女性主義翻譯視角下霍桑的《紅字》譯本比較

摘? 要：二十世紀(jì)下半期，女性主義運(yùn)動(dòng)獲得了長足的發(fā)展。而在二十世紀(jì)八十年代，翻譯界迎來了“文化轉(zhuǎn)向”浪潮。兩種浪潮相互影響，由此產(chǎn)生了女性主義翻譯理論，為翻譯研究帶來新的面貌。

關(guān)鍵詞：女性主義翻譯;《紅字》

作者簡介：郝?。?980-），女，遼寧錦州人，碩士，遼寧工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師，研究方向：英語語言文學(xué)與翻譯。

[中圖分類號(hào)]：H315.9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29--02

20世紀(jì)80年代末，“文化轉(zhuǎn)向”成為一個(gè)熱門話題，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為女性主義翻譯的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。女性主義者提出質(zhì)疑男性權(quán)威的必要性，這為翻譯學(xué)者提供了一個(gè)新的視角。女性主義與翻譯的結(jié)合是社會(huì)思潮的產(chǎn)物，對翻譯理論、翻譯實(shí)踐和翻譯批評都產(chǎn)生了巨大的影響。受女性主義話語權(quán)理論和女性語言理論的啟發(fā)，翻譯學(xué)者們開始重新思考翻譯研究中經(jīng)常被忽視的一些因素，并提出了一些新的觀點(diǎn)。女性主義翻譯理論認(rèn)為，女性譯者需要以翻譯為載體，放大自己的聲音，努力實(shí)現(xiàn)自己的政治意圖，并提出了具體的翻譯策略。因?yàn)榕灾髁x譯者在創(chuàng)作時(shí)是有目的的，所以原文不一定是他們唯一需要忠實(shí)的東西。有了這些理論武器，一些女性譯者試圖在作品中體現(xiàn)自己的性別。為了達(dá)到這一目的，他們在翻譯過程中運(yùn)用了不同的方法，包括采用非性別歧視的語言。

一、《紅字》及其譯本

納撒尼爾·霍桑（Nathaniel Hawthorne）是美國文學(xué)史上最杰出的浪漫主義小說家之一，其代表作《紅字》。在《紅字》中，霍桑向人們講述了一個(gè)動(dòng)人的故事：女主人公海斯特的丈夫齊靈渥斯失蹤，海斯特不得不獨(dú)自生活，后來與清教著名牧師真心相愛生下女兒。因?yàn)橥樽?，海斯特佩戴恥辱的紅字警示世人。齊靈渥斯被印第安人所救，千方百計(jì)查出海斯特的秘密戀人，并且不斷在精神上折磨牧師，最終牧師抑郁而終，齊靈渥斯也身心俱損死去。海斯特用自己的善良、堅(jiān)韌改變了世人的看法。

自出版以來，這本書在中國也很受歡迎和尊重，有幾十個(gè)中文版本。值得注意的是，在這些中國翻譯家中，王元媛是唯一一個(gè)獨(dú)立完成作品的女性。這在一定程度上反映了翻譯領(lǐng)域的不平衡。本文選取了王元媛的譯本和姚乃強(qiáng)的譯本進(jìn)行比較。

二、兩譯本的比較

2.1 兩譯本的相似

在弗吉尼亞·伍爾夫看來，人類的思維中既有男性也有女性[1]。女性譯者能夠翻譯男性作品，反之亦然。實(shí)際上，通過系統(tǒng)的比較，作者確實(shí)發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)譯本的相似之處。最典型的是兩位譯者在描寫一位美麗女性的容貌時(shí)都惟妙惟肖。

例1：The young woman was tall， with a figure of perfect elegance on a large scale. She had dark and abundant hair， so glossy that it threw off sunshine with a gleam， and a face which， besides being beautiful from regularity of feature and richness of complexion， had the impressiveness belonging to a marked brow and deep black eyes. She was ladylike， too， after the manner of the feminine gentility of those days; characterised by a certain state and dignity， rather than by the delicate， evanescent， and indescribable grace， which is now recognised as its indication.[2]

譯文：這個(gè)青年婦女身材頎長，體態(tài)優(yōu)美絕倫。她的秀發(fā)烏黑濃密，在陽光下光彩奪目。她的 面龐皮膚滋潤，五官端正，在清秀的眉宇間還有一雙深邃的黑眼睛，使之極為楚楚動(dòng)人。她有一種高貴女子的氣質(zhì)，具有那個(gè)時(shí)代女性優(yōu)雅的舉止儀態(tài)：某種特有的穩(wěn)重端莊，而沒有今日認(rèn)為是高貴女子標(biāo)志的那種纖弱、輕柔和難以言喻的優(yōu)雅。[3]

這年輕女子身材修長，體態(tài)優(yōu)雅不凡。烏黑豐密的秀發(fā)在陽光下潤澤閃亮。她面容端莊秀麗，膚色嬌好，飽滿的前額與深邃的黑眼睛尤其令人難忘。即便按照當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)，她也頗具淑女風(fēng)范。那個(gè)時(shí)代的淑女標(biāo)志是端莊威儀，而不是現(xiàn)今的纖巧柔美。[4]

這是海絲特白蘭走出監(jiān)獄的時(shí)刻，也是她在書中的首次登場?；羯Ｓ昧嗽S多華麗的詞語來描繪她的肖像，如“elegance”（優(yōu)雅）、“gentility”（高貴）、“l(fā)adylike”（淑女）和“dignity”（尊嚴(yán)）。在他的眼中，海絲特就像一個(gè)天使，雖然墮落但卻依然美麗。姚乃強(qiáng)用了“優(yōu)美絕倫”， “光彩奪目”， “楚楚動(dòng)人”， “穩(wěn)重端莊”，王元媛用了“優(yōu)雅不凡”， “端莊秀麗”， “纖巧柔美”。這些四字詞語都惟妙惟肖地描繪了海斯特的優(yōu)雅之美。姚乃強(qiáng)教授和王元媛女士在再現(xiàn)海絲特的魅力時(shí)，都表現(xiàn)出嫻熟的語言運(yùn)用能力。

2.2 兩譯本的不同之處

長期以來，兩個(gè)譯本在語言層面上的差異與性別有關(guān)。女性主義重視女性自身的語言，女性主義翻譯理論鼓勵(lì)女性譯者在字里行間揭示自己的性別，在語言的使用上，男人和女人是不一樣的。羅賓·萊考夫總結(jié)了“女性語言”的一些特點(diǎn)，包括專業(yè)詞匯的使用、溫和的咒罵詞等[5]。翻譯是對原文的改寫，會(huì)反映出譯者的一些語言性別特征。

2.2.1詞匯層面的差異

詞語是文本的基本組成部分，不同的詞語選擇可以反映出作者或譯者的獨(dú)特特征。有時(shí)，一群人可能在詞匯上有相同的習(xí)慣。女性比男性更容易使用夸張的詞匯，尤其是含有夸張含義的形容詞[6]。這一點(diǎn)在兩個(gè)中文譯本的比較中得以體現(xiàn)。

例 2：But… was a wild rose-bush， …[7]

譯文：……長著一叢野玫瑰……[8]

……精美絕倫的野玫瑰……[9]

例3： …the scarlet letter was represented in exaggerated and gigantic proportions，…[10]

譯文：……映出來的紅字被變形放大了……[11]

……那個(gè)紅字顯得碩大無比……[12]

第一個(gè)例子展示了大門附近野生玫瑰叢的美麗。姚的翻譯忠實(shí)于原文，而王媛媛則加了一個(gè)形容詞“精美絕倫”，以表達(dá)這朵花如此美麗，無與倫比。世界上真的沒有比這朵更嬌嫩的花了嗎？不是真的。這顯然有點(diǎn)夸張。同樣，在第二個(gè)例子中，姚將“exaggerated and gigantic proportions”譯為“被變形放大了”，而王則譯成“碩大無比”。王這種夸張的譯法暗示了紅字是海絲特心中沉重的負(fù)擔(dān)。

2.2.2句法層面的差異

男性和女性譯者在句法層面上也表現(xiàn)出各自的屬性。研究表明，女性比男性表達(dá)更禮貌;女性在話語和寫作中通常會(huì)使用尊重的語言和語法形式;男性傾向于更直接地陳述，但女性喜歡用含蓄的方式表達(dá)自己的觀點(diǎn);女性會(huì)自然而然地傾向于避免使用粗話，而男性則不會(huì)有這種猶豫。

例4：“I pray you， good Sir，” said he， “who is this woman？—and wherefore is she here set up to public shame？” [13]

譯文：“先生，請問，”他說……[14]

“尊敬的先生，請問……[15]

海絲特站在刑臺(tái)上，齊靈渥斯向一個(gè)旁觀者提出了這個(gè)問題。齊靈渥斯是一位受過良好教育的歐洲學(xué)者。他的教育程度決定了他的言談舉止，霍桑用“好先生”這個(gè)稱呼來表示。王元媛忠實(shí)地把它翻譯成一個(gè)禮貌的版本“尊敬的先生”，但姚乃強(qiáng)沒有譯出齊靈渥斯的語言特點(diǎn)。

例5：“She hath raised a great scandal， I promise you， in godly Master Dimmesdales church.” [16]

譯文：“……已經(jīng)鬧得風(fēng)風(fēng)雨雨臭不可聞了?！盵17]

“她在……教區(qū)掀起了軒然大波?！盵18]

成語“臭氣熏天”含有尖銳的批評和蔑視。在姚的翻譯活動(dòng)中，海絲特是一個(gè)被大家孤立的討厭的女人。不過，王的翻譯更委婉?？赡苁且?yàn)橥踉卤救耸桥?，她更清楚名譽(yù)對女性的重要性，同情海絲特的處境。因此，她只強(qiáng)調(diào)海絲特在鎮(zhèn)上造成的巨大騷亂，而沒有直接批評海斯特。

例6：“… Madam Hester would have winced at that， I warrant me.”[19]

“……我敢說，這個(gè)海斯特小賤人才會(huì)有點(diǎn)畏忌?！盵20]

“……我敢擔(dān)保，只有這樣海絲黛夫人才會(huì)害怕。”[21]

鎮(zhèn)上的人們都譴責(zé)海絲特背叛了信仰，因此他們用咒罵和粗俗的言辭來發(fā)泄憤怒。男性更多地使用這種語言，而女性更多的使用禮貌用語。在這種情況下，姚乃強(qiáng)把“海絲特夫人”翻譯成“海斯特小賤人”，這是一個(gè)帶有強(qiáng)烈侮辱意義的語言，尤其是對女性。相反，王元媛在她的中文版本中盡量避免這樣的表達(dá)。

三、結(jié)語

本文以女性主義翻譯理論為指導(dǎo)，對姚乃強(qiáng)譯《紅字》和王元媛譯的《紅字》進(jìn)行了詳細(xì)的比較研究。在對翻譯文本的語言層面的解析后，得出結(jié)論：兩部作品的區(qū)別在于譯者的性別差異。說到語言，女性的表情更具情感性。更喜歡表達(dá)夸張內(nèi)涵的詞語，語氣更禮貌的句子使文本更優(yōu)雅。相比之下，男性譯者的語言更為直白。通過本文研究，希望能夠闡明性別對翻譯活動(dòng)的影響。盡管中國女性譯者在翻譯策略上并不激進(jìn)，但她們確實(shí)有意識(shí)地試圖消除文學(xué)作品中的性別不平等。

參考文獻(xiàn)：

[1]Woolf， V. A Room of One's Own and Three Guineas. Oxford University Press， 2015.

[2][7][10][13][16]Hawthorne， N. The Scarlet Letter. Foreign Language Teaching and Research Press， 2006.

[3][8][11][14][17]紅字. 姚乃強(qiáng)譯. 中譯出版社，2017.

[4][9][12][15][18]紅字. 王元媛譯. 長江文藝出版社，2012.

[5]Lakoff， R. Language and Woman's Place. Harper & Row. Publishers， 1975.

[6]張愛玲. 論女性語言的特點(diǎn)及其文化內(nèi)涵. 上海外國語大學(xué)學(xué)報(bào)，1995.