以《廬山高》淺析沈周山水畫(huà)特點(diǎn)

李想

摘要：本文從沈周中歲時(shí)的巨幅山水畫(huà)精品一（廬山高）入手，就此畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位五，技法表現(xiàn)及畫(huà)面處理等方面進(jìn)行分析，閑述筆者的看法。

關(guān)鍵詞：《廬山高》 ;沈周;山水畫(huà)特點(diǎn)

自元朝以來(lái)，明代的文人畫(huà)就以史稱(chēng)吳門(mén)的蘇州為中心，他們繼承“元四家”的傳統(tǒng)，形成了波瀾日壯的吳派，逐漸顯赫于畫(huà)壇。吳派文人畫(huà)以沈周為最突出代表。沈周字啟南，號(hào)石田，長(zhǎng)洲人。家業(yè)優(yōu)裕并收藏有許多歷代名畫(huà)字書(shū)，所以他從小就受到家庭文化氣氛的薰陶。從他留下的山水作品看，早年學(xué)王蒙，中年師法子久，晚年以吳鎮(zhèn)為師，仿效諸家畫(huà)跡，形神肖似，并能融合貫通，形成自己蒼勁雄逸的獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格。

在沈周山水畫(huà)水墨淡著色中，有兩種的繪畫(huà)風(fēng)貌：一種是學(xué)王蒙的用筆填密，畫(huà)風(fēng)細(xì)秀的稱(chēng)為“細(xì)沈”;一種是成熟后的筆墨蒼勁，氣勢(shì)雄健的“粗沈”風(fēng)格，故有“細(xì)沈”和“粗沈”兩種畫(huà)風(fēng)之稱(chēng)。在“細(xì)沈”中，《廬山高》可為代表佳作，為沈周中歲巨幅中的精品。

《廬山高》軸（紙本、淡著色、193.8x98.1厘米）是成化三年丁亥（1467年）沈周四十一歲時(shí)為慶賀老師陳醒庵七十歲生日而精心制作的祝壽圖，這從畫(huà)上題詩(shī)可以看出。因陳是江西廬山人，為表達(dá)對(duì)恩師的崇仰，他借助萬(wàn)古長(zhǎng)青的廬山五老峰的“彌高氣勢(shì)、壯闊宏偉、崇高博大”來(lái)表達(dá)自己對(duì)老師的推祟之意，用廬山的崇高比喻老師的學(xué)問(wèn)和道德，開(kāi)創(chuàng)了以山水畫(huà)象征人品的表現(xiàn)手法。

構(gòu)圖上采用“深遠(yuǎn)繁復(fù)、崇山峻嶺、層層高疊”的方法，畫(huà)面間幾乎無(wú)空隙。五老峰雄踞于眾峰之上，云霧浮動(dòng)，清泉飛流直下，溪流湍急，小溪上有小橋接小徑，通往古樹(shù)環(huán)繞的廟宇，山下幾棵古老松樹(shù)，樹(shù)旁立一高士，面對(duì)小溪，籠袖觀覽景色。整幅畫(huà)給人一種超脫自然又貼近自然之美感。

《廬山高》用筆填密.筆法全仿王蒙?！爱?huà)山石多至數(shù)十重”，先用中鋒淡墨勾勒山骨，骨中有肉，在山石坡的側(cè)面淡披擦和淡墨渲染，然后用較深的墨及焦墨披擦數(shù)十重，幾乎不留隙地。筆法滋潤(rùn)渾厚，為沈周所特有。披法上用的是牛毛披與披麻披，糾纏重疊，利用深淺不同的墨色，先用濕筆，后用筆干渴，更顯雄厚蒼勁?！爱?huà)樹(shù)木不下數(shù)十種”，是沈周這幅山水畫(huà)中的另一個(gè)特點(diǎn)，近景的大松樹(shù)，也是先用淡墨雙勾樹(shù)干，后用濃墨重勾，布局橫豎交錯(cuò)，顯得古老挺拔，畫(huà)樹(shù)葉亦然，重重疊疊，濃淡交錯(cuò)，郁郁蔥蔥，葉的形狀各異，遠(yuǎn)景的小樹(shù)干用花青加淡墨以面代線，并以濃墨點(diǎn)葉，更顯精神，小道邊的小竹叢畫(huà)法用筆用墨造型較為單純，不著意于變化的風(fēng)格表現(xiàn)在畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)云霧用干淡墨反復(fù)級(jí)擦并染似卷云披，輕松而自然，達(dá)到了“淡墨野云輕”的境界。采用濃淡黑白的對(duì)比襯出流水，提高了畫(huà)面的意境，最后用像馬蹄的圓點(diǎn)，濃淡結(jié)合，統(tǒng)一畫(huà)面，使經(jīng)過(guò)反復(fù)披擦染的邊緣線更顯精神，也使畫(huà)面的石坂不覺(jué)板滯，注重了整體的統(tǒng)一性。沈周雖能融“南畫(huà)”與“北畫(huà)”于一體，但以“南畫(huà)”面貌出之?！稄]山高）和現(xiàn)存王蒙《青卞隱居圖》等很相似，但筆法更為填密細(xì)秀，更深樸、雄健、蒼郁，構(gòu)圖更繁密，筆墨的效法更清晰明了。

沈周在對(duì)畫(huà)面關(guān)系的處理上，也有獨(dú)特的見(jiàn)解。由高山直瀉潭底的清泉，在前后景之間安排曲南平師專(zhuān)學(xué)報(bào)》年第期折縈回的溪流，一直引入到山麓深處，并在清泉兩邊善用濃墨點(diǎn)苔，焦墨提醒的技法來(lái)襯托，使飽滿(mǎn)的畫(huà)面有了生動(dòng)的調(diào)劑，顯的空靈又有動(dòng)感，近處坡石上排列的幾棵古樹(shù)十分突出，與中遠(yuǎn)景層層的山峰及樹(shù)木相互應(yīng)，更顯高大;還有立人在畫(huà)面的出現(xiàn)，也構(gòu)成了廬山高撥宏偉的氣勢(shì)。由于他善于運(yùn)用黑白虛實(shí)的對(duì)比處理，使擁擠的畫(huà)面給人一種明快輕松之感，畫(huà)幅中間的石塊面的白與四周山坡的濃墨逐漸提破的暗通過(guò)清泉、小溪、溪水上的橫橋及橋下的卵石形態(tài)相連接，做到對(duì)立統(tǒng)一，使畫(huà)面豐富而自然，又貼近生活的親切感，也使畫(huà)面產(chǎn)生一種很強(qiáng)的沖擊力;云霧、清泉的流動(dòng)，不僅連接畫(huà)面上下、左右，也使繁雜的畫(huà)面有種舒暢與生機(jī)。這種有意識(shí)地用云煙來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面中次要部分的處理方法在（廬山高》中具有特別的意義，古代的畫(huà)中的云煙供養(yǎng)可以使人長(zhǎng)壽。橫云與豎泉的結(jié)合在布局運(yùn)用上也恰到好處。用淡花青墨在堅(jiān)實(shí)的五老峰后一襯，更使畫(huà)面剛?cè)嵯鄳?yīng)，增大了空間，這張畫(huà)集虛實(shí)、濃淡、黑白、靜動(dòng)、剛?cè)嵊谝惑w，使畫(huà)面的層次更豐富，不能不說(shuō)是沈周中年細(xì)筆之巨幅畫(huà)中的代表作。整幅畫(huà)淡著色，淡綠、淡黃、花青、赫石淡用上底，而在有些樹(shù)葉中加以胭脂、朱砂醒色，增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感。

在《廬山高》中從筆法到布局到處理可以看出沈周學(xué)王蒙而勝王蒙，他把現(xiàn)實(shí)中的廬山實(shí)景經(jīng)過(guò)有意識(shí)的經(jīng)營(yíng)，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)“徑路迂回，煙靄微茫，曲盡山林幽致”的感覺(jué)。同時(shí)，也突出了當(dāng)時(shí)文人畫(huà)所追求的不外閑、靜、出、雅、文逸的那種意境的藝術(shù)特點(diǎn)。沈周能從傳統(tǒng)中跳出來(lái)，并從諸家中吸取精辟而不拘于一束，最后形成他自身所特有的又滿(mǎn)足廣大地主階級(jí)知識(shí)分子最理想生活情調(diào)和精神境界的藝術(shù)觀，很受推崇。與前期的作品相比，（廬山高）的畫(huà)中所包含的筆墨逐漸放開(kāi)，氣魄轉(zhuǎn)向雄逸沉厚的風(fēng)格變革。他把對(duì)恩師無(wú)比崇敬之情化成了活潑灑脫的勾鼓染點(diǎn)，突出了廬山的性格，并溶于宏偉博大的廬山景色之中，也說(shuō)明了畫(huà)家同樣具有廬山般的胸懷、超脫。對(duì)大自然的感受認(rèn)識(shí)，這就使沈周的山水更透出一股蓬勃明朗的氣息。精秀里含蒼渾的畫(huà)格勝出了王蒙的那種感覺(jué)了。一個(gè)畫(huà)家如果沒(méi)有高于自然宇宙觀來(lái)認(rèn)識(shí)自然，那么就沒(méi)有辦法把自然本質(zhì)的東西還原出來(lái)，并給予藝術(shù)感覺(jué)的再現(xiàn)。所以，沈周把創(chuàng)作的過(guò)程概括為“得之目、寓諸心、而形于筆墨”，符合當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)逃避現(xiàn)實(shí)、貼近自然、表現(xiàn)自然的心態(tài)。

畫(huà)幅上廟宇與立人存在的處理上可以看出，自然與現(xiàn)實(shí)這種微妙的變化都是經(jīng)過(guò)精心經(jīng)營(yíng)的，使的整個(gè)畫(huà)面除了磅礴蒼潤(rùn)之外，也存在一份抒情，因此在當(dāng)時(shí)很受歡迎，用五老峰和松樹(shù)象征恩師的恩德重如山，健康長(zhǎng)壽，所以對(duì)山與樹(shù)的形在刻劃上特別講究，最后用云霧的靈氣把整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)。沈周這種繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格既體現(xiàn)了明代文人畫(huà)的美學(xué)理論，也體現(xiàn)吳門(mén)畫(huà)家的藝術(shù)觀和人生觀，沈周這種合百家精華，融自家風(fēng)格，以“雅潔淡逸”的風(fēng)貌來(lái)表現(xiàn)自然，與自然交流，并強(qiáng)調(diào)水墨在繪畫(huà)上的表現(xiàn)，對(duì)后來(lái)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)的發(fā)展起了很大的作用，也對(duì)后代畫(huà)家樹(shù)立了崇高的典范。