新時(shí)期戲劇導(dǎo)演藝術(shù)探微

姚敏

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平較以往有了顯著提升，對(duì)于精神層面的需求越發(fā)旺盛。在當(dāng)前精神文化生活中，戲劇是一個(gè)重要組成部分，透過戲劇，不僅可以傳承我國優(yōu)秀的歷史文化，而且還可以將人們生產(chǎn)生活當(dāng)中的內(nèi)容以凝練的方式體現(xiàn)出來，對(duì)于人們更好的感受生活具有重要意義。在社會(huì)發(fā)展推動(dòng)下，實(shí)際形成的戲劇類型非常多，不僅滿足了人們多元化選擇的需要，而且還讓戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)出大發(fā)展的良好態(tài)勢。對(duì)于戲劇而言，導(dǎo)演藝術(shù)是一個(gè)關(guān)鍵性的影響因素，依托于導(dǎo)演的科學(xué)指導(dǎo)，可以實(shí)現(xiàn)戲劇內(nèi)容的全面展現(xiàn)，對(duì)于深化戲劇藝術(shù)的感染力意義重大。

在我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)組成當(dāng)中，戲曲是其中一個(gè)獨(dú)具特色的內(nèi)涵部分，在風(fēng)格表現(xiàn)上與眾不同，虛實(shí)結(jié)合的留白式舞美空間及極簡到極致的一桌二椅，將舞臺(tái)上的千軍萬馬帝王將相展現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于戲曲而言，這些中國式舞美在表現(xiàn)上并不是空洞的，也不是沒有章程的，而都是圍繞戲劇導(dǎo)演美學(xué)設(shè)計(jì)編排進(jìn)行的，這些虛實(shí)的物理空間將通過戲劇導(dǎo)演設(shè)計(jì)，讓演員和時(shí)空產(chǎn)生關(guān)系，和事件產(chǎn)生關(guān)系，從而圍繞著既定的主題將戲劇內(nèi)容進(jìn)行全方位的表現(xiàn)。在當(dāng)前社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，戲曲的生命力有了進(jìn)一步提高，戲曲導(dǎo)演的重要性也在各個(gè)層面充分體現(xiàn)出來，可以讓舞臺(tái)表演具有更高的質(zhì)量，營造更獨(dú)特的觀演關(guān)系，讓整出戲在內(nèi)容表現(xiàn)上也更具有完整性。對(duì)于導(dǎo)演而言，需要對(duì)劇本進(jìn)行創(chuàng)新性的二次表達(dá)，需要對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行顛覆性的二度創(chuàng)作，這樣的作品導(dǎo)演出來才有生命力。這樣可以讓演員在表演活動(dòng)進(jìn)行中更具有感染力。無數(shù)的戲曲表演實(shí)踐證明，通過導(dǎo)演合理的工作，可以讓演員的行動(dòng)表達(dá)與劇情沖突更加吸引人，能夠?qū)騽〉膫€(gè)性化表達(dá)更加透徹。這樣才能讓戲劇的組織與引導(dǎo)更加到位，戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵性、核心性、歷史性也才能更好的彰顯出來。

1 戲劇導(dǎo)演發(fā)展歷程分析

中國，是一個(gè)有著豐富歷史文化的國度，在歷朝歷代發(fā)展當(dāng)中，相繼形成了不同類型的戲劇種類，例如，京劇藝術(shù)的形成，就包含了非常多的劇中元素，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展而形成，在實(shí)際表演當(dāng)中，表現(xiàn)出的技術(shù)性、內(nèi)涵性是相當(dāng)深刻的，在京劇演出的過程中，需要有專門的人員對(duì)京劇如何組織、演員怎樣表現(xiàn)等進(jìn)行指導(dǎo)，在舊社會(huì)的時(shí)候，這種角色的人物一般被稱為班主，班主就負(fù)責(zé)對(duì)戲劇進(jìn)行整體性的編排，安排哪個(gè)演員上場，在哪個(gè)環(huán)節(jié)上需要表現(xiàn)出怎樣的感情來，這些都是需要班主提前與演員進(jìn)行溝通交流，這對(duì)于保障戲曲表演的順利進(jìn)行，整個(gè)過程的銜接性都有著重要影響，可以讓京劇內(nèi)容在展現(xiàn)當(dāng)中更好的吸引觀眾，從而讓觀眾在更多的藝術(shù)感受當(dāng)中與演員乃至劇情內(nèi)容形成共鳴。相比較以往班主表現(xiàn)而言，現(xiàn)代社會(huì)戲劇發(fā)展的專業(yè)性、規(guī)范性更加明顯，進(jìn)入到社會(huì)主義歷史階段，人民群眾的生產(chǎn)生活對(duì)于戲劇表演提出了更多期待與要求，這些都推動(dòng)著戲劇表演更加需要“導(dǎo)演”的組織與引導(dǎo)，這些都為戲劇導(dǎo)演的發(fā)展創(chuàng)造了條件。同時(shí)，為了更好的活躍我國傳統(tǒng)歷史文化，更加深層次滿足人們多元化的精神文化需求，我國文化部門對(duì)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展先后出臺(tái)了多個(gè)支持性政策，這對(duì)于戲劇導(dǎo)演人才隊(duì)伍的形成與發(fā)展都起到了非常好的推動(dòng)作用。進(jìn)入到新的歷史發(fā)展階段后，傳統(tǒng)戲劇的種類也更加豐富，與全面深化改革等也實(shí)現(xiàn)了更加緊密的結(jié)合，這對(duì)于戲劇導(dǎo)演規(guī)范化、快速化發(fā)展都具有重要意義。除此之外，在社會(huì)發(fā)展推動(dòng)戲劇導(dǎo)演快速發(fā)展的同時(shí)，我國針對(duì)戲劇導(dǎo)演的專業(yè)化培養(yǎng)也在不斷加快，越來越多的大專院校相繼開設(shè)了戲劇導(dǎo)演專業(yè)，根據(jù)中國戲劇協(xié)會(huì)的一份調(diào)查報(bào)告，截止到2018年，在我國大專及以上院校當(dāng)中，實(shí)際開設(shè)了戲劇導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)校占比超過了27%，開始的研究生戲劇導(dǎo)演專業(yè)也超過了13%，由此可以看出，我國戲劇導(dǎo)演人才在培養(yǎng)上呈現(xiàn)出更加快速的狀態(tài)，這對(duì)于深化和推動(dòng)我國戲劇導(dǎo)演事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮著重要影響。

2 戲劇導(dǎo)演對(duì)于新時(shí)期藝術(shù)表達(dá)的重要性分析

對(duì)于現(xiàn)代戲劇藝術(shù)而言，在表現(xiàn)內(nèi)容精彩性的基礎(chǔ)上，更加注重不同環(huán)節(jié)之間的有效組織，引導(dǎo)者的價(jià)值作用也充分體現(xiàn)出來，這些都是對(duì)戲劇導(dǎo)演的實(shí)際要求。從各種研究資料上可以看出，戲劇表現(xiàn)出的藝術(shù)水平，與戲劇導(dǎo)演有著直接性的關(guān)系，戲劇導(dǎo)演自身的專業(yè)素養(yǎng)也影響著戲劇表達(dá)的質(zhì)量水平。進(jìn)入到全面深化改革新時(shí)期，社會(huì)層面的精品戲劇不斷呈現(xiàn)出來，更是對(duì)戲劇導(dǎo)演提出了更高要求。需要將戲劇導(dǎo)演的價(jià)值作用在各個(gè)層面充分體現(xiàn)出來，將戲劇表演藝術(shù)更加的豐富與完善，這樣才能更好的推動(dòng)新時(shí)期戲劇理論研究的深入，對(duì)于舞臺(tái)戲劇實(shí)踐等工作的開展也具有重要推動(dòng)。對(duì)于藝術(shù)表演而言，為了更好的認(rèn)識(shí)戲劇導(dǎo)演，就需要對(duì)戲劇導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)形成的重要性等進(jìn)行全面分析，以此來更好的把握戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)特征。

3 戲劇導(dǎo)演讓藝術(shù)形式在表現(xiàn)上更加完整

對(duì)于戲劇表演而言，除了具有豐富的歷史文化內(nèi)涵之外，其中還實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞蹈藝術(shù)、音樂等的深層次吸收，這樣就需要戲劇導(dǎo)演在參與當(dāng)中表現(xiàn)出構(gòu)思的獨(dú)特性，需要從藝術(shù)的整體性上對(duì)戲劇表演進(jìn)行組織與引導(dǎo)。藝術(shù)價(jià)值，是戲劇內(nèi)容在表現(xiàn)當(dāng)中需要有效把握的一個(gè)關(guān)鍵，但卻不是唯一，還需要將戲劇作品創(chuàng)作主體的個(gè)人內(nèi)心感情及導(dǎo)演的基本思想等一并融合表達(dá)出來。進(jìn)入到近代以來，戲劇藝術(shù)的發(fā)展不斷加快，更加注重戲劇導(dǎo)演的實(shí)際作用，戲劇導(dǎo)演也融入到了戲劇表演的每一個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中，從一定程度上而言，甚至?xí)绊懻麄€(gè)戲劇表演的成效，因此戲劇導(dǎo)演表現(xiàn)出了非常高的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值，而在戲劇表演當(dāng)中所蘊(yùn)含的哲理性更需要借助戲劇導(dǎo)演表現(xiàn)出來。例如，廣西戲劇院創(chuàng)作的桂劇《七步吟》是一部非常著名的地方戲作品，在這部作品的整體表現(xiàn)當(dāng)中，六條簡潔流暢的長條白紗，就能勾勒出落水河畔的唯美畫面和曹植甄氏驚艷俗世的愛情故事?？此坪喓唵螁蔚墓蠢?，卻散發(fā)著濃厚的藝術(shù)詩意，這些都離不開戲劇導(dǎo)演楊小青的精心組織與合理引導(dǎo)。在這部桂劇表演過程中，觀眾一方面需要對(duì)劇中的內(nèi)容進(jìn)行深入的了解，一方面還需要與導(dǎo)演的思想向?qū)?，將劇中的?nèi)容與實(shí)際生活相聯(lián)系，從而進(jìn)行一定的思索，這樣才能在觀看戲劇的過程中與戲劇導(dǎo)演形成共鳴。從戲劇導(dǎo)演層面看，如何通過構(gòu)思將鮮明形象表現(xiàn)出來，這是一個(gè)重要的追求，進(jìn)而可以對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行高水準(zhǔn)的凝練，這樣藝術(shù)形象在表現(xiàn)上會(huì)更加的吸引人，表現(xiàn)出的傳統(tǒng)文化內(nèi)在氣息也更加濃厚。除此之外，戲劇導(dǎo)演對(duì)于戲劇作品在具體處理上，并不是隨性而為，而是需要將基本的美學(xué)原則融入到其中，這樣才能將戲曲藝術(shù)的寫意性特征進(jìn)行有效的表現(xiàn)，也才能將內(nèi)容的傳神和程式化的表達(dá)緊密結(jié)合起來，在這些方面的基礎(chǔ)上可以將表演的實(shí)際風(fēng)格與作品特色確定下來。綜合以上分析，可以看出，對(duì)于整體性的舞臺(tái)表演而言，戲劇導(dǎo)演進(jìn)行的創(chuàng)造具有重要意義，在戲劇表演當(dāng)中，需要戲劇導(dǎo)演參照寫意性的美學(xué)準(zhǔn)則將所有的劇情內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)安排，進(jìn)而將相關(guān)的情感價(jià)值融合到其中，這樣才能讓程式化的戲曲表演更具有魅力。

4 戲劇導(dǎo)演讓藝術(shù)創(chuàng)造表現(xiàn)出更加明顯的差異性

通過對(duì)不同類型的戲劇作品表演進(jìn)行分析可以看出，戲劇導(dǎo)演藝術(shù)特征在表現(xiàn)上越來越明顯，藝術(shù)形象在表現(xiàn)上的完整性是一個(gè)重要方面，同時(shí)，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中也會(huì)受到不同類型因素的影響，從而將差異性特征進(jìn)行了很好的表現(xiàn)。主要可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：

（一）戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)受劇種因素的約束

從戲劇的本質(zhì)上分析可以看出，戲劇劇本始終屬于劇種劇本的范疇，方言是戲劇表達(dá)的主要語言方式，而通過方言可以看到戲劇完全與地域性緊密聯(lián)系在了一起。戲劇導(dǎo)演在對(duì)戲劇內(nèi)容等進(jìn)行分析和研究的過程中，需要對(duì)戲劇表現(xiàn)的基本語言形式進(jìn)行了解，進(jìn)而融入到不同地域環(huán)境當(dāng)中去，這樣才能對(duì)藝術(shù)進(jìn)行更具有針對(duì)性的構(gòu)思。戲劇導(dǎo)演在進(jìn)行構(gòu)思的過程中，面對(duì)不同的劇種表現(xiàn)出不同的思想認(rèn)識(shí)，如果戲劇沒有實(shí)質(zhì)性的變化，但是劇種卻出現(xiàn)了明顯改變，這種情況下就需要導(dǎo)演針對(duì)不同的劇種重新進(jìn)行審視與構(gòu)思，之所以出現(xiàn)這種情況是因?yàn)閷?duì)戲劇當(dāng)中不同人物形象的定位上，會(huì)受到劇種不同的深刻影響。在戲劇導(dǎo)演對(duì)演員表演的指導(dǎo)上也能夠清晰看到劇種對(duì)于戲劇導(dǎo)演的影響所在。從整體的角度上進(jìn)行分析，無論是劇種存在何種類型的不同，其基本形態(tài)之間的本質(zhì)性差異并不明顯，但是在具體的表演動(dòng)作上往往會(huì)存在著各自不同的特色，就是一模一樣的動(dòng)作，因?yàn)閯》N的不同，在合理表現(xiàn)上也需要有戲劇導(dǎo)演的合理指導(dǎo)，這樣才能將動(dòng)作的表現(xiàn)更加符合劇種的內(nèi)涵要求，這樣對(duì)于觀眾的感染力也才能更加深刻。

（二）戲曲導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)受流派和行當(dāng)制約

對(duì)于導(dǎo)演而言，在自身作用發(fā)揮上，需要建立在對(duì)劇本有效了解和深層次判斷基礎(chǔ)上，進(jìn)而明確對(duì)于劇本內(nèi)容是否可以通過劇團(tuán)演出形式進(jìn)行表演，演員流派與角色表演是否能夠做到有效銜接，這樣才能在今后的實(shí)際演出排練等環(huán)節(jié)當(dāng)中，讓演員與劇團(tuán)的優(yōu)勢更好的體現(xiàn)出來，讓角色與劇本表演的實(shí)際需要緊密結(jié)合起來，讓流派風(fēng)格通過劇本內(nèi)容的表演更好呈現(xiàn)出自身特色來，這對(duì)于塑造藝術(shù)流派的獨(dú)特性具有重要影響。同時(shí)，在對(duì)人物角色進(jìn)行塑造當(dāng)中，戲劇在整個(gè)過程中圍繞著程式化也表現(xiàn)出了某種不同，為此，導(dǎo)演進(jìn)行構(gòu)思當(dāng)中也會(huì)受到劇本不同的直接影響，都需要導(dǎo)演對(duì)行當(dāng)和劇本之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系進(jìn)行把握，以此突出行當(dāng)?shù)某霭l(fā)點(diǎn)特點(diǎn)，這對(duì)于最終構(gòu)思的完成發(fā)揮著直接影響。

5 戲劇導(dǎo)演讓藝術(shù)表演表現(xiàn)出更加明顯的程式性

在戲劇表演當(dāng)中，不可避免的借鑒了歌舞動(dòng)作的程式化特點(diǎn)，這些都決定了戲劇表演也是與程式化不可分割的。形體動(dòng)作是程式化的一個(gè)重要方面，除此之外，圍繞著音樂、念白等也會(huì)表現(xiàn)出非常明顯的程式化特點(diǎn)。從社會(huì)發(fā)展來看，這個(gè)程式化并不是一成不變的，而是與社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步、人民需要進(jìn)行了動(dòng)態(tài)化的轉(zhuǎn)變。從戲劇表演來看，在動(dòng)作程式化的表達(dá)上，需要按照相關(guān)的規(guī)律進(jìn)行。首先，規(guī)定情境的研究是非常重要的，對(duì)于戲劇而言，動(dòng)作的表現(xiàn)具有基礎(chǔ)性的影響作用，有必要和規(guī)定情境進(jìn)行更為深入的結(jié)合，這樣才能將戲劇的內(nèi)涵與其歷史意義有效表現(xiàn)出來。其次，是對(duì)類似的動(dòng)作進(jìn)行搜尋，演員可以對(duì)自己掌握較為熟練的程式化動(dòng)作進(jìn)行回憶或者是對(duì)新的程式化動(dòng)作進(jìn)行學(xué)習(xí)，這樣才能熟能生巧，真正的在程式化動(dòng)作表達(dá)中彰顯出自己獨(dú)具特色的一面來。圍繞著程式化動(dòng)作，需要演員對(duì)這些動(dòng)作進(jìn)行深入的研究，精準(zhǔn)把握其中的精神要義，在融入到實(shí)際表演當(dāng)中后，切實(shí)做到動(dòng)作掌握與應(yīng)用的到位，這樣程式化動(dòng)作才不會(huì)給人以生硬或者機(jī)械化的感受。對(duì)于演員而言，面對(duì)程式化動(dòng)作，需要充分表現(xiàn)出自身的主動(dòng)性來，對(duì)程式化動(dòng)作進(jìn)行深入的改造，這個(gè)過程中，不能完全的憑主觀感受進(jìn)行，而是需要與戲劇導(dǎo)演的整體構(gòu)思與內(nèi)心意愿結(jié)合起來，這就需要戲劇導(dǎo)演對(duì)演員進(jìn)行有效的引導(dǎo)，做好不同環(huán)節(jié)之間的組織，并進(jìn)行各個(gè)方面的有效判斷等，進(jìn)而組織創(chuàng)作程式性舞臺(tái)動(dòng)作為表演服務(wù)。

在新的歷史發(fā)展階段，人們對(duì)于戲劇藝術(shù)的需求越來越強(qiáng)烈，如何更好的推進(jìn)戲劇藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步，這是全社會(huì)乃至整個(gè)人類共同思考的問題。戲曲導(dǎo)演是戲曲藝術(shù)的組織與引導(dǎo)者，戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)水平在很大程度上決定了戲曲作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)。在新時(shí)期大力倡導(dǎo)打造精品戲曲的背景之下，戲曲導(dǎo)演的重要性又進(jìn)一步凸顯。只有充分發(fā)揮戲曲導(dǎo)演的積極作用，不斷完善戲曲表演藝術(shù)，進(jìn)一步推動(dòng)戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展，滿足新時(shí)期戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展的要求，才能夠?yàn)樾聲r(shí)期戲曲理論與實(shí)踐工作的長效發(fā)展提供有利條件。