談二胡曲中戲曲風(fēng)格類(lèi)型的演奏技法

余江平

摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對(duì)戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。它作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系著，三者成為密不可分的連結(jié)體。戲曲伴奏為戲曲演唱潤(rùn)色添彩，還通過(guò)自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過(guò)門(mén)、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫(huà)龍點(diǎn)睛。中國(guó)戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應(yīng)的程式來(lái)配合。當(dāng)然，要表現(xiàn)好戲曲風(fēng)格的形象性，二胡在演奏這類(lèi)型風(fēng)格的二胡曲時(shí)也要采取與之相配的特殊技法以拓展這種多藝術(shù)門(mén)類(lèi)相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：二胡;戲曲伴奏;特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J632. 21

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0158-01

一、前言

二胡的特質(zhì)決定了它是一件集多種演奏技法技巧于一身的民族樂(lè)器，豐富多變的演奏技法以及系人心弦的天籟之聲無(wú)疑能夠掌控各戲曲劇種風(fēng)格，將其中的特色發(fā)揮的淋漓盡致。各戲曲劇種風(fēng)格不一，二胡雖獨(dú)木雙弦，卻能在變換多樣的左右手技法相互配合之下，能夠讓這本無(wú)靈動(dòng)之性的木頭變得生龍活虎。左手靈活的手指技法以及右手流暢的運(yùn)弓技法，讓馬尾琴弓游刃有余地行走在雙弦之中，完美的還原二胡藝術(shù)之美同時(shí)又呈示了與戲曲相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的審美韻味。

二、二胡戲曲風(fēng)格作品的演奏特點(diǎn)

戲曲風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作是建立在戲曲聲腔基礎(chǔ)上形成的，它匯集了個(gè)別地區(qū)的民間歌曲的基本元素，為戲曲所服務(wù)的、且極具濃厚地方風(fēng)格特征的曲調(diào)群。它們凝煉成為一種特殊的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。由于產(chǎn)生的地區(qū)不盡相同，南方和北方的民間曲調(diào)在風(fēng)格色彩上也有著很大的不同，這就導(dǎo)致戲曲聲腔南北劇種所有的風(fēng)格特色發(fā)生變化。二胡在演奏這兩地區(qū)戲曲風(fēng)格類(lèi)型的二胡曲時(shí)要廣泛吸收和總結(jié)其特殊的聲腔特點(diǎn)，用“模仿式”的二胡演奏技巧將其淦釋的活靈活現(xiàn)，這才能夠?qū)崿F(xiàn)二胡戲曲風(fēng)格作品的完整性。我們所熟知的二胡這件樂(lè)器在音樂(lè)情緒上往往表達(dá)的是悠揚(yáng)、憂傷、歡快的情緒，抒情陛質(zhì)可以作為二胡音響的代名詞，往往在演奏一般的二胡曲時(shí)，演奏者為觀眾呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)的美，很難勾起觀眾心中的波瀾，音樂(lè)平靜的就像一面鏡子，無(wú)論樂(lè)曲創(chuàng)作的初衷是悲是喜。產(chǎn)生這樣的結(jié)果是因?yàn)?，在音?lè)表達(dá)的過(guò)程中演奏者缺乏一定的音樂(lè)表王見(jiàn)“情結(jié)”，這種“情結(jié)”更多的是來(lái)源于音樂(lè)本身與演奏者表達(dá)之間的一種“戲劇化的沖突”。器樂(lè)擅長(zhǎng)傳達(dá)情感，二胡更是這樣，能夠通過(guò)抽象的音樂(lè)符號(hào)使它的音樂(lè)讓觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴，即使在表現(xiàn)的舞臺(tái)上只有二胡演員獨(dú)自一人，只要能將樂(lè)曲的音樂(lè)情結(jié)通過(guò)特殊技巧以及感同身受的音樂(lè)理解相結(jié)合就可以營(yíng)造出一種真實(shí)的音樂(lè)場(chǎng)景，使得觀眾甚至演奏者本人身臨其境，這樣的音樂(lè)表現(xiàn)不僅能夠感染和吸引觀眾，也能沖破表演環(huán)境的限制和束縛，可以能動(dòng)的作用觀眾的想象力和審美能力，使樂(lè)曲情感更恰如其分，在音樂(lè)表現(xiàn)力上更勝一籌。

三、二胡戲曲風(fēng)格演奏技法的運(yùn)用

二胡通過(guò)揉弦、滑音等左手技巧去有力地調(diào)整樂(lè)曲旋律的起伏波動(dòng)、音色的變化，通過(guò)右手持弓運(yùn)弓的技法有序地控制樂(lè)曲中速度的急緩、節(jié)奏的律動(dòng)、力度的張弛等以強(qiáng)化調(diào)式和調(diào)性色彩上的明顯對(duì)比，在演奏和演繹的過(guò)程出突出這類(lèi)型二胡曲中所包含的具有戲劇情節(jié)的戲曲風(fēng)格特征。為把這些類(lèi)型中不同戲曲的風(fēng)格特征表現(xiàn)的真實(shí)和形象，二胡演奏技法也要總結(jié)出一套“戲曲化”的演奏技法，依戲曲風(fēng)格的不同而靈活作出調(diào)整，達(dá)到具體情況具體對(duì)待，以適應(yīng)每種戲曲風(fēng)格的技法不一的，且能夠凸顯戲曲風(fēng)格的特殊手段。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，二胡在演奏技法上要秉承傳統(tǒng)、立足實(shí)踐，在求實(shí)創(chuàng)新中不斷完善和擴(kuò)充二胡的戲曲風(fēng)格演奏特殊技法。

鑒于不同地區(qū)的戲曲風(fēng)格的不同，在演奏時(shí)最基礎(chǔ)的也是最重要的一點(diǎn)，需要演奏者掌握專(zhuān)門(mén)的戲曲技法，要模仿戲曲伴奏中的指法、滑音、跳音、裝飾音以及揉弦等相關(guān)的演奏技巧，并要求對(duì)演奏者進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的左手技巧的訓(xùn)練，而右手需要掌握的技法是對(duì)“運(yùn)弓行弦”的控制。如弓法中在樂(lè)曲開(kāi)頭結(jié)尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、連弓的力度處理、小連弓與小跳弓、小分弓與小跳弓結(jié)合的具體運(yùn)用等，多種演奏技巧的結(jié)合以附和戲曲風(fēng)格行腔的律動(dòng)性。

在北方戲曲風(fēng)格類(lèi)型中陜西秦腔戲曲風(fēng)格、河南豫劇、京劇風(fēng)格類(lèi)型等的二胡曲中，它們雖風(fēng)格不一各有千秋，卻都受北方戲曲音樂(lè)風(fēng)格總體特征的影響，在大致方向上風(fēng)格性相同。與之相對(duì)的南方地區(qū)戲曲如錫劇、花鼓戲、歌仔戲等戲曲劇種的音樂(lè)風(fēng)格總體特征也如同江南地區(qū)音樂(lè)特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)上雖有著很大的差異，但總體風(fēng)格又有著許多相似之處。二胡演奏者以這些戲曲劇種中特有的風(fēng)格曲調(diào)來(lái)制定相應(yīng)的弓法指法，卻因?yàn)楦黝?lèi)型戲曲音樂(lè)風(fēng)格在很多方面有著的相同點(diǎn)，二胡技法所到之處大多是在運(yùn)弓和手指技巧上做相應(yīng)的小調(diào)整。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，二胡演奏戲曲風(fēng)格類(lèi)型的演奏技法雖與一般二胡演奏技法有所區(qū)別，但這兩種技法同屬二胡演奏技法體系。演奏戲曲風(fēng)格性樂(lè)曲的二胡技法并不陌生，雖與傳統(tǒng)戲曲伴奏的某些技法有一定的差異，但二者相得益彰，在考慮到戲曲風(fēng)格樂(lè)曲類(lèi)型樂(lè)思表達(dá)的完整性和流暢度上，二胡要用自己專(zhuān)屬的音樂(lè)語(yǔ)匯增強(qiáng)戲曲音樂(lè)表現(xiàn)力。在運(yùn)用特殊演奏技法時(shí)，演奏者不需要有過(guò)多的心理負(fù)擔(dān)去刻意的完成訓(xùn)練，只要增加對(duì)每一類(lèi)戲曲風(fēng)格類(lèi)型理論上的認(rèn)知，能夠?qū)蚯碚撆c演奏實(shí)踐相結(jié)合，能夠把戲曲音樂(lè)中所特有的風(fēng)格元素更加舒適、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，綻放傳統(tǒng)戲曲與二胡藝術(shù)相結(jié)合的雙重風(fēng)格的光茫。