“短劇”是否會成為新的主流形式？

摘? ? 要：2020年開年以來影視行業(yè)也受到了疫情影響，許多影視劇停拍，影視劇市場略顯蕭條。那些已經(jīng)制作完成的影視作品則看準(zhǔn)這一“黃金時刻”輪番上映，企圖贏得一定市場，其中不乏一些受到觀眾追捧的好劇。短劇《我是余歡水》自開播到結(jié)束歷時極短，并以其快速的節(jié)奏和詼諧幽默的情節(jié)獲得了觀眾的喜愛和好評。隨之，越來越多的短劇開始進(jìn)入觀眾的視線，受歡迎程度也逐漸提高，網(wǎng)絡(luò)短劇的春天要來到了嗎？

關(guān)鍵詞：“短劇”;影視行業(yè);主流形式

本文主要從以下幾個方面嘗試解讀這一問題。

一、何為“短劇”

首先，短劇區(qū)別于短視頻，“短劇”的概念主要涉及兩個層面，一是“時長短”;二是“集數(shù)少”，近年來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇通常以12集為基準(zhǔn)線，上限也一般不超過30集。

另外還有學(xué)者還指出，短劇是指短的戲劇，包含在戲劇（如小型歌舞時事諷刺?。┍硌葜械亩袒鼊』蛳矂　６虅】梢苑譃橥暾麆∏槠蛘哌B續(xù)的劇情片，而不僅僅像短視頻一般。從其通俗意義來講，短劇即篇幅劇集較少的電視劇。

在我國電視短劇較早的是出現(xiàn)在電視欄目中，進(jìn)入新世紀(jì)后眾多電視臺專門設(shè)置了電視短劇欄目，如重慶電視臺《霧都夜話》、東南電視臺《365劇場》、遼寧臺《百姓故事會》等，吸引了許多戲劇作家和戲劇文學(xué)愛好者從事欄目劇創(chuàng)作，創(chuàng)造了很好的收視率，一批貼近百姓生活的短劇如東南臺《高考之后》、遼寧臺《紅絲帶》等迅速反映社會熱點，都贏得了一眾的好評。但是在當(dāng)時觀眾的觀看多為家庭電視，電視短劇的發(fā)展被暫時“擱淺”。后來隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展和影視攝錄技術(shù)的不斷成熟，觀眾觀影的碎片化、移動性的不斷加強(qiáng)使得網(wǎng)絡(luò)短劇更適合推廣。

短劇從電視走向網(wǎng)絡(luò)，也走向新一代觀眾的視野之中。

二、目前短劇的狀況

（一）收到越來越多的正向觀眾反饋

現(xiàn)代社會生活節(jié)奏越來越快，人們的生活受到科技的改變，觀影的方式也產(chǎn)生了大幅度的變化，尤其是即將到來的5g時代，移動性和碎片化是影視作品想要帶給當(dāng)下觀眾所必須要面對的。短劇就是符合這一觀影習(xí)慣的方式。受網(wǎng)絡(luò)特性和觀眾的觀影習(xí)慣影響，短劇、季播一直是網(wǎng)絡(luò)劇的主要模式?！队鄽g水》在上映一周后便快速結(jié)局，而在“余歡水”之后上線的《龍嶺迷窟》《不完美的她》《唐人街探案》分別只有18集、22集和12集，在之后還有《白色月光》《回廊亭》《雙探》《沉默的真相》《親愛的弗洛伊德》等。這是順應(yīng)觀眾觀影特性的趨勢性改變，而從豆瓣以及各大視頻播放平臺等總結(jié)的觀眾反饋數(shù)據(jù)也證明，受眾已經(jīng)開始接受這種“高效率”模式。

（二）制作更為精良，團(tuán)隊更加專業(yè)化

短劇經(jīng)歷這幾年的發(fā)展之后，可以說是“鄭重其事”的重新走進(jìn)傳媒人的視野。完全區(qū)別前幾年低成本且內(nèi)容過度庸俗化的草根導(dǎo)演制作，逐漸變成傳統(tǒng)專業(yè)媒體和組織踴躍加入的火熱市場。

例如，《我是余歡水》由正午陽光和愛奇藝聯(lián)合出品，匯集了正午的“金牌班底”：侯鴻亮擔(dān)任制片人，編劇是曾經(jīng)寫過《都挺好》的王三毛、磊子，導(dǎo)演孫墨龍則執(zhí)導(dǎo)過《父母愛情》。再看《龍嶺迷窟》背后，萬達(dá)影業(yè)作為出品方之一。《不完美的她》由企鵝影視與東申影業(yè)合作。更早的《東方華爾街》則由騰訊與福斯聯(lián)合出品。傳統(tǒng)影視公司入局網(wǎng)劇，特別是短劇市場，將助推品質(zhì)和體量的升級。

再看導(dǎo)演和演員的變化，從早期韓三平監(jiān)制、秦昊主演的《無證之罪》，到最近《不完美的她》，再到管虎監(jiān)制《龍嶺迷窟》;《沉默的真相》主演為廖凡、《雙探》主演段奕宏、《在劫難逃》這一名字一聽就很適合王千源、宋佳也出演了短劇《白色月光》， 這些在有力的推動著短劇的發(fā)展。

（三）更加注重電影感

短劇從其架構(gòu)和流程上可謂是“麻雀雖小五臟俱全”。從《我是余歡水》彈幕的評論中能夠頻頻看到觀眾的評論，許多觀眾戲稱這是一個超長的喜劇電影而非電視劇。這雖然不能宏觀表明什么問題，但也足矣看到，觀眾已經(jīng)感受到了導(dǎo)演對于短劇“電影質(zhì)感”所下的功夫。而正是這種“電影質(zhì)感”使得短劇和之前觀眾看的最多的那種電視連續(xù)劇產(chǎn)生區(qū)別。

三、短劇能不能持續(xù)性優(yōu)質(zhì)輸出？

（一）時長短，內(nèi)容質(zhì)量要求更高

短劇對于編劇、導(dǎo)演和演員都提出了更高的要求，它需要在更短的篇幅之內(nèi)構(gòu)建情節(jié)架構(gòu)，塑造有“靈魂”的人物形象，同時保證觀眾的收視“粘合度”。這一點其實有點向一些歐美短劇看齊的趨勢?！段沂怯鄽g水》用短短幾集就實現(xiàn)了傳統(tǒng)劇幾十集都不一定能表現(xiàn)出的主角的悲慘遭遇，尤其在大結(jié)局的最后一集，更像是一個懸疑類電影，處處充滿了不確定和轉(zhuǎn)折點，讓觀眾大呼過癮。

（二）符合“新生代”的觀影習(xí)慣

短劇會否成為主流呢？這還是要看觀眾的選擇。雖然制作的團(tuán)隊決定短劇質(zhì)量，但短劇的市場和發(fā)展命運(yùn)卻是由受眾決定的。從制作班底和演員陣容來看，《我是余歡水》與《清平樂》都是同一家公司制作，參演明星也都是自帶粉絲流量，但是就口碑而言，《清平樂》與《我是余歡水》相比，這一難得的宋代古裝劇評價卻不太樂觀。《清平樂》傳統(tǒng)的緩慢敘事節(jié)奏遭到了“網(wǎng)生一代”的質(zhì)疑。所以縱使劇集整體制作精良，反而是“余歡水”的受歡迎度更高一些。

（三）政策鼓勵支持

2020年2月，國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，其中提到，電視劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。這對于短劇創(chuàng)作來說無疑是最大的支持。

短劇可謂是遇上了市場和政策的雙項好時機(jī)，眾多優(yōu)秀導(dǎo)演、編劇和演員的加入也為短劇的發(fā)展提供了實質(zhì)性的保證。但是也應(yīng)適當(dāng)注意短劇的內(nèi)容與主題核心，不要過于“灰色”，還是應(yīng)當(dāng)給到觀眾正面價值宣傳，保證短劇的利好發(fā)展。

所以對于文章討論的問題答案應(yīng)當(dāng)是肯定的，短劇的春天即將來到，相信會有越來越多優(yōu)秀的國產(chǎn)短劇走進(jìn)觀眾的視野，而未來的短劇可能也不再單單局限于網(wǎng)絡(luò)短劇。

（指導(dǎo)教師：金曉非）

參考文獻(xiàn)：

[1]鄢麗娜.論微型短劇的優(yōu)勢及其它[J].中國電視，1997（10）：15-19.

作者簡介：張慧（1996-03-27），性別：女，籍貫：山東德州，單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，學(xué)歷：碩士，研究方向：廣播電視。