民國畫家養(yǎng)成記

文/章永俊

民國時期，北京地區(qū)的書畫家是書畫市場的主要供給者，清代遺老遺少、政府官員、傳統(tǒng)文人畫家以及民間的職業(yè)書畫家等，無不積極參與到書畫市場中來。他們主動發(fā)布潤例（亦稱“掛筆單”），潤例的多少是以書畫家的名氣、地位等因素決定的，而琉璃廠的南紙店是書畫家掛筆單最為集中的地方。

這些畫家中的溥心畬、溥雪齋、溥松窗、溥佐等人，作為清朝皇室貴族之后，均受過良好的傳統(tǒng)文化教育，詩文書畫造詣相當(dāng)深厚。到了民國初年，這些失去俸祿的貴胄子弟，有的不得不以書畫為生。但他們本身具備一定的物質(zhì)和社會資源，雖然也賣畫，卻都能堅持個人的藝術(shù)主張，不為藝術(shù)市場所左右。如恭親王之孫溥心畬，書畫精湛，身份特殊，通常畫家剛出道是“以畫求名”，他卻可稱得上是“以名顯畫”。他的作品均由榮寶齋代理，自己不用為書畫的銷路發(fā)愁，生活比較優(yōu)越，所以在作畫時能夠保持較為單純的創(chuàng)作心境，在技法和題材上可以視自己的喜好而定。

還有一類畫家有著政府官員的身份，代表性人物有金城、陳師曾、周肇祥等。他們大多為文人出身的官員，這種雙重身份為他們從事書畫活動提供了極大的便利。他們擁有豐富的社會資源，在書畫市場的交易過程中扮演著決策者與推動者的角色。如由金城、周肇祥等二十多人合作發(fā)起成立的“中國畫學(xué)研究會”，在資金上一直得到時任總統(tǒng)徐世昌的支持，畫會招收學(xué)員，定期舉行畫展，舉辦義賣，舉辦中日聯(lián)合繪畫展覽等活動，極大地促進(jìn)了北京書畫市場的發(fā)展。

這些非職業(yè)書畫家在提攜、扶持甚至資助職業(yè)書畫家方面起著非常大的作用。陳師曾對齊白石的提攜與幫助就是一個非常典型的例證。

陳師曾本人曾在蔡元培主持的教育部任職，兼任北大畫法研究會導(dǎo)師，也是中國畫學(xué)研究會的發(fā)起者之一。他與當(dāng)時的書畫家如吳昌碩、金城、姚華、湯棣等人均交往密切,被公認(rèn)為民國初年北京畫壇領(lǐng)袖之一。反觀齊白石，其出身為“我的祖宗，一直到我曾祖命三爺，都是務(wù)農(nóng)為業(yè)的莊稼漢，上輩沒有做過官，也沒有發(fā)過財。”（《白石老人自傳》）齊白石1917年開始定居北京，“住法源寺廟內(nèi)，賣畫刻印。

陳師曾在琉璃廠南紙店發(fā)現(xiàn)齊白石的潤格及所刻印章，前往拜見，二人成了莫逆之交，陳師曾利用其掌握的各項資源支持、扶持齊白石的鬻畫生涯。

“我那時的畫，學(xué)的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛。我的潤格，一個扇面，定價銀幣兩元，比同時一般畫家的價碼，便宜一半，尚且很少人來問津，生涯落寞的很……師曾勸我自出新意，變通畫法，我聽了他的話，自創(chuàng)紅花墨葉一派。”1922年，陳師曾攜帶齊白石作品前往日本，參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合繪畫展覽會。

“陳師曾從日本回來，帶去的畫，統(tǒng)都賣了出去，而且賣價特別豐厚。我的畫，每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長的紙，賣到二百五十銀元……經(jīng)過日本展覽以后,外國人來北京買我畫的人很多。

這些官員書畫家雖然也定制潤格、出售筆墨，但書畫家的身份只是他們的眾多社會角色之一。例如身為司法部參事的余紹宋，雖然常有鬻畫之舉，但是更重視自己傳統(tǒng)文人書畫家的身份。據(jù)《余紹宋書畫論叢》記載：“下午汪溶來，持去畫一幀，云將以陳列于中日畫會。余于此會不謂然，蓋惡其市井氣太重，不專嫌標(biāo)榜也?！?/p>

再一類則是純以書畫交易為謀生手段的職業(yè)書畫家，雖然其中聲名顯赫者寥寥，卻是參與市場的書畫家群體中數(shù)量最多的，代表性人物有齊白石、陳半丁、陳少梅等。他們處于書畫市場供給方的最底層，但本身藝術(shù)修養(yǎng)頗高。他們中的名家通過與社會資源占有者的交流合作，獲得了身份及職業(yè)上的認(rèn)同，最終通過市場的認(rèn)可而確定了自己的書畫風(fēng)格。如齊白石到北京就與陳師曾、樊樊山、羅癭公、姚華、徐悲鴻等人交好。

為了謀求生存，這類書畫家時常會根據(jù)大眾的喜好進(jìn)行創(chuàng)作，以迎合市場的需求。如齊白石的畫作在傳統(tǒng)的人物及山水方面，有觀音、鐘馗、八仙、淵明采菊；也作海派流行的題材，如歲朝清供、富貴平安、清白傳家、長年富貴等，這多是為了迎合市場需求而作。

除了居住在北京的本地畫家之外，南方地區(qū)的畫家也紛紛涌入北京。1928年秋，張大千由上海到北平，經(jīng)陳三立介紹，認(rèn)識了居住在原恭王府的溥心畬。從此張大千與溥心畬常在一起談書論畫，吟詩作賦，結(jié)下了深厚的友誼。他們的畫作也多次共同在北平的琉璃廠展出，銷路甚暢，因此有“南張北溥”的說法。

黃賓虹寓居北平較晚，1937年，受北平古物陳列所之聘鑒定書畫，隨后又應(yīng)北平藝術(shù)?？茖W(xué)校之邀任國畫研究室教授、中國畫學(xué)研究會評議，于是便移居北平。北平淪陷后，黃賓虹的生活跌入困境，經(jīng)常三餐不繼。黃當(dāng)時住在北平石駙馬大街，為補生活之急，不僅把心愛的名畫賣掉，也常以畫換米。除南方畫家外，附近城市的畫家也來京城鬻畫。如以賣畫為生的天津畫家劉奎齡也曾一度攜劉繼卣到北平，并會見張大千和張善子等人，還為魏恩甲作《關(guān)山行旅圖扇》《京劇四平山圖扇》等。

宮廷書畫大量外流也是市場上書畫來源之一。前清的王公貴族、士紳官員、八旗子弟，為了維持生活，紛紛變賣家中世代所珍藏的古董字畫。有些貴族顯宦之家已經(jīng)坐吃山空，日趨潦倒，如溥心畬就曾因為母親辦喪事沒錢，被迫將家中祖?zhèn)鞯年憴C《平復(fù)帖》賣給當(dāng)時的著名收藏家張伯駒。