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    民族民間舞蹈創(chuàng)作中民族元素的應(yīng)用創(chuàng)新與傳承

    2020-10-20 06:02:49米樂(lè)
    文藝生活·下旬刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:民族民間舞蹈應(yīng)用創(chuàng)新民族元素

    摘要:民族舞蹈起源于人們的傳統(tǒng)生活,是中國(guó)歷史的積淀,具有獨(dú)特的地域習(xí)俗特色和鮮明的民族地域特色,作為民族文化的重要載體之一,中國(guó)的民族舞蹈文化呈現(xiàn)出豐富的色彩感和強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力,并在其中展現(xiàn)出質(zhì)樸、清新且持久的生命力。在時(shí)代傳承和發(fā)展的過(guò)程中,民族舞蹈成為了舞蹈藝術(shù)中的一朵奇葩,并一直貫穿于社會(huì)生產(chǎn)之中,見(jiàn)證了社會(huì)的演變和發(fā)展過(guò)程。本文重點(diǎn)分析研究民族元素的構(gòu)成,和在民族舞蹈中存在和發(fā)展的優(yōu)勢(shì)之處,最后對(duì)如何優(yōu)化民族元素的應(yīng)用創(chuàng)新,做好民族民間舞蹈的創(chuàng)作優(yōu)化提出一定的策略探討。

    關(guān)鍵詞:民族民間舞蹈;舞蹈創(chuàng)作;民族元素;應(yīng)用創(chuàng)新;文化傳承

    中圖分類號(hào):J722.2

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312 (2020) 21-0080-02

    一、民族民間舞蹈

    (一)民族民間舞蹈的產(chǎn)生

    民族民間舞蹈,又稱“土風(fēng)舞”,它是一種群眾舞蹈活動(dòng),起源于人類的勞動(dòng)生活。民族民間舞蹈由勞動(dòng)者們創(chuàng)造和表演,以展示一個(gè)民族或地區(qū)的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗和人們的精神面貌為基本內(nèi)涵,在古代生產(chǎn)力低下的條件下,人們?yōu)榱孙L(fēng)調(diào)雨順,捕捉更多的獵物,巫師進(jìn)行的一場(chǎng)神秘的表演,給勞動(dòng)者們一種精神上的寄托、獲得一些精神上和生理上的能量和支持,是民族民間舞蹈最原始的社會(huì)特征。民族民間舞蹈貼近黃土地和人民大眾,承載著民族文化的魅力。在表演中,民族民間舞蹈散發(fā)出的原始性令其他舞種難以比擬。它是各民族人民在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中創(chuàng)造并廣泛傳播的一種舞蹈形式,表現(xiàn)的是一個(gè)民族深厚的文化底蘊(yùn)。

    (二)民族民間舞蹈的藝術(shù)特征

    一般來(lái)說(shuō),民族民間舞蹈具有以下特點(diǎn):

    第一,它具有自我?jiàn)蕵?lè)性質(zhì),起源于人民大眾,最開始沒(méi)有特定的受眾;

    第二,表演、舞蹈和歌唱的統(tǒng)一,一般都是伴隨著民族歌曲和樂(lè)曲舞蹈;

    第三,具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色,不同的民族具有不同的舞蹈類型,比如漢族的民族民間舞蹈形式有:花鼓燈、腰鼓、秧歌等,但是在其他民族中是看不到的。

    第四,地域性,不同的民族民間舞蹈形式傳播范圍不同,例如花燈在中國(guó)西南流傳,但是龍燈、獅子舞等在中國(guó)全境的流傳就非常廣泛。

    (三)民族民間舞蹈的藝術(shù)價(jià)值

    民族民間舞蹈是一個(gè)民族精神文化的積淀,是民族精神的最好體現(xiàn)。不同的民族舞蹈代表的是不同民族的性格特征和地域風(fēng)格,以傣族和藏族來(lái)說(shuō),藏族人性格豪放曠達(dá),但是傣族人的性格特征就偏向溫婉細(xì)巧,民族文化的不同造就的是區(qū)別于其他民族的截然不同的表演藝術(shù)形式,并將該民族的性格外化為舞者的肢體語(yǔ)言。民族民間舞蹈是不同民族之間精神文化和行為藝術(shù)的最好區(qū)分,在表演中舞者表演技法固然重要,但是在民族舞蹈中體現(xiàn)出來(lái)的文化價(jià)值,卻是令民族民間舞蹈受人追捧的關(guān)鍵要素。

    二、民族民間舞蹈中的民族元素

    (一)動(dòng)作元素

    動(dòng)作是表現(xiàn)舞者的思想情感和舞蹈?jìng)鬟f價(jià)值觀的基礎(chǔ),不同的民族民間舞蹈中有不同的動(dòng)作元素體現(xiàn),以傣族舞蹈為例,傣族舞蹈不變的膝蓋部位的韌性起伏,不同于機(jī)械式的起伏,通過(guò)腕部、膝部的柔韌或剛勁表現(xiàn),將孔雀的身姿、善良溫順的性格表現(xiàn)出來(lái)。在傣族舞蹈中非常有特色的是“三道彎”造型,也令其和其它舞蹈區(qū)分開來(lái)。

    (二)地域元素

    地域元素主要是指在藝術(shù)表現(xiàn)的過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的地域文化特色,以藏族舞蹈為例,由于藏族地區(qū)獨(dú)特的地域地理環(huán)境,從而導(dǎo)致藏族舞蹈獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn),從自然的步伐與體態(tài)中表現(xiàn)藏族古老、獨(dú)特的民族文化,比如“弦子”是屬于藏族的慢板,它的節(jié)奏向上,身體是慢起慢下,伴隨著顫膝的基本動(dòng)律進(jìn)行“平步”、拖步”、蘭步一撩”等等。

    (三)道具元素

    道具是民族民間舞蹈的特殊性表達(dá),是舞者表達(dá)感情的方式。如“手帕”、扇子”、“綾”、“腰鼓”等等,在不同的舞蹈中應(yīng)用得也不同。“虎堵補(bǔ)魯搓”是哈尼族舞蹈的獨(dú)特道具,哈尼族男子用铓、鼓為道具,行禮重敲來(lái)表達(dá)舞蹈情感,“虎堵補(bǔ)魯搓”主要是用在祭祀途中,在其他民族的舞蹈中雖然能看到鼓,但是會(huì)看到铓鑼、铓鼓的也只有哈尼族的舞蹈。

    (四)圖騰元素

    民族舞蹈是身著民族服飾表演,因此在表演中獨(dú)特有魅力的民族服飾上的獨(dú)特圖案,舞者在舞蹈中特殊的舞步等,都屬于民族民間舞蹈的圖騰元素范疇。圖騰的多樣性體現(xiàn)不同民族崇尚和禁忌的多樣性,是確保民族民間舞蹈純粹和多樣的重要組成。貝倫舞在肩膀和手臂的運(yùn)動(dòng)中一直保留著模擬漁獵生活中模仿生活、生產(chǎn)姿勢(shì)的特征。這種舞蹈動(dòng)作形成源于錫伯族人民生活實(shí)際,并以舞蹈肢體語(yǔ)言的形式傳達(dá)給我們,還有一些民族舞蹈中體現(xiàn)的是圖騰崇拜。

    (五)音樂(lè)元素

    民族音樂(lè)是民族民間舞蹈的伴奏,是舞蹈藝術(shù)的另一重要表征,一般情況下是以傳統(tǒng)樂(lè)器演奏,各個(gè)民族都有不同特色的樂(lè)器作為代表,以凸顯民族特色,例如“蒙古族”馬頭琴,“藏族”熱巴鼓、“朝鮮族”長(zhǎng)鼓、“苗族”蘆笙等等;還有很多少數(shù)民族以節(jié)日慶典或婚喪嫁娶或男女的情歌對(duì)唱或寄托故鄉(xiāng)思念的歌聲來(lái)作為舞蹈活動(dòng)中的音樂(lè)節(jié)奏,各具特色的音樂(lè)元素成就了各式各樣的民族舞蹈。

    三、民族元素的存在和傳承價(jià)值

    (一)民族元素是民族藝術(shù)的重要組成部分

    隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展,民族舞蹈文化的內(nèi)容受到了外來(lái)舞蹈文化的影響,精神內(nèi)涵缺失精神影響力不足,創(chuàng)作是文化傳承的基礎(chǔ),做好舞蹈的創(chuàng)作,并把民族元素巧妙應(yīng)用、融合創(chuàng)新,具有開展和實(shí)踐價(jià)值,作為來(lái)自于大眾的少數(shù)民族民間舞蹈,是民族藝術(shù)的重要組成部分,也是精神文化的重要組成部分。在民族旅游快速發(fā)展的背景下,被“消費(fèi)”是必然的,這種消費(fèi)必然會(huì)對(duì)少數(shù)民族地區(qū)的民間舞蹈文化產(chǎn)生影響。

    (二)民族元素是弘揚(yáng)民族文化的跳板

    在舞蹈創(chuàng)作中融合民族元素,將其成為民族文化的傳承跳板,是中國(guó)民間藝術(shù)走向世界的奠基石,創(chuàng)作的靈感來(lái)自于文化,元素是其中的一個(gè)個(gè)組成部分,將民族民間舞蹈中的民族元素應(yīng)用創(chuàng)新,具有實(shí)踐意義和研究?jī)r(jià)值。如果能在現(xiàn)代舞蹈不斷發(fā)展基礎(chǔ)上,將民族舞蹈中傳統(tǒng)元素加以改編和創(chuàng)新,做好民族舞創(chuàng)新和優(yōu)化,能讓民族民間舞蹈更具感染價(jià)值。

    (三)民族元素和現(xiàn)代舞蹈融合備受大眾青睞

    通過(guò)在廣場(chǎng)舞中融合民族民間舞蹈元素,讓廣場(chǎng)舞的感染力增強(qiáng),讓民族自豪感得到提升。無(wú)論是大眾舞蹈藝術(shù)還是舞臺(tái)藝術(shù),如果能把民族元素用好、用活,做好傳承與創(chuàng)新,在保留民族民間舞蹈的風(fēng)味的同時(shí),讓民族文化不斷繼承和發(fā)展,就需要建立在傳統(tǒng)的民族元素的基礎(chǔ)上不斷發(fā)揮創(chuàng)造。

    四、優(yōu)化民族元素應(yīng)用創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)民族文化傳承的策略

    (一)把握民族文化的心靈韻律,深刻體會(huì)民族情感

    對(duì)民族文化的熱愛(ài)和敬畏是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。只有發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔?ài)一個(gè)民族,敬重這個(gè)民族的文化,對(duì)人民有深刻的感情,才能更好地理解少數(shù)民族的生活方式、表達(dá)方式,從而在日常交流中準(zhǔn)確捕捉民族元素,并捕捉傳統(tǒng)舞蹈中散發(fā)出的獨(dú)特而生動(dòng)的美。民族民間舞蹈從土壤中生長(zhǎng),在土地中開枝散葉,具有“原生態(tài)”的屬性。因此,怎么創(chuàng)作好民族民間舞蹈,最基本的要求,就是創(chuàng)作者深入少數(shù)民族生活,深入民間,這樣才能有效完成舞蹈元素的積累和精神文化的升華?!痹谠贁?shù)民族的基層探索的過(guò)程中,我們要做的不是泛泛積累藝術(shù)素材,而是沉浸在民族文化中,才能把握民族韻律,讓創(chuàng)作出來(lái)的作品更加具有生命力。

    (二)回歸藝術(shù)本體,關(guān)注舞蹈藝術(shù)的表達(dá)主題

    藝術(shù)的本體在于通過(guò)一定的表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)某一種情緒的表達(dá),若要實(shí)現(xiàn)情感上的升華并引起和觀眾的共鳴,與時(shí)俱進(jìn)更新藝術(shù)主題也是非常重要的。通過(guò)不同元素的整合,以大眾普遍關(guān)注的藝術(shù)主題為出發(fā)點(diǎn),融合民族元素,就能最大程度上提升大眾對(duì)于舞蹈藝術(shù)的關(guān)注程度,才能怦然心動(dòng),直擊人心。故而在實(shí)際的民族民間舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程中,可以通過(guò)民族元素的現(xiàn)代化來(lái)升華民族民間舞蹈的表現(xiàn)主題,關(guān)注人性永恒在意的主題,才能具有創(chuàng)作的深度和藝術(shù)表達(dá)的力量,而不是單純滿足于文化的傳承、造型的獨(dú)特,讓民族民間舞蹈具有一定的引領(lǐng)性和批判性,才能創(chuàng)作出有深度、有力量的作品。

    (三)尊重民族文化和民族特色,優(yōu)化傳承價(jià)值

    在創(chuàng)作民族民間舞蹈的時(shí)候,切忌不能“張冠李戴”,不能以刻意地追求舞臺(tái)表現(xiàn)效果而忽視了民族風(fēng)格和地域文化的表達(dá),在實(shí)際的創(chuàng)作中需要深入考察,深入研究,了解民族的禁忌和喜好,并通過(guò)了解民族民間舞蹈的舞蹈場(chǎng)合,制定合適的舞蹈創(chuàng)作感情基調(diào),這樣能有效避免藝術(shù)傳承中出現(xiàn)“不倫不類”的現(xiàn)象,只有尊重少數(shù)民族的風(fēng)俗,這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才是富有生命力的。

    (四)與時(shí)俱進(jìn),實(shí)現(xiàn)民族舞和現(xiàn)代舞的融合

    只有創(chuàng)新才有發(fā)展,民族民間舞蹈本身具有比較強(qiáng)的兼容性,是和社會(huì)進(jìn)步和人類生活密切相關(guān)的一種舞種,在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作中,實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)也是非常重要的,而做好傳統(tǒng)民間舞蹈和現(xiàn)代舞蹈的融合,才能迸發(fā)出具有中國(guó)特色的中國(guó)現(xiàn)代舞蹈新形式,這樣一來(lái)能更大程度上提升民族文化的表現(xiàn)力,才能在逐漸開放的大環(huán)境中,實(shí)現(xiàn)兼容互補(bǔ)讓舞蹈具有綜合表現(xiàn)力和多樣的視覺(jué)享受。

    五、結(jié)語(yǔ)

    總而言之,從審美意義上說(shuō),一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家都將具有歷史文化所形成的某種審美,積累成為動(dòng)作形式和文化品質(zhì),從而形成不同民族的審美活動(dòng)體系,這也形成了獨(dú)具一格的民族民間舞蹈形式,在實(shí)際的藝術(shù)傳承過(guò)程中,合理應(yīng)用這些民族元素,實(shí)現(xiàn)在傳承中創(chuàng)新——讓民族舞蹈具有濃郁的現(xiàn)代特色;實(shí)現(xiàn)在創(chuàng)新中傳承——讓民族精神和民族文化永續(xù)流傳,這樣創(chuàng)作的新時(shí)代民族民間舞蹈才是有價(jià)值的,這也值得廣大舞蹈藝術(shù)工作者不斷研究摸索,創(chuàng)作出更具時(shí)代特色和民族特色的好作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]任路遙,陳春華,徐紅梅.中華優(yōu)秀傳統(tǒng)體育文化傳承模式研究——以上海市“浦東繞龍燈”,為例[J].中華武術(shù)(研究),2020 (04).

    [2]許子吉.文化自信視域下民族民間舞蹈課程教學(xué)改革與探索[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2020 (04).

    [3]李曉艷.民族舞蹈文化的傳承與民間舞蹈的教學(xué)策略——評(píng)《中國(guó)原生態(tài)舞蹈文化·教程》[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2020(01).

    [4]吳亞微,盧唐,試論民族旅游對(duì)侗民族民間舞蹈的影響與作用——以肇興侗寨傳統(tǒng)民間舞蹈”踩歌堂”為例[J].大眾文藝,2019 (15).

    作者簡(jiǎn)介:米樂(lè)(1996-),女,山西臨汾人,海南大學(xué)舞蹈編導(dǎo)碩士研究生在讀。

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