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    淺析魯迅文學(xué)作品的語言特色

    2020-10-21 04:19劉珍
    神州·上旬刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:語言特色文學(xué)創(chuàng)作文學(xué)作品

    劉珍

    摘要:魯迅是我國文壇上的大家之一,創(chuàng)作的文學(xué)作品眾多,語言特色鮮明,很多作品還被收入語文教材,在我國語文教育過程中具有十分重要的地位。通過對魯迅文學(xué)作品進行解讀可以更深刻地理解其語言特色,了解他進行文學(xué)創(chuàng)作的目的以及他的文學(xué)藝術(shù)特點。本文對魯迅文學(xué)創(chuàng)作的時代背景進行分析,并且通過對他的一些作品進行分析,闡述了其文學(xué)作品中的語言特色,旨在加深對魯迅文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的了解。

    關(guān)鍵詞:魯迅;文學(xué)創(chuàng)作;文學(xué)作品;語言特色;文學(xué)特點

    引言

    魯迅是“五四”期間引領(lǐng)白話文學(xué)創(chuàng)作的第一批作家之一,在我國現(xiàn)代文學(xué)史上具有一定的代表作用,魯迅也憑借眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品和獨特的語言風格,成為現(xiàn)代文學(xué)上最獨特的象征性人物。許多人對魯迅的文學(xué)作品的語言風格不是很了解,認為魯迅的作品中總有一種稀奇古怪的、看起來令你非常不舒服的、甚至讀起來不通順的句子,不通的句子混在里面,但仔細閱讀魯迅的文章,卻可以發(fā)現(xiàn),這正是他的獨到之處,他通過自己的文學(xué)創(chuàng)作,對社會現(xiàn)實進行批判,一針見血地揭露與批判了當時的社會現(xiàn)狀,在作品中雖然充滿了辛辣的味道,卻說得十分在理,而且他敢于表達自己心中所想,雖然語言不像其他作家那樣優(yōu)美,但這種獨樹一幟的風格,豐滿、詼諧、雋永又含蓄的語言,讓魯迅的文章越讀越有味道,也奠定了他在我國文壇的地位。

    一、魯迅文學(xué)創(chuàng)作的時代背景

    “時勢造英雄”,要了解一個文學(xué)大家的文學(xué)藝術(shù)特征,必須要結(jié)合他生活的時代,以時代為背景,能更加深刻地體會到他的文學(xué)藝術(shù)風格產(chǎn)生的原因。魯迅生活的年代正好是“五四”運動前后,當時的中國社會動蕩不安,外有西方帝國主義的侵略,內(nèi)有封建主義的殘余和侵蝕,外加民族資產(chǎn)階級的妥協(xié)與反抗,讓整個社會處于戰(zhàn)亂不斷、民不聊生的時期。魯迅是一個愛國主義作家,對民族、對國家有十分深層的熱愛,但是現(xiàn)實卻讓人覺得崩潰,正是這種內(nèi)在的愛國情緒和現(xiàn)實社會的沖擊,讓魯迅時常處于煎熬的狀態(tài),而他選擇拿起手中的筆,對嚴酷的現(xiàn)實進行挑戰(zhàn)和批判。他發(fā)現(xiàn)用自己的文字,可以抒發(fā)心中對現(xiàn)實社會的不滿,雖然帶有很強烈的諷刺意味,但他的筆確實發(fā)揮了一定的作用,對于當時中國人的麻木狀態(tài),對于外來入侵,他都刻畫得淋漓盡致,給后世留下了寶貴的文學(xué)財富,而且這一時期也成就了他前無古人、后無來者的獨特語言風格。

    二、魯迅文學(xué)作品的語言特色

    1.人物語言的個性化

    在魯迅的筆下,每一個人物的個性都是十分鮮明的,如何體現(xiàn)出人物個性的特征呢?就是靠人物語言。語言體現(xiàn)了一個人的身份、地位、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、氣質(zhì)、心理和精神狀態(tài)等等,通過語言就可以了解這個人的一大半。在魯迅看來,寫人物的時候,不需要花太多精力來寫他的外貌,只需要寫他的語氣、聲音等等,都可以將一個人立體地呈現(xiàn)出來了。語言是一種極富個性化的載體,在人與人的交談過程中,語言也是最關(guān)鍵的工具。魯迅的文學(xué)作品中,人物的個性特征大多也是通過語言體現(xiàn)出來的。

    例如在《社戲》中,就利用個性化語言塑造了一個個性格鮮明、十分豐滿的人物形象。以雙喜為例,看雙喜的語言:當大人們都在為沒有船發(fā)愁的時候,雙喜說:“大船?八叔的航船不是回來了么?”這里雙喜的語氣明顯有些急切,顯示出他的機靈的一面。當大人們猶豫不決的時候,他又站出來了,痛痛快快解決了難題?!拔覍懓?!船又大,迅哥兒向來不亂跑,我們又都是識水性的!”。雙喜說的話雖然短,但是他是經(jīng)過縝密思考之后說出來的,這也展示出他想要解決問題的機智和才干。等到孩子們安全返航之后,雙喜說到:“都回來了!哪里會錯。我原說過寫包票的!”這里的一個“都”字用得十分巧妙,語氣中也充滿了自信、歡樂、幽默,可以看出,雙喜是一個善良、懂事又很幽默的人,在生活中能夠發(fā)現(xiàn)快樂。

    2.通過細節(jié)刻畫塑造人物形象

    文學(xué)作品中的人物的語言可以很好地展示出他們的形象、個性特點,作者的語言也可以勾勒出一個完美的人物形象,對于魯迅來講,他認為描繪一個人,最好的方法就是畫他的眼睛,眼睛可以看出一個人的想法、心靈,即使畫出了人物的其他部分,但是缺少了眼睛,那整個人物形象也是沒有靈魂的。所以,他在刻畫人物形象的時候,很善于描繪細節(jié),比如對人物的眼神進行深入地描寫,從而寫出了人物的靈魂。這種方法,在魯迅的很多作品中都有應(yīng)用,十分細膩、真實。例如,在《祝?!愤@篇文章中,魯迅對祥林嫂的描寫就著重在眼睛部分,細數(shù)下來,整篇文章一共描寫了十二次祥林嫂的眼睛,而且祥林嫂的眼睛的變化也揭示了她的性格,更揭示了在封建制度壓迫下的悲慘命運。比如祥林嫂在第一次到魯四老爺家的時候,她的“順著眼”的,可以看出她是一個善良、老實、本分的婦人;當她丈夫去世并且失去兒子的時候,她再回到魯四老爺家,這時候她的眼睛就失去了神采,沒有以前那么精神,通過對她的眼淚以及眼光的描寫,可以看出她失去丈夫和孩子的悲哀;當祥林嫂向四嬸訴說自己的兒子阿毛被狼吃掉的時候,她抬起了沒有神采的眼睛,進一步寫出她失掉兒子的痛苦;后來,當她一次次地向人們傾訴自己痛苦的時候,人們給她的回應(yīng)是無盡的嘲笑,此時她就只是直著眼睛看他們,眼神有些呆滯,因為那個時候她受到了生活的沉重打擊,性格也變得呆滯,通過眼神就可以看出她的生活和性格的變化。最后,祥林嫂臨死之前,她的眼睛更是沒有神采了,魯迅寫道:“只有眼珠間或一輪,還可以表示她是一個活物?!睆倪@一點可以看出,祥林嫂遭受了生活的巨大打擊,在痛苦和悲哀中已經(jīng)麻木了,喪失了活力。一雙眼睛就可以看出一個人的內(nèi)心,魯迅很好地抓住了這一點,將祥林嫂悲慘的一生刻畫出來,一步步遞進,控訴了封建統(tǒng)治階級的罪惡和封建禮教的反動本質(zhì),很好地反映出作品的主題。

    像這樣對人物的眼睛進行描寫的作品還有很多,比如《藥》里的劊子手康大叔,他的眼光很毒,就好像兩把刀,刺得老栓縮小了一半,這種兇狠的眼光往往也說明康大叔本身是一個兇狠貪婪的人;在《故鄉(xiāng)》這篇文章中,閏土的眼睛也有深刻的描繪,“閏土的眼睛也像他父親一樣,周圍都腫得通紅”,說明閏土的生活十分艱辛,和他父親一樣,都承受著生活的重擔。魯迅很善于抓住細節(jié),尤其是眼睛這一細節(jié),用細膩的語言將眼睛的變化描繪得很到位、很傳神,勾勒出人物性格的同時,也揭示了他們的身份和命運。

    3.語言辛辣,具有諷刺意味

    魯迅的語言在當時的中國社會中,算是比較辛辣、尖刻的,他寫了很多不同題材的作品,比如小說、散文、雜文,無論是哪一種文體中,都可以看到他富有表現(xiàn)力的詞匯、語言風格,通過靈活多變的句式,將客觀事物的特征準確地描繪出來,揭示客觀事物的本質(zhì)??傮w來講,他的語言是多變的,有的時候呈現(xiàn)出簡練、清新、幽默的感覺,有的時候呈現(xiàn)出辛辣、諷刺味道,在作品中明確地表達出自己的強烈的愛憎情緒。以辛辣的諷刺語言為例,在魯迅生活的時代,政治黑暗、社會動蕩都是常態(tài),這種時代背景下,文人的創(chuàng)作大多是被限制的,但文人心中有自己的理想境地,為了抒發(fā)自己心中所想,他們一般都會通過文字來反諷,這也是文學(xué)作品中很常見的一種現(xiàn)象,在魯迅的文學(xué)作品中更為常見。

    例如,對于當時國民的愚昧、無知、麻木的狀態(tài),魯迅將這些人比作一群鴨,當自己的同胞被處死的時候,他們無動于衷,反而像鴨子一樣,伸長了腦袋去看這一幕,那些圍觀的人,就好像脖子被人提起來一樣,沒有任何自己的思想,冷漠、麻木地充當著看客這一角色。這種現(xiàn)象并不少見,相反,在當時的社會中,渾渾噩噩的狀態(tài)已經(jīng)深入人們的骨髓,因為他們不懂得如何去自主思考,就好像是被人捏住了脖頸的鴨子一樣,滑稽可笑,命運掌握在別人手中,看似有些好笑的對比,但其實表達出魯迅對當時這一類人的憤慨,看到自己的同胞變成這樣的狀態(tài),他也是十分痛心的。運用諷刺語言揭示真相的另一個重要人物就是阿Q,魯迅在描寫阿Q這個人的時候,對反諷語言的應(yīng)用十分到位。阿Q最喜歡的一句話是“兒子打老子”,將阿Q這個愚昧、麻木、自我麻痹的人活脫脫地展示出來。因為阿Q是生活在社會底層的,被人們壓迫,他沒有固定的收入,沒有固定的住所,生活十分窘迫,在這樣的狀態(tài)下,他沒有想到依靠自己的努力去改變現(xiàn)狀,不思考自己的悲慘狀態(tài)的來源,反而采取了自我麻痹的方式,看似很樂觀,實則是悲哀。也正是因為自己對這個社會的無奈,阿Q為了讓自己活下去,創(chuàng)造了“兒子打老子”一類的精神勝利法,當自己遭到別人的毆打之后,他使用這種方法來安慰自己,甚至還有點沾沾自喜,覺得別人是兒子,他自己是老子,這樣一想,他的憤怒消失了一大半,但依舊免不了自己在下一次依舊受到壓迫的現(xiàn)象。最讓人感覺可笑的是,阿Q最后成為了替罪羊,在畫押的時候,沒有一絲恐懼,他想要把畫押的圓圈畫得更圓一些,死到臨頭也沒有想清除自己的悲哀的來源,而是依靠不斷的自我麻痹來逃離這個社會的不公。看到阿Q的故事,一方面覺得阿Q是個可憐的人,因為在當時的社會中,像他那樣生活在社會底層的人,沒有話語權(quán),時常被欺壓,另一方面,又覺得可氣,因為阿Q順從了社會的不公,自己無力去改變什么,只好不斷麻痹自己,讓自己的生活看起來沒有那么糟糕。其實,放到現(xiàn)在的社會中,像阿Q這樣的人依舊是存在的,這也可以看出,魯迅在人物刻畫與描寫的過程中窺探了人性,留下了經(jīng)典作品。

    4.簡約的白描風格

    魯迅生活的時代,正好是從文言創(chuàng)作轉(zhuǎn)向白話創(chuàng)作的階段,毫無疑問,他成為那個時代的代表作家之一。在傳統(tǒng)的文言文作品中,作者在對人物和常見進行描寫的時候,一般多會加上一些作者的評論,但是魯迅在使用語言的時候崇尚極簡原則,甚至到了惜字如金的地步,利用簡約的白描風格,也可以將人物和場景渲染得很到位,讓人在閱讀的時候好像身臨其境一般,而且可以充分發(fā)揮讀者的想象力。

    例如孔乙己這個人物,就十分具有代表性,因為孔乙己是“站著喝酒卻穿長衫的唯一一人”??滓壹菏且粋€干粗活的苦工,所以他在喝酒的時候會“站著喝酒”,但是他在喝酒的時候又喜歡穿著長衫,這就和他的身份有一些沖突,因為穿長衫的一般都是做下來喝酒的有錢一族,這兩種元素在孔乙己的身上都體現(xiàn)出來了,所以孔乙己就成了那個“唯一”。當然,孔乙己會成為這樣,與他的經(jīng)歷也是分不開的,因為他曾經(jīng)也讀書,受到良好的教育,讀書人一般都會穿長衫,所以他不愿意放棄自己以前的身份,但是他的生活現(xiàn)狀又不如意,淪為了社會底層的人,只能站著喝酒,所以說,“站著喝酒”和“穿長衫”就形成了鮮明的對比。作者僅僅用了簡單的一句話來描述孔乙己的現(xiàn)狀,留給了讀者很多的想象空間,當讀到孔乙己的時候,讀者也會對他的內(nèi)心世界進行探析,比如他一方面想要保持自己曾經(jīng)作為一個讀書人的自尊,另一方面又不得不向生活低頭,這種雙重矛盾,讓孔乙己的生活也充滿了戲劇性。

    5.語言充滿戲劇性

    對魯迅的小說比較熟悉的人一般都有一個深刻的體會,即他在駕馭文字的時候,總是可以很好地體現(xiàn)出語言的戲劇特點,這也是很多作者無法比擬的,而且魯迅對戲劇性的語言表述可以說是信手拈來,通過戲劇性的語言表達方式,將這個無情的社會以及人物悲慘命運揭露出來,對于讀者來講,有很深的代入感,在閱讀的時候感同身受,好像文章中描寫的那個人就是自己一樣?;蛟S人生就是這樣,人生的坎坷和悲慘境地,讓人笑中帶淚,讀過之后會深深思考人生的意義,思考人生并不完美這一本質(zhì)。

    三、結(jié)語

    綜上所述,魯迅是我國的文學(xué)大家,其文學(xué)藝術(shù)作品的成就極高,在閱讀魯迅的文學(xué)作品時,首先需要考慮的是他的語言特色,他的語言駕馭能力極高,能夠用簡潔的語言描繪人物的個性特點,而且每一個人物都有獨特的地方,他還善于通過語言、細節(jié)等方面,來展示人物的性格,從而揭示社會本質(zhì)。正是因為語言應(yīng)用到位,才讓其作品的內(nèi)涵與本質(zhì)更加深刻,體現(xiàn)出漢語文化的博大精深。

    參考文獻:

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    [4]黃嘉欣.魯迅文學(xué)作品中語言特色的運用分析[J].長江叢刊,2017(34):3

    [5]唐朝文.淺談魯迅作品語言白描特點[J].時代文學(xué)(下半月),2010(08):177

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