論將軍林四娘

郭峪良

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110036）

郭峪良

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110036）

關(guān)于林四娘的故事在明末清初盛傳一時(shí)，先后出現(xiàn)了多位作家以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，其中不乏蒲松齡、曹雪芹這樣的小說(shuō)巨匠。在眾多林四娘故事中，林四娘的生前身份或?yàn)椤昂飧畬m人”，或?yàn)閷④?，雖然身份形象各有不同，但卻都是紅顏薄命，死于亂世。

林四娘；將軍；歷史原型

林四娘故事，在清初流傳甚廣，不僅在市民百姓中口耳相傳，還有不少文人學(xué)者以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作。在清代以林四娘為題材的文學(xué)作品有十?dāng)?shù)篇之多，分別是蒲松齡《聊齋志異·林四娘》、王士《池北偶談·林四娘》、李澄中《艮齋筆記·林四娘》、陳維崧《婦人集·林四娘》、林云銘《林四娘記》、陳奕禧《林四娘小傳》、杜鄉(xiāng)漁隱《野叟閑談·林四娘》等，另有曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第七十八回、楊恩壽的《封》傳奇等不下十余篇。在這眾多以林四娘為題材創(chuàng)作的作品中，林四娘的形象基本上可分為兩大類，一類是“衡府宮人”，一類是將軍。身為“衡府宮人”的林四娘，死因多是“不幸早死”或“因故而亡”；而身為將軍的林四娘是為夫報(bào)仇、上陣殺敵的女中豪杰、傳奇女子。本文以將軍林四娘為分析對(duì)象，旨在梳理故事的基礎(chǔ)上，探討作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及人物的歷史原型。

一

可以做出有違倫常之事，實(shí)在是天人共憤。賊寇來(lái)犯，青州城內(nèi)已無(wú)一月之餉、無(wú)一旅之兵，恒王正發(fā)愁之際，已被收買的縉紳們說(shuō)賊寇已有投降意愿，勸恒王出城招撫，恒王無(wú)奈之下，只好決定次日出城招撫賊人。林四娘聽說(shuō)恒王要出城撫賊，百般勸說(shuō)，無(wú)奈恒王心意已決，次日出城后，果然中了奸計(jì)，被賊寇殺害。林四娘聞?dòng)嵢f(wàn)分悲痛，集結(jié)宮中平時(shí)操習(xí)的宮女一同出城殺賊報(bào)仇，最終不敵，自刎身亡。后有青州當(dāng)?shù)匕傩战M織義兵，又有朝廷派來(lái)的靖逆將軍，合力剿平匪患。已經(jīng)成仙的恒王與將軍林四娘受到百姓以及文武官員的供奉祭奠，人們歌頌他們二人為國(guó)為民舍生取義的英勇事跡。

明代呂天成在《曲品》中將傳奇的類型分為六種：忠孝、節(jié)義、風(fēng)情、豪俠、功名、仙佛。從《封》破題中的八言詩(shī)“眾庸奴暗招真狗盜，勇元戎明收汗馬功。賢藩王死配忠臣廟，女將軍生膺封”[2]498，我們就已經(jīng)可以很明確地看出這篇《封》的故事情節(jié)于忠孝、節(jié)義、風(fēng)情、豪俠四個(gè)方面都有涉及。傳奇，多是以歷史小說(shuō)或民間傳說(shuō)作為素材，經(jīng)過(guò)加工創(chuàng)作而成的。《封》的取材應(yīng)該有兩個(gè)方面，首先是民間傳說(shuō)。林四娘的故事從清代初年就在民間流傳，到楊恩壽生活的清代中后期，這個(gè)故事應(yīng)該并不是很難聽到的；其次，在楊恩壽之前，清代已經(jīng)有多位學(xué)者文人以林四娘為題材創(chuàng)作過(guò)文學(xué)作品了。以《聊齋志異》為例，由趙起杲發(fā)起刊刻的“青柯亭本”《聊齋志異》在清乾隆年間問(wèn)世之后，在社會(huì)上引起了閱讀和模仿的熱潮。魯迅曾說(shuō)：“《聊齋志異》風(fēng)行逾百年，摹仿贊頌者眾?！盵3]由于這樣的傳播效果，出生在道光年間楊恩壽應(yīng)該是可以看到《聊齋志異》的，取其中《林四娘》的故事為素材也不奇怪。且除蒲松齡外，王士禛、林云銘等人也都以此題材進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作，這些前人的作品，都極有可能是楊恩壽此題材來(lái)源的一種可能。另外，在家國(guó)危亡之際，許多女子上陣殺敵的故事也是《封》素材的一個(gè)方面。

關(guān)于寶玉的這首歌行長(zhǎng)篇，歷來(lái)學(xué)者都爭(zhēng)議不斷，有的猜測(cè)曹雪芹借此詩(shī)反對(duì)農(nóng)民起義，有些則說(shuō)曹雪芹以此詩(shī)來(lái)歌頌林四娘的忠義。聯(lián)系《紅樓夢(mèng)》此章節(jié)之前的情節(jié)發(fā)展，寶玉這時(shí)的情緒應(yīng)該是非常低落哀傷的，而賈政所出的題目，又恰恰是寶玉最為反感的類型。在《紅樓夢(mèng)》寶玉說(shuō)過(guò)：“好好地一個(gè)清凈潔白女兒，也學(xué)的釣名沽譽(yù)，入了國(guó)賊祿鬼之流。這總是前人無(wú)故生事，立言豎辭，原為導(dǎo)后世的須眉濁物。不想我生不幸，亦且瓊閨繡閣中亦染此風(fēng)，真真有負(fù)天地鐘靈毓秀之德！”[4]474同樣是在這一回，“人誰(shuí)不死，只要死的好。那些個(gè)須眉濁物，只知道文死諫，武死戰(zhàn)，這二死是大丈夫死名死節(jié)。竟何如不死的好！必定有昏君他方諫，他只顧邀名，猛拚一死，將來(lái)?xiàng)壘诤蔚兀”囟ㄓ械侗綉?zhàn)，猛拚一死，他只顧圖汗馬之名，將來(lái)?xiàng)墖?guó)于何地！所以這皆非正死。”[4]480這兩處言辭，已經(jīng)很明顯地表現(xiàn)出寶玉對(duì)這類忠義節(jié)烈題材的看法。正由于寶玉對(duì)這類話題的態(tài)度，可想作者曹雪芹怎么可能會(huì)用這部分的內(nèi)容來(lái)暗示影射什么農(nóng)民起義呢？關(guān)于《紅樓夢(mèng)》中這段看似突兀的將軍片段，曾引起了各種猜想，但通過(guò)全書上下情節(jié)的聯(lián)系分析并沒(méi)有多少關(guān)乎政治的成分，只能說(shuō)是曹雪芹為了在這之后的重彩之筆《芙蓉女兒誄》做的些許鋪墊。

二

題材來(lái)源、緣何出版等多方面的內(nèi)容：“庚申仲夏，薄游武陵，公馀兀坐，無(wú)以排遣，偶記將軍己事，衍為填詞。每成一折，即郵寄回家，索六兄為余正譜。抄寫成帙，置篋中且十年，幾忘之矣。頃因刊《桂枝香》，搜得原本，并以付梓。時(shí)六兄遠(yuǎn)官邕管，余亦將理裝北上。每檢斯編，不勝風(fēng)雨對(duì)床之感。顧安得弟與兄偕歸田里，展紅毹一丈，命伶人歌此曲，以?shī)视H黨，亦萊衣之樂(lè)哉。至事，雖見《紅樓夢(mèng)》，全是子虛烏有。閱者第賞其奇，弗征其實(shí)也可。”[2]497關(guān)于《封》的故事來(lái)源，楊恩壽只是說(shuō)“偶記將軍己事”，但從內(nèi)容來(lái)看，與《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于林四娘的內(nèi)容十分相似。創(chuàng)作時(shí)間交代為庚申年，而真正將此劇展現(xiàn)在世人面前，又是十年之后的事情了。庚申年是清咸豐十年（1860年），這時(shí)的清王朝已經(jīng)不像前期那樣強(qiáng)盛，面臨著太平天國(guó)、第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和辛酉政變等內(nèi)憂外患，階級(jí)矛盾和民族矛盾的雙重壓迫使國(guó)家愈貧愈弱，人民生活困苦不堪。楊恩壽雖然一生仕途并不順利，但始終抱有愛國(guó)熱忱，在國(guó)家民族危難之際他以恒王與林四娘作為自己創(chuàng)作的素材，實(shí)際上是對(duì)“盡忠報(bào)國(guó)”精神的熱情謳歌。楊恩壽傳世的六篇傳奇中，沒(méi)有單純表現(xiàn)才子佳人情感經(jīng)歷的作品，他都是著眼于當(dāng)時(shí)整個(gè)的社會(huì)環(huán)境，在作品中展現(xiàn)動(dòng)蕩的時(shí)局。

《紅樓夢(mèng)》中涉及到林四娘的篇幅很短，這么短的篇幅卻引起了足夠大的注意。在《紅樓夢(mèng)》故事已過(guò)半，賈府已顯頹勢(shì)之時(shí)，曹雪芹在第七十八回“老學(xué)士閑征詞，癡公子杜撰芙蓉誄”中將林四娘寫入其中?；乜础都t樓夢(mèng)》開篇第一回中作者就有如下這些關(guān)于書中所述之事年代、出處的記載：“作者自云：因曾歷過(guò)一番夢(mèng)幻之后，故將真事隱去，而借‘通靈’之說(shuō)，撰此《石頭記》一書也。”“無(wú)朝代年紀(jì)可考；并無(wú)大賢大忠理朝廷治風(fēng)俗的善政，其中只不過(guò)幾個(gè)異樣女子，或情或癡，或小才微善，亦無(wú)班姑、蔡女之德能。“”但我想，歷來(lái)野史，皆蹈一轍，莫如我這不借此套者，反倒新奇別致，不過(guò)只取其事體情理罷了，又何必拘拘于朝代年紀(jì)哉！”[4]1-5這是曹雪芹為了避免小說(shuō)中的故事與真實(shí)情況重合太多而造成麻煩，提前作出的交代托辭。在《紅樓夢(mèng)》中，作為故事發(fā)生地的賈府是皇親國(guó)戚，與其打交道的都是皇帝、妃嬪、王侯將相，以這樣的背景進(jìn)行的小說(shuō)，如果不早早將避諱之事交代清楚，很可能給自己招來(lái)大禍。在第七十八回中，賈政口中的林四娘是青州恒王的姬妾，據(jù)《明史》記載：“衡恭王，憲宗第七子。弘治十二年之藩青州?！盵5]3641這里的“恒王”應(yīng)該就是《明史》中的衡王，曹雪芹這樣做應(yīng)該是避免將歷史坐實(shí)有意而為的。在賈政的敘述中林四娘是不讓須眉的將軍，她為夫報(bào)仇不幸殞身，被稱為“風(fēng)流雋逸，忠義慷慨”的千古佳談。雖然我們從史料中查找推論“恒王”即“衡王”，但是并不能說(shuō)曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中寫下這樣的一段就有什么政治寓意。首先，以曹雪芹的出生時(shí)間來(lái)看，他生于清康熙五十四年，這時(shí)距明末甲申之變已經(jīng)過(guò)了七十多年。雖然在清初社會(huì)上有不少反清復(fù)明的余波，但隨著康熙二十二年臺(tái)灣平定，南明政權(quán)徹底覆滅，“復(fù)明”逐漸退出了歷史舞臺(tái)，何況是曹雪芹出生的康熙五十四年。另外，在家世方面，雖然據(jù)考曹雪芹的上祖曹振彥原為明代駐守遼東的下級(jí)軍官，但很快就歸附了清兵，并隨之入關(guān)。曹家在清代可謂風(fēng)光無(wú)限，從曹振彥之子曹璽開始其后人曹寅、曹、曹，共三代四人相繼出任江寧織造之職。到曹雪芹時(shí)雖已家道沒(méi)落，但家中幾代人都飽受皇恩，曹雪芹怎么可能在《紅樓夢(mèng)》中有什么“前朝故國(guó)”的意思呢？至于《紅樓夢(mèng)》中林四娘故事的取材來(lái)源應(yīng)該有幾種可能，其一是民間傳說(shuō)，曹雪芹出生于康熙五十四年，到雍正初年曹家被抄，曹雪芹的童年是在富庶的家中度過(guò)的，被抄家之后直到去世的三十余年時(shí)間里，他從一位富家公子變成了流落民間的落魄書生。在民間生活了三十多年的曹雪芹聽到在百姓間流傳的各種傳奇故事是很正常的。其二是友人相告，圍繞在曹雪芹身邊的友人們，對(duì)《紅樓夢(mèng)》的誕生意義重大，脂硯齋、敦敏、敦誠(chéng)、張宜泉、永忠、富察明義等人都與曹雪芹有交往，他們也都可能是林四娘故事的提供者。在曹雪芹的眼中，林四娘是與他在《紅樓夢(mèng)》中所寫的那些女子同屬一類的“異樣女子”，這些女子都散發(fā)出奪目的光彩，正是這樣的原因吸引了曹雪芹。在《紅樓夢(mèng)》中這一回的重點(diǎn)并非前半段的“老學(xué)士閑征詞”，而在于后半段的“癡公子杜撰芙蓉誄”。晴雯的早逝對(duì)寶玉來(lái)說(shuō)是巨大的打擊，在寶玉這樣悲慟情緒的當(dāng)口，曹雪芹將林四娘的故事加入其中，看似生硬多余，實(shí)際上是應(yīng)了自己對(duì)女性命運(yùn)“千紅一窟、萬(wàn)艷同悲”的讖語(yǔ)。

三

凡是關(guān)于林四娘的故事中，多涉及到衡王（恒王）。翻閱《明史》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在明代曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)兩位衡王，先是“衡王允，興宗第四子，建文元年封。成祖降為懷恩王，居建昌”[5]3615。這位衡王無(wú)論是從時(shí)間還是封地兩方面，都不符合林四娘故事中的衡王。另一位是“衡恭王，憲宗第七子。弘治十二年之藩青州。嘉靖十七年薨”[5]3641。這位衡王的封地與林四娘故事的發(fā)生地吻合，至于時(shí)間方面，在《明史》中衡恭王處還有如下的記載“子莊王厚嗣，嘗辭祿五千石以贍宗室，宗人德之。隆慶六年薨。子康王載圭嗣，萬(wàn)歷七年薨。無(wú)子，弟安王載封嗣，十四年薨。子定王翊鑊嗣，二十年薨。子常嗣?！币馈睹魇贰分械挠涊d，在青州的衡王共經(jīng)歷六代，衡定王朱翊鑊逝于萬(wàn)歷二十年，之后由其子朱常

至于林四娘的歷史原型，在《明史·列女傳》和《清史稿·列女傳》中都沒(méi)有出現(xiàn)其人，關(guān)于林四娘的作品在清代開始流傳，從那之后對(duì)其身份的猜測(cè)就一直沒(méi)有中斷。在眾多猜測(cè)中關(guān)于林四娘的形象脫胎于永寧王世子妃彭氏的說(shuō)法流傳較廣，經(jīng)查閱，最早記錄彭氏事跡的是清代施鴻?！堕}雜記》中的《彭小腳》一篇：“明末江西永寧王世子妃彭氏，奉賢人，貌美而足最小，人稱為彭小腳，驍勇多智。江西破，率家丁數(shù)十來(lái)閩，寓汀州，結(jié)叛將范繼辰等，聚眾數(shù)千，掠寧化、歸化等縣。上杭人廖心明、楊禾等應(yīng)之，勢(shì)張甚。妃賞罰嚴(yán)明，身自督戰(zhàn)，人莫敢敵。時(shí)永歷在粵，妃獻(xiàn)款，授昭勇夫人封號(hào)。順治五年為參將王夢(mèng)煜所敗。禾降，心明遁走，妃被執(zhí)，奉旨絞于汀州靈龜廟前。臨死責(zé)數(shù)郡邑各官，詞義慷慨，絕無(wú)懼色。從婢二人，一金保、一魏真，皆未及笄，亦善騎射，寶尤勇健。妃死，保自刎，真竄山谷間，十余日，兵退乃出，尋妃與保尸葬之，遂去為尼，不知所終?！盵7]271施鴻保記載的這位彭氏既是明末王妃又驍勇善戰(zhàn)，對(duì)比前面梳理過(guò)的故事，與曹雪芹和楊恩壽創(chuàng)作的將軍林四娘的確非常相像。以女鬼身份出現(xiàn)的林四娘是被虛構(gòu)出的人物，但是民間會(huì)有這樣的傳說(shuō)，文人們會(huì)對(duì)這個(gè)形象傾心塑造，林四娘這個(gè)人物身上一定融合了一位或幾位當(dāng)時(shí)女子的經(jīng)歷，透過(guò)這位充滿傳奇色彩的將軍，我們更加真切地觸摸到三百多年前的史實(shí)、人物，對(duì)林四娘故事的相關(guān)問(wèn)題也有了更加真實(shí)生動(dòng)的全面認(rèn)識(shí)。

[1]吳梅.顧曲麈談[M].上海：上海古籍出版社，2010.

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【責(zé)任編輯 楊抱樸】

I206.2

A

1674-5450（2014）05-0085-04

2014-03-25

郭峪良，女，遼寧沈陽(yáng)人，遼寧大學(xué)古代文學(xué)博士研究生。