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    融媒體視域下“陳派”評(píng)話的保護(hù)與發(fā)展對(duì)策

    2020-10-23 09:10:02盧克鋒
    藝苑 2020年3期
    關(guān)鍵詞:融媒體保護(hù)對(duì)策

    【摘要】 從事多年非遺保護(hù)工作,筆者發(fā)現(xiàn),使地方戲曲瀕臨滅絕者并非其本身,而是面對(duì)當(dāng)前的生存環(huán)境,我們沒(méi)有及時(shí)做出適應(yīng)時(shí)代需要的變革,未能尋求到一條符合當(dāng)下人民群眾喜好、能夠吸引不同群體關(guān)注的創(chuàng)新發(fā)展道路。本文主要探討閩侯“陳派”評(píng)話在融媒體視域下的保護(hù)與發(fā)展對(duì)策。

    【關(guān)鍵詞】 融媒體;“陳派”評(píng)話;保護(hù);對(duì)策

    [中圖分類號(hào)]J82? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    地方曲藝是中華民族藝術(shù)的重要組成部分,是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體,蘊(yùn)含著中華民族的文化基因。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,曲藝曾經(jīng)作為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)門類、作為人們最喜聞樂(lè)見的文藝形式,為人們送去了文化的滋養(yǎng)和思想的啟迪。福州市閩侯縣以曇石山文明為濫觴,5000多年來(lái)創(chuàng)造了豐富多彩的文化藝術(shù)形式。評(píng)話作為藝苑一枝奇葩,曾經(jīng)是福州城鄉(xiāng)群眾最喜歡的文藝形式。20世紀(jì)20年代到60年代是福州評(píng)話的鼎盛時(shí)期,在閩侯境內(nèi)許多鄉(xiāng)村時(shí)??梢妰膳_(tái)評(píng)話同臺(tái)演出的盛況。一村演出,鄰近村落群眾會(huì)爭(zhēng)相趕來(lái),聽眾少則一二百人,多則上千人。而今,評(píng)話風(fēng)光不在,傳承人隊(duì)伍逐漸縮小,聽書者也寥寥無(wú)幾。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步,文藝領(lǐng)域呈現(xiàn)百花齊放的景象,而地方戲曲如福州評(píng)話卻呈日益衰敗之態(tài)。認(rèn)真分析和研究福州評(píng)話的生存狀態(tài),采取有效措施傳承福州評(píng)話的核心價(jià)值,是評(píng)話項(xiàng)目保護(hù)的當(dāng)務(wù)之急。

    一、“陳派”評(píng)話的歷史淵源與藝術(shù)形式

    福州評(píng)話源自唐代俗講而形成于明末清初之際,是以福州方言講述、徒歌體唱調(diào)穿插吟唱的獨(dú)特說(shuō)書藝術(shù)。其唱調(diào)分為序頭、正話和結(jié)臺(tái)吟三類:序頭用以壓座,吸引和集中觀眾的注意力;然后入話,正話有說(shuō)表道白,有吟誦詩(shī),故事在且說(shuō)且吟中進(jìn)行;篇尾有結(jié)臺(tái)吟。舊時(shí)評(píng)話藝人供奉的祖師是泰州柳敬亭,相傳明亡之后,他南渡來(lái)閩,傳授評(píng)話藝術(shù),要求門徒用福州方言說(shuō)唱,借歷史故事針砭時(shí)弊,逐漸形成夾說(shuō)夾吟的獨(dú)特風(fēng)格,并流傳至今。特別是位列著名的“福州三杰”之首的陳春生,四方取藝,博采眾長(zhǎng),以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn)力造就了一個(gè)區(qū)域性的流派。

    陳春生(1900-1980),著名評(píng)話藝術(shù)家,是閩侯“陳派”評(píng)話的創(chuàng)始人。作為福州評(píng)話發(fā)展史上里程碑式的藝術(shù)大師,陳春生對(duì)傳統(tǒng)評(píng)話從代表性唱腔、人物性格塑造、語(yǔ)言表達(dá)技巧、曲種等方面創(chuàng)新,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,逐漸形成獨(dú)具特色的“陳派”藝術(shù)風(fēng)格。他還專注于評(píng)話新人的培養(yǎng),徒弟中杰出者有以鄭其森為代表的“前七子”和以林木林為代表的“后七子”等(1),加上再傳弟子,可謂桃李滿園,開創(chuàng)了福州評(píng)話史上一個(gè)輝煌的時(shí)代?!瓣惻伞痹u(píng)話的藝術(shù)特色體現(xiàn)為以下方面:

    (一)獨(dú)樹一幟的評(píng)話曲調(diào)

    評(píng)話藝術(shù)的演員構(gòu)成非常簡(jiǎn)單,一人一舞臺(tái),表演藝人一人飾演多個(gè)角色,自說(shuō)、自演、自唱。一張桌子、一只銅鈸、一塊醒木、一支竹箸、一把紙扇、一枚玉斑指,這便是福州評(píng)話的全部道具。方寸小舞臺(tái),演繹百態(tài)人生,展現(xiàn)社會(huì)萬(wàn)千氣象。“陳派”評(píng)話對(duì)傳統(tǒng)的評(píng)話曲調(diào)進(jìn)行大膽改革,它吸收了閩劇的某些曲調(diào)如《疊板》《淚透》等及一些健康的民間小調(diào)、民歌、民謠、對(duì)歌等,創(chuàng)造出別具特色的評(píng)話曲調(diào),有舒緩的《清嗓》、親切的《平嗓》、豪爽的《英雄嗓》、詼諧的《逗嗓》,表現(xiàn)紈绔子弟的《刁嗓》以及用于悲哀情節(jié)的《淚嗓》等等,其說(shuō)、吟、做、花,調(diào)子別具一格,豐富和發(fā)展了評(píng)話的曲調(diào)表現(xiàn)力。

    (二)委婉細(xì)膩的語(yǔ)言技巧

    評(píng)話以說(shuō)和唱為主要藝術(shù)手段,并輔以動(dòng)作、面部表情和銅鈸、醒木等的運(yùn)用來(lái)敘述故事,塑造人物形象?!瓣惻伞痹u(píng)話的語(yǔ)言技巧可概括為“細(xì)”和“實(shí)”。陳春生作為一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者和出色的表演者,其杰出的創(chuàng)作能力表現(xiàn)在人物形象和內(nèi)心世界刻畫之“細(xì)”?!凹?xì)”有賴于陳春生廣博的見識(shí)和豐富的人生閱歷,說(shuō)演時(shí)所表現(xiàn)之人物和故事,讓人如見其人,如聞其聲,身臨其境。再配以字正腔圓、明朗流暢的語(yǔ)言風(fēng)格,柔和婉轉(zhuǎn),絲絲入扣且細(xì)而不膩。“實(shí)”是言之有物,言之有據(jù),句句有交代,事事有著落。“細(xì)”是“實(shí)”之基礎(chǔ),“實(shí)”是“細(xì)”之保證,二者相互依存相互生發(fā)。尤其是陳春生表演青衣書中的角色時(shí),能一人分飾幾個(gè)角色,惟妙惟肖,其塑造的書中人物形象呼之欲出、躍然臺(tái)上。他的唱腔殺手锏“淚嗓”更具催人淚下之功。在評(píng)話《九命沉冤》中,說(shuō)到地頭蛇孫亨梧伙同其他四惡徒于蜆埕行兇鄉(xiāng)民利愚家小一段時(shí),陳春生一人同時(shí)扮演多種角色,神態(tài)生動(dòng)。如親眼目睹自己快被滔滔江水吞噬的兩個(gè)兒女被鄉(xiāng)民救起后,利愚夫婦緊抱女兒慟哭嚎啕的那句:“唉咿!……茶花,幼俤命!呀……”他叫得一波三疊,揪人心肺,接著他用淚嗓唱的“我仔好比出土春筍,未大先折好不凄涼……”[1]一段,更是如泣如訴,令人酸鼻。陳春生獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力曾驚動(dòng)榕城,風(fēng)靡一時(shí)。

    陳春生的三傳弟子王秋怡,秉承“陳派”評(píng)話的創(chuàng)新精神,以“牽絲嗓”推陳出新,她以別具一格的唱腔與道白,聲、神、動(dòng)、靜有機(jī)統(tǒng)一的表演,在舞臺(tái)上塑造了一系列性格各異、栩栩如生的歷史與現(xiàn)代人物形象,將“陳派”評(píng)話藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

    二、融媒體時(shí)代“陳派”評(píng)話藝術(shù)的保護(hù)與發(fā)展對(duì)策

    反觀“陳派”評(píng)話,其目前的現(xiàn)狀是:表演形式簡(jiǎn)單、傳播手段單一、適合當(dāng)下的劇本缺乏、傳統(tǒng)曲目保存意識(shí)弱以及傳承人才的缺失等。面對(duì)這些困境,站在保護(hù)者和傳播者的角度,我們可以試著挖掘“陳派”評(píng)話創(chuàng)新發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn),并通過(guò)當(dāng)代融媒體視域下的傳播優(yōu)勢(shì)改善評(píng)話的文化生態(tài)環(huán)境,助推“陳派”評(píng)話的保護(hù)和發(fā)展。

    (一)“陳派”評(píng)話創(chuàng)新發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)

    以陳春生為代表的“陳派”評(píng)話無(wú)疑促進(jìn)了福州評(píng)話事業(yè)的繁榮和發(fā)展,其貢獻(xiàn)除了表現(xiàn)在“陳派”評(píng)話傳承人在扎實(shí)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新性藝術(shù)表現(xiàn),還表現(xiàn)在他們的評(píng)話劇本創(chuàng)作上。大量豐富的劇本創(chuàng)作是評(píng)話藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ),而創(chuàng)作人民群眾喜聞樂(lè)見的劇本是評(píng)話藝術(shù)發(fā)展的目標(biāo)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),至20世紀(jì)60年代,在福州一帶的評(píng)話藝人達(dá)400余人、評(píng)話傳統(tǒng)劇本有1000余本。每逢重大節(jié)日,評(píng)話藝人傾巢而出,散布在鄉(xiāng)村各個(gè)角落,真可謂:“訴牌訴不盡人間悲歡,聽眾聽不夠名家名篇。”當(dāng)時(shí)評(píng)話佳作迭出,精彩紛呈,極大地滿足了大眾的精神文化需求。

    陳春生是表演與藝術(shù)創(chuàng)作兼擅的藝術(shù)家,他的一生創(chuàng)作和改編了大量的膾炙人口的評(píng)話劇本。他從藝60余年,創(chuàng)作和改編的評(píng)話劇本有30余本。他的藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持“以人民為中心”,把滿足人民不斷增長(zhǎng)的精神文化需求作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),劇本體現(xiàn)身邊人、身邊事,述說(shuō)當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺?lè)道的故事,所以,他創(chuàng)作的作品富有濃厚的生活氣息,與勞動(dòng)群眾息息相關(guān),能引起聽眾的共鳴,得到社會(huì)的認(rèn)可。如,他創(chuàng)作的《一字之差》,是配合新中國(guó)大規(guī)模掃盲運(yùn)動(dòng)的優(yōu)秀教材,其以詼諧的故事情節(jié),教育人們識(shí)字的重要性,鼓勵(lì)人們以高漲的熱情投入到文化學(xué)習(xí)中;還有《焦裕祿》《九命沉冤》《紅嫂》等大量謳歌時(shí)代生活的評(píng)話劇本,這些劇本貼近現(xiàn)實(shí),主題鮮明,或弘揚(yáng)核心價(jià)值觀,或抨擊社會(huì)亂象,都具有鮮明的時(shí)代特色。作為一種宣傳載體,“陳派”評(píng)話團(tuán)隊(duì)走鄉(xiāng)串村表演,對(duì)傳遞正能量、弘揚(yáng)真善美發(fā)揮了重要的作用。

    (二)融媒體環(huán)境下“陳派”評(píng)話的多種傳播途徑

    1.融媒體環(huán)境下,“陳派”評(píng)話要尋求耳目一新的視聽體驗(yàn)方式

    “陳派”評(píng)話作為一種衍生于傳統(tǒng)社會(huì)的藝術(shù)形式,其原生態(tài)藝術(shù)表現(xiàn)形式,過(guò)于單一且內(nèi)容陳舊,早已淡出青年一代熱衷于時(shí)尚藝術(shù)的視野,陌生的感知也造成傳承的斷代。要充分借鑒《國(guó)家寶藏》《朗讀者》等成功案例,將傳統(tǒng)文化與新興技術(shù)手段結(jié)合起來(lái),努力實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。如今,簡(jiǎn)陋單一的舞臺(tái)背景已經(jīng)不足以吸引大眾的眼球,處于融媒體大環(huán)境,對(duì)傳統(tǒng)曲藝最直接的影響莫過(guò)于舞臺(tái)的呈現(xiàn)。要運(yùn)用多種高科技手段,智能舞臺(tái)背景如LED高清背景、360度全息影像技術(shù)等,通過(guò)聲學(xué)、光學(xué)和電學(xué)技術(shù)的廣泛運(yùn)用達(dá)到酷炫多姿的舞美效果,提高舞臺(tái)對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力,讓古典與現(xiàn)代交織、時(shí)尚與傳統(tǒng)融合,帶給觀眾全新的視聽體驗(yàn)。

    2.要借助融媒體環(huán)境,提升“陳派”評(píng)話的營(yíng)銷策略

    當(dāng)下的融媒體大環(huán)境是時(shí)代發(fā)展的必然,它不僅拓寬了人們的認(rèn)知范疇,更是極大地滿足了人們對(duì)多方面信息主動(dòng)、自由索取的需要。據(jù)最新的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》統(tǒng)計(jì),截至2020年3月,我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為9.04億,互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)64.5%。[2]如此龐大的網(wǎng)民隊(duì)伍造就了中國(guó)蓬勃發(fā)展的消費(fèi)市場(chǎng),從某種意義上說(shuō)已經(jīng)改變了民間藝術(shù)的生存環(huán)境。展示和宣傳“陳派”評(píng)話的陣地不能局限于書場(chǎng)、劇院,以覆蓋面廣、傳播速度快、影響力大、互動(dòng)性強(qiáng)為特征的新媒體,以短、平、快見長(zhǎng)的短視頻、直播平臺(tái)等傳播方式,已成為一種大眾流行的消費(fèi)文化,是融媒體時(shí)代的必然選擇,傳統(tǒng)戲曲可以借助其來(lái)做出相應(yīng)調(diào)整,以適應(yīng)融媒體環(huán)境下受眾的收視心理和碎片化的閱讀習(xí)慣。[3]通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)、數(shù)字文化展示平臺(tái),組織廣大文藝工作者線下創(chuàng)作、線上展演等方式,可以極大地填充人們碎片化的時(shí)間,不受時(shí)間和地域限制,隨時(shí)隨地接受信息,還可通過(guò)轉(zhuǎn)發(fā)分享等形式,達(dá)到快速普及、宣傳“陳派”評(píng)話的效果。

    三、結(jié)語(yǔ)

    “陳派”評(píng)話的保護(hù)與發(fā)展不是一朝一夕即可扭轉(zhuǎn)局面的。我們要堅(jiān)守“陳派”評(píng)話藝術(shù)的核心價(jià)值,以適應(yīng)新時(shí)代為背景,從多個(gè)角度出發(fā)多條渠道地尋求創(chuàng)新之路,促進(jìn)其新的發(fā)展。作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化家族中的一員,我們期待著“陳派”評(píng)話重新煥發(fā)昔日的光彩。

    注釋:

    (1)“前七子”是鄭其森、盧玉麟、程天仙、王東坡、金可開、林杯明、陳明訪;“后七子”是林木林、陳碧珠、陳碧蓉、馬劍平、陳榮國(guó)、洪玉英、林文耀。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳春生.陳春生評(píng)話選集[G].福州:中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)福建分會(huì),1981.

    [2]中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告[R/OL].中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.(2020-4-28) .http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202004/t20200428_70974.htm

    [3]張航.短視頻在融媒體發(fā)展進(jìn)程中的作用[J].傳媒論壇,2019(15).

    作者簡(jiǎn)介:盧克鋒,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、閩侯縣文化館副館長(zhǎng)、閩侯縣書法協(xié)會(huì)主席。

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