淺談話劇演員如何塑造舞臺(tái)人物形象

摘 要：話劇和普通影視劇表演有著諸多區(qū)別，但是它們有著同一個(gè)共性，通讀劇本，詮釋角色.而話劇舞臺(tái)的表演要放大：聲音放大，形體放大，表演放大只要跨上舞臺(tái)就必須在角色里.而影視劇的表演：放小，聲音放小，形體放小，表演放小。需要從多個(gè)角度分析如何對(duì)人物形象進(jìn)行合理的塑造。在進(jìn)行話劇舞臺(tái)表演的過程中，話劇演員需要在固定時(shí)間和舞臺(tái)范圍中進(jìn)行人物形象的塑造，通過肢體動(dòng)作、語言情緒以及舞臺(tái)形象等因素進(jìn)行人物角色的全美詮釋，進(jìn)而給話劇觀眾提供更好的藝術(shù)享受。所以話劇演員應(yīng)該思考如何在舞臺(tái)表演中對(duì)人物形象進(jìn)行完美的塑造，通過人物形象的全美詮釋和塑造提高話劇演出的整體效果，利于收獲更優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)演出效果。

關(guān)鍵詞：話劇演員;舞臺(tái)表演;人物形象;藝術(shù)美感;演出效果

話劇演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演的過程中需要思考如何提高藝術(shù)演出的效果，怎樣讓觀眾對(duì)人物形象實(shí)施正確的理解，讓他們感受到話劇演出的藝術(shù)性和獨(dú)特的美感。所以在進(jìn)行話劇舞臺(tái)形象塑造時(shí)，演員必須要對(duì)人物外在和內(nèi)在進(jìn)行充分的展示，在自身理解的基礎(chǔ)上實(shí)施二次藝術(shù)創(chuàng)作。這樣可以讓觀眾對(duì)舞臺(tái)人物形象進(jìn)行深度的理解和情感認(rèn)知，最終達(dá)到人物形象的完美塑造。本文主要分析話劇演員如何對(duì)舞臺(tái)人物形象進(jìn)行更高水準(zhǔn)的藝術(shù)塑造，提高舞臺(tái)演出效果。

一、話劇演員需要對(duì)劇情進(jìn)行深度的研究，重視突顯人物的形象特點(diǎn)

話劇表演中人物形象都是經(jīng)過藝術(shù)處理的，是在原有人物性格特征基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)形式的加工，這樣可以提高人物形象的豐滿度[1]。而在進(jìn)行人物形象加工塑造的過程中，話劇演員需要對(duì)其經(jīng)典性格進(jìn)行保留，利于強(qiáng)化觀眾對(duì)人物形象特色的認(rèn)知程度?；谶@樣的演出需求，本文認(rèn)為要想更好的塑造舞臺(tái)人物形象，話劇演員需要對(duì)劇情進(jìn)行深度的研究，重視突顯人物的形象特點(diǎn)。

在實(shí)際生活中，人們會(huì)因?yàn)橄忍煲蛩?、家庭教育、知識(shí)儲(chǔ)備量以及人生發(fā)展等因素的影響出現(xiàn)不同的性格。在一些藝術(shù)作品中，作者需要借助藝術(shù)化處理的方式對(duì)話劇人物形象進(jìn)行塑造，進(jìn)而達(dá)到人物形象典型化的描寫效果。而話劇演員要想在舞臺(tái)實(shí)踐中對(duì)人物形象進(jìn)行精準(zhǔn)的塑造則應(yīng)該對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行深度的研究，也需要對(duì)故事情節(jié)走向、各種人物關(guān)系等內(nèi)容進(jìn)行深度的挖掘，這樣可以對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行精準(zhǔn)的了解。但是這里需要關(guān)注到一點(diǎn)，話劇演員在對(duì)舞臺(tái)人物形象進(jìn)行塑造的過程中不能出現(xiàn)過度鉆研劇本而導(dǎo)致人物形象和生活實(shí)際脫離的問題。在進(jìn)行人物形象塑造的過程中需要結(jié)合生活實(shí)際對(duì)形象特色進(jìn)行分析，將劇本角色和實(shí)際生活進(jìn)行有效的整合，從而在舞臺(tái)上展示出人物形象特色。

二、話劇演員應(yīng)該對(duì)話劇內(nèi)容實(shí)施準(zhǔn)確的分析，抓住舞臺(tái)語言的特色

在進(jìn)行話劇演出的過程，話劇演員需要通過語言對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行渲染和推進(jìn)，借助各種語言的運(yùn)用吸引觀眾的關(guān)注力，有助于提高舞臺(tái)形象的藝術(shù)塑造程度。所以本文認(rèn)為話劇演員要想提高人物形象的塑造效果則應(yīng)該對(duì)話劇內(nèi)容實(shí)施準(zhǔn)確的分析，抓住舞臺(tái)語言的特色。

受到時(shí)間以及空間等因素的限制，話劇演員體現(xiàn)出精準(zhǔn)性等特征，合理借助語言對(duì)人物形象的性格特征進(jìn)行塑造和藝術(shù)展示，從而給觀眾提供更好的舞臺(tái)藝術(shù)享受。語言表演并不是單純的念出臺(tái)詞，而是應(yīng)該對(duì)臺(tái)詞內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)性的思考和情感探究，基于不同場(chǎng)景選擇不同的演出臺(tái)詞，這樣可以更好的彰顯出舞臺(tái)人物所具備的形象特色。同時(shí)，話劇演員在進(jìn)行人物形象塑造的過程中需要用心感悟和思考，對(duì)劇本語言的深意以及意境實(shí)施揣摩，對(duì)語言細(xì)節(jié)進(jìn)行科學(xué)的處理[2]。此外，話劇演員也應(yīng)該掌握到不同人物所體現(xiàn)出的性格設(shè)定，對(duì)語言內(nèi)涵進(jìn)行神層面的理解，分析語言對(duì)話和劇本之間的關(guān)系。通過開展以上幾個(gè)方面的劇本內(nèi)容研究，話劇演員可以更好的塑造舞臺(tái)人物所具備的形象特色。

三、話劇演員重視對(duì)舞臺(tái)形象的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行深度挖掘，強(qiáng)化舞臺(tái)渲染度

在當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展背景下，話劇演員應(yīng)該思考如何在舞臺(tái)演出中對(duì)人物形象進(jìn)行完美的塑造，通過人物形象的全美詮釋和塑造提高話劇表演的整體效果。因?yàn)槲枧_(tái)人物體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色，也具備不同的藝術(shù)內(nèi)涵，只有對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行合理的把握才可以更好的塑造人物形象。基于這樣的舞臺(tái)人物形象塑造需求，本文認(rèn)為話劇演員需要重視對(duì)舞臺(tái)形象的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行深度挖掘，強(qiáng)化舞臺(tái)渲染度。

一方面，話劇演員應(yīng)該進(jìn)行藝術(shù)作品的學(xué)習(xí)，通過視頻觀摩和情感學(xué)習(xí)的方式對(duì)人物形象進(jìn)行深度的研究，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。另一方面，話劇演員也需要通過實(shí)踐練習(xí)的方式對(duì)作品藝術(shù)進(jìn)行深度分析，通過藝術(shù)角度+生活感悟的方式對(duì)作品內(nèi)涵和人物形象實(shí)施正確的理解，在不斷積淀和演出中形成獨(dú)特的舞臺(tái)演出藝術(shù)風(fēng)格。在進(jìn)行人物形象塑造的過程中，話劇演員也應(yīng)該根據(jù)自身的知識(shí)儲(chǔ)備和具體生活閱歷對(duì)舞臺(tái)形象進(jìn)行深刻的感知，重點(diǎn)對(duì)形象主體、思想認(rèn)知、行為特征以及語言習(xí)慣等內(nèi)容開展深度的體驗(yàn)[3]。這樣可以強(qiáng)化話劇演員對(duì)人物形象的理解程度，塑造不同的舞臺(tái)人物的藝術(shù)形象特色，強(qiáng)化觀眾的情感體驗(yàn)。這樣可以讓觀眾對(duì)舞臺(tái)人物形象進(jìn)行更高水準(zhǔn)的塑造，對(duì)人物形象藝術(shù)進(jìn)行良好的渲染，從而讓觀眾可以對(duì)人物內(nèi)在價(jià)值進(jìn)行深度的認(rèn)知和體驗(yàn)。

結(jié)? 語

綜上研究可知話劇演員需要對(duì)觀眾進(jìn)行獨(dú)特風(fēng)格的人物形象塑造，展示具有鮮明個(gè)性的話劇人物形象，進(jìn)而達(dá)到話劇藝術(shù)表演的最高效果?；谶@樣的藝術(shù)表演需求，本文認(rèn)為話劇演員需要對(duì)劇情進(jìn)行深度的研究，重視突顯人物的形象特點(diǎn)以提高人物形象塑造效果。同時(shí)，話劇演員應(yīng)該對(duì)話劇內(nèi)容實(shí)施準(zhǔn)確的分析，重視抓住舞臺(tái)語言的特色，從而塑造更加完美的藝術(shù)形象。此外，話劇演員也需要重視對(duì)舞臺(tái)形象的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行深度挖掘，這樣可以強(qiáng)化舞臺(tái)渲染度。

參考文獻(xiàn)

[1] 苗芳.淺談話劇演員心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)的結(jié)合技巧——以話劇《雷雨》中蘩漪為例[J].大眾文藝，2016，（08）.

[2] 徐源廷.淺析歌劇《黨的女兒》中馬家輝的舞臺(tái)形象塑造與演唱處理——以《馬家輝我樂悠悠》為例[J].大眾文藝，2018，（01）.

[3] 陳率.淺析中國古典舞表演中人物形象的塑造——以作品《濟(jì)公》為例[J].明日風(fēng)尚，2019，（08）.

作者簡(jiǎn)介：石建（1963-），男，吉林榆樹市人，武漢人民藝術(shù)劇院，二級(jí)演員，主要研究方向：舞臺(tái)表演。