戲曲舞臺(tái)音響師的藝術(shù)修養(yǎng)分析

摘要：眾所周知，戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化之一，歷經(jīng)幾千年的傳承依然經(jīng)久不衰。對(duì)于戲曲表演來說其精髓的就是演員的聲色，這對(duì)于一部戲曲的表達(dá)具有十分重要的意義。戲曲舞臺(tái)由很多部分組成，在這其中音響效果是非常重要的部分之一，在演出過的過程中也越來越背人們重視，一步戲曲舞臺(tái)效果的好壞與戲曲音響師有著直接的關(guān)系，戲曲音響師通過音響效果配合舞臺(tái)演出，所以音響師的藝術(shù)修養(yǎng)十分關(guān)鍵，本文對(duì)戲曲舞臺(tái)音響師的藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)行分析，了解如何提升我國(guó)戲曲的舞臺(tái)效果。

關(guān)鍵詞：戲曲;舞臺(tái)音響師;藝術(shù)修養(yǎng)

中圖分類號(hào)：J814.5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0135-02

一、前言

戲曲舞臺(tái)上藝術(shù)效果音效與聲音的控制被稱為舞臺(tái)音效。但是聲音控制是隨著科技的不斷發(fā)展近些年才被運(yùn)用到戲曲舞臺(tái)之中的，因此在傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)音效只是單純的包括聲音效果。在戲曲表演的過程中，負(fù)責(zé)聲音效果的工作人員被稱為舞臺(tái)音響師，他們負(fù)責(zé)制造戲曲中出現(xiàn)的聲響。最初我國(guó)的戲曲表演過程中是沒有專門的人來負(fù)責(zé)制造舞臺(tái)音響的，戲曲舞臺(tái)中需要的音響都是需要演員自己進(jìn)行表演的，比如戲曲中的喊聲、哭聲、叫聲等等，對(duì)于一些比較負(fù)責(zé)的聲音比如、嬰兒的哭聲、馬蹄聲、雷聲、雨聲、水生等等都是有戲曲演員們通過樂器等演奏出來的。在我國(guó)建國(guó)初期，戲曲團(tuán)本著去粗取精的精神學(xué)習(xí)話劇藝術(shù)中的精華，才設(shè)立的專門的戲曲舞臺(tái)音響師職位，他們通過藝術(shù)方式或者一些設(shè)備、工具等來制造不同的音響效果。

隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲也在不斷的進(jìn)步和創(chuàng)新，戲曲舞臺(tái)音響師的藝術(shù)作用也逐漸顯現(xiàn)出來，越來越受到人們的重視。隨著互聯(lián)網(wǎng)等新興技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)戲曲也緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，將新的技術(shù)手段融入到戲曲之中，戲曲舞臺(tái)音響師的職能也隨之增加，聲音控制也成為了舞臺(tái)音效之一，因此戲曲舞臺(tái)音響師的藝術(shù)修養(yǎng)不斷顯現(xiàn)，業(yè)內(nèi)人士對(duì)此也十分關(guān)注。隨著改革開放的不斷推進(jìn)，高科技等信息技術(shù)廣泛，戲曲舞臺(tái)的音響也不斷的在發(fā)展，從原來的電子管擴(kuò)音、晶體管功放的方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛杉呻娐?、電腦等進(jìn)行聲音控制，使戲曲的舞臺(tái)魅力得到有效提升。

二、戲曲舞臺(tái)音響的重要性

改革開放以前，我國(guó)的科學(xué)技術(shù)相對(duì)落后，很多的設(shè)備都不夠先進(jìn)，早起的戲曲舞臺(tái)音響設(shè)備知識(shí)能簡(jiǎn)單的將演員或者樂器的聲音進(jìn)行放大，很難將舞臺(tái)藝術(shù)和擴(kuò)音技術(shù)等進(jìn)行完美的結(jié)合，因此早起的舞臺(tái)音響只能被稱為擴(kuò)聲技術(shù)或者是音響技術(shù)。隨著互聯(lián)網(wǎng)等科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)的戲曲舞臺(tái)音效已經(jīng)可以和好的將音響創(chuàng)作和舞臺(tái)的擴(kuò)聲、拾音以及調(diào)音進(jìn)行完美的結(jié)合。如果要使戲曲的舞臺(tái)美輪美奐，就必須要將戲曲舞臺(tái)的燈光和音響進(jìn)行很好的結(jié)合，那么戲曲舞臺(tái)音響師就必須要掌握戲曲的表演與演唱特點(diǎn)，并且要對(duì)戲曲故事的節(jié)奏了如指掌，才能夠根據(jù)故事的需要做出完美的音響效果，讓音響和舞臺(tái)效果完美的結(jié)合，給人們展現(xiàn)出美輪美奐的演出。比如當(dāng)戲曲舞臺(tái)音響師在設(shè)計(jì)川劇“瀘州河”的舞臺(tái)音響的時(shí)候，第一步就是要認(rèn)真的對(duì)于“瀘州河”的劇本進(jìn)行研究，認(rèn)真的了解戲曲中的人物特征和戲曲的題材類型，只有充分系統(tǒng)的了解戲曲人物的內(nèi)心活動(dòng)，才能夠準(zhǔn)確把握戲曲舞臺(tái)表演的藝術(shù)構(gòu)思和表演風(fēng)格。另外，戲曲舞臺(tái)音響師既要能夠掌握熟練的專業(yè)技術(shù)還要能夠了解戲曲藝術(shù)，才能夠?qū)⒙曇艉退囆g(shù)創(chuàng)造進(jìn)行完美融合，是戲曲的更加富有生命力和藝術(shù)感染力。所以，戲曲舞臺(tái)音響師必須具有敏銳的藝術(shù)理解能力，并且通過專業(yè)的音響設(shè)計(jì)技藝和藝術(shù)修養(yǎng)來進(jìn)行聲音的控制調(diào)節(jié)，讓藝術(shù)重要組成部分的音響發(fā)揮出最大的作用，貫穿于整個(gè)表演之中，通過使用各類不同的音頻設(shè)備，使舞臺(tái)音響更加具有距離感、層次感、立體感與透明感，所以戲曲舞臺(tái)音響師應(yīng)該熟練掌握各類音頻設(shè)備的性能，通過合理的順序，使各類設(shè)備進(jìn)行緊密的合作，達(dá)到相互呼應(yīng)的效果。

三、戲曲舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)的技藝

如果從技術(shù)和意境的角度來進(jìn)行分析，那么聲音混合器就是一種再創(chuàng)造。在使用調(diào)音臺(tái)的音響系統(tǒng)中，調(diào)音臺(tái)的主要作用就是根據(jù)戲曲情節(jié)的要求和演員現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)，來調(diào)整舞臺(tái)音響系統(tǒng)，讓舞臺(tái)上呈現(xiàn)的藝術(shù)效果更加完美。同時(shí)，戲曲舞臺(tái)音響師還應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況對(duì)音響效果進(jìn)行調(diào)整，通過轉(zhuǎn)的技術(shù)設(shè)計(jì)和較高的藝術(shù)修養(yǎng)來使聲音和舞臺(tái)表演進(jìn)行完美結(jié)合。

（一）音響的設(shè)計(jì)

對(duì)于音響設(shè)計(jì)來說，其存在最大的意義就是要配合演員的表演以及演員間得配合。詳細(xì)的講就是，戲曲舞臺(tái)音響師要努力做到將聲音效果和人或者動(dòng)物的動(dòng)作、人物的精神狀態(tài)、情感以及環(huán)境等密切配合。戲曲藝術(shù)舞臺(tái)的重要表現(xiàn)手段之一就是聲音的設(shè)計(jì)，戲曲舞臺(tái)音響師和導(dǎo)演進(jìn)行積極的溝通后，警音頻信號(hào)發(fā)到音響系統(tǒng)直通，通過環(huán)繞音箱進(jìn)行播放，這樣可以使觀眾更加立體的聽到聲音，更加利于演員的表演，觀眾會(huì)覺得演員的表演更加真實(shí)。戲曲舞臺(tái)音響師應(yīng)該在戲曲排練的時(shí)候就構(gòu)思好音效的播放，并且針對(duì)戲曲表演過程中的場(chǎng)景、領(lǐng)域和設(shè)計(jì)都制定出信息的方案，使戲曲舞臺(tái)的聲音設(shè)計(jì)更加精細(xì)。

（二）場(chǎng)景音箱的性能調(diào)整

音箱混頻器的主要功能就是根據(jù)表演的需要和情景，必要的對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)整。比如在進(jìn)行戲曲標(biāo)案的過程中，戲曲舞臺(tái)音響師就應(yīng)該非常熟練地了解戲曲的表演節(jié)奏，根據(jù)導(dǎo)演的要求，通過聲音技術(shù)和舞臺(tái)表演的完美配合，來增強(qiáng)戲曲舞臺(tái)的感染力。而聲音的控制是，應(yīng)該是用于調(diào)控?fù)P聲器和耳機(jī)，場(chǎng)內(nèi)的監(jiān)控?cái)?shù)量和質(zhì)量應(yīng)該和觀眾保持一致，系統(tǒng)的臨界聲音量要隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整以免出現(xiàn)雜音，同時(shí)應(yīng)該使用混響來美化人生。對(duì)于人聲中存在的缺陷應(yīng)該通過增加混響來掩蓋聲音中的不在，還要注意聲音調(diào)節(jié)的高低頻率，當(dāng)聲音健全時(shí)應(yīng)該通過調(diào)高中頻來增加聲音的亮度，當(dāng)?shù)鸵籼岣邥r(shí)要注意切斷放大器和揚(yáng)聲器，避免出現(xiàn)問題。

（三）擴(kuò)聲技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合

在戲曲表演的過程中，戲曲舞臺(tái)音響師應(yīng)該將聲學(xué)信號(hào)送達(dá)的主要環(huán)繞聲系統(tǒng)意延長(zhǎng)混響，當(dāng)舞臺(tái)陣陣的悶雷生后開始進(jìn)行表演，然后通過加強(qiáng)主擴(kuò)聲系統(tǒng)來渲染演出現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，這樣也能夠更好的表達(dá)戲曲演員的情感。

另外，通過音響可以有效的增加演員與觀眾之間的互動(dòng)，戲曲舞臺(tái)音響師通過欲揚(yáng)先抑的表現(xiàn)手法，通過戲曲演員表演的高潮來控制音響的聲音。通過音效控制能夠讓演員在進(jìn)行臺(tái)詞表演的時(shí)候聲音更加清晰，使舞臺(tái)效果的得到更好的體現(xiàn)，而且通過這樣的方式能夠是觀眾更好的進(jìn)入到戲曲的場(chǎng)景之中，更容易使觀眾產(chǎn)生共鳴，有利于戲曲舞臺(tái)表演的成功。

四、戲曲舞臺(tái)音響師的藝術(shù)修養(yǎng)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，戲曲藝術(shù)也在與時(shí)俱進(jìn)，戲曲舞臺(tái)音響師要接觸的高科技產(chǎn)品也越來越多，在這樣的大背景下，如果想要成為一名能夠適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的合格戲曲舞臺(tái)音響師就必須要注重提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)、

（一）文學(xué)修養(yǎng)

我國(guó)戲曲藝術(shù)的基礎(chǔ)之一就是語言藝術(shù)，而文學(xué)作為語言藝術(shù)的組成部分之一，具有非常重要的意義。作為戲曲舞臺(tái)音響師不僅僅需要懂得專業(yè)的音效技術(shù)還要不斷提升自身的文學(xué)旭陽，不能夠做只有技術(shù)而沒有文化修養(yǎng)的人。戲曲舞臺(tái)音響師在提高文學(xué)修養(yǎng)的過程中也不能盲目的進(jìn)行學(xué)習(xí)，應(yīng)該結(jié)合自身工作實(shí)際，提升戲劇文學(xué)的修養(yǎng)，也就是說，要加強(qiáng)對(duì)戲曲劇本的理解，劇本對(duì)于一部戲劇來說具有非常重要的作用，戲曲舞臺(tái)音響師要想充分的理解和分析劇本，加深對(duì)于戲曲中人物形象的理解就必須要提高自身的戲劇文化修養(yǎng)，才能夠使音響在劇本的再次創(chuàng)作過程中占有一定的地位，才能夠使音響更好的為戲劇舞臺(tái)服務(wù)。

（二）戲劇修養(yǎng)

我國(guó)的戲曲藝術(shù)經(jīng)過幾千年的傳承和發(fā)展，具有高度綜合的特征，因此戲曲舞臺(tái)音響師一定要強(qiáng)化自身的戲曲藝術(shù)修養(yǎng)，尤其是對(duì)于戲曲的導(dǎo)游、表演藝術(shù)等進(jìn)行深入的研究，力求做到弄懂弄通，只有這樣戲曲舞臺(tái)音響師才能夠?qū)τ趯?dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思和各項(xiàng)風(fēng)格進(jìn)行很好的把握，從而使舞臺(tái)的音效設(shè)計(jì)達(dá)到導(dǎo)演的要求，不僅如此，戲曲舞臺(tái)音響師還應(yīng)該準(zhǔn)確的把握戲曲演員的表演風(fēng)格和聲音特色，根據(jù)每個(gè)演員在戲中具體的表演，臉調(diào)整修飾演員的音色、音量和音區(qū)。

另外，戲曲舞臺(tái)音響師還應(yīng)該準(zhǔn)確的了解演員表演與樂隊(duì)伴奏之間的關(guān)系和特點(diǎn)，這樣才能夠準(zhǔn)確的協(xié)調(diào)演員和伴奏之間的關(guān)系，有效避免樂隊(duì)搶戲情況的發(fā)生。

（三）美術(shù)修養(yǎng)

戲曲舞臺(tái)音響也屬于美術(shù)范疇，所以戲曲舞臺(tái)音響師一定要注重提升自身的美術(shù)修養(yǎng)。一般情況下，戲曲的舞臺(tái)音響和布景是具有非常緊密的聯(lián)系的，它們相輔相成共同服務(wù)于戲曲舞臺(tái)，布景是畫面的展示，是一種視覺藝術(shù)，音響是聲音的展示，是一種聽居然藝術(shù)，為了讓戲曲在表演的過程中印花同步，音響就必須要為布景服務(wù)。有的人說過：音響師布景的呼吸和喉舌”，我覺得這句話具有一定的道理，很多的戲曲在表演過程中都證明這一觀點(diǎn)是正確的。

比如在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的表演中，第五場(chǎng)戲是打虎上山，時(shí)間設(shè)計(jì)在寒冬，布景是原始森，只有配上風(fēng)雪聲、馬鞭聲、虎嘯聲、槍聲等音響，才能使布景變得生動(dòng)，觀眾才能夠融入其中，還有就是現(xiàn)代評(píng)劇《大森林》，它的布景也是原始森林，時(shí)間背景是在抗日時(shí)期，因此要配上鳥叫和熊的吼聲才能夠使布景變得栩栩如生。

（四）音樂修養(yǎng)

對(duì)于戲曲舞臺(tái)音響是來說，對(duì)于音樂的領(lǐng)我能力是非常重要的，只有加強(qiáng)音樂修養(yǎng)才能夠更好的把握戲曲表演過程所要表達(dá)的情緒，才能夠通過音效來使戲曲的魅力得到更好的顯現(xiàn)。

（五）科技藝術(shù)修養(yǎng)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，社會(huì)對(duì)于人才的需求也在不斷變化，高科技的技術(shù)的手段已經(jīng)進(jìn)入到戲曲領(lǐng)域，因此作為戲曲舞臺(tái)音響師必須能夠熟練地使用調(diào)音臺(tái)、傳聲器、功放器、混響延時(shí)數(shù)碼處理器、均衡器等設(shè)備，同時(shí)還應(yīng)該掌握聲源、劇場(chǎng)、音響原理和方法等專業(yè)知識(shí)。

五、結(jié)語

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲也在不斷的進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，對(duì)于舞臺(tái)音響的要求也在不斷提升，因此要想成為一名優(yōu)秀的戲曲舞臺(tái)音響師就必須要不斷的進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過提升自身修養(yǎng)等方式，提高自身專業(yè)能力水平，為觀眾呈現(xiàn)出更多精彩的戲曲演出。

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作者簡(jiǎn)介：李志杰（1984-），男，廣東廣州人，大學(xué)本科，三級(jí)舞臺(tái)技師，研究方向：舞臺(tái)音響。