論不同類型抒情型女高音演唱的藝術(shù)風(fēng)格

霍亞男

摘 要：在聲樂演唱的二度藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中，為了更全面地演繹和呈現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格和藝術(shù)情感，需要不同的唱法加以詮釋。抒情型女高音作為最具表現(xiàn)力的女高音聲部，不同類型的演唱特征所起到的作用各不相同。因而，對(duì)不同類型的抒情型女高音進(jìn)行細(xì)致的梳理，分析其音域、音色、技巧的藝術(shù)特征，才能在聲樂演唱中加以正確的運(yùn)用和實(shí)踐。在本文的研究中，主要針對(duì)不同類型的抒情型女高音的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了梳理和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：抒情型;女高音;藝術(shù)風(fēng)格;差異性

一、抒情女高音的藝術(shù)風(fēng)格

在抒情型的女高音類型中，抒情女高音是最具代表性和典型性的一種，這一類型的女高音最能體現(xiàn)抒情型女高音的音質(zhì)特色和演唱風(fēng)格。抒情女高音誕生和形成于十八世紀(jì)，此時(shí)女性歌手逐漸的替代閹人歌手，在歌劇表演中嶄露頭角，觀眾很快被女高音獨(dú)特的嗓音魅力所吸引。這一時(shí)期，受觀眾音樂審美追求和審美品位的影響，女高音在進(jìn)行演唱表演時(shí)，展現(xiàn)柔和、明朗的演唱特色，呈現(xiàn)典雅的舞臺(tái)風(fēng)格。因而，在此背景下也誕生和創(chuàng)作了很多適合抒情女高音演唱的歌劇作品，便于塑造生動(dòng)的音樂角色，進(jìn)一步加強(qiáng)抒情女高音演唱技巧的成熟和完善，為聲樂演唱的二度創(chuàng)作注入動(dòng)力。抒情女高音對(duì)于音色的要求極高，追求高雅迷人、純凈溫潤(rùn)的特質(zhì)。在氣息的控制上，深厚飽滿、控制自如、轉(zhuǎn)變靈活，對(duì)于聲樂作品的演唱和詮釋非常的生動(dòng)。抒情女高音的音域在c1-c3之間，低音區(qū)自然、中音區(qū)飽滿、高音區(qū)明亮，善于展現(xiàn)較長(zhǎng)樂段柔美性唱句的藝術(shù)特色，為情感的潤(rùn)色和角色的塑造增添色彩。對(duì)于抒情女高音的美妙之處而言，音色的溫潤(rùn)和音質(zhì)的清澈并不是最關(guān)鍵的，重要的是能夠在聲樂的二度藝術(shù)創(chuàng)作中，呈現(xiàn)跌宕起伏，充滿感染力的情感滲透。將抒情女高音沉穩(wěn)的氣息、優(yōu)雅的音色融合到優(yōu)美的演唱旋律中，營(yíng)造深邃而具有啟示性的音樂意境。

二、輕型抒情女高音的藝術(shù)風(fēng)格

在抒情型的女高音類型中，輕型抒情女高音的聲音也非常具有特質(zhì)，是小號(hào)抒情女高音，也是聲音位置最靠前的一種抒情型女高音。所以，輕型抒情女高音也被稱為小號(hào)抒情女高音或者喜劇抒情女高音。輕型抒情女高音也誕生和形成于十八世紀(jì)，喜歌劇在舞臺(tái)表演中開始盛行，深受觀眾的青睞。喜歌劇在故事情節(jié)、音樂風(fēng)格、表演方式等各個(gè)方面更符合觀眾的審美需求，輕松風(fēng)趣的音樂意境、貼合生活的情節(jié)以及生動(dòng)通俗的演唱風(fēng)格，促使了輕型抒情女高音在演唱技巧和風(fēng)格方面迅速的成熟起來(lái)，并且從女高音聲部中脫穎而出，成為特有的一種演唱類型。最初，輕型抒情女高音在喜歌劇表演中，對(duì)人物類別塑造非常的鮮明，尤其是對(duì)歌劇中活潑漂亮、機(jī)靈聰明、青春活力的女性形象增添了豐富的個(gè)性色彩。這一類型的人物角色在整個(gè)歌劇中，有豐富的歌舞表演，同時(shí)還承擔(dān)大部分道白推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，所以這也決定了輕型抒情女高音靈活的演唱風(fēng)格。歌劇中輕型抒情女高音的唱段往往充滿了靈動(dòng)的動(dòng)律，巧妙的裝飾音襯托著歡快的唱腔，展現(xiàn)了女高音詠嘆調(diào)的美妙和魅力。

由于輕型抒情女高音在演唱過(guò)程中，注重對(duì)音色靈活、輕巧、歡快、生動(dòng)的塑造，所以也在一定程度上局限了音域的拓展。輕型抒情女高音的音域在c1-a2之間，集中在中高聲區(qū)，因而也決定了這一類型的女高音聲部的高音區(qū)明亮透徹，低音區(qū)細(xì)致悠遠(yuǎn)，流動(dòng)性的音色充滿了靈活的動(dòng)力。輕型抒情女高音的型號(hào)較小，所以在音量的洪亮和音色的穿透力方面，都不及抒情女高音表現(xiàn)的具有張力，而在聲音的跑動(dòng)性和韻律性方面則更勝一籌。尤其是唱段旋律中用于裝飾唱腔和帶動(dòng)情緒的微小變化，輕型抒情女高音都可以輕松的駕馭，為整個(gè)歌劇表演的生動(dòng)性增添了些許魅力。輕型抒情女高音并未將重點(diǎn)放在了高音區(qū)的炫技上，對(duì)于音色力度支撐的依賴性不強(qiáng)，卻著重的突顯出了自身連貫、平穩(wěn)、跳躍、歡快的特質(zhì)，所以輕型抒情女高音雖然并不像花腔抒情女高音的感染力和爆發(fā)力強(qiáng)大，但依然在女高音聲部承擔(dān)了不可忽視的作用。

三、戲劇抒情女高音的藝術(shù)風(fēng)格

在抒情型的女高音類型中，戲劇抒情女高音是大號(hào)女高音，也被稱為抒情斯賓托女高音。戲劇抒情女高音誕生和形成于十九世紀(jì)上半葉，高聲區(qū)的音樂色彩最為突出。雖然在音色上與花腔抒情女高音相比，色彩較為暗淡，但是在聲音的張力和穿透力上非常的突出，因而也使這一類型的女高音在演唱處理中具有很強(qiáng)的戲劇變化。戲劇抒情女高音的音量是較為宏大的，但是在氣息上的控制力又非常的穩(wěn)定，賦予了音色更為飽滿的張力，從而也形成了豐富的聲音特征。在女高音聲部中，戲劇抒情女高音的重點(diǎn)在于兼顧戲劇性和抒情性，因而聲音的情感渲染力很強(qiáng)，在演唱處理中既重視唱腔豐富的抒情色彩，也注重情感的爆發(fā)力，因而也是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的女高音類型。戲劇抒情女高音的音色充滿了深厚的情感，而且在演唱中技巧靈活，在人物的塑造上更加飽滿，增強(qiáng)了音樂的戲劇性和角色的生動(dòng)性。尤其是在演唱中，戲劇抒情女高音為舞臺(tái)表演增加了更加生動(dòng)的藝術(shù)效果，能夠激發(fā)觀眾的思想和情感，產(chǎn)生更為深刻的審美體驗(yàn)。

結(jié)? 語(yǔ)

總而言之，隨著抒情型女高音演唱技巧的不斷成熟，在人物塑造、情感表達(dá)等方面，也更加的豐富和具有特色，能夠在聲樂演唱中展現(xiàn)出更加多元化的藝術(shù)魅力。尤其是不同類型的女高音在演唱風(fēng)格方面進(jìn)行了不斷的拓展，不再局限于單一類型的音色演唱，對(duì)于女高音聲部音色的質(zhì)感，以及音樂旋律的跑動(dòng)性和抒情性也更加的重視，形成了別具一格的抒情型女高音演唱風(fēng)格體系。因而，在聲樂演唱的二度藝術(shù)創(chuàng)作中，能夠游刃有余的發(fā)揮抒情女高音的藝術(shù)風(fēng)格，為聲樂演唱增添更為深刻的藝術(shù)魅力。

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