李想
摘要:本文從沈周中歲時(shí)的巨幅山水畫(huà)精品一(廬山高)入手,就此畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位五,技法表現(xiàn)及畫(huà)面處理等方面進(jìn)行分析,閑述筆者的看法。
關(guān)鍵詞:《廬山高》 ;沈周;山水畫(huà)特點(diǎn)
自元朝以來(lái),明代的文人畫(huà)就以史稱(chēng)吳門(mén)的蘇州為中心,他們繼承“元四家”的傳統(tǒng),形成了波瀾日壯的吳派,逐漸顯赫于畫(huà)壇。吳派文人畫(huà)以沈周為最突出代表。沈周字啟南,號(hào)石田,長(zhǎng)洲人。家業(yè)優(yōu)裕并收藏有許多歷代名畫(huà)字書(shū),所以他從小就受到家庭文化氣氛的薰陶。從他留下的山水作品看,早年學(xué)王蒙,中年師法子久,晚年以吳鎮(zhèn)為師,仿效諸家畫(huà)跡,形神肖似,并能融合貫通,形成自己蒼勁雄逸的獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格。
在沈周山水畫(huà)水墨淡著色中,有兩種的繪畫(huà)風(fēng)貌:一種是學(xué)王蒙的用筆填密,畫(huà)風(fēng)細(xì)秀的稱(chēng)為“細(xì)沈”;一種是成熟后的筆墨蒼勁,氣勢(shì)雄健的“粗沈”風(fēng)格,故有“細(xì)沈”和“粗沈”兩種畫(huà)風(fēng)之稱(chēng)。在“細(xì)沈”中,《廬山高》可為代表佳作,為沈周中歲巨幅中的精品。
《廬山高》軸(紙本、淡著色、193.8x98.1厘米)是成化三年丁亥(1467年)沈周四十一歲時(shí)為慶賀老師陳醒庵七十歲生日而精心制作的祝壽圖,這從畫(huà)上題詩(shī)可以看出。因陳是江西廬山人,為表達(dá)對(duì)恩師的崇仰,他借助萬(wàn)古長(zhǎng)青的廬山五老峰的“彌高氣勢(shì)、壯闊宏偉、崇高博大”來(lái)表達(dá)自己對(duì)老師的推祟之意,用廬山的崇高比喻老師的學(xué)問(wèn)和道德,開(kāi)創(chuàng)了以山水畫(huà)象征人品的表現(xiàn)手法。
構(gòu)圖上采用“深遠(yuǎn)繁復(fù)、崇山峻嶺、層層高疊”的方法,畫(huà)面間幾乎無(wú)空隙。五老峰雄踞于眾峰之上,云霧浮動(dòng),清泉飛流直下,溪流湍急,小溪上有小橋接小徑,通往古樹(shù)環(huán)繞的廟宇,山下幾棵古老松樹(shù),樹(shù)旁立一高士,面對(duì)小溪,籠袖觀覽景色。整幅畫(huà)給人一種超脫自然又貼近自然之美感。
《廬山高》用筆填密.筆法全仿王蒙?!爱?huà)山石多至數(shù)十重”,先用中鋒淡墨勾勒山骨,骨中有肉,在山石坡的側(cè)面淡披擦和淡墨渲染,然后用較深的墨及焦墨披擦數(shù)十重,幾乎不留隙地。筆法滋潤(rùn)渾厚,為沈周所特有。披法上用的是牛毛披與披麻披,糾纏重疊,利用深淺不同的墨色,先用濕筆,后用筆干渴,更顯雄厚蒼勁?!爱?huà)樹(shù)木不下數(shù)十種”,是沈周這幅山水畫(huà)中的另一個(gè)特點(diǎn),近景的大松樹(shù),也是先用淡墨雙勾樹(shù)干,后用濃墨重勾,布局橫豎交錯(cuò),顯得古老挺拔,畫(huà)樹(shù)葉亦然,重重疊疊,濃淡交錯(cuò),郁郁蔥蔥,葉的形狀各異,遠(yuǎn)景的小樹(shù)干用花青加淡墨以面代線,并以濃墨點(diǎn)葉,更顯精神,小道邊的小竹叢畫(huà)法用筆用墨造型較為單純,不著意于變化的風(fēng)格表現(xiàn)在畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)云霧用干淡墨反復(fù)級(jí)擦并染似卷云披,輕松而自然,達(dá)到了“淡墨野云輕”的境界。采用濃淡黑白的對(duì)比襯出流水,提高了畫(huà)面的意境,最后用像馬蹄的圓點(diǎn),濃淡結(jié)合,統(tǒng)一畫(huà)面,使經(jīng)過(guò)反復(fù)披擦染的邊緣線更顯精神,也使畫(huà)面的石坂不覺(jué)板滯,注重了整體的統(tǒng)一性。沈周雖能融“南畫(huà)”與“北畫(huà)”于一體,但以“南畫(huà)”面貌出之?!稄]山高)和現(xiàn)存王蒙《青卞隱居圖》等很相似,但筆法更為填密細(xì)秀,更深樸、雄健、蒼郁,構(gòu)圖更繁密,筆墨的效法更清晰明了。
沈周在對(duì)畫(huà)面關(guān)系的處理上,也有獨(dú)特的見(jiàn)解。由高山直瀉潭底的清泉,在前后景之間安排曲南平師專(zhuān)學(xué)報(bào)》年第期折縈回的溪流,一直引入到山麓深處,并在清泉兩邊善用濃墨點(diǎn)苔,焦墨提醒的技法來(lái)襯托,使飽滿(mǎn)的畫(huà)面有了生動(dòng)的調(diào)劑,顯的空靈又有動(dòng)感,近處坡石上排列的幾棵古樹(shù)十分突出,與中遠(yuǎn)景層層的山峰及樹(shù)木相互應(yīng),更顯高大;還有立人在畫(huà)面的出現(xiàn),也構(gòu)成了廬山高撥宏偉的氣勢(shì)。由于他善于運(yùn)用黑白虛實(shí)的對(duì)比處理,使擁擠的畫(huà)面給人一種明快輕松之感,畫(huà)幅中間的石塊面的白與四周山坡的濃墨逐漸提破的暗通過(guò)清泉、小溪、溪水上的橫橋及橋下的卵石形態(tài)相連接,做到對(duì)立統(tǒng)一,使畫(huà)面豐富而自然,又貼近生活的親切感,也使畫(huà)面產(chǎn)生一種很強(qiáng)的沖擊力;云霧、清泉的流動(dòng),不僅連接畫(huà)面上下、左右,也使繁雜的畫(huà)面有種舒暢與生機(jī)。這種有意識(shí)地用云煙來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面中次要部分的處理方法在(廬山高》中具有特別的意義,古代的畫(huà)中的云煙供養(yǎng)可以使人長(zhǎng)壽。橫云與豎泉的結(jié)合在布局運(yùn)用上也恰到好處。用淡花青墨在堅(jiān)實(shí)的五老峰后一襯,更使畫(huà)面剛?cè)嵯鄳?yīng),增大了空間,這張畫(huà)集虛實(shí)、濃淡、黑白、靜動(dòng)、剛?cè)嵊谝惑w,使畫(huà)面的層次更豐富,不能不說(shuō)是沈周中年細(xì)筆之巨幅畫(huà)中的代表作。整幅畫(huà)淡著色,淡綠、淡黃、花青、赫石淡用上底,而在有些樹(shù)葉中加以胭脂、朱砂醒色,增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感。
在《廬山高》中從筆法到布局到處理可以看出沈周學(xué)王蒙而勝王蒙,他把現(xiàn)實(shí)中的廬山實(shí)景經(jīng)過(guò)有意識(shí)的經(jīng)營(yíng),使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)“徑路迂回,煙靄微茫,曲盡山林幽致”的感覺(jué)。同時(shí),也突出了當(dāng)時(shí)文人畫(huà)所追求的不外閑、靜、出、雅、文逸的那種意境的藝術(shù)特點(diǎn)。沈周能從傳統(tǒng)中跳出來(lái),并從諸家中吸取精辟而不拘于一束,最后形成他自身所特有的又滿(mǎn)足廣大地主階級(jí)知識(shí)分子最理想生活情調(diào)和精神境界的藝術(shù)觀,很受推崇。與前期的作品相比,(廬山高)的畫(huà)中所包含的筆墨逐漸放開(kāi),氣魄轉(zhuǎn)向雄逸沉厚的風(fēng)格變革。他把對(duì)恩師無(wú)比崇敬之情化成了活潑灑脫的勾鼓染點(diǎn),突出了廬山的性格,并溶于宏偉博大的廬山景色之中,也說(shuō)明了畫(huà)家同樣具有廬山般的胸懷、超脫。對(duì)大自然的感受認(rèn)識(shí),這就使沈周的山水更透出一股蓬勃明朗的氣息。精秀里含蒼渾的畫(huà)格勝出了王蒙的那種感覺(jué)了。一個(gè)畫(huà)家如果沒(méi)有高于自然宇宙觀來(lái)認(rèn)識(shí)自然,那么就沒(méi)有辦法把自然本質(zhì)的東西還原出來(lái),并給予藝術(shù)感覺(jué)的再現(xiàn)。所以,沈周把創(chuàng)作的過(guò)程概括為“得之目、寓諸心、而形于筆墨”,符合當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)逃避現(xiàn)實(shí)、貼近自然、表現(xiàn)自然的心態(tài)。
畫(huà)幅上廟宇與立人存在的處理上可以看出,自然與現(xiàn)實(shí)這種微妙的變化都是經(jīng)過(guò)精心經(jīng)營(yíng)的,使的整個(gè)畫(huà)面除了磅礴蒼潤(rùn)之外,也存在一份抒情,因此在當(dāng)時(shí)很受歡迎,用五老峰和松樹(shù)象征恩師的恩德重如山,健康長(zhǎng)壽,所以對(duì)山與樹(shù)的形在刻劃上特別講究,最后用云霧的靈氣把整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)。沈周這種繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格既體現(xiàn)了明代文人畫(huà)的美學(xué)理論,也體現(xiàn)吳門(mén)畫(huà)家的藝術(shù)觀和人生觀,沈周這種合百家精華,融自家風(fēng)格,以“雅潔淡逸”的風(fēng)貌來(lái)表現(xiàn)自然,與自然交流,并強(qiáng)調(diào)水墨在繪畫(huà)上的表現(xiàn),對(duì)后來(lái)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)的發(fā)展起了很大的作用,也對(duì)后代畫(huà)家樹(shù)立了崇高的典范。