《寄生蟲》關(guān)于韓國(guó)階層對(duì)立問題的現(xiàn)實(shí)觀照

摘要：奉俊昊對(duì)韓民族文化與社會(huì)高度關(guān)注，以荒誕、幽默的表達(dá)方式將社會(huì)問題真實(shí)地展現(xiàn)出來，其電影作品有著鮮明的批判意識(shí)與時(shí)代特征?！都纳x》是韓國(guó)階層對(duì)立及影響在電影中的映射，通過兩個(gè)家庭的經(jīng)歷藝術(shù)地再現(xiàn)了階級(jí)流動(dòng)停滯、貧富差距加大、階層矛盾加深直至對(duì)立等社會(huì)問題。韓國(guó)階層的對(duì)立在《寄生蟲》中的直觀體現(xiàn)是兩家人的生活現(xiàn)狀、基澤一家及根世身上的地下室“氣味”，通過兩家子女的對(duì)比呈現(xiàn)出階級(jí)固化的社會(huì)問題，影片的矛盾沖突則是社會(huì)失范的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《寄生蟲》;階層對(duì)立;階層固化;社會(huì)失范

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2095-6916（2020）15-0081-03

2019年，奉俊昊導(dǎo)演憑借《寄生蟲》攬下戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，2020年成為奧斯卡金像獎(jiǎng)的“四冠王”（最佳影片、最佳國(guó)際影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳導(dǎo)演），書寫了百年韓國(guó)電影史的新篇章?！都纳x》通過對(duì)三個(gè)家庭之間的對(duì)立描寫，現(xiàn)實(shí)觀照了韓國(guó)階層對(duì)立、階層固化和社會(huì)失范現(xiàn)象?？死紶栒J(rèn)為，“電影比其他藝術(shù)媒介更直接地反映了一個(gè)國(guó)家的心理狀態(tài)。”44奉俊昊的成功在于他能夠不囿于好萊塢類型電影的桎梏，以社會(huì)問題意識(shí)針對(duì)韓國(guó)社會(huì)痼疾一階層對(duì)立問題進(jìn)行深刻的現(xiàn)實(shí)觀照。本文在分析韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀對(duì)《寄生蟲》創(chuàng)作影響的基礎(chǔ)上，通過電影情節(jié)的解析展現(xiàn)《寄生蟲》對(duì)韓國(guó)社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)觀照，特別是對(duì)于韓國(guó)階層對(duì)立、階層固化及社會(huì)失范的再現(xiàn)。

一、奉俊昊電影社會(huì)問題意識(shí)的緣起

丹納的“三元素說”認(rèn)為物質(zhì)文明、精神文明都取決于種族、環(huán)境和時(shí)代三大因素。在丹納看來，“要想了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所，屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況?！?3從丹納的“三元素說”來看，奉俊昊延承了韓民族作為單一民族對(duì)自身文化與社會(huì)的高度關(guān)注，他善于將類型電影本土化。藝術(shù)世家的成長(zhǎng)環(huán)境給予奉俊昊對(duì)于美學(xué)的獨(dú)特見解，作為“386世代”的他帶有獨(dú)特的時(shí)代氣質(zhì)。這些環(huán)境、時(shí)代因素使得奉俊昊著眼于當(dāng)下社會(huì)的痼疾，以荒誕、幽默的表達(dá)方式將社會(huì)問題真實(shí)地展現(xiàn)出來。

奉俊昊每一部電影的背后都有鮮明的批判意識(shí)與時(shí)代特征?！督壖荛T口狗》抨擊了社會(huì)青年的就業(yè)問題，《殺人回憶》刻畫了全斗煥政府統(tǒng)治下盲目、黑暗的時(shí)代，《雪國(guó)列車》諷刺資本主義社會(huì)的壓榨本性。2019年上映的《寄生蟲》則幽默、荒誕地呈現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的“富益富，貧益貧”和階層對(duì)立的社會(huì)現(xiàn)象。

《寄生蟲》中主人公基澤一家和樸社長(zhǎng)一家分別屬下流階層與上流階層。兩家不僅在家庭條件方面有著巨大的差距，且在階級(jí)流動(dòng)上存在著流動(dòng)性停滯的問題。樸社長(zhǎng)的子女能夠通過父母積累的財(cái)富穩(wěn)定處于上流階層，而下流階層子女通過自己的努力仍舊不能跳出階層的桎梏。在階層流動(dòng)性差的社會(huì)背景下，貧富差距加大、階層矛盾加深直至階級(jí)對(duì)立等社會(huì)問題就逐漸凸顯出來。近年來，韓國(guó)主流媒體對(duì)于這些現(xiàn)象進(jìn)行了大量的報(bào)道，在議員競(jìng)選乃至總統(tǒng)競(jìng)選中，“縮小貧富差距”和“社會(huì)福利”成了必要的選舉宣言。近年來，“教育熱”和青年失業(yè)問題成為韓國(guó)民生問題的重中之重。此外，孫洛龜分析了韓國(guó)“房地產(chǎn)階級(jí)社會(huì)”，得出了“在韓國(guó)，一個(gè)人的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)地位是由房地產(chǎn)的所有量決定的”即的結(jié)論，這些民生問題歸其根本是不同階層的資源分配不公。

二、韓國(guó)社會(huì)問題于奉俊昊電影中的映射

（一）階層對(duì)立的原因及影響

從社會(huì)學(xué)的角度來看，提到階層對(duì)立，不得不談的一個(gè)誘因便是階層固化?！半A層固化（ClassImmobility），即階層流動(dòng)的對(duì)立面，意味著階層之間缺乏流動(dòng)，在一定程度上體現(xiàn)了社會(huì)階梯中持續(xù)存在的機(jī)會(huì)不平等?！蓖A級(jí)固化最明顯的表征即社會(huì)成員社會(huì)地位的延續(xù)性。父母的社會(huì)階層極大程度決定了子女的社會(huì)階層，這也就是代際流動(dòng)的遲滯。在代際流動(dòng)性差，階層之間的流動(dòng)性不容樂觀的情況下，階層對(duì)立也就自然而生。階層對(duì)立是一個(gè)社會(huì)經(jīng)過轉(zhuǎn)型，到達(dá)現(xiàn)代社會(huì)階段并逐漸穩(wěn)定情況下的自然現(xiàn)象，也是社會(huì)的“亞健康”。

在這種“亞健康”狀態(tài)下容易產(chǎn)生社會(huì)失范的問題。““失范是理想目標(biāo)和實(shí)現(xiàn)手段之間的背離，社會(huì)成員的行為缺乏明確的社會(huì)規(guī)范約束，出現(xiàn)一種社會(huì)規(guī)范權(quán)威失落，人們會(huì)采取不合法的手段，去實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。”人們處于經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展而階層固化的時(shí)代，通過教育的方式躋身上流社會(huì)已演化為“登天之路”，為了擺脫現(xiàn)實(shí)的困苦處境，“唯金錢是圖”而不擇手段的人頻出，導(dǎo)致社會(huì)規(guī)范失落、道德缺席。

現(xiàn)在韓國(guó)社會(huì)便處于這一種階層對(duì)立狀態(tài)。韓國(guó)在樸正熙政府時(shí)期實(shí)現(xiàn)“漢江奇跡”的同時(shí)也產(chǎn)生了副作用一巨大的貧富差距以及階層對(duì)立問題。到如今韓國(guó)的貧富差距問題仍舊沒能得到較好的解決。據(jù)韓國(guó)統(tǒng)計(jì)廳于今年5月21日發(fā)布的《2020年第一季度家庭收支動(dòng)向調(diào)查結(jié)果報(bào)告資料》顯示，“即便處于新冠肺炎疫情期間，韓國(guó)高收入階層的第一季度收入仍舊保持上升態(tài)勢(shì)，較去年第一季度收入上升了6.3個(gè)百分點(diǎn);與之相反，下流階層收入較去年第一季度沒有任何變化?！彼倪@意味著，韓國(guó)原本嚴(yán)重的貧富差距在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期仍舊在加大。近年來，韓國(guó)社會(huì)對(duì)于貧富差距問題的關(guān)注度越來越高，《寄生蟲》便是通過藝術(shù)的方式真實(shí)再現(xiàn)韓國(guó)社會(huì)的階層對(duì)立問題，向觀眾展現(xiàn)了電影藝術(shù)家對(duì)于韓國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)觀照。

（二）階層對(duì)立在《寄生蟲》中的直觀體現(xiàn)

1.現(xiàn)象——階層對(duì)立的現(xiàn)實(shí)觀照

首先，階層對(duì)立體現(xiàn)在基澤一家與樸社長(zhǎng)一家的生活現(xiàn)狀之上。就生活環(huán)境來說，基澤一家蝸居陰暗潮濕的半地下室，而樸社長(zhǎng)一家住在著名建筑師南宮賢子設(shè)計(jì)的私宅里，二者的生活環(huán)境具有現(xiàn)實(shí)性代表意義。首爾江南區(qū)就是象征上流階層地位與財(cái)富的富人區(qū)，“家住清潭洞”成為許多來首爾打拼的韓國(guó)人的共同夢(mèng)想。在電影中看似虛構(gòu)的半地下室住房其實(shí)在韓國(guó)社會(huì)也真實(shí)存在著。半地下室房屋是韓國(guó)社會(huì)特有的住房形式。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“韓國(guó)首爾市的半地下室住房最多，其中冠岳區(qū)就有21674戶之多?！彼南掠晏焓前氲叵率揖用竦呢瑝?mèng)。因?yàn)榇笥瓿３０殡S著半地下室積水，只要一下雨半地下室的居民就要時(shí)刻準(zhǔn)備收拾東西往外“避難”。正如《寄生蟲》描繪的那樣，繁華富饒的城市里也藏匿著陰暗困苦的角落。

其次，階層對(duì)立體現(xiàn)在基澤一家及根世身上的地下室“氣味”之上。盡管基澤打扮得像一個(gè)有模有樣的中產(chǎn)階級(jí)，但樸社長(zhǎng)夫婦多次因他們身上的“氣味”感到反感，他們稱之為“坐地鐵的人身上的氣味”，并每每在聞到他們身上氣味時(shí)做出“捏鼻”“皺眉”等動(dòng)作。這種來自下層居民的“氣味”好似一種階級(jí)標(biāo)簽，再自然的演技、再華麗的服飾，亦或是任何洗劑都無法掩蓋這個(gè)“氣味”。在下流階層“宿主”上流階層的謀生過程中，“氣味”仍是下流階層無法逾越的橫溝。這也意味著下流階層與上流階層在本質(zhì)上存在著差異，并且這種無法掩蓋的差異讓下流階層在上流階層中顯得格格不人。

2.現(xiàn)實(shí)——階級(jí)固化的真實(shí)寫照

《寄生蟲》中通過基澤、樸社長(zhǎng)夫婦兩家子女的對(duì)比呈現(xiàn)出階級(jí)固化的社會(huì)問題。奇宇、奇婷嫻熟而又自然的欺騙扮演體現(xiàn)了他們頭腦聰明、模仿學(xué)習(xí)能力強(qiáng)的特點(diǎn)，但即便如此，家庭貧困仍舊是他們階級(jí)上升之路上最大的絆腳石。在韓國(guó)，教育資源在很大程度上受市場(chǎng)分配，私立教育相比公立教育更受學(xué)生和家長(zhǎng)的歡迎。由于上不起補(bǔ)習(xí)班，奇宇和奇婷終究沒能實(shí)現(xiàn)考上大學(xué)的夢(mèng)想。在電影開始時(shí)，奇宇拿到奇婷偽造的首爾大學(xué)畢業(yè)證書時(shí)，眼神堅(jiān)定地告訴父親明年一定要考上這所大學(xué)，最終不會(huì)讓這份證書成為偽造文書。奇宇的心理如同所有彷徨卻滿懷希冀的年輕人，即使遇挫仍能充滿著對(duì)未來的希望。電影《寄生蟲》的最后，奇宇認(rèn)為救出地下室父親的唯一辦法就是“讀書一掙大錢一買下豪宅”。關(guān)于在影片最后奇宇給父親寫的“計(jì)劃”信，奉俊昊在采訪中這樣解讀道，“奇宇是下定了決心的孩子，這也是他的選擇。如果把最低工資一分都不花地全部存起來，要購(gòu)買像樸社長(zhǎng)那樣的房子的話，需要547年。事實(shí)上，最后寫的旁白信，根本無法寄出?！崩@個(gè)黯然的結(jié)局留給觀眾一種無法言說的遺憾和沉思。在這個(gè)階級(jí)固化的社會(huì)里，奇宇終其一生都難以通過教育完成階層上升，從而買房救父。這也意味著對(duì)奇宇來說，“躋身上流階級(jí)”只不過是泡影，是一種可望不可及的虛空。反觀樸社長(zhǎng)家的多惠，她接受名校英語(yǔ)專業(yè)學(xué)生敏赫的課外輔導(dǎo)，且憑借父母提供的優(yōu)質(zhì)教育和家庭背景繼承父母上流階層地位的可能性是極大的。

通過分析兩個(gè)家庭教育資源不公現(xiàn)象，觀眾就可以預(yù)測(cè)兩家子女未來的社會(huì)階層。毋庸置疑，奇宇、奇婷的社會(huì)階層已經(jīng)基本清晰，面臨青年失業(yè)的奇宇和奇婷沒能通過教育途徑走向上層階級(jí)，多惠多頌通過家庭的財(cái)力獲得了最優(yōu)質(zhì)的教育資源。教育的不公與“既定命運(yùn)”無法改寫的現(xiàn)實(shí)主義敘事，給觀眾傳遞了對(duì)社會(huì)不公的思考和在階級(jí)固化嚴(yán)重的社會(huì)背景下人們難以改變命運(yùn)的慨嘆。

3.影響——社會(huì)失范的影片呈現(xiàn)

基澤一家是以非道德的欺騙的手段進(jìn)行角色扮演，從而開始“寄生”生活。奇宇通過偽造首爾大學(xué)學(xué)位證書加上敏赫的推薦，順利進(jìn)入樸社長(zhǎng)家給多惠做家教。

之后，他又向蓮喬以“伊利諾伊大學(xué)畢業(yè)的Jessica”白身份推薦自已的妹妹奇婷。

在此之后，基澤一家的“寄生”之路不僅使用欺騙，甚至變本加厲，通過擠兌、陷害他人來為自家人創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會(huì)。繼奇婷之后第三個(gè)成功“寄生”樸社長(zhǎng)家的便是父親基澤。奇婷借助樸社長(zhǎng)私人司機(jī)送她回家的機(jī)會(huì)，在樸社長(zhǎng)的私家車?yán)锪粝铝俗约旱膬?nèi)褲。發(fā)現(xiàn)內(nèi)褲后的樸社長(zhǎng)便以此懷疑尹姓司機(jī)的私生活，“在樸社長(zhǎng)的意識(shí)里，這是對(duì)他的冒犯以及對(duì)他的階層的僭越行為?！被仉S后樸社長(zhǎng)辭退了尹姓司機(jī)，奇婷借此機(jī)會(huì)推薦“在自己大伯家千了三十多年的金司機(jī)”，基澤便順利求得私人司機(jī)一職。接著，他們?cè)O(shè)計(jì)并誣陷文光有肺結(jié)核，這讓蓮喬不得不辭退了文光，忠淑便借此機(jī)會(huì)成功進(jìn)入樸社長(zhǎng)家做了女管家。至此，“寄生蟲”基澤一家完全地過上了寄生“宿主”樸社長(zhǎng)的生活。這一個(gè)并非通過正常手段獲取在樸社長(zhǎng)家工作機(jī)會(huì)的過程正是影片中“社會(huì)失范”的體現(xiàn)。當(dāng)擺脫半地下室生活的理想不能通過考大學(xué)折披薩盒等正當(dāng)合法方式來實(shí)現(xiàn)，下層社會(huì)的需求與欲望得不到滿足時(shí)，這些欲望的約束規(guī)則瀕臨崩潰，社會(huì)的邊緣人物們便很容易通過非法手段為自己謀生——欺騙、陷害從而成功“寄生”上流社會(huì)，從“宿主”那里分得一杯羹。

魏漢濤認(rèn)為“社會(huì)失范是城市底層人報(bào)復(fù)社會(huì)的‘催化劑””，他認(rèn)為，在社會(huì)失范狀態(tài)下“他們就會(huì)通過犯罪的方式來‘適應(yīng)這種失范，反抗社會(huì)的現(xiàn)有制度”10。電影《寄生蟲》的高潮是基澤一家與文光一家為了各自的“寄生”利益在地下室展開對(duì)峙，最后以忠淑將文光踢下樓梯、文光夫妻被關(guān)進(jìn)地下室為結(jié)局。地下室文光一家的出現(xiàn)使基澤一家轉(zhuǎn)主動(dòng)為被動(dòng)，導(dǎo)致奇宇想要?dú)⒌舾?文光的死使根世生活希望破滅并生恨，最終導(dǎo)致了生日派對(duì)上根世殺掉奇婷、忠淑殺掉根世這一系列犯罪行為。而根世身上的下流階層的“味道”直接推動(dòng)基澤殺掉樸社長(zhǎng)的犯罪行為——樸社長(zhǎng)靠近根世尸體卻因根世身上的“味道”，帶著鄙夷的神情匆忙逃離。這一幕再次深深刺激了基澤，導(dǎo)致基澤當(dāng)場(chǎng)殺死了樸社長(zhǎng)。殺人后躲入地下室的基澤一直對(duì)樸社長(zhǎng)和文光懷有悔恨和深深的歉意，他趁房子無人居住的時(shí)期厚葬暴尸地下室的文光，對(duì)著地下室樸社長(zhǎng)的照片日日懺悔?？梢钥闯?，基澤并非生性敗壞，基澤根世、忠淑的殺人行徑都是被動(dòng)的報(bào)復(fù)性行徑，這些行動(dòng)可以看成是社會(huì)失范催生的悲哀。

三、結(jié)語(yǔ)

奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》通過簡(jiǎn)潔明了的細(xì)節(jié)內(nèi)容，向觀眾展示出一個(gè)階層對(duì)立、階層固化社會(huì)失范的悲慘社會(huì)，以巧妙的細(xì)節(jié)處理喚起社會(huì)對(duì)民生問題的再度思考。后資本主義社會(huì)正如奉俊昊所真實(shí)描繪的那樣，階層固化嚴(yán)重、階層間流動(dòng)性出現(xiàn)暫時(shí)停滯。合法途徑已不能成為下流階層實(shí)現(xiàn)階級(jí)上升的可行之路時(shí)，社會(huì)就容易走向秩序崩壞、道德淪喪的境地。這種社會(huì)失范狀態(tài)下階層矛盾深化，階層對(duì)立便相應(yīng)而生。這個(gè)演變過程在影片中通過三個(gè)家庭的碰撞與矛盾被戲劇化地展現(xiàn)了出來，其殘酷與悲哀更容易引發(fā)人們對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。電影創(chuàng)作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間相互作用、相互影響，《寄生蟲》反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將社會(huì)問題的現(xiàn)實(shí)真實(shí)地展現(xiàn)給觀眾，這便是奉俊昊電影作為“優(yōu)質(zhì)電影”的成功之處。

主釋：

①“386世代”。在韓國(guó)，六零后有一個(gè)家喻戶曉的代號(hào)叫“386世代”。這個(gè)代號(hào)產(chǎn)生于上世紀(jì)九十年代中后期。當(dāng)時(shí)正值英特爾386電腦開始普及，所以借用這個(gè)數(shù)字本身就帶有先進(jìn)、前衛(wèi)的含義。具體來說，“3”是指當(dāng)時(shí)這一代人只有三十來歲，“8”是指八十年代上大學(xué)，“6”是指六十年代出生。

參考文獻(xiàn)：

[1]（德）齊格弗里德·克拉考爾.從卡里加里到希特勒——德國(guó)電影心理史[M].黎靜譯上海：上海人民出版社，2008.

[2]（法）丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷譯.江蘇：鳳凰文藝出版社.2017.

[3]（韓）孫洛龜.房地產(chǎn)階級(jí)社會(huì)[M].蘆恒譯.南京：譯林出版社，2012.

[4]陳云松，賀光燁，句國(guó)棟.無關(guān)的流動(dòng)感知：中國(guó)社會(huì)“階層固化”了嗎？[J].社會(huì)學(xué)評(píng)論，2019（6）.

[5]鄧偉志.社會(huì)學(xué)辭典[M].上海：上海辭書出版社，2009.

[6]就弓暑川容.20201/4是|州號(hào)瞽丕外查正空E處豆[EB/OL].2020-5-21.

http：//kostat.go.kr/portal/korea/kor_nw/1/1/index.board？bmode=read&aSeq=382592.

[7]號(hào)H忌.'I|咎旁竺處世H號(hào)世不部包H30上立...置從CH科呂？[N].NEWSIS，2019-06-22（彭巴）.

[8]金素熙，南東哲，楊亮.時(shí)代·政治·社會(huì)：奉俊昊創(chuàng)作談J.當(dāng)代電影，2020（4）.

[9]趙曉芳。論《寄生蟲》對(duì)階層對(duì)立的荒誕書寫[J].電影文學(xué)，2020（3）.

[10]魏漢濤，趙嫻.城市“底層人”犯罪多發(fā)的原因與對(duì)策[].武漢科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2020（2）.

作者簡(jiǎn)介：王嘉源（1999-），女，漢族，浙江溫州人，單位為黑龍江大學(xué)東語(yǔ)學(xué)院，研究方向?yàn)轫n國(guó)語(yǔ)言文學(xué)。

（責(zé)任編輯：朱希良）