從國(guó)產(chǎn)院線電影中看故事的創(chuàng)作模式

羅君祥

故事是先于文字而誕生的一種人類文明載體，在未誕生文字前，祖先們圍坐在篝火邊用故事傳授經(jīng)驗(yàn)，人類文明就從篝火邊的故事誕生了，但凡一種藝術(shù)形式誕生，都必用來(lái)講故事，1895年，電影藝術(shù)誕生了，在眾多偉大的電影藝術(shù)家與故事的碰撞中，誕生了許多偉大的電影，故事在電影工作者的眼中，也有著更加具體的概念 —— 一系列由沖突驅(qū)動(dòng)的動(dòng)態(tài)遞進(jìn)事件，在人物的生活中引發(fā)了意義重大的改變。[1]

2019年中國(guó)電影票房突破640億元，其中出現(xiàn)過(guò)許多爆款，這些電影背后存在著一些規(guī)律，這些作品存在的共性體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上就是故事的創(chuàng)作模式，故事的創(chuàng)作模式分為“人物驅(qū)動(dòng)”和“情節(jié)驅(qū)動(dòng)”兩種，下面我將用國(guó)產(chǎn)院線電影作為案例來(lái)源，對(duì)這兩種故事的創(chuàng)作模式進(jìn)行比較分析。

人物驅(qū)動(dòng)（Character-Driven）也被譯作“人物主導(dǎo)”、“角色驅(qū)動(dòng)”，人物驅(qū)動(dòng)型故事中人物的動(dòng)作決定了情節(jié)的發(fā)展，人物的內(nèi)心世界高于外部世界，此類故事側(cè)重對(duì)角色內(nèi)心活動(dòng)和情感世界的刻畫(huà)，很少靠外部動(dòng)力來(lái)激化矛盾，推動(dòng)敘事，故事呈慢熱屬性，所能給觀眾帶來(lái)的是一種延遲性滿足。[2]

第一，人物的行動(dòng)決定了情節(jié)的發(fā)展，人物心內(nèi)世界高于外部世界，很少靠外部動(dòng)力來(lái)激化矛盾?！妒?3天》講述了在婚慶公司工作的白領(lǐng)黃小仙偶然發(fā)現(xiàn)自己的男友陸然和自己的閨蜜馮佳期在一起了，從而同時(shí)失去了男友和閨蜜，陷入生活的頹廢和內(nèi)心的悲傷之中無(wú)法自拔，之后在公司同事王一陽(yáng)的陪伴和關(guān)心下，用33天的時(shí)間走出這段陰影，重新開(kāi)始的故事。編劇塑造了一個(gè)外表獨(dú)立要強(qiáng)，嘴上不饒人但是內(nèi)心脆弱依賴人的女主角黃小仙的形象，用她的行動(dòng)和內(nèi)心驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，如果不是她的刁蠻任性對(duì)男友陸然百般言語(yǔ)譏諷，不是她多次拉著自己的閨蜜和男友一起聚會(huì)接觸，男友就不會(huì)有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)性格溫柔體貼的馮佳期，也就不會(huì)有這個(gè)心理的落差，導(dǎo)致出軌。發(fā)現(xiàn)自己被男友和閨蜜背叛后，黃小仙的舉動(dòng)和心理是推動(dòng)整個(gè)故事的主要?jiǎng)恿?，她與閨蜜談判決裂，因心情不好耽誤工作而被公司領(lǐng)導(dǎo)王總批評(píng)和鼓勵(lì)，因?yàn)樽焐喜火埲硕桓幼焐喜火埲说耐峦跻魂?yáng)克制，從而產(chǎn)生了依賴心理，黃小仙的外在和王一陽(yáng)有著相似之處，他們說(shuō)話都很刻薄，但是內(nèi)心卻是互補(bǔ)的，黃小仙內(nèi)心大大咧咧，不會(huì)考慮別人的感受，這點(diǎn)也是造成她失去男友和閨蜜的主要內(nèi)在原因，而王一陽(yáng)卻心細(xì)如發(fā)，懂得為他人著想，會(huì)照顧人，所有的故事情節(jié)都是基于這樣的人物塑造而推動(dòng)的，幾乎沒(méi)有外部環(huán)境中的任何壓力，比如公司領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)有在此時(shí)開(kāi)除黃小仙，反而鼓勵(lì)她;租房的房東沒(méi)有給她突然漲租;公司沒(méi)有跳出一個(gè)看她不順眼的宿敵和她爭(zhēng)奪晉升名額——外部環(huán)境沒(méi)有給她增加任何的戲劇動(dòng)力，這就是所謂的人物的內(nèi)心世界大于外部世界。

第二，能給予觀眾一種延遲性滿足。《芳華》用文工團(tuán)文藝女兵蕭穗子的視角講述了一代人在文工團(tuán)的青春記憶，其中劉峰和何小萍是核心人物，這部電影中看似有很多來(lái)自外部的推動(dòng)力，如文工團(tuán)的解散、對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)、時(shí)代變革等等，但是驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展的依然是核心人物的內(nèi)心，因?yàn)楣适轮械拿總€(gè)人物都身處于同樣的外部事件中，但是卻有著各不相同的命運(yùn)，就是由于不同的內(nèi)心世界和不同的動(dòng)作導(dǎo)致的?！盎罾卒h”式的人物劉峰在片中的命運(yùn)卻最為悲慘，他處處為別人著想，為別人奉獻(xiàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中也沖在第一線，而最終卻落得向林丁丁表白卻遭人非議、戰(zhàn)爭(zhēng)中失去右臂、結(jié)婚后妻子和貨車司機(jī)跑了、做生意被扣車等等悲慘的結(jié)局，而和他同期的文工團(tuán)戰(zhàn)友和他經(jīng)歷著一樣的外部事件，卻有的腰纏萬(wàn)貫、移民海外，這難道不是性格使然嗎？正因?yàn)閯⒎鍍?nèi)心太過(guò)無(wú)私，所以做出的任何一個(gè)行動(dòng)都是無(wú)私的，而這種常態(tài)化的奉獻(xiàn)和不求回報(bào)，會(huì)讓周圍的人漸漸對(duì)這種付出不以為意甚至麻木無(wú)感，以至于劉峰為了一點(diǎn)點(diǎn)自己作為人的正常欲求向林丁丁表白的時(shí)候，林丁丁反而覺(jué)得不正常，覺(jué)得劉峰不該有正常人的欲求，反而舉報(bào)了劉峰，正是劉峰內(nèi)心的“自虐式奉獻(xiàn)心理”而導(dǎo)致外部環(huán)境對(duì)他產(chǎn)生的一絲正常欲求產(chǎn)生排斥反應(yīng)。何小萍也是片中命運(yùn)悲慘的核心人物，剛進(jìn)文工團(tuán)就因?yàn)橥弟娧b事件而開(kāi)始被排擠，又因?yàn)閮?nèi)衣事件而加劇，多次爭(zhēng)取主演也因?yàn)橹胺N種印象而未果，在戰(zhàn)爭(zhēng)中當(dāng)醫(yī)務(wù)兵卻受到表彰，此時(shí)卻又一時(shí)接受不了而精神失常進(jìn)了精神病院。這一切都要源于她內(nèi)心的自卑，因?yàn)楦赣H被勞改，想要拍一張軍裝照寄給父親，可是恰逢換季新的軍裝還沒(méi)發(fā)下來(lái)，如果是出于正常人的心理，直接向舍友借軍裝拍照即可，但是何小萍內(nèi)心中的自卑和不想提及身世的心理促使她少和舍友接觸，導(dǎo)致她產(chǎn)生偷軍裝拍照的行為，從此開(kāi)始就已經(jīng)開(kāi)始一步步?jīng)Q定了她的命運(yùn)。到最后她通過(guò)自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中出色的救護(hù)表現(xiàn)獲得表彰，反而是導(dǎo)致她精神崩潰的導(dǎo)火索，正是由于她一直以來(lái)由于自卑而導(dǎo)致外部環(huán)境對(duì)她的打壓，致使她內(nèi)心的自我評(píng)價(jià)和自尊水平很低，自尊水平低的人會(huì)做事加倍努力小心，又導(dǎo)致她在做醫(yī)務(wù)兵的時(shí)候大放異彩，猛然間被提上了極高的表彰榮譽(yù)，這導(dǎo)致她一時(shí)接受不了自己瞬間在別人眼里成立榜樣而精神崩潰。通過(guò)同一個(gè)團(tuán)體里同一批戰(zhàn)友的不同命運(yùn)，尤其通過(guò)劉峰和何小萍，觀眾會(huì)有一種對(duì)青春和人生的感嘆，會(huì)有一種強(qiáng)勁的觀影后勁，這就所謂的延遲性滿足觀影體驗(yàn)。

第三，主人公通常在故事結(jié)束的時(shí)候內(nèi)心會(huì)完成一個(gè)意義重大的改變，這個(gè)改變往往揭示主題?！段也皇撬幧瘛分械闹魅斯逃戮秃艿湫停铋_(kāi)始是一個(gè)絕對(duì)的利己主義者，通過(guò)和呂受益、劉思慧、彭浩等慢粒白血病的受害者們相處以及往返印度走私仿制格列寧的經(jīng)歷，到經(jīng)歷了由于自己的自私和害怕?lián)?dāng)導(dǎo)致呂受益和彭浩的相繼死亡，從而內(nèi)心發(fā)生轉(zhuǎn)變，他開(kāi)始以2000元的價(jià)格從印度的藥店收購(gòu)藥品再以500元的價(jià)格賣給患者，最終成為了一個(gè)內(nèi)心中放下個(gè)人得失的“藥神”。最后程勇雖然被捕入獄，但卻收獲了所有人的尊重，就連先前鄙視他的前小舅子曹警官都對(duì)他徹底改觀。一個(gè)人物的內(nèi)心從極致的自私到最后的無(wú)私奉獻(xiàn)，如此意義重大的內(nèi)心改變讓整部電影包涵的社會(huì)價(jià)值大大提升，揭示了深刻的主題，這便是通過(guò)給主人公的內(nèi)心造成意義重大的改變來(lái)揭示主題。

與人物驅(qū)動(dòng)相對(duì)的另一種劇本創(chuàng)作模式就是情節(jié)驅(qū)動(dòng)——情節(jié)驅(qū)動(dòng)（Plot-Driven）的故事節(jié)奏快、情節(jié)緊湊，一般用情節(jié)推動(dòng)敘事、用選擇塑造人物，此類故事的矛盾沖突多由外部事件而引發(fā)——比如反派進(jìn)攻，正方反抗;開(kāi)篇提出一個(gè)關(guān)鍵道具，正反雙方對(duì)此產(chǎn)生激烈的爭(zhēng)奪;因此觀感不會(huì)沉悶，都具有一定的娛樂(lè)性，人物的性格在片中不會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化。創(chuàng)作者需要塑造一個(gè)“大反派”或者創(chuàng)造一個(gè)“大寶藏”，然后塑造一個(gè)相對(duì)臉譜化的主角經(jīng)歷一系列緊張刺激的激烈情節(jié)去對(duì)抗反派或者爭(zhēng)奪寶藏，而此類電影的看點(diǎn)就在于對(duì)抗和爭(zhēng)奪過(guò)程中的各種新奇的情節(jié)，故事結(jié)束，反派被擊敗、寶藏被取得，而主人公依然是電影一開(kāi)始的形象，內(nèi)心中波瀾不大，性格幾乎沒(méi)有變化，觀眾獲得的是一種即時(shí)、快餐式的感官滿足。[3]

第一，需要引入一個(gè)明確、具體的反派或危機(jī)來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，用外部的動(dòng)力來(lái)推動(dòng)主角行動(dòng)，可以說(shuō)主角是在外部動(dòng)力的推動(dòng)下做出應(yīng)對(duì)的行為，沒(méi)有這個(gè)外部事件的存在，也就不存在之后的情節(jié)?！吨侨⊥⑸?D》的故事已經(jīng)耳熟能詳，這里就不再贅述，該片的亮點(diǎn)在于把紅色經(jīng)典樣板戲用現(xiàn)代化的電影技術(shù)加以香港注明武俠片導(dǎo)演徐克的執(zhí)導(dǎo)而產(chǎn)生的獨(dú)特視覺(jué)體驗(yàn)和影片風(fēng)格，僅從故事上來(lái)分析，如若沒(méi)有座山雕這個(gè)明確而具體的大反派的存在，就不會(huì)有楊子榮的一系列行動(dòng)，楊子榮通過(guò)驚險(xiǎn)刺激的一系列行動(dòng)最終擊敗座山雕后，他的人物內(nèi)心并未和開(kāi)始產(chǎn)生變化。

第二，需要在開(kāi)篇引入一個(gè)神秘的道具，讓正反雙方對(duì)其進(jìn)行爭(zhēng)奪，看點(diǎn)是爭(zhēng)奪的過(guò)程，主人公在爭(zhēng)奪前后內(nèi)心是否產(chǎn)生變化是其次的?！妒ぁ肥浅升埖淖髌?，影片講述了成龍扮演的杰克為領(lǐng)取國(guó)際文物販子勞倫斯開(kāi)出的巨額獎(jiǎng)金，四處尋找“圓明園”十二生肖中失散的最后四個(gè)獸首，最后又歸還國(guó)家的故事。故事由外部誘惑而引發(fā)，同時(shí)爭(zhēng)奪的過(guò)程也十分精彩激烈，而我們可以看到主人公杰克的內(nèi)心轉(zhuǎn)變卻顯得十分生硬，缺乏對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)，讓最后杰克放棄金錢(qián)的行為顯得是創(chuàng)作者刻意加入，而非主人公自己所愿，但由于該片的視聽(tīng)感受十分精彩，而且觀眾對(duì)成龍一貫的銀幕形象都有一個(gè)刻板認(rèn)識(shí)，對(duì)這種生硬的人物轉(zhuǎn)變也不會(huì)太在意。

第三，給予觀眾的是一種即時(shí)滿足，而且偏向于感官滿足，所以此類電影都具有緊湊的情節(jié)和新奇獨(dú)特的視聽(tīng)奇觀。上述所有此類影片都符合這個(gè)特點(diǎn)，這里就用《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》舉例，該片改編自川航3U8633的真實(shí)事件，用電影手法還原了事件的始末，這里的“大反派”就是突發(fā)的意外事故了，主人公在事件前后的內(nèi)心也沒(méi)有改變，該片卻依然絲絲入扣，驚心動(dòng)魄，這就歸功于它的視聽(tīng)奇觀了——航班起降的前后期準(zhǔn)備、航空公司各部門(mén)的工作狀態(tài)、空中遇到的氣象、遇險(xiǎn)后的一切現(xiàn)象，這些都是普通觀眾平時(shí)不常見(jiàn)的，在電影中用行云流水般的視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)在觀眾面前，就可以引起觀眾即時(shí)的注意力和滿足感。

情節(jié)驅(qū)動(dòng)和人物驅(qū)動(dòng)最大的區(qū)別就是推動(dòng)故事發(fā)展的主要元素是外部動(dòng)力還是人物內(nèi)心——情節(jié)驅(qū)動(dòng)中主人公所有的行為都是針對(duì)外部事件而展開(kāi)的，在應(yīng)對(duì)這個(gè)外部事件的過(guò)程中經(jīng)歷種種波折，最終解決外部事件，人物隨之產(chǎn)生一些變化;人物驅(qū)動(dòng)是依靠主人公內(nèi)心來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，所有情節(jié)都是主人公為了追求內(nèi)心平衡而展開(kāi)的，沒(méi)有一個(gè)具體明確的外部壓力在步步緊逼，故事結(jié)束在使主人公內(nèi)心回歸平衡的那個(gè)情節(jié)點(diǎn)上，即使有外部事件貫穿始終，這個(gè)外部事件是否得到解決，人物的外在目標(biāo)是否達(dá)成，都已經(jīng)不重要了。

當(dāng)然，人物和情節(jié)是不可以割裂來(lái)看的，人物和情節(jié)是互相連鎖的，不同的外部事件對(duì)于人物內(nèi)心的影響是不同的，而不同的人物性格做出的情節(jié)表現(xiàn)也是不同的，在此不能簡(jiǎn)單的將情節(jié)驅(qū)動(dòng)型電影看成舍棄人物復(fù)雜性的影片或者商業(yè)片，也不能把人物驅(qū)動(dòng)型電影看做缺乏情節(jié)趣味性、刺激感的影片或者文藝片。

兩者的區(qū)別還體現(xiàn)在影片的制作成本上，情節(jié)驅(qū)動(dòng)型電影由于需要一個(gè)明確的外部事件來(lái)推動(dòng)故事，又要給予觀眾即時(shí)滿足，故需要安排很多奇觀式的情節(jié)來(lái)填滿觀眾的視聽(tīng)感官——追逐、飆車、打斗、爆破，亦或者是太空旅行甚至虛構(gòu)怪獸，總之要實(shí)現(xiàn)這些情節(jié)需要相對(duì)較大的制作成本，無(wú)論是實(shí)景拍攝還是后期特效都是較大的制作，如又需要一線明星出演，則更是一筆巨大的開(kāi)支;而人物驅(qū)動(dòng)型電影側(cè)重于人物內(nèi)心的塑造，對(duì)于外部事件的依賴性很小，不需要令人應(yīng)接不暇的緊張情節(jié)填充觀眾的感官，而是塑造一個(gè)代入感極強(qiáng)的人物讓觀眾與之共情，所以情節(jié)大多是生活中較為常見(jiàn)的，由于人物獨(dú)特的性格和內(nèi)心世界，這些常見(jiàn)的情節(jié)產(chǎn)生了不同的情感體驗(yàn)，因此在這方面的制作成本就可以得到很大程度的控制，可以投入更多在角色的實(shí)現(xiàn)上。采用此類故事模式所創(chuàng)作的電影也通常具有較高的投入產(chǎn)出比。

參考文獻(xiàn)

[1] 《故事經(jīng)濟(jì)學(xué)》【美】羅伯特·麥基【美】托馬斯·杰雷斯 天津人民出版社 第52頁(yè)

[2] [3] 整理引用自Bilbili視頻創(chuàng)作者[努力的lorre]（349.8萬(wàn)粉絲，2019年Bilibli 百大up主）于2019年11月16日發(fā)布的視頻《萬(wàn)字〈小丑〉純干貨影評(píng)，[影史現(xiàn)象級(jí)]是怎樣煉成的》12分28秒至14分01秒