中國(guó)小說敘事模式的轉(zhuǎn)變》中獲得了很多的啟發(fā)和指導(dǎo),結(jié)合自己多年的高考教學(xué)經(jīng)驗(yàn),從中梳理出分析高考小說閱讀理解題時(shí),我們需要掌握的一些敘事學(xué)知識(shí)。

    敘事學(xué)是來自西方的文藝?yán)碚?,有各種各樣的理論模式,熱拉爾·熱奈特在《敘述話語》中列出五種敘述分析的重要門類:次序、延續(xù)、頻率、心境與語態(tài);茲韋坦·托多羅夫在《敘事作為話語》中把話語手段分為三部分:敘事時(shí)間、敘事語態(tài)和敘事語式。北京大學(xué)的陳平原教授根據(jù)西方敘事學(xué)研究的相關(guān)理論,結(jié)合中國(guó)小說創(chuàng)作的實(shí)際情況,把中國(guó)小說的敘事學(xué)研究放在三個(gè)方面展開,即敘事時(shí)間、敘事角度和敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)層面。

    首先,在中國(guó)小說發(fā)展上,這三個(gè)層面的問題是逐漸加深、逐漸豐富的。一般表現(xiàn)為敘事時(shí)間上采用連貫敘述,敘事角度上首選全知視角,敘事結(jié)構(gòu)上傾向于以情節(jié)為中心。而在現(xiàn)當(dāng)代的小說創(chuàng)作中,這三個(gè)方面表現(xiàn)得更為豐富多彩、搖曳生姿。

    中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說中,從小說的敘事時(shí)間上看,可分為:連貫敘述、倒裝敘述、交錯(cuò)敘述(包括蒙太奇手法、錯(cuò)亂手法、夸張、虛幻、淡化、意識(shí)流等)。在小說的敘事角度上,可分為:全知敘事、限制敘事(第一、第二、第三人稱敘事)、內(nèi)視角和外視角(也叫純客觀敘事)。在小說的敘事結(jié)構(gòu)上,可以分為:以情節(jié)為中心、以性格為中心、以背景為中心。

    在具體的小說文本分析過程中,我們應(yīng)該結(jié)合以上敘事學(xué)的知識(shí)架構(gòu),幫助學(xué)生梳理和理解如下的知識(shí)點(diǎn)。

    一、關(guān)于小說的敘事時(shí)間的把握和分析

    連貫敘述。連貫敘述是中國(guó)傳統(tǒng)小說常用的敘事方式,按照故事發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局的順序,這樣的敘事基本都與現(xiàn)實(shí)時(shí)間一致,呈線性,頭緒簡(jiǎn)單,線索單純,為讀者所喜聞樂見。

    倒裝敘述。倒裝敘述的運(yùn)用并不是著眼于故事,而是著眼于情緒。重點(diǎn)不在于故事自身的因果聯(lián)系,而在于人物的情緒與作家所要?jiǎng)?chuàng)造的氛圍——借助于過去的故事與現(xiàn)實(shí)的故事之間的張力獲得某種特殊的美學(xué)效果,比如魯迅《祝?!分嘘P(guān)于祥林嫂的倒敘描寫。

    錯(cuò)亂的敘事時(shí)間。依照敘述時(shí)間或心理時(shí)間順序排列,隨著敘事主人公的主觀感受來組織和描述故事,如魯迅的小說《祝?!泛汀犊袢巳沼洝罚眠@種錯(cuò)亂的敘事時(shí)間來表現(xiàn)人物心理,符合人物心態(tài),不斷給人以新鮮感。

    夸張的敘事時(shí)間。小說中的敘事時(shí)間不與物理時(shí)間等長(zhǎng),而是一種感覺到的時(shí)間,可以是慢鏡頭,也可以一句話就越過數(shù)十年的時(shí)光。

    虛幻的敘事時(shí)間。是神魔小說中經(jīng)常采用的一種敘事時(shí)間,也就是我們通常意義上所說的“天上一日,世上三年”的虛幻時(shí)間,這在中國(guó)傳統(tǒng)神魔小說如《西游記》《封神演義》《南柯太守》中經(jīng)??吹?。

    淡化的敘事時(shí)間?,F(xiàn)代小說經(jīng)常有淡化背景的傾向,時(shí)間是模模糊糊、隱隱約約的,比如韓少功的小說《爸爸爸》。傳統(tǒng)小說《紅樓夢(mèng)》的開篇,作者也有意識(shí)地模糊了故事發(fā)生的時(shí)代背景。

    二、關(guān)于小說敘事角度的把握和分析

    1.古代小說全知視角的敘事特點(diǎn)

    ①采用第一人稱敘事,習(xí)慣使用“余”“予”的口吻敘述。

    ②繼承史傳筆法,以人物為描寫中心,紀(jì)其行狀,摹其心理,外界的其他事務(wù),除非與傳主發(fā)生關(guān)系,否則一概不述。

    ③作家為突出渲染異人的神秘,有意不去直接描寫其所作所為,而是用一個(gè)凡人的眼睛去觀察、敘述,以造成一種撲朔迷離的藝術(shù)效果,如《大鐵椎傳》。

    ④這種敘事角度的好處是,便于展現(xiàn)廣闊的生活場(chǎng)景,自由剖析眾多人物心理。

    2.第一人稱敘述的好處

    ①容易拉近與讀者間的距離,使讀者進(jìn)入“我”這個(gè)角色。

    ②便于抒發(fā)情感,并進(jìn)行較為詳細(xì)的心理描寫。

    ③使文章更具真實(shí)性、故事性,更加曲折,更有波瀾,更加生動(dòng)形象。

    ④通過對(duì)“我”的詳細(xì)描寫,來喚醒讀者內(nèi)心的感受和思考。

    ⑤使故事情節(jié)敘述雜而不亂,使情感更加動(dòng)人。

    3.第二人稱敘述的好處

    ①增加親切感,好像作者面對(duì)讀者侃侃而談,無形中拉近了讀者與原文段的距離。

    ②便于對(duì)話,便于抒情,有呼告效果,可以加強(qiáng)感染力;用于物,有擬人化的表達(dá)效果。

    ③能夠使讀者迅速融入角色,把情感調(diào)動(dòng)起來并且融合到文章中去。

    4.第三人稱敘述的好處

    ①比第一人稱更加客觀,是事實(shí)的客觀描述,更直白,更真實(shí),更有說服力。

    ②敘述者能夠靈活自如地周游于被敘述對(duì)象之間,擁有更大的敘述空間,敘述也更顯客觀和有序。

    ③可以更加凸顯文章的中心,使讀者產(chǎn)生共鳴。

    三、現(xiàn)代小說敘事結(jié)構(gòu)知識(shí)點(diǎn)

    1.以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心的小說

    ①注意欣賞其布局的精巧、情節(jié)的曲折離奇,以及布局的嚴(yán)密和設(shè)計(jì)的變化莫測(cè)。

    ②學(xué)會(huì)理解懸念、發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)等藝術(shù)手法的運(yùn)用。

    ③把握小說的線索,掌握單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu),了解復(fù)調(diào)小說和多角度敘事小說的特點(diǎn)。

    2.以心理(人物性格)為結(jié)構(gòu)中心的小說

    注意小說中內(nèi)心獨(dú)白的解讀,把握其中的潛意識(shí)手法的滲透,進(jìn)一步了解小說的主觀抒情魅力。

    3.以背景為結(jié)構(gòu)中心的小說

    ①注重主觀抒情,使作家擺脫曲折有趣的故事情節(jié)的誘惑。

    ②注重氛圍渲染和背景描寫。

    ③注重語言表現(xiàn)功能,保證作家于小說中突出“詩(shī)趣”的藝術(shù)追求。

    以上是筆者認(rèn)為備考高考的高三學(xué)生應(yīng)該具備的敘事學(xué)知識(shí)點(diǎn)。在此知識(shí)點(diǎn)的基礎(chǔ)上,筆者認(rèn)為考生還需要注意以下幾種有可能會(huì)出現(xiàn)在高考命題中的小說體例。

    四、高考命題中可能出現(xiàn)的小說體例

    1.日記體小說的敘事特點(diǎn)

    如《狂人日記》《莎菲女士日記》等經(jīng)典現(xiàn)代小說。

    ①真實(shí)與虛構(gòu)的交織,把日記的“真實(shí)性”和小說的“虛構(gòu)性”熔鑄一爐,更加有利于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

    ②帶有濃重的自我剖析成分。日記體小說中主人公的內(nèi)心獨(dú)白自然也可視為對(duì)自我意識(shí)的分析,大膽地進(jìn)行自我解剖。

    ③激發(fā)和滿足讀者的窺探欲望,引發(fā)讀者對(duì)于相關(guān)問題的思考,甚至是反思,能深入到生命的本質(zhì)層面,通曉人性的深度與內(nèi)涵。

    ④內(nèi)容具有明顯的片段性:記錄主人公的一些生活片段和內(nèi)心感想,而非展現(xiàn)主人公的一生。

    ⑤非常強(qiáng)烈的獨(dú)語性和主觀性,通篇都是主人公自說自話,充滿矛盾和掙扎。

    2.書信體小說的敘事特點(diǎn)

    如《少年維特之煩惱》《茶花女》等經(jīng)典的外國(guó)小說。

    ①真實(shí)性:容易使讀者產(chǎn)生親切感,將自我代入文本中,感受主人公的喜怒哀樂,仿佛成為作者虛擬的傾述對(duì)象,有強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感。

    ②自傳性:人物成為作者的代言人,他們是作者自我與個(gè)性的張揚(yáng)。

    ③追憶性:書信往往是追憶過去的載體,作者通過使用書信以幫助讀者弄清事情的原因,或?qū)η楣?jié)進(jìn)行追溯性的敘述。

    3.“故事新編”體小說的敘事特點(diǎn)

    如魯迅的《故事新編》。

    ①在“博考文獻(xiàn)”的基礎(chǔ)上,進(jìn)行藝術(shù)想象和虛構(gòu),并融進(jìn)自己的生活體驗(yàn)和思想感情。

    ②創(chuàng)作方法有現(xiàn)實(shí)主義,也有浪漫主義的元素;既諷刺和揭露現(xiàn)實(shí),同時(shí)也能表達(dá)作者的人生和社會(huì)理想。

    ③古今交融的藝術(shù)特色,以古人古事為框架,但融進(jìn)了一部分現(xiàn)代生活的內(nèi)容。

    4.復(fù)調(diào)小說或稱多角度敘事小說的特點(diǎn)

    如陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》和芥川龍之介的《羅生門》。

    這類小說的主旨不在于展現(xiàn)故事情節(jié)或者人物的性格命運(yùn),而在于展現(xiàn)那些擁有各自世界、有著等同價(jià)值、具有平等地位的不同的獨(dú)立意識(shí)。復(fù)調(diào)小說的藝術(shù)世界就是多樣性的精神之間以藝術(shù)手法加以組織的共存共在和交流互動(dòng)?!皬?fù)調(diào)思維”是矛盾性、對(duì)話性、開放性和未完成性的,這恰恰切合了我們所經(jīng)歷的這個(gè)世界的多元、曖昧和邊界模糊的狀態(tài),寫出了生活的多種可能性和人性深處的矛盾。

    5.冰心體散文化、詩(shī)意化小說的敘事特點(diǎn)

    這類小說既有白話文的流暢,又有文言文洗練、華美的語言,以行云流水般的文字說出心中要說的話,傾訴自己的真情,表現(xiàn)愛的哲學(xué),宣揚(yáng)自然愛、母愛、兒童愛等主題,情感真誠(chéng)溫柔,情緒雅致婉約,文字清麗暢達(dá)。

    作者單位:福建省龍巖市第一中學(xué)(364000)

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