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    簡析高胡演奏與高胡樂曲的發(fā)展

    2020-10-20 06:02:49徐丹丹
    文藝生活·下旬刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展

    徐丹丹

    摘要:隨著社會(huì)的發(fā)展以及時(shí)代的變遷,傳統(tǒng)音樂在人們心目中的地位有了非常大的轉(zhuǎn)變,高胡是由二胡演變而來的一種傳統(tǒng)樂器,除了琴筒比二胡略小以外,在弓法、技法以及演奏符號(hào)等方面兩者皆相同,在繼承了二胡音樂特殊性的基礎(chǔ)上又增添了自身的觀賞性。本文針對(duì)高胡的特點(diǎn)以及以傳統(tǒng)文化的融合內(nèi)容進(jìn)行分析,探索高胡演奏與高胡樂曲的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:高胡演奏:高胡樂曲:發(fā)展

    中圖分類號(hào):J632. 21

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312 (2020) 21-0123-02

    一、前言

    高胡就是“高音二胡”的簡稱,是我國傳統(tǒng)民間樂器的重要代表,其發(fā)展歷程與廣東音樂以及嶺南文化有著密不可分的關(guān)系,在很長一段歷史時(shí)期內(nèi)都是粵劇演奏的主要伴奏樂器。高胡隨著時(shí)代的發(fā)展,融合了不同音樂形式特點(diǎn),同時(shí)也有很好的繼承了傳統(tǒng)音樂的形態(tài),因此收到了音樂界以及文化界的高度重視,研究高胡演奏與高胡樂曲的發(fā)展,既是對(duì)傳統(tǒng)音樂的繼承與發(fā)揚(yáng),也是對(duì)現(xiàn)代多元文化發(fā)展的蛻變探索。

    二、高胡在音樂中的重要性分析

    高胡與廣東音樂表演者的配合相得益彰,是體現(xiàn)粵劇風(fēng)格的重要基礎(chǔ),粵劇中演員的熱情飽滿狀態(tài)與高胡的高度音調(diào)有著密切關(guān)系,正是由于粵劇演員靈活的唱腔和功底才能與高胡達(dá)到顏色共鳴的狀態(tài)。

    (一)高胡的發(fā)展淵源

    高胡雖然是從二胡演變而來,但發(fā)展時(shí)間相對(duì)較短,是作為四大方言音樂的廣東音樂的主要樂器,其影響力和影響范圍不容小覷。高胡形成于1920年,由司徒夢(mèng)巖以及呂成文兩位老師相繼共同創(chuàng)制,由于嶺南文化是有古代百越文化逐漸演化而成,后期在河流與峻嶺中逐漸形成了廣東特有文化,因此其音樂形式也較為高亢鮮明,高胡的音域較高,受到了當(dāng)?shù)匕傩盏臒崃覛g迎,在幾十年中快速發(fā)展中,成了嶺南文化的重要代表形式。①。

    (二)高胡對(duì)劇情的價(jià)值分析

    音樂的成功需要演員、舞臺(tái)、樂器等多方面合作的結(jié)果,而演員是直接面對(duì)觀眾的,觀眾的目光全部都集中在演員身上,但是音樂才是整個(gè)戲曲的靈魂,只有音樂與劇情符合演員的表演形式才能起到重要的渲染舞臺(tái)的效果,高胡具有烘托整個(gè)舞臺(tái)氣氛的作用,尤其在推動(dòng)故事情節(jié)、講述故事進(jìn)展、不同環(huán)節(jié)的起承轉(zhuǎn)合的節(jié)點(diǎn)上高胡有著功不可沒的影響,所以說高胡演奏是嶺南音樂發(fā)展的重要價(jià)值所在。

    (三)高胡對(duì)演員的價(jià)值分析

    上一條已經(jīng)說到,演員的表演需要與音樂有密切的配合和互動(dòng),高胡對(duì)于音樂起伏跌宕有著引導(dǎo)性作用,同時(shí)演員的情感表達(dá)也需要高胡配合,尤其在開場進(jìn)行人物介紹以及人物性格強(qiáng)調(diào)的過程中,通過高胡的節(jié)奏變化可以讓觀眾感受到人物的“黑白”身份,同時(shí)對(duì)于演員的聲音潤色具有非常好的效果,可以在演員與觀眾之間架起一道看不見的情感“橋梁”。

    三、高胡的演奏技法分析

    高胡在演奏過程中往往貫穿整部劇,因此其演奏技法非常主要,占有非常重要的地位,甚至是決定了演出的成敗與否。

    (一)滑音指法

    嶺南音樂大多以溫婉靈巧著稱,而高胡中的滑音恰好能很好的展現(xiàn)出這種音樂效果,在很多廣東音樂中都有高胡滑音指法,不僅能夠讓整個(gè)音樂聽起來更加流暢,還有古典特色,能夠很好的表達(dá)表演者的情緒。高胡滑音指法還可分為上滑音、下滑音以及還原滑音,還原滑音就是指在一個(gè)音節(jié)滑向另一個(gè)音節(jié)然后再滑到初期音節(jié)的過程。上滑音在《雙聲恨》有明顯的表現(xiàn),下滑音在《乙反滾花》有很好的特色體現(xiàn)。但是滑音并不是隨意性的進(jìn)行音階變化,而是要根據(jù)演唱者的情緒和聲調(diào)進(jìn)行帶動(dòng),讓演唱者的聲音與伴奏之間交接的更加柔和,體現(xiàn)古色古香的“韻味”,在掌握了滑音之后要多與相關(guān)曲目進(jìn)行結(jié)合性練習(xí),以此提升高胡樂感,達(dá)到靈活適度的效果。

    (二)加花指法

    演奏加花是高胡表演中的極具代表性的技巧形式,在很多廣東曲目中都有不同的表現(xiàn)手法和技巧,加花指法可以讓音樂變得更加婉轉(zhuǎn),配合演唱者的嗓音給人靈動(dòng)、優(yōu)美的感覺,甚至已經(jīng)成為了高胡音樂的典型代表。很多時(shí)候高胡演奏過程中當(dāng)音樂起伏不大,時(shí)間稍長就會(huì)造成一種單調(diào)乏味感,為了打破這樣的現(xiàn)狀,可以使用加花指法,為演出音樂增添靈巧性,凸顯嶺南音樂的特色。加花指法主要可分為前加式和中加式,但是兩種指法并非固定使用,可以進(jìn)行穿插轉(zhuǎn)換,交替運(yùn)用可以讓音樂更加婉約和諧。演奏者需要注意加花指法要選擇合適的使用時(shí)機(jī),不用使用過量,否則就會(huì)有則亂的感覺,而是要根據(jù)舞臺(tái)故事情節(jié)進(jìn)行選擇,以渲染人物情感波動(dòng)為主,加花指法要配合表演者的唱腔,起到烘托輔助作用②。

    (三)雙催弓與駐六法

    雙催弓在高胡演奏中主要是將原本的音樂主題進(jìn)行轉(zhuǎn)化的一種技法,同時(shí)也有渲染氣氛的作用,有很強(qiáng)的帶入感,可以打造強(qiáng)烈的音樂氛圍,可以將觀眾在一個(gè)音樂場景中轉(zhuǎn)換到了另一個(gè)音樂場景中的作用,具有“移步換景”的音樂功效,另外還有一種技法叫做“駐六法”,就是在原有的音樂旋律中加入了一個(gè)固定的高音,以此轉(zhuǎn)換音樂節(jié)奏,暗示舞臺(tái)表演的主題內(nèi)容,并營造出符合需求的音樂氣氛。

    (四)波浪技法

    波浪技法是一種較為復(fù)雜高潮的演奏技法,并非是一種演奏技法,而是多種技法的組合形式,利用了分弓、連弓、頓弓、遠(yuǎn)弓、近弓、拉弓、漸弓等多種方式,并融合調(diào)整進(jìn)行音樂變化演奏,給人一種源源不斷、驚濤拍岸之勢。波浪技法在我國其他傳統(tǒng)樂器中也有體現(xiàn),只不過叫法不同或者是表演形式不同,因此普及率較高,但是它對(duì)演奏者的專業(yè)技巧需求非常高,不僅要熟悉各種技法,還能組合變化運(yùn)用,同時(shí)需要演奏者具有非常好的樂感,可以將不同音符、語句、音階高差進(jìn)行自由銜接,借助高胡手法力度的不同展現(xiàn)出音樂情感。

    四、高胡在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中的發(fā)展啟示

    (一)高胡的發(fā)展展望

    高胡在其發(fā)展過程中已經(jīng)與嶺南文化密不可分了,也同樣是嶺南文化促進(jìn)了高胡藝術(shù)形式的繁榮發(fā)展,兩者之間具有相互依存和相互滲透的情況,但是藝術(shù)的發(fā)展與變遷是在時(shí)代需求的基礎(chǔ)上演化而來的,也只有在社會(huì)需求的前提下,對(duì)藝術(shù)以及音樂進(jìn)行創(chuàng)新和革新才符合市場發(fā)展規(guī)律③。我國的傳統(tǒng)音樂當(dāng)中大多是以“口口相傳”的形式進(jìn)行繼承,因此相較于西方樂器而言,我國的傳統(tǒng)樂器更具有民族性,并且很多音樂特整理融合了社會(huì)風(fēng)貌和民俗情感,高胡在這點(diǎn)上具有非常明顯的特征,但是隨著世界一體化的發(fā)展,世界多元文化在相互作用和相互沖擊下共同前行個(gè),因此對(duì)于高胡的發(fā)展也不能“故步自封”,而是要融合當(dāng)下時(shí)代的特征更多的借鑒多元音樂文化的特點(diǎn),在時(shí)代的浪潮中獲取新的力量和新的元素,不斷融合、創(chuàng)新、完善、優(yōu)化才是民族樂器未來的發(fā)展方向。

    (二)高胡發(fā)展面臨的問題

    高胡的音樂特色和演奏技巧都是在二胡的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,融合了嶺南文化的特點(diǎn)和嶺南文化的風(fēng)俗,是我國民族樂器的代表,也是地方性音樂的突出者,不可否認(rèn)高胡是繼承了我國傳統(tǒng)文化的精華,對(duì)于傳承傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)文化有著重要作用。但是我們也看到了一種現(xiàn)象,由于互聯(lián)網(wǎng)等科技產(chǎn)品的涌現(xiàn),現(xiàn)在很多年輕人的目光都集中在了流行音樂和外來文化上,因此在近些年高胡發(fā)展中出現(xiàn)了低迷狀態(tài),這給我們的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)音樂提出了不小的挑戰(zhàn)。因此需要音樂教育部門引起高度的重視,對(duì)于高胡的發(fā)展戰(zhàn)略定制不僅是對(duì)傳統(tǒng)音樂的保護(hù),還是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承④。

    (三)高胡發(fā)展的幾點(diǎn)建議

    首先要在相關(guān)的藝術(shù)學(xué)院中講給高胡納入正規(guī)學(xué)習(xí)范疇,并現(xiàn)代音樂發(fā)展創(chuàng)建學(xué)科和教學(xué)框架,以科學(xué)的方式培養(yǎng)演奏人才,更多借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)形式,但是也不能“死腦筋”,而是要注重創(chuàng)新與發(fā)展理念的融合。

    其次,在學(xué)院派中的教學(xué)中也要讓高胡技藝傳承人參與到教學(xué)中歸來,更多的了解民間演奏技法的傳承價(jià)值,不僅要傳授高胡演奏的技法和手法,還要將高胡的歷史以及高胡的內(nèi)在文化融合到教學(xué)當(dāng)中,讓學(xué)生們感受傳統(tǒng)文化與樂器的內(nèi)涵本質(zhì)。

    再次,音樂意識(shí)形式需要有廣泛的市場才能煥發(fā)出活力,因此建議政府以及相關(guān)曲藝協(xié)會(huì)等部門組織和開發(fā)關(guān)于高胡的表演平臺(tái),讓高胡表演走進(jìn)社區(qū)、走進(jìn)群眾,讓更多人了解高胡的魅力,另外,也可以利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行過高胡傳承和發(fā)揚(yáng)的宣傳工作,采用微信公眾號(hào)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、短視頻等方式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)傳播,讓更多的年輕人看到這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù),最大限度的吸引青少年來學(xué)習(xí),為今后的發(fā)揚(yáng)傳承做好人才儲(chǔ)備。

    最后,是要做好嶺南文化以及高胡藝術(shù)的保護(hù)與整理工作,有計(jì)劃的收集樂譜,對(duì)于在世的傳統(tǒng)藝人進(jìn)行采訪,盡可能的收集其音樂作品,采用文字、視頻、錄音等多種方式留下高胡資料,做好文化保護(hù)工作。

    五、結(jié)語

    綜上所述,時(shí)代的發(fā)展讓越來越多的文化融入到社會(huì)中,但是隨著時(shí)間的推移,人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)更加深刻,隨著我國經(jīng)濟(jì)體量的不斷增大,新一屆的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于國家的戰(zhàn)略發(fā)展提出了新的方向和目標(biāo),其中的“文化自信”就是未來藝術(shù)發(fā)展的重要坐標(biāo),民族的文化就是世界的文化,傳統(tǒng)文化中凝結(jié)了先人們的智慧和汗水,作為中華兒女有必要也有責(zé)任承擔(dān)起繼承和發(fā)揚(yáng)的重任。高胡作為嶺南文化影響下形成的樂器,在其歷史發(fā)展中扮演者中重要的角色.其演奏特點(diǎn)和演奏形式值得人們深入研究,其未來發(fā)展則需要站在更高的角度重新審視,為高胡的創(chuàng)新和蛻變做好鋪墊。

    注釋:

    ①屠金梅,王夢(mèng).高胡演奏技法的繼承與衍變研究——基于呂文成、劉天一、余其偉三位演奏家的作品分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019 (18).8-11.

    ②吳達(dá)輝.廣東音樂與高胡演奏藝術(shù)[J].文藝生活·中旬刊,2018(05):88-89.

    ③朱偉平.探究高胡演奏與高胡樂曲的發(fā)展[J].藝術(shù)家,2018 (005):P.58-58.

    ④陳秋風(fēng).高胡在嶺南傳統(tǒng)文化中的蛻變淺談[J].戲劇之家,2018(02).

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