歌劇《黨的女兒》唱段《血里火里又還魂》的演唱分析

向丹

摘 要：民族歌劇更多的是依據(jù)本土的音樂特色而創(chuàng)作出來的，中國也不例外，中國自己的民族歌劇保留了優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國音樂，并且還吸取了國外歌劇的精華不斷發(fā)展而來?！饵h的女兒》作為一部經(jīng)典的“黨”劇，其中的唱段《血里火里又還魂》不僅是聲樂作品中的經(jīng)典，也是基于民族歌劇時代性的一種繼承和發(fā)展。本篇文章簡單了介紹了歌劇《黨的女兒》在創(chuàng)作時的經(jīng)歷，在整個歌劇的整體背景下，分析了其中的一個唱段《血里火里又還魂》在演唱時的處理方式。

關(guān)鍵詞：中國的民族歌劇;演唱技巧;演唱分析

一、《黨的女兒》的創(chuàng)作背景

歌劇《黨的女兒》是根據(jù)我國在六十年代創(chuàng)作的長篇小說《黨費》和它的同名電影的劇本改編創(chuàng)作而成的，《黨的女兒》作為一部經(jīng)典的“黨”劇，其中的唱段《血里火里又還魂》不僅是聲樂作品中的經(jīng)典，也是基于民族歌劇時代性的一種繼承和發(fā)展，有著非同一般的歷史意義。它是由音樂、戲劇、器樂、聲樂、舞蹈、舞臺藝術(shù)等，多種的表現(xiàn)形式結(jié)合在一起的，一個具有新時代意義的作品。

二、《血里火里又還魂》的演唱分析

（一）歌曲的演唱背景

想要唱好一個作品，就要先了解這個作品，而了解一個作品的最直接的方式便是這部作品的歌詞。觀眾欣賞聲樂作品除了演唱者的歌唱技巧、肢體與情感流露，更多的就是了解作品的所描述的內(nèi)容。所以，歌詞的深入了解必不可少。首先要了解它的演唱背景：《血里火里又還魂》是女主人公田玉梅在剛剛經(jīng)歷巨大危機時候的一段唱腔，在被處決時是老支書為她擋住了身前的子彈，又因為敵人的混亂這才幸免于難。在同志們的鮮血中、在日軍的槍彈中又還了魂，在這樣的背景下我們的女主人公演唱了這首歌曲。

（二）歌曲的演唱技巧

《血里火里又還魂》這首歌曲有很強的旋律抒情性和強烈的民族性，并且歌曲的音域跨度較大，所以演唱者要有寬廣的音域和堅實又圓潤的聲音。在整個唱段中田玉梅的聲音是隨著情緒的變化而不斷變化的，因此聲音的變化要富有對比性，要能夠體現(xiàn)田玉梅演唱時的情緒狀態(tài)?！盎杌杼?，沉沉地”這兩句應該是稍慢、低沉、又帶些恍惚的狀態(tài)演唱，帶有一點嘆氣的狀態(tài)。玉梅死里逃生，一切像是做夢一般，“是夢？是真？”有一種自問的感覺在里面，演唱時要掌握此時的語氣，聲音應稍虛，注意氣息的運用。“手被捆血滿身”玉梅處境艱難，狀態(tài)很是凄涼，這時的聲音應比之前的狀態(tài)亮與開闊“血里火里怎么又還魂？”著重注意血里火里的“里”字，氣息要穩(wěn)，倚音要轉(zhuǎn)的自然，這句歌詞是這段的高潮部分，在力度的處理上是由強到弱的，處理的時候要細致。這句之后是一個較長的“嗯”難度較大，要注意間斷的感覺但又不忽略連續(xù)性，是一種悠長的嘆息?！袄现А瓊兡?！”這是在整個唱段中含有的唯一一段念白，這時的音樂是激動稍快的，是對英勇犧牲的老支書和親人的強烈呼喚，雖然是念白但卻有戲曲的唱腔在里面要注意情緒和速度的把握?！坝臧?......掩淚痕”這時的音樂是漸慢的歌唱是慢速的，因為這時的玉梅的處境非常悲涼還帶有對剛逝去親人們的悼念，應略帶哭腔，把孤獨、悲慘的狀態(tài)演唱出來?！翱獭弊忠丶訌?，是對敵人的憤恨，第二個“掩淚痕”是情感的又一次大發(fā)泄，是漸強的，要把這五味雜陳的情緒通過歌唱發(fā)泄出去，要有張力?！袄现H人們......孤零零”這時的玉梅已經(jīng)明白與親人天人永隔，只留下自己孤獨一人，這時的音樂比之前稍快，要注意里面的切分節(jié)奏和倚音的處理?！盎囊翱薨　`啊”這句一連用了三個“哭”字，這時的哭腔要更明顯，是一種悲泣，最后的“啊”字要注意氣息的運用，聲音是漸弱漸慢的。“茫茫生死路......不讓種斷根”這時的玉梅含淚祭奠完英靈，重拾起心中的信念，聲音在處理行上應是有力的、堅定的，帶有開放性的感覺?！肮黹T關(guān)......拼一拼哪！”這時是散拍子，也是全區(qū)的高潮部分，聲音的處理由弱到強，情緒是激動和高漲的，這時的田玉梅已經(jīng)堅定了和敵人再次斗爭的心，是有力的，運用甩腔，將整個音樂情緒推向高潮，這一部分整個的演唱要聲音明朗、干脆利落、信念堅定。

（三）歌曲演唱的情感處理

田玉梅剛剛經(jīng)歷了九死一生，在被處決時是老支書為她擋住了身前的子彈，又因為敵人的混亂這才幸免于難。在同志們的鮮血中、在日軍的槍彈中又還了魂，在這樣的背景下我們的女主人公演唱了這首歌曲。這個時候，在聲音的處理上應該先低沉、含有悲傷和凄涼的情緒，而隨著玉梅的信念堅定、對革命的希望和對逝去戰(zhàn)友和親人的悲痛，聲音要堅定有力，充滿希望。在聲音的力度把握上也要更加的細致，在情感的處理上，聲音雖然低沉卻不是畏懼的，要有堅定的力度，雖然是悲痛的但信念是堅定的，情緒要為之后的故事發(fā)展奠定基調(diào)。由于這個唱段具有戲劇性的變化，又加之節(jié)奏復雜、唱腔多變，所以要求演唱者要有較高的演唱技巧。要做到以情感來帶動演唱，這樣才能更好的使田玉梅的情感變化得到抒發(fā)，使主人公的整體形象加以升華。

結(jié)? 語

中國歌劇相對來說發(fā)展的起點是比較慢的，在中國歌劇找到自己的定位后，通過一步一步地摸索、一點一滴的研究才有了今天這樣的成就，中國的音樂文化豐富多彩，還有很多等待人們發(fā)掘、等待人們發(fā)揚，聲樂的藝術(shù)也是一個探索的道路，《血里火里又還魂》這個唱段不僅僅是中國民族歌劇的一個縮影，也代表了中國的英雄們在經(jīng)歷危難時所特有的不屈不饒的精神。音樂文化需要更多地關(guān)注和傳承，期望有更多的音樂人士和愛好者關(guān)注中國的民族民間音樂。

參考文獻

[1] 葉天徠.王祖皆、張卓婭的歌劇唱段《血里火里又還魂》中“田玉梅”的人物塑造探析[D].福建師范大學，2016.

[2] 鄭杰.歌劇《黨的女兒》之唱段《血里火里又還魂》演唱探析[J].藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學藝術(shù)學院學報，2014.