李白詩(shī)歌創(chuàng)作技巧管窺

劉曉磊

中圖分類號(hào)：G633.3???? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B??? 文章編號(hào)：1672-1578（2020）14-0025-01

李白作為中國(guó)詩(shī)歌史上最耀眼的巨星之一，歷代文人對(duì)其詩(shī)歌評(píng)價(jià)極高，詩(shī)中豐富的想象、大膽的夸張、天然清新的語(yǔ)言、先聲奪人的氣勢(shì)為后人所激賞。李白詩(shī)歌的這些特點(diǎn)使很多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是其天真狂放的藝術(shù)個(gè)性使然，是“才力”之詩(shī)，似乎李白的詩(shī)歌就是“天然去雕飾”的渾然天成，李白之詩(shī)是詩(shī)仙之詩(shī)，是不好學(xué)習(xí)的?！疤住妒竦离y》、《遠(yuǎn)別難》、《天姥別》、《堯祀歌》等無(wú)首無(wú)尾，變幻錯(cuò)綜，窈冥昏默，非其才力學(xué)之，立見(jiàn)顛踣?！闭\(chéng)然，這種評(píng)價(jià)有其合理之處，但這種評(píng)價(jià)卻很容易讓人產(chǎn)生只注意李白之詩(shī)才而忽視李白詩(shī)歌創(chuàng)作中技巧的運(yùn)用。李白的“才力”是李詩(shī)之所以為李詩(shī)最重要的因素之一，但其詩(shī)歌技巧的運(yùn)用也是必不可少的原因，可以說(shuō)，如果沒(méi)有這一因素，李詩(shī)也就不會(huì)成為李詩(shī)，但這一點(diǎn)正是為人所忽視的，以下以《蜀道難》為例試分析李白詩(shī)歌中技巧上的特點(diǎn)。

1.《蜀道難》很注意形式順序上的安排

這首詩(shī)用樂(lè)府舊題，其中集中吟詠了由秦入蜀的蜀路，想象大膽、意象奇特，似是無(wú)跡可尋，但其脈絡(luò)其實(shí)是很清晰的。基本上遵循了由秦入蜀、從古到今、從自然地理環(huán)境到社會(huì)政治歷史的順序。

“噫吁嚱，危乎高哉！”詩(shī)一開頭便寫了由秦入蜀之難，在這其中又追溯了蠶叢、魚鳧兩位古蜀王時(shí)的事跡，指出“爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙?！笔菍?duì)古代蜀道情況的追憶，而劍閣之險(xiǎn)則為今;“黃鶴”、“猿猱”是從對(duì)自然地理環(huán)境的描寫中顯現(xiàn)上蜀道之難，“崢嶸而崔嵬”以下則是劍門關(guān)所具有的人文景觀，其中又涉及了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治現(xiàn)實(shí)的描寫，“清泥何盤盤”以下則是人們?cè)诘鞘衤窌r(shí)的艱辛，全詩(shī)所描寫的則是由秦入蜀的情景。這種由秦入蜀、從古到今、從自然景觀到人文景觀的相互糅和，使這首詩(shī)的語(yǔ)句雖如信手拈來(lái)，無(wú)跡可尋，但全篇卻渾然一體，絲毫不給人支離之感。這顯然是李白有意而為的結(jié)果。

2.句式、聲律的安排

這首詩(shī)句式參差，從上文引詩(shī)可知其中有三、四、五、七、九、十一字的句子。句式的長(zhǎng)短錯(cuò)落，富于變化的風(fēng)格很適合描寫險(xiǎn)陵奇崛境界的需要，詩(shī)的開頭就用“噫吁嚱”三字，營(yíng)造出一種緊張的氣氛，在敘述時(shí)而有所舒緩，馬上又用急促之語(yǔ)給人以緊張之感。其中有諸如“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川?！钡鸟壘洌瑫r(shí)又用有層次關(guān)系的詞語(yǔ)做對(duì)句：先“地崩山摧”，然后才有“天梯石?！钡南噙B。此類手法的運(yùn)用使詩(shī)歌在整體上給人一種層疊、相互鉤連的感覺(jué)，不會(huì)因?yàn)榫涫降脑蚨绊懙皆?shī)歌的連續(xù)性，反而增強(qiáng)了氣勢(shì)，蜀道之險(xiǎn)躍然紙上，歷歷眼前。

在聲律上，此詩(shī)則采用了疊韻，如“六龍”、“高標(biāo)”、“逆折”等，讀起來(lái)節(jié)奏感極強(qiáng)，在疊韻詞平仄交替變換時(shí)使人頓感上下懸殊之勢(shì)，仿佛蜀道之地勢(shì)。同時(shí)又充分地利用平聲悠長(zhǎng)、仄聲短促的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)情感的變化?！皰袇v井仰脅息”，連用五個(gè)仄聲字，音節(jié)給人以迫脅之感，而下面“愁空山”三個(gè)平聲字則如無(wú)可奈何之后的一聲長(zhǎng)嘆，這種形式上表現(xiàn)出來(lái)的諸多作者情感與環(huán)境氛圍如沒(méi)有純熟的技巧和細(xì)致的思考，并有意識(shí)地加以運(yùn)用是不可能結(jié)合得如此完美的。

3.詩(shī)歌的表意手法

這首詩(shī)主要想要說(shuō)明的是“蜀道之難難于上青天”。這一句話詩(shī)中重復(fù)了三次這種一唱三嘆的復(fù)踏手法其源頭可追溯到《詩(shī)經(jīng)》、《楚詞》。同時(shí)又有所發(fā)展，如《詩(shī)經(jīng)》中類篇章極多：

采采苢芣，薄言采之！采采芣苢，薄言有之！采采芣苢，薄言掇之！采采芣苢，薄言捋之！采采芣苢，薄言袺之！采采芣苢，薄言襭之！——《周南·苢芣》

投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚，匪報(bào)也，永以為好也。投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤。匪報(bào)也，永以為好也。投我以木李，報(bào)之以瓊玖。匪報(bào)也，永以為好也。 ——《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》

屈原在《離騷》中表明自己的美德時(shí)用諸如“雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝?！薄凹忍嬗嘁赞ダv兮，又申之以攬茝”等相似的詩(shī)句反復(fù)申明也是其突出的特點(diǎn)。但《蜀道難》中的重復(fù)雖字句上是完全一致的，但在具體語(yǔ)境中卻有著不同的含義、作用，這就較前兩者有更細(xì)致之處了。第一次說(shuō)“蜀道之難難于上青天”重在表現(xiàn)驀然驚訝的感覺(jué)，在文勢(shì)上給人以突兀之感起到了增強(qiáng)氣勢(shì)的作用;第二次是表現(xiàn)了一種愁苦和畏懼的心理，表意上是惆悵之“難”，畏懼之“難”，在文勢(shì)上有換氣和振起的作用;在詩(shī)歌末尾第三次使用則表現(xiàn)了無(wú)可奈何、只得作罷的情緒，文勢(shì)上降到最低，給人余音回蕩之感。這種變化使詩(shī)歌表面上雖是完全的重復(fù)，但讀起來(lái)完全沒(méi)有繁復(fù)之感，使人強(qiáng)烈地感覺(jué)到詩(shī)歌迭宕起伏的變化，卻不能明顯的感覺(jué)到產(chǎn)生這種感覺(jué)的原因，《蜀道難》中所突出之“難”一方面是蜀道之難，另一方面是唐代當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境的險(xiǎn)難之難，而后者則屬于詩(shī)歌意蘊(yùn)中若隱若現(xiàn)的成分，這種不確定性給讀者提供了一種可能：把作品與自己的生活經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，從而觸發(fā)出多種意義的反思。這也是李詩(shī)在唐代就為文人所推崇的一個(gè)重要原因，這也是賀知章在讀了《蜀道難》后號(hào)李白為“謫仙”的原因之一。

另外，《蜀道難》在具體論述這一主題時(shí)又可分三層遞進(jìn)，首先融入五個(gè)開山的神話，追溯蜀道開辟的起源，以古老的傳說(shuō)引入蜀道奇險(xiǎn)的境界。其次，以夸張的手法渲染山勢(shì)之高，深川之險(xiǎn)和人行之難，分別用“高標(biāo)”與“回川”的對(duì)比，“黃鶴”和“猿猱”的反襯，層層虛寫蜀道的難度，并捕捉了人在山巔上手捫星辰，呼吸緊張，撫膺長(zhǎng)嘆等惶恐的動(dòng)作和表情，烘托山勢(shì)的峻危和峰路的縈回，進(jìn)而將人帶進(jìn)一個(gè)悲鳥號(hào)古木，子規(guī)啼空山的蒼涼境界，以表現(xiàn)出蜀道之幽森凄慘，古來(lái)無(wú)人敢行。而在這憂郁低沉的旋律中，又忽然響起了飛湍瀑流在崖巖石澗發(fā)出的轟鳴，以排山倒海的氣勢(shì)將蜀道的險(xiǎn)絕寫到了淋漓盡致的地步。最后從人事著眼，聯(lián)系社會(huì)背景寫出蜀道劍門關(guān)易守難攻險(xiǎn)要地勢(shì)，借“磨牙吮血，殺人如麻”的豺狼為喻，表現(xiàn)了對(duì)此處形勝容易造成割據(jù)的隱憂。李白詩(shī)歌創(chuàng)作技巧之高超可見(jiàn)一斑。故本文以此為例作了膚淺的探討，以申明讀李白詩(shī)歌時(shí)技巧上的特點(diǎn)也應(yīng)給予充分關(guān)注的態(tài)度，并注意從形式美中發(fā)掘李白詩(shī)歌的偉大之處。