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    詩壇“柴進(jìn)”慢說

    2020-10-27 09:29:19贠冬鳴
    海風(fēng) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:詩壇詩歌

    贠冬鳴

    開涮性質(zhì)的《河北詩壇點(diǎn)將錄》網(wǎng)絡(luò)走俏,詩人楊松霖位列第十,謂之“小旋風(fēng)柴進(jìn)”。而詩壇大頭領(lǐng),則是“詩篇過處,萬籟都是悲響”英年早逝的大鱷陳超。

    柴進(jìn),《水滸傳》中的柴進(jìn),在水泊梁山排名第十。其武藝精湛,且仗義疏財(cái)廣攬門客,尤喜結(jié)交天下落難好漢?!安翊蠊偃恕背錾盹@赫,亦為北宋時(shí)期的“富N代”。不僅穿著考究,生活方式亦時(shí)尚和超前。受招安后,不愿為官。就秉性來說,柴進(jìn)永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄自由和放達(dá)的日子。然而,“柴大官人”雖慷慨,卻不善體恤兄弟們情緒的細(xì)微波動(dòng),故顯得高高在上……

    曠達(dá)與慷慨,楊松霖是幾十年如一日的,可謂一以貫之。江湖上雖然被尊稱為楊泰斗,那不過相互打镲,委實(shí)不能當(dāng)真的。孟子說:“仰不愧于天,俯不怍于地?!笔钦f為人處世,不能愧對(duì)天地,愧對(duì)自己的良心。謙虛、低調(diào)才能獲得極好人緣,也就是具有江湖上稀缺的號(hào)召力。松霖在“圈兒”里“圈兒”外暢通無阻,所依仗的不過就是個(gè)這。然而,他卻時(shí)而謙虛,時(shí)而牛逼哄哄,友人不介意倒也適應(yīng)了他格色的秉性。松霖常諄諄教誨稔知的旁人,倒霉時(shí)一定要擺譜充大爺;春風(fēng)得意馬蹄急,混得好了,就要矮半截,要時(shí)刻顯出你就是孫子。若干人等照此實(shí)踐,果然屢試不爽。

    未婚單身時(shí),松霖供職于詩壇聲譽(yù)日隆的《詩神》編輯部。辦公在市莊路河北省文聯(lián)四樓,亦兼臥室。屋內(nèi)有煤氣灶有鐵鍋,包括案板等家什。十幾平米空間,通常20小時(shí)煙霧繚繞,長達(dá)十來年釀成各路好漢的落腳處,亦是流動(dòng)的“家”。那時(shí),尚未形成“圈兒”的概念。古來有之,且根深蒂固的“圈兒”,大概就這樣屬于物以類聚的無產(chǎn)者的無形團(tuán)體罷。流連忘返者,包括邊國政、桑木、趙虹、刀爾登、繆哲等等太多的大鱷和明日大鱷。懵懂的無所事事的我,也在此基本完成掃盲,甚至發(fā)生了人生質(zhì)的轉(zhuǎn)型,由普通畫家擢升為略有盈余的美術(shù)批評(píng)家。以詩歌批評(píng)家飲譽(yù)文壇的陳超,亦間或拎瓶老酒或揣只燒雞,來此處微醺片刻,借以求得精神的慰藉。“圈兒”的良性運(yùn)轉(zhuǎn),自然要受銀兩的掣肘。除卻陳超那樣的自帶干糧,更多要靠松霖心甘情愿的維系。而今的一級(jí)作家楊松霖,初中階段便輟學(xué)鉆研詩歌與繪畫,初始無文憑,無職務(wù),無職稱,系典型的三無人員。薪水,較之同齡人便甚為寒酸。但松霖有著令旁人妒羨的手藝,譬如為友人及陌生者裝幀設(shè)計(jì)詩集、散文集、小說集,繪制插圖、尾花,所置換來的銀兩,大都貼補(bǔ)了“家”用。那年月廣告詞征集盛行,松霖亦偶爾為之,時(shí)常會(huì)收到幾百元稿費(fèi)。那時(shí)人均月薪不過七八十塊,匯款單不期而至,這的確是滿樓道同事眼饞和津津樂道的“壯舉”…

    除“家”事在莊里不脛而走,松霖“事跡”的廣為傳頌,更多還是他對(duì)“底線”恒久的堅(jiān)守。松霖與世無爭,因此也就沒有了宿敵,誰會(huì)與利益不相干的過不去呢?松霖散淡地交友、豪飲、讀書,同時(shí)亦散淡地與戀人廝磨著。懂江湖規(guī)矩的人,全都有自己一套獨(dú)特的溝通措施,即便試圖確立體系,至少也應(yīng)該拉粑粑攥拳頭,暗使勁的。架秧子起哄、揶揄,真正的喝彩,兩者只差毫厘,故自知之明顯得非常非常關(guān)要。而有眉眼高低的松霖,從未把自己當(dāng)成布道者。而他能夠慷慨給予對(duì)方的,也唯有零零碎碎的金錢,以及誠實(shí)的禮遇。譬如,倏然間河北省作協(xié)畫院院長頭銜落在肩上,面對(duì)朋友的訕笑,松霖每每板起面孔,說:“有事說話。嗯,有事說話。”其實(shí),底線,本意是最低的限度,事情在某種范圍的臨界值。先是自知之明,再就是良心,才是做人最最基本的底線。否則,丟掉這根“底線”,就必然會(huì)把自己送入“深淵”。松霖倘若如此,便也就為人所不齒了,“家”也就散了。

    我行我素的松霖,理論與實(shí)踐是統(tǒng)一的,譬如他常告誡友人,“讓別人去容忍你的缺點(diǎn)”。常言說,沉默是金。但松霖有時(shí)談吐吝嗇,間或呆坐無語,場面尷尬、窒息,倒是別人容忍了他的太多缺點(diǎn)。他曾懇請(qǐng)大寫意巨擘老甲諸前輩,留下“無聊”墨寶。也虧他,能夠忽發(fā)奇想動(dòng)此無聊的念頭。自然,興味所致時(shí)松霖也偶爾滔滔不絕,但他所言大都是無聊的花事、趣事,從不信口開河顧左右而言他。無欲,就會(huì)遠(yuǎn)離陡峭懸崖,就會(huì)卸去財(cái)富、名望等等包袱。這也是松霖游走江湖,經(jīng)年屹立不倒的訣竅。

    松霖靠寫詩謀取薪水,但其詩歌成就高下,筆者作為局外人,只能靠同道的表情及言語來大略揣摩。譬如,詩壇同輩皆以被松霖拽入“圈兒內(nèi)”為榮,晚輩則能夠與他小酌或攀談而倍感榮幸。長輩寒暄中夾帶著的夸贊,也絕非那種酬酢性的打镲,而是發(fā)自肺腑并引為忘年之交。至少,對(duì)詩歌了無趣味的我,認(rèn)為松霖的詩還是有滋有味的,更是意味深長的。或曰,是筋頭巴腦而有咂么頭兒的。有人獻(xiàn)媚地撰文,稱楊松霖“詩里透出的信息,讓人為之一震?!蹦鞘窍钩?。說他理性、漠然、思考狀似先知先覺,進(jìn)而與眾不同倒是恰當(dāng)?shù)?。令人難以置信的是,諸多文藝類出版社資深編輯或掌門人,皆為彼此呼來喝去的弟兄。然而,詩歌足以迷倒一片?;ㄖ畷r(shí),籌集銀兩出版詩集,再找三兩同道進(jìn)行點(diǎn)評(píng),這是松霖所不屑的。而他唯一一冊(cè)詩集《宿命》付梓時(shí),火熱的詩壇早已結(jié)冰。故其自行設(shè)計(jì)的封面,索性用了黑色。一是降低印刷成本,二則是與“黑詩”對(duì)應(yīng)。

    松霖獨(dú)步詩壇,首先來自于詩歌界大鱷的首肯。在詩壇、畫壇的江湖,是不以年齡來界定輩分的。松霖十八歲便被《河北文學(xué)》重點(diǎn)推介,可謂年輕的老邁詩人,輩分遠(yuǎn)超因一句“沒有比腳更長的路”而家喻戶曉的汪國真。陳超教授編著的《中國探索詩大辭典》,涉及松霖的評(píng)介若干篇幅,其中《關(guān)于門的四首詩》《宿命》《與眾不同的人》,時(shí)至今日仍被同道視為“經(jīng)典”。這位人敬仰的博導(dǎo)稱:“……我贊嘆他的詩作,不只因?yàn)槠鋬?nèi)容的深度,同時(shí)也因?yàn)樵娙说膫€(gè)人創(chuàng)造力?!鲍@得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的大解則說:“在當(dāng)今詩壇,任何一種寫法都可能在一夜之間被人們模仿和超越,但楊松霖的詩是無法模仿的,因此也就無法超越。他把數(shù)學(xué)、推理、邏輯、判斷等等引入詩歌,使?jié)h語詩歌增添了新的元素。松霖近20年來一首詩也不寫,而詩壇卻對(duì)他始終難以淡忘,無可忽略他的存在?!?/p>

    文壇,特別是詩壇,道貌岸然者比比皆是。有操守的真實(shí)的松霖,始終是一副面孔,那就是有選擇地待人,有條件地真誠。松霖作詩,如侍弄兩畝地里的一顆獨(dú)苗,不計(jì)收成而只在意澆灌施肥過程的快感。后來,索性像大解所說“近20年來一首詩也不寫”了。凡事講究言之有物,否則便“言多必失”。詩歌,需要孕育,需要冶煉和提純。故,松霖的“守身如玉”之根源就在于此。時(shí)日寡淡,松霖的詩性遂變得愈發(fā)萎靡。那么,見異思遷的他遂將表達(dá)手段,由方格紙向宣紙悄然轉(zhuǎn)換,在筆墨中任情感自由地奔瀉……

    松霖活得簡單,而簡單的背后,卻又是豐富多彩的、厚重的。悄然的對(duì)坐,對(duì)方頓時(shí)可以感受到他的簡單,卻又?jǐn)嚢柚y以言說的散淡。其實(shí),散淡更是松霖日常生存的形狀,也是其山水畫探索的典型特征。其筆墨,始終遵循著中國藝術(shù)傳統(tǒng)。而散淡中,又夾雜著諸多儀軌和嚴(yán)整的法度,大斧披、小斧披,披麻皴、解索皴等等。松霖虔誠地謹(jǐn)飭地運(yùn)筆、施色,巖石、樹木、植被等等,皆裹挾著他對(duì)大自然的無限敬畏,也浸透著他對(duì)歷代大師的膜拜之情。散,就是心無雜念,自然而然,率性而為。開始必然要亦步亦趨地雕琢,最后才會(huì)徹底歸于平淡和質(zhì)樸。超凡逸塵,以心寫心,以意抒意,頗具天賦的松霖基本做到了。按照李可染的畫理說,就是“以最大的功力打進(jìn)去,以最大的勇氣打出來”。松霖除了早年寫詩,還寫過博客,縱橫捭闔,洋洋灑灑,妙趣橫生。其語言典雅蘊(yùn)藉、學(xué)問還算精深。盡管吸納來諸多的知音和擁躉,但后來嫌干擾作畫,便就此金盆洗手。他知道,大凡速成的,必然也是短命的。他讀書,跟古人置換看法,對(duì)著畫冊(cè)跟他心儀的名家、大家無聲地對(duì)話。松霖甚至含笑拒絕了我的勸諫,從不與時(shí)下美術(shù)圈兒聞達(dá)者往來?;谠颍蟾排d許是彼方的無趣,以及文化內(nèi)存稀缺,難以從中受益罷。一句話,白搭功夫,沒用。不去深層地接觸大師和大家,“成功”勢必會(huì)走太多彎路。因?yàn)榇髱熓墙?jīng)過歲月過濾,靠淌著血的經(jīng)驗(yàn)和智慧才聳立的。讀懂大師或大家,將會(huì)用很短的時(shí)間得到幾十年都難以摸索到的藝術(shù)玄妙。莊子說“既雕既琢,復(fù)歸于樸”。開始要“雕”與“琢”,但最后是沒有雕琢氣,歸入平淡和樸實(shí)。但如果沒有“既雕既琢”的過程,就不可能產(chǎn)生深厚的功力。功力就在“既雕既琢”中步步加深。為此,松霖和若干大家如軍旅詩人朱增泉、周濤,藝術(shù)家老甲、鐵揚(yáng)、李明久,甚至馮驥才、賈平凹等等,有過程度不同的接觸和往來,包括筆鋒犀利的美術(shù)批評(píng)大鱷陳傳席教授。賈平凹讀了陳傳席的《悔晚齋臆語》后,情不自禁地欽佩并稱其為“奇才”,還欣然寫道:“張岱、袁枚、陳繼儒的書好,但他們都死在了明清,只說今人再也沒有這樣的文字了。偶爾就碰著了《悔晚齋臆語》,夜讀竟直達(dá)天亮”。賈平凹在河北文學(xué)館舉辦書畫展,便是由松霖牽線促成。賈平凹主編的《美文》散文月刊,還曾為松霖開設(shè)專欄,刊登畫作并配發(fā)隨筆。而輯入陳傳席《悔晚齋臆語》的諸多文稿,曾在《文論報(bào)》選載,時(shí)任副主編松霖竟將字跡潦草的手稿一一謄寫,令其在知名度從美術(shù)界陡然拓寬到文學(xué)界。

    松霖的山水畫生動(dòng)、自然,天真爛漫、純真且無雜念。韓羽先生也是因直率、坦誠,才釀成自定游戲規(guī)則的一代大家。松霖的畫面松,不是山石的結(jié)構(gòu)松,而是用筆松,才呈現(xiàn)出一種品質(zhì)一種格調(diào)。畫,都應(yīng)有一股氣,沒有氣,畫面便是僵死的。潘天壽的畫有一股霸氣,齊白石的畫有一股“清”氣。技可學(xué),氣,是學(xué)不來的。松霖的畫,并不具多少視覺沖擊力,但是卻具有強(qiáng)大的氣場。其畫恰如他的為人,筆墨間也似呼傳遞著一種慵懶,一切都是那么的不經(jīng)意。不經(jīng)意的幾道線條,不經(jīng)意的幾團(tuán)墨塊,不經(jīng)意的幾抹色彩,隨后便不經(jīng)意地傳遞給有選擇的觀者。按說,松霖的詩歌所呈現(xiàn)的是一種現(xiàn)代意識(shí),亦可將其歸攏到先鋒詩人之列。然而,他的筆墨卻不疾不徐,毫無當(dāng)代元素。老甲,中國畫壇大寫意巨擘,早年曾專程來石出席松霖和前妻老胡的婚禮。松霖繪畫樣式的“循規(guī)蹈矩”,老人看過我主編的《藝術(shù)實(shí)錄》刊載的松霖作品,頗為不解。老甲說:“松霖的畫路不對(duì)。詩人、作家的畫,應(yīng)該直抵藝術(shù)本質(zhì),不必拘泥專業(yè)畫家才具備的造型技巧。不是指哪兒,打哪兒。應(yīng)該是打哪兒,指哪兒。”我向他轉(zhuǎn)述了老甲先生的中肯建議,此后松霖便在《詩刊》刊文闡述了自己的初衷:“我現(xiàn)在的畫看上去很傳統(tǒng),但是觀者不會(huì)看不懂。我也說不準(zhǔn)以后的畫會(huì)是個(gè)什么樣子,但決不會(huì)故意讓人看不懂。我巴不得別人都懂我,而不是搞得神秘兮兮。深厚的底蘊(yùn),是要讓人看得出來,這決不同于故弄玄虛。我們要說話要表達(dá)時(shí),是在努力地讓對(duì)方明白,是在交流,在溝通,在理解,是在盡最大的可能去掉隔閡,是在尋找彼此的靈犀。達(dá)成默契,這是同類之間的最佳境界。”至于獨(dú)特路徑的開掘,他又說:“無畏,往往會(huì)胡來,胡來沒道理。寫詩和畫畫,都要有知識(shí)。中國畫語中有一句叫做‘惜墨如金,‘墨,就如現(xiàn)代社會(huì)中的‘能源,要有意義地去使用。美國的原子彈之父奧本海默也喜歡寫詩,這讓另一個(gè)物理學(xué)家泡利很驚奇。他說,詩歌是把簡單問題復(fù)雜化,物理是把復(fù)雜問題簡單化,能把這兩種相反的思維集于一身,真是個(gè)奇跡?!贝朔U述,似乎是對(duì)老甲先生疑惑的回應(yīng)。但是他又進(jìn)一步談到:“中國古人一般在老了以后才寫書,故而大多具有一種隱逸傾向。這個(gè)隱逸思想來自于老子,他把問題想透了之后并不去抓落實(shí),而是什么也不干了,叫做‘無為。維特根斯坦就有這個(gè)毛病,他認(rèn)為他已經(jīng)解決了所有的哲學(xué)問題,然后便辭職不干了。中國的讀書人是講閑的,‘功成身退,退到山林中,你找到他也只能是‘立談數(shù)語飄然去,滿徑松花落午風(fēng)?!?/p>

    就著松霖自圓其說的藝術(shù)路徑的思路,我倏然間想到女人。女人年輕貌美楚楚動(dòng)人,是因?yàn)槌瘹狻H绻痪哂形幕瘍?nèi)涵,到了朝氣盡失的歲數(shù),便會(huì)慘不忍睹。而齊白石、黃賓虹等藝術(shù)大師越畫越精妙老辣,就是因?yàn)樗麄冏陨砦幕滋N(yùn)支撐。其實(shí),藝術(shù)形式新穎別致,的確會(huì)起到視覺的沖擊,以及令觀者駐足的傳播效應(yīng)。但最終的功力,不是看一個(gè)藝術(shù)家的表面形式,而是筆墨間的內(nèi)在美。章法講究,形式出奇,內(nèi)在美兼?zhèn)?,這不過是正確的廢話。藝術(shù)形式,可在短時(shí)間獲取,或偶然得到。而內(nèi)在美,必須要經(jīng)過歲月的淘洗和苦苦的修煉。筆墨的格調(diào),也大抵如此。應(yīng)該說,眼下的松霖正在淘洗和修煉……

    楊松霖的治印,尚屬扣門環(huán)節(jié),是開心。值得稱道的,還是他的書法。楊松霖寫書法,并不認(rèn)真,而是用心體會(huì),揣摩,隨后才我行我素。書寫過于認(rèn)真,就會(huì)遲滯、呆板。其中運(yùn)筆是輕松的,腕部是靈活的,同樣離不開“散”和“淡”。盡管松霖的書風(fēng)不合體例,卻彌散著諸多金石氣和咯咯愣愣的書卷氣,是他自己情感自由奔瀉的痕跡,是發(fā)自肺腑。這也是很多知名書法家所欠缺的,更是難以做到的。松霖的書法,按照中國書協(xié)主席蘇士澍們的標(biāo)準(zhǔn),當(dāng)屬“丑書”之列,但它確是書家楊氏忠誠于自己情感的衍生之物。

    兩天前松霖從微信發(fā)來新作,大氣磅礴,似山呼海嘯,所強(qiáng)調(diào)的是大氣勢,是高度概括了的大感覺。山,不再是山石及山勢的地理屬性,而是始終把控著山的風(fēng)骨和迎面而來滾滾氣流,畫的是心像,是凌駕于大自然之上的,是大地的主宰。毛澤東說過,“傷其十指,不如斷其一指?!币簿褪钦f,目前松霖己進(jìn)入“以一當(dāng)十”的狀態(tài)。而中國畫的本質(zhì),恰恰是“畫者,心印也”。也就是人們用爛的詞句——“天人合一”。

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