淺析民族聲樂作品《斷橋遺夢》的演唱處理

楊瑤

摘 要：《斷橋遺夢》是趙季平先生所創(chuàng)作的一首優(yōu)秀民族聲樂作品，具有較高的藝術(shù)價值，曾獲第六屆中國音樂金鐘獎聲樂大獎，傳唱度較高，近幾年來，在各大比賽中頻頻出現(xiàn)，深受眾多聲樂教育者的青睞，成為廣大聲樂學習者的必唱曲目之一。本文通過對《斷橋遺夢》的創(chuàng)作背景、詞曲內(nèi)涵進行剖析，探究其演唱處理方式及情感表達內(nèi)涵，以期為學習此曲者提供一些參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：《斷橋遺夢》;演唱處理;民族聲樂

眾所周知，聲情并茂地演唱每首聲樂作品是每個聲樂學習者所不懈追求的，而對詞曲創(chuàng)作背景的了解與剖析，是獲得作品處理方式與情感表達的有效途徑，可幫助演唱者達到聲情并茂的演唱效果，所以在演唱《斷橋遺夢》前，需要把握歌曲的創(chuàng)作背景、詞曲的剖析，探析出其演唱處理方式，從而完整貼切地表達歌曲內(nèi)涵與核心思想感情。

一、創(chuàng)作背景

《斷橋遺夢》這首作品是由趙季平作曲，韓靜霆作詞，于2005年創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的民族聲樂作品。作品的歌詞以民間神話故事《白蛇傳》為題材，講述了許仙與白素貞千年一愛的凄美動人的愛情故事。而曲調(diào)完成的背后也隱含著一個感人至深的真實故事——這是作曲家趙季平先生為表達自己已逝愛妻的一種追思與眷戀之情而作，詞曲寄托著趙季平先生的無限的思念與哀愁，是一首飽含深情之作。

二、詞曲剖析

《斷橋遺夢》這首作品以大家耳熟能詳?shù)脑S仙和白娘子的民間故事為素材，具有一定的民族性，歌曲中所提及的“斷橋”便指的是白素貞和許仙相會的斷橋也就是如今著名景點杭州西湖的斷橋，整首作品凄美哀婉，富有濃郁的江南特色。

整首歌曲調(diào)幽怨，從歌曲的結(jié)構(gòu)來看，此曲采用了有再現(xiàn)的二段曲式結(jié)構(gòu)、有前奏和尾聲。旋律起伏較大，樂句大跳較多，樂句的結(jié)構(gòu)成非方整性。前奏中，第1小節(jié)便是右手旋律ff的力度記號配合一個六連音加一個十二連音的呈現(xiàn)，渲染了一種緊張、急促的情緒，而第四小節(jié)在不協(xié)和的減減七和弦上的自由延長，營造了一種內(nèi)心不安、痛苦的氛圍。第7小節(jié)至19小節(jié)為歌曲的主歌部分，旋律主要建立在a羽調(diào)式的基礎(chǔ)上并逐漸展開;從19小節(jié)至22小節(jié)為歌曲的間奏部分，起著承上啟下的重要作用;第23小節(jié)至30小節(jié)為歌曲的展開部分，旋律圍繞著a羽清調(diào)式展開;第31小節(jié)至42小節(jié)結(jié)束為歌曲的尾聲部分，尾聲的發(fā)展是對音樂樂思的延續(xù)與拓展，具有重要意義?？v觀全曲，籠罩著一種無盡的哀愁。

三、演唱處理

《斷橋遺夢》這首作品具有較高的藝術(shù)價值，傳唱廣泛，對于此作品的二度創(chuàng)作的探究也具有一定的現(xiàn)實意義。

整首作品戲劇性強，富有張力。從第一句來看——“呼啦啦西湖的橋從中折斷…”描繪的是斷橋突然崩塌，從中一折兩段的凄楚之景，在演唱時，需要眼中要有場景，心中有人物情感，眼神中的目標形象要準確，仿若身臨其境，具體而言，“呼啦啦”，三個字是弱起的節(jié)奏，要表現(xiàn)出意外、吃驚和焦慮交織的復(fù)雜感情，可采用聲斷氣不斷的演唱方法，從而增強歌曲的戲劇性效果，在開頭便抓住聽眾的心，吸引聽眾的注意力，引人入勝，到“西湖的橋…”，這四個字是一個三度上行的大切分節(jié)奏，重拍在“湖”字上并在“湖”字上自由延長，所以在演唱“湖”字時，在氣息處理上需要直接給氣，一步到位，把音灌滿，這是全曲的第一個情緒的爆發(fā)點，到后面的“的橋”便可由強漸弱處理，以此形成對比，緊接著“從中折斷”這四字中的“從中”二字需要用驚愕的語氣，咬緊牙關(guān)，有緊張度的演唱;“折斷”二字應(yīng)痛苦絕望的去演唱，因為此時見證二人美好愛情的橋突然折斷了，這座橋承載著他們之間的愛與情，如今看到這一幕，內(nèi)心該是多么的痛心、無奈與絕望;“雨中定情的紙傘，丟向誰邊…”，隨即描繪出一幅陰雨綿綿，定情之傘在雨中掉落的凄涼之景;“愛你，想你，找你，恨你，喊你！”這四個詞語交織著一種復(fù)雜的情感，從愛你到思念你到找尋你到恨你再到最后的宣泄似的呼喊你，情感上層層遞進，力度上也層層遞進，由弱漸強，“愛你”和“想你”之間連線中帶休止，需要使用聲斷氣不斷的技巧去表現(xiàn)一種掙扎、一種糾結(jié)之情，“喊你”二字，與前面是一個七度的大跳，此時是一個情緒的爆發(fā)點，需要氣息的有力支撐及情緒的驟然釋放，緊接著“在錢塘江霧里，我的夢，斷橋遺夢…”這一句，應(yīng)是一種在情緒爆發(fā)后的緩緩抒發(fā)，前后鮮明的對比，更凸顯了一種悲情之感。

呈示段整體情緒要更加深情一些，像是在傾訴般敘述故事。“橋斷水不斷，水斷緣不斷，緣斷情不斷，情斷夢不斷…”，這幾句在情感表達方面，應(yīng)是層層遞進，內(nèi)心緊湊又深情的述說，整段歌詞簡潔卻意味深長，令人回味與動容。

第二段的曲調(diào)與第一段是完全相同的，但在歌詞上，有所區(qū)別，“不不不不，我不相信…”，對比第一段的借景抒情，第二段的直抒胸臆更顯直接與濃烈，所以第二段的情緒應(yīng)比第一段更加強烈，更加緊湊。另一點有所不同的是，第二段在“橋斷水不斷，水斷緣不斷…”之后增添了一句“地老天荒，我的愛心不變”，這句歌詞的增添，使歌唱的情緒得到了升華，由先前的深情委婉到當前的強烈真摯，速度與力度都發(fā)生了明顯的變化，速度加快、力度加強。緊接著的是全曲的最后一句，詞曲是對上一樂句的重復(fù)，但情緒卻有所不同，力度突然轉(zhuǎn)為pp，與上一樂句在力度上形成鮮明的對比，但在情感上仍是堅定而有力量，只是更添一份糾結(jié)痛苦的復(fù)雜情感至結(jié)束。

結(jié)? 語

本文通過對《斷橋遺夢》這一類取材于中國民間故事的聲樂作品進行探究，可見，知曉歌曲的創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)的設(shè)計是尤為重要的，這一舉措可使演唱者更加清晰明了的知道如何去演唱、如何去表達，為演唱者演唱提供一定的借鑒意義，使中國民族聲樂的表達更加藝術(shù)化。

參考文獻

[1] 楊柳青.悲情至深 聲慟人心[D].山東師范大學，2016.

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