別無選擇的選擇

彭振

【經(jīng)典文本】

肺結(jié)核

滕 剛

張三從碼頭回到工棚，接到典當行老板趙四爺?shù)碾娫?。趙四爺說：“我得了肺結(jié)核，是一種傳染病，就這樣。”趙四爺只說了這么一句，就把電話撂了。張三撂下電話，跟老板請了假，叫了輛黃包車，直奔趙四爺家。張三對趙四爺在電話中沒有給他講話的機會感到很難過，他不知道趙四爺講這么一句沒頭沒腦的話是什么意思。其實，趙四爺?shù)梅谓Y(jié)核的消息，早在一個月前張三就知道了，就連趙四爺?shù)梅谓Y(jié)核后的處境他也知道得一清二楚。據(jù)說，自從得了肺結(jié)核，趙四爺?shù)挠H戚和朋友都離他遠遠的，趙四爺現(xiàn)在很凄涼，自己燒飯吃，自己煮藥喝，連傭人都沒雇到。實際上，剛知道這個消息，張三就準備去了，就是天下人都不去，他都應(yīng)該去?？墒牵兴碾y處。兩年前他借了趙四爺五萬塊錢，與朋友合伙做生意，結(jié)果血本無歸。而現(xiàn)在，他在碼頭做跟班，連吃飯都成問題，哪有錢還債？趙四爺雖然至今沒有跟他要債，但他一直很內(nèi)疚，他一直躲著趙四爺。何況，對肺結(jié)核，他多少有些恐懼。但是想到趙四爺有病，他居然不去，欠人家錢連人家有病都不去看，太不近情理，趙四爺一定會生氣的，趙四爺甚至會因此而跟他要債的。所以，最近一個月張三如坐針氈。現(xiàn)在趙四爺突然打來電話，就是上刀山下火海他也得去。路過水產(chǎn)市場，買了兩只甲魚，很快就到了趙四爺家。

一見到趙四爺，他就跟趙四爺握手。趙四爺不肯跟他握手，他還是緊緊握著趙四爺?shù)氖?。握完手他去衛(wèi)生間想洗手，但趙四爺跟著他，他沒機會洗手?；氐娇蛷d，他一口咬定自己真的不知道趙四爺生病。他責怪趙四爺太不像話了，這么重要的事都不通知他。趙四爺大概很長時間不跟人說話了，從張三進門他就一刻不停地說話。趙四爺并沒有講他為什么打電話給張三，他只講他的肺結(jié)核，講他得了肺結(jié)核后體驗到的世態(tài)炎涼。趙四爺變了，變得特別細心，連來看他的人喝不喝他倒的茶都十分地計較。他不關(guān)心他的病，他特別在意別人對他的態(tài)度。所以張三一個勁兒地喝趙四爺給他倒的茶。張三起先坐在離趙四爺兩米遠的地方，后來張三坐到了趙四爺身邊，他甚至能感受到趙四爺病態(tài)的呼吸。眼看要到中午，趙四爺說他肚子餓了，張三親自下廚，把甲魚殺了，炒了兩個菜，他知道不在這兒吃飯已經(jīng)不可能了。他與趙四爺面對面共進午餐的時候，知道有一雙眼睛在看著他，所以他在吃飯的每一細節(jié)上都注意不讓趙四爺看出破綻，不讓趙四爺受傷害，連趙四爺筷子動過了的菜他都揀過來吃掉，最后他把趙四爺撈甲魚撈剩下來的湯捧起來一飲而盡。收拾碗筷時，他發(fā)現(xiàn)趙四爺?shù)难劬τ悬c濕潤。

吃完飯，他挽著趙四爺?shù)胶舆吷⒉?。趙四爺突然問他：“你欠我多少錢？”張三一驚，說：五萬。”趙四爺說：錯，四萬?！睆埲凉M臉通紅。下午張三一直想找機會逃走，他知道那雙眼睛在觀察他的一舉一動，他不知道在這種情況下告辭會發(fā)生什么事情。傍晚，他試探性地對趙四爺說，碼頭那邊還有不少事等著他去做。趙四爺沒有搭腔，臉色有點難看。晚上，他陪趙四爺吃了晚飯。他沒有回家。趙四爺沒有要他回家，他怎么能回家呢？他干脆與趙四爺同床共枕。

第二天剛起床，趙四爺說：“醫(yī)生說我這個病，要游山玩水，我想出去旅游，你有空嗎？”張三別無選擇。張三陪同趙四爺踏上了旅游之路。他們的旅游線路是杭州—蘇州—無錫—常州。離開杭州的那天晚上，趙四爺問張三：“你欠我多少錢？”張三一驚，說：四萬?！壁w四爺說：“錯，三萬?！痹诤髞淼穆猛局校侩x開一個城市，張三的債務(wù)就減少一萬。離開常州的那天晚上，趙四爺與張三去長江邊散步。趙四爺?shù)哪樕蠚馍枚嗔?，說話聲音也響亮多了，而張三則開始一陣又一陣咳嗽。趙四爺問張三：“你欠我多少錢？”張三說：“一萬?！壁w四爺說：“錯，你已經(jīng)不欠我的了?！壁w四爺從內(nèi)衣口袋掏出張三的借條，撕碎，扔進長江。

【解讀筆記】

以疾病為題材或背景的文學作品，在中外文學史上并不鮮見。自新冠疫情席卷全球以來，網(wǎng)上對于疾病尤其是瘟疫題材的作品的推介和討論也越來越多，比如加繆的《鼠疫》，丹尼爾·笛福的《瘟疫年紀事》，若澤·薩拉馬戈的《失明癥漫記》，托馬斯·曼的《死于威尼斯》，馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》等等，都是此類；國內(nèi)的作品也有畢淑敏的《花冠病毒》，池莉的《霍亂之亂》，遲子建的《白雪烏鴉》等。而在短篇或微型小說中寫疾病的，其實也有很多，比如魯迅的短篇小說《藥》，既是典型的借病寫人，也是以生理之病喻精神之病。滕剛作為當代微型小說界的一個另類代表，歷來關(guān)注人生的尷尬、充滿悖謬的命運和異化的情感，其思考的觸角往往直指生活的本質(zhì)和人性的深層內(nèi)涵。在《肺結(jié)核》這篇微型小說中，作者滕剛對疾病題材進行了巧妙地處理，將疾病引發(fā)的陪護關(guān)系與金錢引發(fā)的債務(wù)關(guān)系結(jié)合在一起，深刻揭示了生活中的矛盾與無奈，讓人不禁反思人際關(guān)系的本質(zhì)何在。

先看標題?！胺谓Y(jié)核”首先是一種疾病，按照常規(guī)思維，隱藏在這個標題背后的含義至少有兩種可能，一種是賦予這種傳染性疾病以某種特殊的隱喻意味，還有一種則是借病寫人或者借病來反映某種社會現(xiàn)實，通過疾病來展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系或者揭示社會中存在的某些丑惡現(xiàn)象。當然，這是習慣性的題解猜想。但如果對作者滕剛的了解多一點，我們會發(fā)現(xiàn)這種解讀似乎又很多余。因為滕剛在接受采訪的時候曾表示過，他是在無意中翻閱內(nèi)科大全時想起以各種疾病作為微型小說標題的，他甚至還表示他的題目只是一個代號，并無確切的所指。說到這里要補充一下，滕剛出版過一本非常另類的微型小說選集，題為《個人履歷表——滕剛微型小說100篇》，小說中的第一輯包括《姓名》《性別》《家庭成員及主要社會關(guān)系》《祖籍》等系列篇目，而在第四輯中，更是列出了包括《慢性前列腺炎》《腸功能紊亂》《肺結(jié)核》《青光眼》等篇目的“既往病史”系列，這位作家的“標新立異”之處由此也可見一斑。表面上看，這種微型小說的命名方式是反傳統(tǒng)的，但從小說文本的內(nèi)容看，疾病與故事的呈現(xiàn)和展開往往又有著密切的關(guān)聯(lián)。比如在《肺結(jié)核》中，“肺結(jié)核”就是故事情節(jié)展開的一條重要線索。正是這一疾病，把有著債務(wù)關(guān)系的趙四爺和張三這倆人“二次捆綁”到一起，原本因無力償還債務(wù)而刻意“躲著”趙四爺?shù)膹埲?，懷著一種不去看望就“不近情理”和擔心被討債的無奈心理，前往看望債主并“被動”陪護，最終借此逐步“抵銷”了債務(wù)。小說并未著力描寫“肺結(jié)核”這一疾病本身，而是借助疾病來引發(fā)讀者對人與人之間關(guān)系的反思，既表現(xiàn)出個體在個人安危與誠信交往沖突之下的矛盾與糾結(jié)，也揭示出普通民眾在金錢關(guān)系重壓之下的心酸與無奈。從故事的結(jié)局看，與趙四爺“臉上氣色好多了”形成鮮明對比的，是張三開始“一陣又一陣咳嗽”，這一細節(jié)，正好與“肺結(jié)核”這一疾病所特有的傳染性相呼應(yīng)，這種犧牲個人健康來“償還”金錢債務(wù)的故事設(shè)計，著實發(fā)人深省。

[結(jié)構(gòu)特點]

這篇小說屬于按照時間順序的線性敘事，以張三去看望患肺結(jié)核病的趙四爺這件事為主線，以倆人債務(wù)關(guān)系的變化為副線，情節(jié)展開的起承轉(zhuǎn)合脈絡(luò)清晰，既沒有過多其他背景信息的交代，也沒有什么旁枝末節(jié)摻雜其中。小說以張三接到趙四爺告知自己患病的電話為“起”，到趙四爺家中看望為“承”，被趙四爺主動“減債”為“轉(zhuǎn)”，最后因為陪護而債務(wù)抵銷為“合”，從集中筆墨寫一天之內(nèi)發(fā)生在倆人之間的故事，到最后略寫倆人數(shù)天的旅游經(jīng)歷，通篇聚焦倆人關(guān)系變化，絕無閑筆。除了整體上有明確的敘事線索貫穿，每個部分內(nèi)部的勾連又十分緊密，層層鋪開，步步推進，加之恰到好處的懸念運用，使得故事極富張力，大量的留白有力增強了主題的開放性與多義性。

小說在結(jié)構(gòu)安排上的第一個突出特點，體現(xiàn)為它巧妙的敘事線索設(shè)置。如果按照傳統(tǒng)的分析思路，從主線和副線的角度來看這個故事，則兩線呼應(yīng)形成一種因果關(guān)系，隨著張三看望和陪同的持續(xù)與深入，他的債務(wù)也隨之遞減直至全部抵銷。但在這兩線之外，其實還有一條潛在的線索貫穿。因為“肺結(jié)核”具有傳染性，眾人莫不與患病的趙四爺保持距離，無力償還欠債的張三更是早在得知趙四爺病情之前就“一直躲著趙四爺”。小說開頭趙四爺打給張三的電話，就如同一根導火索，一下子使倆人的關(guān)系不斷拉近，從這個意義上說，倆人“距離”的遠近正好成為這個故事十分獨特的又一條線索。張三接到電話前，倆人“距離”較遠；接到趙四爺電話后，張三趕往趙四爺家，倆人“距離”開始拉近；到達趙四爺家后，從聽趙四爺“一刻不停地說話”，到“一個勁兒”喝趙四爺?shù)沟牟瑁木嚯x也從“兩米遠”到能感受到病態(tài)呼吸的“身邊”，隨后是“親自下廚”“面對面共進午餐”直至當晚“同床共枕”，倆人的距離變得無限“親密”；到最后，張三陪同趙四爺外出旅游，倆人形影不離，完全沒有了距離。耐人尋味的是，倆人之間這種物理距離的不斷拉近，并沒有導致倆人實際關(guān)系的親近，因為張三的陪同并非積極主動地樂意陪同，而是迫于債務(wù)關(guān)系的無奈之舉。“肺結(jié)核”這一傳染病所要求保持的“安全距離”，與債務(wù)關(guān)系影響之下不斷拉近的“陪護距離”，形成了一種強力的拉扯，讓人在慨嘆張三的無奈之時，也不斷產(chǎn)生對于人的生存境遇的思考。

小說結(jié)構(gòu)上另一個突出的特點是懸念的設(shè)置。全篇以懸念起筆，又以懸念收尾，讀來讓人回味無窮。小說開篇就拋出了兩個懸念：為什么趙四爺只說了句“沒頭沒腦的話”就擱了電話？既然電話里強調(diào)了是“傳染病”，為什么張三還要立刻“直奔”過去？趙四爺?shù)囊痪洹熬瓦@樣”潛臺詞耐人尋味，而張三“撂下電話”“請了假”“叫了輛黃包車”這一氣呵成而毫無遲疑的舉動也顯得突兀，讓人忍不住好奇這倆人之間到底有著怎樣的“默契”。這種單刀直入式的起筆方式，既點了題，又能激發(fā)讀者的閱讀興趣。而隨后的釋懸過程，也顯得是“欲說還休”。借助全知視角，作者通過“其實”“實際上”以及“據(jù)說”引出了張三和李四之間的過往和倆人當下的處境，既回應(yīng)了開頭的懸念，也為后文的情節(jié)展開做了必要的鋪墊。但這里的回應(yīng)卻并不徹底，一方面，趙四爺被親戚朋友疏遠的“凄涼”處境，只能解釋他給張三打電話的行為，卻無法充分解釋為什么他只說得病而不說別的；另一方面，張三欠趙四爺五萬塊錢無力償還，可以解釋張三為什么接到電話后主動去看望，卻無法解釋一個“語焉不詳”的電話緣何能產(chǎn)生如此巨大的威力，畢竟，一個月前就知道趙四爺病情的張三，一直因“內(nèi)疚”和“恐懼”而躲著債主。在首段設(shè)懸和釋懸的過程中，兩個主人公的性格已若隱若現(xiàn)。此后的情節(jié)展開，始終沒有直接回應(yīng)這個電話為什么有這樣的威力，但隨著倆人心理和個性的逐步呈現(xiàn)，答案也不言自明。結(jié)尾的懸念設(shè)置也可視為一種開放式結(jié)局，作者只交代了張三開始咳嗽和趙四爺臉色與說話聲音的好轉(zhuǎn)，卻并沒有明確交代趙四爺?shù)姆谓Y(jié)核是否已痊愈以及張三是否已感染肺結(jié)核，隨著債務(wù)抵銷而帶來的倆人身體狀態(tài)的這種翻轉(zhuǎn)，讀罷讓人心緒難平。

[人物刻畫]

雖然這篇小說采用的是傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，人物塑造也并非主要通過橫截面式的多場景刻畫實現(xiàn)，但不得不說，小說對人物心理活動和細節(jié)的準確捕捉與生動刻畫，使人物行為的“攻”與“守”、心理的“顯”與“藏”和情感的“真”與“假”得到了由外而內(nèi)的多層次展現(xiàn)。在有限的篇幅和流動的敘述中，兩個人物形象一來一往，產(chǎn)生了一種巨大的張力，賦予了這篇小說在人物塑造方面獨特的魅力。

1.“攻”與“守”

盡管故事中趙四爺身患肺結(jié)核，但作為債權(quán)人，他在和張三的交往中始終占據(jù)主動。金錢關(guān)系使原本純粹的人情關(guān)系變了味，主動利用這種金錢關(guān)系的趙四爺形象，也因此具有了某種多義性——他是凄涼處境之下的“自救者”，也是“迫使”實誠人犧牲自我安危留下來陪護的“算計者”。從后一種理解來看，趙四爺抓住張三前來看望自己這一契機，利用自己債權(quán)人的身份，使張三不得已接受了這場特殊“交易”——以有被傳染風險的陪護，來抵銷無力償還的債務(wù)。且看趙四爺?shù)南盗小肮荨?。第一招是“欲擒故縱”。表面上“沒頭沒腦”的一個電話，卻在一句“就這樣”的平淡表述中包含這樣的潛臺詞：你欠我的錢，我現(xiàn)在生病了，而且還是傳染病，來不來看我，你自己看著辦。這篇小說人物設(shè)計的妙處之一，就是張三雖有過“躲著趙四爺”的行為，但絕非不講情理的賴賬之輩，這就使得趙四爺?shù)南盗醒孕袑λ艹掷m(xù)產(chǎn)生影響。第二招是“察言觀色”。從張三進門開始，趙四爺就一直“跟著”和“看著”張三，始終“觀察他的一舉一動”，這一舉動與其說是來自傳染病人的多疑，不如說是趙四爺對張三的試探和考驗。而實誠的張三，只能“硬撐”著將進門握手時表現(xiàn)出的那種對傳染病的毫不介意進行到底。第三招是“單刀直入”。經(jīng)歷了喝茶、共餐等系列“考驗”后，趙四爺在散步時“突然”詢問張三欠債金額。作為典當行老板和債主，趙四爺不太可能不記得張三欠自己多少錢，這一問發(fā)生在見識過張三的“誠意”之后，明顯是要與張三來一場“以陪抵債”的交易。張三也一度試圖采取主動，比如他“試探”著說碼頭有事等他回去，但這一嘗試很快便因趙四爺“沒有搭腔”和“臉色有些難看”而敗下陣來。精準的細節(jié)，使作者只用了極其簡省的筆墨，便勾勒出人物之間的“較量”過程。在張三與趙四爺“同床共枕”后的次日一早，趙四爺再次“單刀直入”提出了要求陪玩的進一步要求。一方面無力償債，另一方面陪護又可以抵債，張三守無可守，自然是“別無選擇”?？梢哉f，也正是張三老實而無奈地步步“退守”，促使了趙四爺?shù)恼姓芯o逼。直到結(jié)尾，趙四爺是“從內(nèi)衣口袋”掏出借條來撕碎的，這個細節(jié)，再次佐證了趙四爺以陪抵債的念頭并非一時興起，而是久有思量，他對整個“交易”過程的設(shè)計和主導，也由此可見一斑。攻也好，守也罷，當趙四爺?shù)木髋c算計和張三的實誠與厚道躍然紙上時，小說中諸多的留白似乎也在提醒讀者，面對現(xiàn)實生活中無力擺脫的矛盾和困境，張三和趙四爺其實都有著各自的無奈。

2.“顯” 與 “藏”

前面談“攻”與“守”，重點說到了占據(jù)主動的趙四爺。再來看人物的“顯”與“藏”，這就要從張三說起。小說首段的鋪墊中已經(jīng)提到，張三對肺結(jié)核是“多少有些恐懼”的。但從實際行動來看，他似乎更擔心被債主要債，而且也不希望自己的行為“不近情理”。正是“如坐針氈”“上刀山下火海他也得去”這樣的心理影響，使得他在見到趙四爺后做出了一系列刻意迎合對方、隱藏自我的舉動。作者凸顯人物行為的“顯性”特征，恰恰意在引導讀者思考人物隱藏其后的真實想法。張三的第一個“刻意表現(xiàn)”是一見面就“握手”，對方不肯握時“還是緊緊握住”，這兩個細節(jié)耐人尋味，多少流露出一些“討好”債主的意思，跟趙四爺身邊親友“離得他遠遠的”那種世態(tài)炎涼形成了鮮明對比。為了讓讀者進一步感受到張三的“刻意”，作者又以趙四爺“特別在意別人對他的態(tài)度”這一心理來“推波助瀾”。從“一個勁兒地”喝趙四爺?shù)沟牟?，到在飯桌上把趙四爺動過的菜也“揀過來吃掉”，甚至把趙四爺撈剩的湯也“一飲而盡”，連續(xù)的細節(jié)，莫不讓讀者感受到仿佛張三不僅對傳染病毫不在意，反而還刻意通過親近和接觸病人來增加自己染病的風險。隱藏在張三反常行為背后的真實動機和意圖到底是什么，作者將答案留給了讀者自己去思考。不論張三是出于朋友真情還是迫于無力償債的無奈，客觀上都造成了讓趙四爺“眼睛有點濕潤”的結(jié)果。這一傳神的細節(jié)，不僅從側(cè)面表明張三贏得了債主的信任，也為此后趙四爺主動減債做出了鋪墊。作者通過人物的“顯”與“藏”，不僅制造了大量的留白，也使人物形象在讀者的主動參與和共情之中逐漸豐滿。

3.“真” 與 “假”

人與人之間的交往，情感的真與假很多時候其實很難界定和厘清，尤其是當人際關(guān)系夾雜了金錢的因素。而當金錢關(guān)系和疾病健康關(guān)聯(lián)到一起的時候，要對人與人的交往作出評價就更加困難。這篇小說構(gòu)思上的一個獨特之處，是作者以流暢而精練的筆觸重點呈現(xiàn)了人際交往的過程，卻將如何評說的權(quán)利完全留給了讀者。真假來回之間，生活的辛酸與無奈，現(xiàn)實的矛盾與壓力，困境中的選擇與取舍，都交織在故事中。作者筆下的趙四爺，既是債主，也是親朋疏遠、處境凄涼的肺結(jié)核患者，他提出“以陪抵債”方案時雖然強勢而直接，但其言行并無掩飾和虛假之處。相較之下，張三舉止的“刻意”之“假”就更多一些，最典型的就是見面握手的細節(jié)，明明握完手立刻就“想洗手”，但握手時還是要裝作毫不介意而“緊緊握著”。又比如，他明明已經(jīng)感受到“趙四爺病態(tài)的呼吸”，卻還是坐到趙四爺“身邊”；他明明“想找機會逃走”，卻最終選擇了“與趙四爺同床共枕”。直到最后被要求陪同旅游，作者只用了一句“張三別無選擇”，就把這個人物的矛盾性與復雜性都拋給了讀者。既然被傳染的風險那么高，張三為什么不拒絕趙四爺？不愿意賴賬，也不希望被催債，卻又無力償還債務(wù)，這個實誠而不失自尊，生活不順而生計堪憂的碼頭工人，面對可以用犧牲個人健康去抵債的機會，他的“別無選擇”是真還是假？作者是在寫張三，也是在問讀者。不妨再看看散步時張三被趙四爺突然發(fā)問時的真實反應(yīng)。從“一驚”到“滿面通紅”，兩處神態(tài)的顯著變化，無比真實地顯露出人物的心理波動。這一“驚”里應(yīng)該既有沒料到債主會突然問起欠債問題的驚訝，也有擔心要被催債的驚嚇。而聽聞趙四爺將債務(wù)直接減掉一萬之后的“滿面通紅”，原因可能就更復雜，驚慌，膽怯，羞愧，都有可能，讀者完全可以根據(jù)自己的理解作出不同的解讀。但從后文他想“逃走”的心思來看，這臉紅一定不是因為獲知被減債而感到的興奮。當他的“試探”失敗，作者連用了三個短句來寫他當晚的系列行動，從陪吃晚飯到?jīng)Q定不回家直到最后與趙四爺共眠，簡短而平淡的敘述連綴在一起層層推進，與人物無奈的心理形成一種巧妙的呼應(yīng)。而一個“干脆”，則有如“破罐子破摔”發(fā)出的一聲巨響，在讀者的心頭激起陣陣回聲——現(xiàn)實生活中，有多少人也曾如此“干脆”過？

[主題]

滕剛的這篇小說，并沒有采用傳統(tǒng)微型小說慣用的那種瞬間橫截面式敘述，而是用貼合時間流動的過程敘述取代了空間場景的再現(xiàn)，用細節(jié)和心理勾勒出人物的性格?？炊@個故事不難，但要理解這個故事卻并不容易。故事里，人物心理活動主要借助全知視角下的敘述呈現(xiàn)，因其筆觸簡練，留白較多且鮮有敘述者的議論評價，作者的立場和態(tài)度不易被挖掘。有人認為這篇小說是在揭示富人對窮人的壓迫和剝削，因為一個是有錢的典當行老板，另一個是連吃飯都成問題的碼頭工人，倆人最終身體狀況的翻轉(zhuǎn)就是這種壓迫最好的證明?？墒牵穫€錢本就是天經(jīng)地義的事情，即便趙四爺不是老板，只要他是債主，這一切就依然有可能照樣發(fā)生。有人認為這篇小說是在展現(xiàn)友情與利益的糾葛，趙四爺對張三的種種“考驗”，就是他檢驗張三與他的友情是否真誠的一種方式。但倆人并非是在競逐某種利益，如果沒有這層債務(wù)關(guān)系，張三看望和陪同趙四爺?shù)墓适赂揪蜔o法展開。也有人認為這篇小說表現(xiàn)的是底層人物堅守誠信和情理的艱辛與無奈，因張三無力償債又不愿違背情理和不守誠信，只得犧牲個人健康。說來說去，債務(wù)關(guān)系的設(shè)定都是整個故事的核心所在。如果從人際關(guān)系的角度來看這個故事，考慮到債務(wù)關(guān)系是金錢關(guān)系的一種，加之趙四爺采取的又是“以陪抵債”的交易方式，那故事就是在揭示金錢對于人際關(guān)系的某種扭曲和異化。如果從張三作為無力償債的碼頭民工這一身份出發(fā)來思考，那故事展示的就是底層人物面對現(xiàn)實生活的艱辛和無奈。也許有人要哀其可憐，也許有人會嘆其可悲。畢竟，表面看起來，是他那點卑微的小自尊和頂不住債務(wù)“壓力”的“別無選擇”，最終導致了自己出現(xiàn)被傳染的征兆。但面對嘆其可悲的聲音，我們是否也可以捫心自問一下：選擇堅持的人，真的是因為足夠堅強嗎，還是根本就別無選擇？