游戲改編電影的敘事特征研究

榮琪明

【摘 要】電影是一門綜合的藝術(shù)，是視覺和聽覺的聯(lián)合盛宴，并且是同其他藝術(shù)形式比如戲劇、游戲、攝影、建筑等相結(jié)合的一項(xiàng)現(xiàn)代藝術(shù)。電影具有小說般的敘事功能和戲劇般的通俗化表現(xiàn)，是現(xiàn)代人們休閑娛樂的重要方式。電子游戲也吸收了電影藝術(shù)的長處，比如視聽效果和制作手段等，電子游戲也同樣具有電影的敘事功能。本文以游戲《魔獸爭霸：人類與獸人》改編電影《魔獸》為例，闡述了游戲改編電影的敘事特征，為以后優(yōu)秀的游戲作品改編成電影提供幫助和借鑒。

【關(guān)鍵詞】游戲;改編;敘事特征;《魔獸》;受眾

中圖分類號(hào)：J9?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）27-0151-02

20世紀(jì)80年代，電子游戲產(chǎn)業(yè)逐漸興旺起來，尤其是在21世紀(jì)之后，許多游戲作品被改編成電影，促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)和電子游戲產(chǎn)業(yè)的雙重發(fā)展。從1982年電子游戲改編的電影《標(biāo)簽：暗殺游戲》到現(xiàn)在，經(jīng)歷了30余年，電子游戲改編為電影也越來越有路徑可尋。以電子游戲《魔獸爭霸：人類與獸人》（以下簡稱《魔獸爭霸》）改編的電影《魔獸》為例，就取得了票房的極大成功，全球票房收入達(dá)到4.32億美元，中國約為2.21億美元，并且重新提高了電子游戲《魔獸爭霸》的市場(chǎng)占有率，使游戲和電影實(shí)現(xiàn)了雙贏。電影《魔獸》主要是對(duì)游戲《魔獸爭霸》進(jìn)行了人物形象、敘事場(chǎng)景、故事情節(jié)的還原，以及通過對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角的改變來進(jìn)行電影敘事，在充分尊重原有的故事背景下進(jìn)行了改編和創(chuàng)新，使原來并不了解游戲《魔獸爭霸》的觀影者有了了解游戲的沖動(dòng)，而本身就是《魔獸爭霸》玩家的觀影者則又重新愛上了游戲?！赌ЙF》通過電影的敘事，讓觀影者充分了解了艾澤拉斯土地上發(fā)生的一系列故事的背景和龐大的英雄傳奇世界，是一部非常成功的游戲改編電影。

一、人物形象的還原

電子游戲的內(nèi)容往往比較龐雜，人物繁多，情節(jié)復(fù)雜，要改編成電影必須要對(duì)其中的內(nèi)容進(jìn)行取舍。不論如何取舍，《魔獸》對(duì)游戲的改編還是非常尊重原游戲的創(chuàng)作情節(jié)的，對(duì)里面的人物形象也進(jìn)行了充分的還原。因?yàn)椤赌ЙF爭霸》是一款經(jīng)典的游戲，很多玩家對(duì)里面的人物和背景都非常熟悉，所以電影中的人物形象也應(yīng)該符合玩家的期待，與游戲中人物的形象和性格特征相符合，這樣才會(huì)得到玩家的推崇，才有了市場(chǎng)基礎(chǔ)。要使電影中的形象與游戲中的形象一致，就需要在言談舉止、服飾設(shè)計(jì)上下功夫，我們知道獸界的邪能代表古爾丹，由于邪能的運(yùn)用使他與其他獸人的形象也不一致，《魔獸》中古爾丹的演員吳彥祖對(duì)該人物形象進(jìn)行了充分的還原，不僅走路是半蹲著走的，說話方式和形體動(dòng)作也與游戲《魔獸爭霸》中的古爾丹一致;再比如里面的獸人形象都是高大強(qiáng)壯的，手與頭一般大小;而里面的綠色光暈則代表邪能，古爾丹的眼睛里充滿了綠色的光暈。

二、敘事場(chǎng)景的還原

《魔獸》電影中對(duì)游戲中的敘事場(chǎng)景進(jìn)行了充分的還原，比如暴風(fēng)城、黑暗之門、地獄火半島等，其中一些場(chǎng)景與游戲中的場(chǎng)景有細(xì)微的差別，這也是為了讓電影更具有代入感。比如在《魔獸爭霸》中，地獄火半島的顏色為暗紅色，而《魔獸》電影中地獄火半島呈現(xiàn)青灰色，這樣的色彩代表著絕望和蕭瑟?！赌ЙF》電影除了還原游戲中的典型建筑物、自然場(chǎng)景之外，還還原了聲音、魔法等，比如獸人說的獸語、魚人族發(fā)出的叫聲、坐騎獅鷲的嘶吼聲、變羊魔法等，都是游戲玩家的經(jīng)典回憶。

三、故事情節(jié)的還原

不論是電影《魔獸》還是游戲《魔獸爭霸》，講述的都是獸人部落與人類聯(lián)盟為了生存在艾澤拉斯這塊土地上雙方不斷斗爭的故事。網(wǎng)絡(luò)游戲之所以能成為經(jīng)典就在于故事跌宕起伏，玩家在玩過游戲之后對(duì)里面的人物、場(chǎng)地、情節(jié)都非常熟悉，并融入感情。而游戲改編電影的最大受眾就是游戲玩家本身，出于對(duì)游戲的尊重和熱愛，游戲玩家也大多會(huì)去看改編的電影，這是游戲改編電影的基本市場(chǎng)。所以在改編成電影的過程中要充分尊重游戲本身，在電影《魔獸》中，導(dǎo)演非常突出地表現(xiàn)了獸人部落與人類聯(lián)盟之間的沖突，體現(xiàn)《魔獸爭霸》“兩個(gè)世界，一個(gè)家園”的主題，獸人是受到被邪能腐化的古爾丹的誘惑侵略人類的家園，人類則為了保護(hù)家園在國王的帶領(lǐng)下進(jìn)行奮戰(zhàn)，為了平衡兩個(gè)世界之間的關(guān)系，《魔獸》電影并沒有完全把某一方歸為邪或者正，獸人部落也有正義和善良的一面，人類聯(lián)盟也有邪惡和丑陋的一面，在獸人部落里，有像杜隆坦一樣挑戰(zhàn)古爾丹的人物，在人類聯(lián)盟中，也有像麥迪文這樣的背叛者。2003年，亨利·詹金斯提出了“跨媒體敘事”這個(gè)概念，強(qiáng)調(diào)利用多種媒體的渠道來進(jìn)行創(chuàng)作，比如根據(jù)《魔獸爭霸》改編的電影、小說、玩具等都大量銷售，引起一系列反應(yīng)。《魔獸爭霸》有一個(gè)龐雜的世界，里面有非常多的人物和場(chǎng)景，在電影《魔獸》最后一幕講到，古伊爾也就是薩爾被母親放到河水中，而在游戲《魔獸爭霸》中薩爾是獸人部落的大酋長，這里有著承上啟下的連貫效果，使游戲和電影之間的故事能得到有效的銜接，這是一種協(xié)作敘事的表現(xiàn)手法，是在整個(gè)大背景下創(chuàng)作的小故事，體現(xiàn)了《魔獸》本該體現(xiàn)的英雄主題。

四、敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角的改變

（一）敘事結(jié)構(gòu)的改變

敘事結(jié)構(gòu)是一種框架結(jié)構(gòu)，是對(duì)人物和情節(jié)的一種組合和安排，敘事手法包括正敘、倒敘、插敘等。游戲《魔獸爭霸》的每一個(gè)版本都是平行的敘事結(jié)構(gòu)，就算之前完全沒有接觸過的玩家都可以玩得下去，游戲可以對(duì)敘事的內(nèi)容進(jìn)行選擇，具有開放性的特點(diǎn)，可以吸引受眾進(jìn)行重復(fù)的消費(fèi)，而電影不同，電影是線性的敘事結(jié)構(gòu)，受眾是被動(dòng)地接受內(nèi)容。在游戲《魔獸爭霸》中，玩家可以自主地選擇自己的陣營，每個(gè)陣營里面有不同的種族可以進(jìn)行選擇，各個(gè)種族內(nèi)部還有不同的職業(yè)可以進(jìn)行選擇，當(dāng)玩家做完一個(gè)種族的任務(wù)之后還可以選擇做其他種族的任務(wù)，當(dāng)然，選擇了一個(gè)陣營之后就不能再做另一個(gè)陣營的任務(wù)，而兩個(gè)陣營雖然有所分別，但是他們面對(duì)著一個(gè)共同的敵人就是被邪能所控制的燃燒軍團(tuán)。游戲《魔獸爭霸》還具有復(fù)活機(jī)制，體現(xiàn)了游戲的開放性特點(diǎn)。電影《魔獸》則是封閉性的，受眾無法像玩游戲一樣對(duì)其中的內(nèi)容進(jìn)行變更，從電影開始到結(jié)束的2個(gè)多小時(shí)內(nèi)受眾都是被動(dòng)接受的。電影《魔獸》中故事被分為兩條線索，一條線索圍繞以人類為代表的正義聯(lián)盟，另一條線索圍繞以古爾丹為代表的獸人部落，古爾丹具有邪能力量，邪能是依靠吸收生命能量而產(chǎn)生的，由于古爾丹在自己的家園使用邪能破壞了原來的自然生態(tài)，使獸人無法在原來的家園生存下去，所以才想通過黑暗之門到艾澤拉斯的土地上找尋新的生存家園。電影《魔獸》中還利用了許多的懸念，獸人要想從德拉諾來到艾澤拉斯需要經(jīng)過黑暗之門，而黑暗之門的開啟則需要兩個(gè)世界進(jìn)行溝通，也就是需要得到艾澤拉斯土地上的人的邀請(qǐng)才可以進(jìn)入，從這之中得出艾澤拉斯有叛徒。而到底誰才是艾澤拉斯的叛徒，《魔獸》中設(shè)置了很多懸念來提醒受眾，這也是《魔獸》的一個(gè)亮點(diǎn)。其中一條最大的線索就是麥迪文在泉水浸泡的時(shí)候眼睛變成了綠色，可以得出他已經(jīng)被邪能所控制，而他之前的種種反常行為也表示麥迪文就是艾澤拉斯的叛徒。電影和游戲的最大區(qū)別在于電影的時(shí)長有限，敘事是線性的，目的是帶給觀眾視聽享受，而游戲是開放性的，敘事是非線性的，目的是使玩家有體驗(yàn)快感。

（二）敘事視角的改變

敘事主體和敘事視角的確定是敘事的前提，敘事視角不同會(huì)產(chǎn)生不同的效果。游戲《魔獸爭霸》的敘事主體就是玩家本身，當(dāng)玩家創(chuàng)建游戲角色進(jìn)行游戲的時(shí)候，就開始了敘事，游戲角色領(lǐng)取任務(wù)、完成任務(wù)就是整個(gè)敘事的過程，游戲也只能呈現(xiàn)該特定游戲角色的敘事范圍。電影《魔獸》采取的就不是玩家自己的視角，而是直接將主要人物推送到銀屏上面，讓觀眾直接可以看到并進(jìn)行了解，敘事是從觀眾的視角也就是第三人稱的視角來進(jìn)行的。由于游戲和電影的本質(zhì)屬性不同，所以敘事視角也不同，電影無法像游戲一樣設(shè)置一個(gè)玩家角色從而進(jìn)行特有的敘事，而是要照顧大多數(shù)觀眾的感受，重新構(gòu)建一張地圖，讓觀眾可以整體了解電影所想要表達(dá)的故事內(nèi)容，給觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)。電影不同于其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)在于它不需要通過時(shí)間的延續(xù)性來組織材料，而是可以將時(shí)間打碎重新建構(gòu)，電影藝術(shù)可以根據(jù)需要在任何一個(gè)點(diǎn)上進(jìn)行取材，并不要求連貫，尤其是一些普通的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，都可以體現(xiàn)出人物的情緒和故事的背景。電影不同于游戲的地方在于它比較簡短精練。電影在敘事上的另一大特點(diǎn)在于空間的流動(dòng)性，由于有了攝影機(jī)的加入，電影可以跳出空間的狹窄范圍，從而擁有了更為廣闊的創(chuàng)作空間，這不同于戲劇，只能在一個(gè)固定的舞臺(tái)和場(chǎng)景中進(jìn)行。在電影中，由于攝影機(jī)的隨意切換，所以不管是龐大的戰(zhàn)爭場(chǎng)面還是一個(gè)小人物的細(xì)微表情都可以記錄下來，它的敘事是一種流動(dòng)的敘事，體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

五、結(jié)語

近年來，通過游戲改編成的電視劇和電影非常多，比較突出的如電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》、電影《憤怒的小鳥》、電影《魔獸》等，將游戲改編成電影的一個(gè)好處就是保證了玩家的觀影率。由于是根據(jù)游戲改編的，因而游戲的人物和背景都是先入為主，電影也要尊重游戲的大背景和人物的形象性格，對(duì)其進(jìn)行改編的空間比較小，如果改編過大可能不符合游戲玩家對(duì)角色的心理預(yù)期，往往會(huì)適得其反。游戲與戲劇、小說一樣都是電影的靈感來源，由于《魔獸爭霸》游戲中蘊(yùn)含了大量的神話背景和故事情節(jié)，使電影取材的時(shí)候不得不選取小部分進(jìn)行改編，這就要求對(duì)人物、情節(jié)、場(chǎng)景等進(jìn)行充分的還原，尊重游戲本身的故事背景和玩家的情感。當(dāng)然，也由于電影本身的特殊性，使它又不同于游戲，敘事的結(jié)構(gòu)和敘事的視角都需要進(jìn)行轉(zhuǎn)變，以滿足電影自身的特點(diǎn)?！赌ЙF》是一部成功的游戲改編電影，不僅電影票房取得突破，同時(shí)又引領(lǐng)了一波玩《魔獸爭霸》游戲的熱潮，提高了游戲的市場(chǎng)占有率。希望從這類成功的游戲改編電影中吸取一些經(jīng)驗(yàn)，為以后的游戲改編電影打下基礎(chǔ)，使越來越多優(yōu)秀的游戲作品能被改編成電影作品進(jìn)入影院供受眾觀賞。

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