簡(jiǎn)析柳子戲五大曲牌

趙新天 付穎 鄭昕

在中國(guó)戲曲發(fā)展史上，曾有“南昆、北弋、東柳、西梆”的說(shuō)法，其中的“東柳”指的即為柳子戲。值得注意的是，本文所提及的“東柳”并不僅僅指的是山東地域的柳子戲，而是指在中國(guó)東部的中原地區(qū)流布的弦索腔系統(tǒng)的劇種，跨有山東、河北、江蘇、安徽交界的三十多縣的面積。

一、柳子戲歷史及名稱界定

柳子戲是目前尚在流行的、屬于弦索聲腔的古老劇種之一，也是現(xiàn)存于世的完全古體的“曲牌體”戲曲劇種。關(guān)于柳子戲發(fā)展歷史，目前公認(rèn)的一種說(shuō)法為：柳子戲形成于明代，盛行在明末清初，衰落時(shí)期在清中葉前后。

柳子戲如何定義？對(duì)于柳子戲名稱的界定一直在學(xué)界存在分歧，各有觀點(diǎn)。比如：“柳枝曲”說(shuō)、“柳海轟”及“溜子”說(shuō)、“東紐”說(shuō)等，而本文對(duì)于柳子戲的定義以紀(jì)根垠先生對(duì)于柳子戲的定義為根據(jù)，即“柳子戲是在元、明以來(lái)“弦索”系統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而形成的古老劇種，以演唱用俗曲（包括“柳子調(diào)”）編成的劇目為主。另外，也承受了高腔、青陽(yáng)、亂彈、昆曲、羅羅、皮簧等劇種的部分劇目與唱腔”。①柳子戲與大弦子戲、羅子戲、卷戲等同宗同源，均以三弦為主要伴奏樂(lè)器，笙、笛輔之。柳子戲是弦索聲腔系統(tǒng)中最具代表性的劇種之一，在歷史上也曾被稱為“弦索腔”。

二、柳子戲在山東省的三大分支

柳子戲流布在中國(guó)東部的中原地區(qū)，隨著時(shí)代的發(fā)展，在不同地區(qū)的柳子戲逐漸呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)風(fēng)格，他們同宗同源，卻又各有特色。僅從流布在山東地區(qū)的柳子戲來(lái)說(shuō)，雖同屬一個(gè)省份，但對(duì)柳子的稱呼卻不盡相同，流行在運(yùn)河以東的曲阜、泰安、臨沂、莒南等地的柳子戲，群眾習(xí)慣稱其為“弦子戲”;黃河以北，稱“北調(diào)子”、“糠窩窩”;在臨清（舊清平縣治），稱為“吹腔”。從藝術(shù)流傳的角度來(lái)看，柳子戲在山東發(fā)展成為三大派別，分布在山東的魯西南、魯南、魯北三大地域。魯西南的柳子戲主要是以山東省柳子劇團(tuán)為代表，相較于其他兩個(gè)地域的柳子戲來(lái)說(shuō)，流布范圍最大，影響也最為廣泛。山東省柳子劇團(tuán)成立于1959年6月，其前身為山東省鄆城縣工農(nóng)劇社，鄆城縣屬位于魯西南的菏澤管轄。魯西南瀕臨運(yùn)河，又位于魯、蘇、豫、皖四省交界處，承東接西，引南聯(lián)北，地理位置優(yōu)越，從而也使得各種藝術(shù)形式及不同風(fēng)格在此處融匯交流，培養(yǎng)出了豐富的藝術(shù)土壤，柳子戲也在這片土地上發(fā)展壯大。魯西南的柳子戲群眾基礎(chǔ)深厚，在菏澤區(qū)域，歷史上曾存在多個(gè)柳子戲的科班及劇團(tuán)，這些劇團(tuán)曾多次參加各種調(diào)演，并培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的柳子戲人才，對(duì)柳子戲的傳承起到了巨大的推動(dòng)作用。1987年，山東省戲曲學(xué)校設(shè)立柳子科，菏澤一帶的許多柳子戲演員和樂(lè)隊(duì)成員都考到這個(gè)學(xué)校，后來(lái)成為了山東省柳子劇團(tuán)的中流砥柱。

地處魯南的臨沂地區(qū)也是柳子戲的主要流布地之一，當(dāng)?shù)厝罕娏?xí)慣稱柳子戲?yàn)椤跋易討颉薄Ｓ捎诘乩砦恢玫仍?，近百年?lái)，魯南地區(qū)的柳子戲的班社與其他地區(qū)的柳子戲劇團(tuán)基本無(wú)交流，一直處于比較封閉的狀態(tài)，發(fā)展也比較緩慢。因此，魯南地區(qū)的柳子戲唱腔，更加原始、古樸。

魯北地區(qū)的臨清田莊及德州夏津等地的吹腔也保留著柳子戲的原始風(fēng)韻，是柳子戲的重要分支。以臨清為例，臨清地處魯西北的平原地帶，京杭大運(yùn)河從城中穿過(guò)，因?yàn)樗\(yùn)交通的便利，臨清成為了“通兩京之咽喉”的要地，明代后期，臨清曾一度成為了繁華的大都市。經(jīng)濟(jì)的興盛促成了文化的繁榮，南來(lái)北往的藝術(shù)團(tuán)體也在此駐足，造就了臨清這座小城濃厚的藝術(shù)氛圍。在臨清松林鎮(zhèn)的田莊，目前仍有在吹腔戲（柳子戲）的劇團(tuán)，并且學(xué)者們?cè)诖耸占搅饲宕討虺?，極為珍貴。然而，由于時(shí)代的變遷，會(huì)吹腔者已經(jīng)很少，吹腔傳承后繼乏人，田莊的吹腔劇團(tuán)目前在艱難的維持中。

三、柳子戲五大曲牌

【黃鶯兒】、【鎖南枝】、【娃娃】、【駐云飛】、【山坡羊】是柳子戲最具代表性的五大曲牌，源頭都較為久遠(yuǎn)，比如【娃娃】（【耍孩兒】）這支曲牌在金院本諸宮調(diào)中開始出現(xiàn)該曲牌名，為元、明曲牌名;【駐云飛】曲牌在南戲中大量出現(xiàn)，在元末“四大南戲”（《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》）中都曾出現(xiàn)【駐云飛】的曲子，可以證明此曲牌在元代已經(jīng)出現(xiàn)。這些曲牌在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中不斷地發(fā)展傳播，同樣的曲牌流傳到不同的地域，與當(dāng)?shù)氐姆窖?、風(fēng)俗、藝術(shù)形式等結(jié)合，碰撞出了各種變體的火花，而到了山東，柳子戲發(fā)展成了三大分支，在音樂(lè)本體上也呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)特色。

柳子戲中五大曲牌的詞格，有其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某~格式，每支曲牌的字?jǐn)?shù)和每句曲詞的字?jǐn)?shù)都是固定的，落韻的平仄也有其規(guī)律。柳子戲傳統(tǒng)曲牌的調(diào)性通常有四種：越調(diào)（D宮音系統(tǒng)）、平調(diào)（G宮音系統(tǒng)）、二八調(diào)（C宮音系統(tǒng)）、下調(diào)（F宮音系統(tǒng)），不同的調(diào)式調(diào)性都具有自己獨(dú)特的色彩，從而構(gòu)成了柳子戲唱腔音樂(lè)豐富多彩的絢麗風(fēng)格。柳子戲中的板式，是唱腔曲牌的一種節(jié)奏形態(tài)，大致分為原板（慢三眼板，按4/2記譜）、二格硬板（快三眼板，4/4節(jié)拍）、二板（一眼板，2/4節(jié)拍）、三板（無(wú)眼板，1/4節(jié)拍）等多種，可以通過(guò)不同的板式來(lái)刻畫人物情感的變化。本文將從五大曲牌的詞格、調(diào)式調(diào)性和板式三個(gè)方面探索柳子戲的音樂(lè)特征。

（一）【黃鶯兒】

1.詞格：有言道：“八句娃娃七句鶯，二十四板一江風(fēng)”，可見柳子戲中的【黃鶯兒】每句唱詞都有七句。雖然在實(shí)際的演唱過(guò)程中會(huì)有變化句的出現(xiàn)，經(jīng)常會(huì)有九句、十句的唱詞出現(xiàn)。如在越調(diào)原板黃鶯《董家?guī)X》中唱詞如下：

有老身，

淚兩行。

想嬌兒哭斷腸。

大郎二郎把命喪。

馬踏三郎失迷四郎。

五郎出家當(dāng)和尚。

實(shí)可嘆七郎他亂箭分屍。

八郎兒不還鄉(xiāng)。

不還不還鄉(xiāng)。

又如下調(diào)原板黃鶯《雙喜》中唱詞：

聽?zhēng)煾福?/p>

小金蓮，

師父面前把茶獻(xiàn)，

身在高山心在家園，

思爹盼母不得見，

淚漣漣背地里把淚行止住，

笑盈盈到面前，到面前。

2.調(diào)式調(diào)性：各種【黃鶯兒】皆為宮調(diào)式，調(diào)性分為越調(diào)生腔、越調(diào)旦腔和下調(diào)旦腔三種。越調(diào)生腔【黃鶯兒】各句的落音分別“do”、 “do”、 “do”、 “do”、 “do”、 “sol”、“l(fā)a”?！军S鶯兒】 總體來(lái)說(shuō)旋律風(fēng)格較為統(tǒng)一，整個(gè)曲牌聽起來(lái)委婉曲折、優(yōu)美動(dòng)聽。

3.板式：【黃鶯兒】的板式類型是原板到底，此外還有一種以原板、二格硬板、二板、三板等不同板式組合而成的越調(diào)【黃鶯兒】。它們節(jié)奏變化豐富，非常悅耳。

譜例：

越調(diào)原、二、三板黃鶯

《白云洞》[生、旦]

（二）【鎖南枝】

1.詞格：【鎖南枝】是柳子戲中運(yùn)用較多的曲牌。它的唱詞形式是七句，第一、二句各是三字，第三、四、五、六、七各句一般是七字一句，或多或少些均可。如在平調(diào)原板、二格硬、二板鎖南枝《游西湖》中唱詞如下：

聽譙樓，

自盤桓。

我替大哥來(lái)拜訪。

天降大雨隔這邊。

我只得穿衣睡連衣眠。

穿衣睡連衣眠。

頭上自有龍?zhí)飕F(xiàn)。

又如《龍寶寺獎(jiǎng)香》中的一段鎖南枝唱詞：

丈夫死，

換上白。

白綾衫來(lái)白綾裙。

頭頂一根白綾帕。

白綾手帕窧烏云。

俺在那銀盆洗臉照顏色。

掐一朵玉珍花壓鬢邊賽雪里梅。

在這兩段唱詞中我們可以看出，字?jǐn)?shù)以及詞格雖然是有規(guī)定的，但是，在傳統(tǒng)的劇目中唱詞并非固定每句七言，一般偶有變化，并沒(méi)有太大差異。

2.調(diào)式調(diào)性：柳子戲中的【鎖南枝】是平調(diào)，無(wú)其他調(diào)性的運(yùn)用?！炬i南枝】的唱腔有生腔和旦腔之分，但是它們的聲腔皆是以同宮同調(diào)的G 宮為主并且句尾落音基本相同。各句的落音分別為“l(fā)a”、“sol”、“do”、 “sol”、“sol”、“l(fā)a”、“re”、“do”。旦腔的音域比生腔更為寬廣，曲調(diào)更加綿延委婉，帶有更多的情緒。

3.板式：【鎖南枝】 的板式結(jié)構(gòu)前五句為原板節(jié)拍，從第六句的三字短句開始變?yōu)槎骞?jié)拍，直至全曲結(jié)束?！岸濉钡募尤?，更加突出了曲牌的人物形象和表現(xiàn)力，使鮮明的情感和人物形象躍然紙上。

（三）【娃娃】

1.詞格：柳子戲中曲牌【娃娃】的唱詞格式較為嚴(yán)謹(jǐn)。它的唱詞由八句構(gòu)成，也就是所謂的“八句娃娃”，【娃娃】前兩個(gè)六字句必須是“三、三”結(jié)構(gòu)，第三至六句是四個(gè)前四后三的七字句，最后兩個(gè)七字句必須是前三后四結(jié)構(gòu)。第四、七句的最后一個(gè)字通常需要跳韻，如原板娃娃《包公錯(cuò)斷》中：

柳金蟬，淚淅淅，

思家鄉(xiāng)，在哪里？

舉家不得，重相遇。

正月十五，把燈觀。

大風(fēng)三陣，俺失迷，

黑夜漆漆，哪里去。

我這里，正往前走，

見柴門，緊關(guān)緊閉。

2.調(diào)式調(diào)性：【娃娃】調(diào)性通常有兩種：平調(diào)和越調(diào)。調(diào)式分為越調(diào)（D 宮）和平調(diào)（G 宮）兩種。宮音起唱，每句落音都在“do”音上，最后結(jié)束音也是落于“do”音。

3.板式：【娃娃】的板式變化更加豐富，在原板、二板的基礎(chǔ)上增加了三板，還有以打擊樂(lè)作為間奏的【八吹八打娃娃】、【武打娃娃】、【亂彈娃娃】等，它不僅作為柳子戲唱腔曲牌使用，通常還與其他曲牌穿插使用，有時(shí)也作為獨(dú)立曲牌在劇目中被使用。

譜例：

平調(diào)原板娃娃

《掛龍燈》[外]

（四）【山坡羊】

1.詞格：【山坡羊】是柳子戲的核心曲牌之一，曲牌唱詞的格式一般為十一句或是十二句。其中前九句的詞格一般為七字句，大都是以“三，四”分句模式進(jìn)行劃分。第十句和第十一句一般采用“魚咬尾”手法，即第十句的最后四句話為第十一句的前四句。如越調(diào)原、二板山坡羊《雙喜》：

二徒兒兩旁落座，

聽老師一言相送，

你家住在西黃莊上，

雙龍觀有你的住居。

李公道是你的父親，

老紅龍是你的長(zhǎng)兄，

我把您送下高山，

下得高山勤王保主，

您與羅章原配的夫妻，

雙陽(yáng)岔道各自分離，

各自分離。

2.調(diào)式調(diào)性：越調(diào)生腔、旦腔【山坡羊】，生腔【山坡羊】屬于 D 宮調(diào)式，各句尾音皆落“do”，只有在最后的終止時(shí)通過(guò)尾轉(zhuǎn)落入“l(fā)a”音。旦腔【山坡羊】調(diào)式變?yōu)?D 宮系統(tǒng)中的 A 徵調(diào)式。全曲除第三句和第五句落“do”外，其余各句皆 落“sol”音，最后尾轉(zhuǎn)亦終止于“l(fā)a”音上。

3.板式：由原板和二板兩種板式組合而成，此外還有獨(dú)立成段的二板【山坡羊】和三板【山坡羊】。柳子戲中不僅有越調(diào)【山坡羊】，還有平調(diào)【山坡羊】，藝人們習(xí)慣將其稱為【平調(diào)羊】，其唱詞定格與唱腔的句式結(jié)構(gòu)和越調(diào)基本相同。

（五）【駐云飛】

1.詞格：【駐云飛】的唱詞格式是七句，第一句四字，第二句七字，為四、三格式。第三、四、五句都是六字，為三、三格式。在第四句結(jié)尾處，必加一個(gè)“呀”字，就是藝人通常所說(shuō)的無(wú)“呀”不成“飛”。第六是十字（可加襯詞），第七句為七字，是一句重復(fù)句。如越調(diào)三板駐云飛《游西湖》：

心高妄想，

罵聲丑鬼太張狂，

您站在船頭上，

不象個(gè)人模樣呀，

似夜叉離東洋，（似夜叉離東洋）

巧手丹青難畫您丑模樣，

觀罷西湖早還鄉(xiāng)，

觀罷西湖早還鄉(xiāng)。

2.調(diào)式調(diào)性：【駐云飛】的唱腔，分為越二八調(diào)和下調(diào)兩種。越二八調(diào)以 D 為宮， 整個(gè)唱腔中貫穿了 D 宮和 G 宮兩個(gè)宮音系統(tǒng)的交替轉(zhuǎn)換。越二八調(diào)原板【駐云飛】各句的落音分別為、“sol”、“sol”、 “do”、 “re” “sol”、“sol”、“re”、 “sol”、“do”，無(wú)論生腔或旦腔大都如此。下調(diào)與越二八調(diào)相比，由于宮音系統(tǒng)的改變而使其有了較大的變化，每句的句尾落音也各不相同。下調(diào)【駐云飛】的句尾落音分別為“re”、“re”、“sol”、“sol”、“re”、“l(fā)a”、“sol”、“re” “l(fā)a”。

3.板式：越二八調(diào)【駐云飛】，除原板和二板兩種類型外，也有三板唱腔，三板【駐云飛】的第一句和第三句為緊打散唱的形式，第六句的十字句唱念結(jié)合，句尾入腔落于“re”音，其余各句多為垛唱形式。由于三板【駐云飛】有板無(wú)眼，演唱速度較快，字多腔簡(jiǎn)，垛唱部分多為一字一音，加之擊樂(lè)的包打，更增加了該唱腔的緊張度，所以擅于表現(xiàn)人物急切驚恐的情緒。下調(diào)【駐云飛】的結(jié)構(gòu)形式與越二八調(diào)原板【駐云飛】基本相同，只是在唱腔的開始變?yōu)樯⑵鸲笊习濉?/p>

注釋：

①段雨強(qiáng)，張?jiān)粕?，劉元貞：《柳子戲史料匯編》，中國(guó)廣播電視出版社，2003年，第20頁(yè)。

（作者簡(jiǎn)介：趙新天，山東省文化館副館長(zhǎng)，研究館員;付穎，山東省文化館，助理館員;鄭昕，山東省文化館，助理館員）