舞蹈編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的主觀意識(shí)與自我表達(dá)探究

王偉

摘要：高質(zhì)量的舞劇作品離不開(kāi)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，舞蹈作為舞劇作品的靈魂，在舞劇創(chuàng)作中要注重自我表達(dá)和主觀意識(shí)，以此通過(guò)舞蹈將舞劇作品的內(nèi)在情感和精神傳達(dá)給觀眾。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);主觀意識(shí);自我表達(dá)

中圖分類號(hào)：J723

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0089-01

一、前言

舞蹈編導(dǎo)指的是在舞劇作品創(chuàng)作、排練或演出過(guò)程中，起著組織作用或領(lǐng)導(dǎo)作用的創(chuàng)作人。通常情況下，一部舞劇作品主要講述一個(gè)事件或一種精神，舞蹈編導(dǎo)要根據(jù)舞劇作品主題進(jìn)行整體的構(gòu)思，并通過(guò)對(duì)肢體語(yǔ)言的編排，將舞劇作品主題完整的展示出來(lái)。

二、主觀意識(shí)與自我表達(dá)在舞劇創(chuàng)作中的積極作用

1.提高舞劇創(chuàng)作質(zhì)量。由于舞劇作品講述的是完整的故事情節(jié)，為讓故事在表演過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)主次不分、人物出場(chǎng)混亂、故事敘述不清等問(wèn)題，舞蹈編劇必須提前對(duì)整個(gè)舞劇作品的故事脈絡(luò)和人物性格及出場(chǎng)時(shí)間等內(nèi)容掌握透徹。同時(shí)，在創(chuàng)作中將個(gè)人主觀意識(shí)和自我表達(dá)帶入到作品角色上，結(jié)合自身的實(shí)際經(jīng)歷，對(duì)角色性格和動(dòng)作進(jìn)行揣摩，豐富角色、增加人物角色的真實(shí)性，賦予角色鮮活感，以此對(duì)原有的文字劇本素材進(jìn)行篩選和對(duì)應(yīng)的舞蹈編排，確保編排的舞蹈能夠與故事情節(jié)內(nèi)容吻合，提高舞劇創(chuàng)作質(zhì)量。

2.增強(qiáng)舞劇作品內(nèi)涵。舞劇創(chuàng)作中的自我表達(dá)與主觀意識(shí)，是舞蹈編導(dǎo)以自身的獨(dú)特視角，來(lái)對(duì)舞劇作品故事人物和故事發(fā)展進(jìn)行獨(dú)特闡述。通過(guò)自我情感的帶入和融合，創(chuàng)作出能夠引起觀眾共鳴的優(yōu)秀作品，增強(qiáng)舞劇作品內(nèi)涵。為此，舞蹈編導(dǎo)需要在創(chuàng)作過(guò)程中注重故事場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的銜接與人物情感的設(shè)定，借助舞蹈來(lái)向觀眾展示故事的起承轉(zhuǎn)合，抓住觀眾的眼球，引導(dǎo)觀眾的情緒跟著舞蹈表演走，加強(qiáng)觀眾與舞劇作品之間的聯(lián)系，讓觀眾能夠身臨其境的體會(huì)到舞劇作品所要展示的精神內(nèi)涵。

三、強(qiáng)化舞劇創(chuàng)作中主觀意識(shí)與自我表達(dá)的措施

1.創(chuàng)作視角。舞蹈編導(dǎo)自身的鮮明個(gè)性和創(chuàng)作視角，是影響舞劇創(chuàng)作的重要因素，不同的舞蹈編導(dǎo)出于自身閱歷和情感經(jīng)歷的不同，在對(duì)事物的看法上會(huì)形成不同的主觀意識(shí)和自我表達(dá)方式，從而對(duì)相同的事物產(chǎn)生不同的思維方式和邏輯，導(dǎo)致每個(gè)舞蹈編導(dǎo)都會(huì)形成具有鮮明個(gè)人色彩的創(chuàng)作風(fēng)格。再者，創(chuàng)作立場(chǎng)的不同也會(huì)讓舞劇作品擁有不同的表達(dá)風(fēng)格，舞劇作品是一個(gè)既定的故事框架，每個(gè)角色根據(jù)其自身的故事走向可以被人為的劃分為主角和配角，多數(shù)情況下，舞蹈編導(dǎo)都會(huì)以主角為切入點(diǎn)，讓觀眾用主角的視角去看待整個(gè)故事的發(fā)展，這種創(chuàng)作角度能夠讓觀眾深入主角內(nèi)心，理解主角的感受。還有少部分情況是以配角為切入點(diǎn)，選取一個(gè)貫穿于整個(gè)故事的重要配角，從配角的角度去看待主角的語(yǔ)言和行為，這種角度便于觀眾對(duì)整個(gè)故事的布局進(jìn)行了解，無(wú)論編導(dǎo)選擇哪種角度進(jìn)行創(chuàng)作，最終目的都是要完整的將舞劇作品的故事和精神內(nèi)涵傳達(dá)給觀眾。舞蹈編導(dǎo)作為舞劇作品創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者，必須強(qiáng)化自身的特色，形成獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和舞蹈風(fēng)格，將自我思想和看法在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)。

2.舞劇素材選取。舞劇素材選取作為實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)主觀意識(shí)和自我表達(dá)的主要手段和形式，在素材的選取上，編導(dǎo)往往會(huì)根據(jù)自己的偏好或擅長(zhǎng)領(lǐng)域來(lái)進(jìn)行選擇。并在作品人物身上融入個(gè)人的主觀意識(shí)和個(gè)人感情，升華舞劇作品情感和內(nèi)涵。但任何素材的選取都要尊重歷史、尊重現(xiàn)實(shí)，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)盡可能的保證所選舞劇素材具有一定的真實(shí)性、客觀性、以及正確的價(jià)值觀念，嚴(yán)禁捏造現(xiàn)實(shí)、扭曲歷史、以及三觀不正的素材被選應(yīng)用到舞劇作品創(chuàng)作，從而帶給觀眾以正確的價(jià)值引導(dǎo)。同時(shí)，素材的選擇還要契合當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，彰顯時(shí)代發(fā)展的特征，傳播真善美的思想價(jià)值觀念。

3.舞美燈光。在舞劇作品的表演中，舞蹈編導(dǎo)可以借助舞美燈光的運(yùn)用，對(duì)舞劇作品人物的內(nèi)心進(jìn)行更好的剖析，進(jìn)而用自己的獨(dú)特視角和敘事方式，向觀眾展現(xiàn)出故事人物的情感世界?？梢哉f(shuō)舞美燈光是舞劇作品舞蹈編排的重要組成部分。舞美燈光發(fā)展至今已經(jīng)成為舞美藝術(shù)的一部分，舞蹈編導(dǎo)會(huì)根據(jù)人物形象和劇情需要，對(duì)舞美燈光進(jìn)行設(shè)計(jì)。當(dāng)要展現(xiàn)人物內(nèi)心低落時(shí)，應(yīng)用昏暗、朦朧的舞美燈光來(lái)烘托出悲傷的氛圍;當(dāng)展現(xiàn)人物內(nèi)心的歡快時(shí)，應(yīng)用明亮、活潑的舞美燈光來(lái)展現(xiàn)喜悅之情，以此來(lái)幫助觀眾更好的去理解人物感情，感受舞蹈編排的魅力。

4.動(dòng)作語(yǔ)言。舞劇作品創(chuàng)作中的動(dòng)作語(yǔ)言，不僅是人物角色展現(xiàn)自我人格魅力，推動(dòng)劇情發(fā)展的表演方式，同時(shí)也是舞蹈編導(dǎo)展現(xiàn)自主意識(shí)，實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)的有效手段。舞蹈編導(dǎo)需要根據(jù)舞劇作品人物角色形象和性格特征來(lái)設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)的動(dòng)作語(yǔ)言，進(jìn)而塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，用不同的動(dòng)作語(yǔ)言幫助觀眾對(duì)不同的人物角色進(jìn)行區(qū)分，避免因動(dòng)作語(yǔ)言類似而導(dǎo)致的人物形象重疊，降低舞劇作品的感染力和生命力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，自我表達(dá)是主觀意識(shí)的外在體現(xiàn)，主觀意識(shí)又是自我表達(dá)的內(nèi)在基礎(chǔ)，兩者相輔相成。舞蹈編劇因人生經(jīng)歷和感情經(jīng)歷的不同，導(dǎo)致每個(gè)人的自我表達(dá)都存在一定的區(qū)別，正由于主觀意識(shí)和自我表達(dá)的不同，才讓我國(guó)的舞劇表演藝術(shù)百家爭(zhēng)鳴，源源不斷的涌現(xiàn)出諸多優(yōu)秀的舞劇作品，更好的推動(dòng)了舞劇藝術(shù)的繁榮。

參考文獻(xiàn)

[1]劉巖.舞劇創(chuàng)作中舞蹈編導(dǎo)的自主情感表達(dá)[J].藝海，2018（012）.