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    《漢宮秋月》舞蹈構(gòu)圖的隱喻分析

    2020-10-20 06:02:49齊曉冬
    文藝生活·下旬刊 2020年7期

    摘要:本文通過(guò)對(duì)舞蹈隱喻以及舞蹈構(gòu)圖隱喻等多方面理論內(nèi)容的分析與整合,充分說(shuō)明舞蹈構(gòu)圖隱喻對(duì)于提升舞蹈作品觀賞價(jià)值、深化舞蹈作品表達(dá)思想等方面所起到的積極作用。本文以《漢宮秋月》為研究案例,從《漢宮秋月》舞蹈的空間構(gòu)圖及調(diào)度構(gòu)圖的具體展現(xiàn)情況與隱喻的內(nèi)容進(jìn)行分析,從中了解到通過(guò)舞蹈構(gòu)圖隱喻方法的運(yùn)用不僅可在豐富《漢宮秋月》的作品本身內(nèi)容的同時(shí),激發(fā)觀眾在觀賞過(guò)程中產(chǎn)生的心理感受,使作者的內(nèi)心想法與觀眾之間形成共鳴。

    關(guān)鍵詞:《漢宮秋月》:舞蹈構(gòu)圖;舞蹈構(gòu)圖隱喻

    中圖分類(lèi)號(hào):J711

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    文章編號(hào):1005-5312 (2020) 21-0078-02

    一、引言

    隱喻修辭主要研究的是本體與喻體之間的相似性以及區(qū)別。舞蹈作品最主要的功能就是傳達(dá),無(wú)論是舞蹈的動(dòng)作、構(gòu)圖還是完整舞蹈作品所傳達(dá)出來(lái)的意義指向,都存在與事實(shí)較遠(yuǎn)的舞蹈化處理。這樣就使得舞蹈作品本身與生活原型存在相似性,卻又區(qū)別于生活原型。

    舞蹈構(gòu)圖隱喻是舞蹈創(chuàng)編者營(yíng)銷(xiāo)舞動(dòng)意象的重要表現(xiàn)形式,通過(guò)形成多種舞蹈圖形結(jié)合舞臺(tái)上的多樣化調(diào)度,從空間結(jié)構(gòu)的角度在舞臺(tái)上形成一種視覺(jué)化的沖擊,營(yíng)造創(chuàng)編者想要表達(dá)的意象空間。

    舞蹈作品《漢宮秋月》是表現(xiàn)漢代宮女生活的群舞,編導(dǎo)以漢代宮廷中老年宮女的回憶為線條,將歷史故事搬上現(xiàn)代舞臺(tái)。其通過(guò)舞蹈調(diào)度以及空間上的變化,逐步的將舞蹈作品的內(nèi)容加以展現(xiàn)。故而,本文以《漢宮秋月》為例對(duì)其舞蹈構(gòu)圖隱喻中的空間構(gòu)圖隱喻及舞蹈調(diào)度隱喻進(jìn)行分析,以此了解其靜態(tài)構(gòu)圖及動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的隱喻表達(dá)形式及效果。

    二、《漢宮秋月》舞蹈空間構(gòu)圖的隱喻

    (一)《漢宮秋月》空間構(gòu)圖基本情況

    《漢宮秋月》編創(chuàng)者在空間構(gòu)圖方面選用的表現(xiàn)形式是通過(guò)點(diǎn)與線之間的關(guān)系與動(dòng)靜結(jié)合,配以獨(dú)舞及群舞等綜合的表現(xiàn)手法,在充分體現(xiàn)出舞蹈隱喻具體內(nèi)容的同時(shí)也將《漢宮秋月》的作品思想及內(nèi)涵切實(shí)的表達(dá)給了觀眾。

    總體而言,在《漢宮秋月》中空間構(gòu)圖隱喻主要體現(xiàn)在兩方面,首先在作品中間部分,老宮女蹲在方形隊(duì)伍的群舞舞者們面前,從空間的角度給觀眾一種時(shí)空穿梭的錯(cuò)覺(jué),由此引入老宮女對(duì)自己年輕時(shí)代的回憶與遐想,隨后,結(jié)合老宮女蹣跚的腳步與強(qiáng)裝笑顏的表情,隱喻老宮女在年輕的時(shí)候也與那些年輕宮女們一樣對(duì)生活充滿(mǎn)了美好的愿景,但與此同時(shí)也從“時(shí)空”的變換說(shuō)明了老宮女當(dāng)前生活的凄苦。由此可見(jiàn),舞蹈創(chuàng)編者通過(guò)方形構(gòu)圖與獨(dú)舞舞者之間的對(duì)比,引導(dǎo)觀眾從視覺(jué)的角度在體會(huì)到老宮女當(dāng)前生活境況的同時(shí),將作品情節(jié)推向“回憶”階段,進(jìn)一步深化老宮女在觀眾心目中的人物形象。

    其次,在作品后半部分,編導(dǎo)通過(guò)老宮女與年輕宮女共同擦地動(dòng)作之間的對(duì)比,形成空間層次上的比較,其表達(dá)思想一方面在說(shuō)明老宮女自身身體狀況欠佳、生活境遇不良,另一方面也通過(guò)老宮女與年輕宮女在同一空間、不同動(dòng)作形態(tài)這種表達(dá)形式說(shuō)明老宮女在皇宮中度過(guò)的生活十分艱難。可以說(shuō),作者通過(guò)老宮女扭曲、緩慢的動(dòng)作與年輕宮女快速、干凈的動(dòng)作之間從空間層次給予在年齡的角度形成暗喻,在引領(lǐng)觀眾感受老宮女當(dāng)前生活不易的同時(shí)也帶給觀眾“歲月不饒人”的感嘆。

    (二)空間構(gòu)圖的隱喻分析

    空間結(jié)構(gòu)是舞蹈作品本身必不可少的表達(dá)要素,而舞蹈空間應(yīng)當(dāng)包括舞蹈的基本調(diào)度及物理視覺(jué)所能造成的空間,此時(shí),舞蹈作品所能給觀眾心理上帶來(lái)的沖擊則更為重要。通過(guò)前文對(duì)《漢宮秋月》空間構(gòu)圖的基本情況進(jìn)行了解之后可以發(fā)現(xiàn),編創(chuàng)者首先通過(guò)方形群舞與獨(dú)舞之間形成空間上的對(duì)比,正如方形帶給人嚴(yán)肅、整齊的感覺(jué),與獨(dú)舞形成了對(duì)比,一方面隱喻老宮女在此時(shí)此刻的無(wú)助心情,另一方面,也暗示了老宮女在城墻之內(nèi)無(wú)法擺脫封建社會(huì)帶來(lái)的束縛,以至于度過(guò)悲慘的一生。

    不僅如此,從新老宮女之間的對(duì)比也可以看出作品編導(dǎo)的良苦用心,一方面,老宮女身著白衣與年輕宮女身著紅衣之間的對(duì)比為舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)起到了較為良好的輔助作用,在彰顯年輕宮女充滿(mǎn)活力的同時(shí)進(jìn)一步表明老宮女的年齡。另一方面,編導(dǎo)通過(guò)新老宮女“擦地”的形式,表面上是新老宮女在體力以及能力上的對(duì)比,實(shí)際上也隱喻著老宮女在年輕的時(shí)候也曾經(jīng)如此充滿(mǎn)活力過(guò),再一次從空間的層次將觀眾引入對(duì)老宮女過(guò)往的遐想中,甚至可以從作品中感受到,那些充滿(mǎn)年輕活力的新宮女未嘗不是老宮女曾經(jīng)的再現(xiàn)。

    綜上所述,《漢宮秋月》編導(dǎo)通過(guò)清晰的空間構(gòu)圖形式不僅讓觀眾直觀的感受到作品的歷史背景、表現(xiàn)內(nèi)容,還引導(dǎo)觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心的進(jìn)行思考,讓觀眾在觀賞舞蹈作品的同時(shí),深入作品本身富有的內(nèi)涵,深入的體會(huì)作品中老宮女的心態(tài)與狀況。可以說(shuō),舞蹈編創(chuàng)者通過(guò)這種依靠空間構(gòu)圖進(jìn)行隱喻的方式,讓作品的價(jià)值已經(jīng)不再停留與表面當(dāng)中,更多的則是在思想層面上激發(fā)觀眾內(nèi)心的感受,讓作品的藝術(shù)觀賞價(jià)值從表面意境向內(nèi)心情感之間進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換。正如空間構(gòu)圖是一部?jī)?yōu)秀舞蹈作品的必備要素之一,那么在舞蹈編創(chuàng)的過(guò)程中不妨在利用空間構(gòu)圖的同時(shí),通過(guò)良好的構(gòu)圖方式結(jié)合作品表達(dá)的情節(jié)意思,起到深化作品含義的根本作用,使作品本身具有一定美感的同時(shí)具有更高級(jí)、更深層的觀賞價(jià)值。

    三、《漢宮秋月》舞蹈調(diào)度構(gòu)圖的隱喻

    (一)《漢宮秋月》調(diào)度及其變化情況

    從《漢宮秋月》整部作品來(lái)看,其動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最多采用的是“S型”構(gòu)圖以及圓形構(gòu)圖,不同的調(diào)度變化貫穿于整部作品當(dāng)中,不僅引導(dǎo)著作品情節(jié)的不斷變換,也通過(guò)調(diào)度的變換帶給觀眾不同的內(nèi)心感受。

    在舞蹈的最初階段,編導(dǎo)首先通過(guò)斜線調(diào)度隱喻宮墻,開(kāi)篇點(diǎn)題直接表明老宮女在皇宮之內(nèi)已經(jīng)被困一生。隨后,通過(guò)群舞調(diào)度運(yùn)用碎步的形式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形,進(jìn)一步深化了老宮女在皇宮之內(nèi)所面臨的困境,加之此時(shí)音樂(lè)的轉(zhuǎn)換,讓觀眾深切的感受到老宮女的凄涼之情。舞蹈的高潮階段,編導(dǎo)選擇將圓形拆分成為斜邊的三組形式,此時(shí)形成年輕宮女與老宮女之間的對(duì)比,在這一階段結(jié)合老宮女面露苦笑以及年輕宮女天真無(wú)邪的舞蹈表情,可以深切的感受到老宮女此時(shí)此刻面對(duì)年輕宮女內(nèi)心的感慨與無(wú)奈,引發(fā)觀眾深思。

    最后,編導(dǎo)將調(diào)度轉(zhuǎn)變成為雙半弧形,形成纏繞,群舞舞者通過(guò)碎步的形式一方面繼續(xù)將的老宮女圍繞起來(lái),同樣結(jié)合老宮女蹣跚的舞步、絕望的表情、悲壯的音樂(lè)等多重形式,向觀眾表達(dá)老宮女無(wú)法擺脫封建制度所帶來(lái)的苦果,將在皇宮之中度過(guò)自己余生。

    此外,S形構(gòu)圖也是《漢宮秋月》創(chuàng)編者采取的重要構(gòu)圖方式之一,從視覺(jué)的角度來(lái)看,S形構(gòu)圖蜿蜒綿轉(zhuǎn),可帶給觀眾循環(huán)往復(fù)的感覺(jué),為此,編導(dǎo)通過(guò)S調(diào)度的應(yīng)用,以流線的形式結(jié)合舞者的表情與動(dòng)作說(shuō)明老宮女的命運(yùn)將會(huì)循環(huán)往復(fù)的發(fā)生在年輕宮女的身上。不僅如此,舞蹈創(chuàng)編者最初利用“斜線調(diào)度”表堅(jiān)硬的城墻,隨后通過(guò)“城墻”形狀的轉(zhuǎn)變也在間接的表現(xiàn)著無(wú)論老宮女如何努力都無(wú)法逃脫深宮的悲慘命運(yùn),也更為直觀的讓觀眾們感受到封建社會(huì)對(duì)于女性的不公與摧殘。

    (二)調(diào)度及其變化隱喻分析

    舞蹈調(diào)度的不同變換形式具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)能力,也就因此可幫助舞蹈作品產(chǎn)生不同的舞臺(tái)效果,通過(guò)調(diào)度及調(diào)度間的轉(zhuǎn)換,不僅可推動(dòng)舞蹈作品本身情節(jié)的轉(zhuǎn)換,也可在講述舞蹈內(nèi)容的同時(shí),以調(diào)度為主線突出舞者情感的轉(zhuǎn)變,進(jìn)而在保證舞蹈作品本身完整性的同時(shí),為觀眾帶來(lái)視覺(jué)以及心理上的沖擊。

    在《漢宮秋月》中,編創(chuàng)者主要通過(guò)圓形以及S形的表達(dá)手法,在豐富舞臺(tái)表達(dá)內(nèi)容的同時(shí),與舞者的面部表情、舞蹈動(dòng)作等充分結(jié)合,對(duì)“老宮女”深處的環(huán)境進(jìn)行表述與挖掘。一方面,圓形從視覺(jué)的角度來(lái)看比較柔和,可從某種程度上給觀眾帶來(lái)親切的感覺(jué),通過(guò)圓形調(diào)度的展現(xiàn),可達(dá)到舞蹈作品中美觀價(jià)值的體現(xiàn)。與此同時(shí),獨(dú)舞者“老宮女”在舞蹈作品中或是被圓形所包圍,或是在圓形之外,但始終沒(méi)能完全的脫離“圓形”所隱喻的環(huán)境。舞蹈編創(chuàng)者通過(guò)圓形不僅代表著“老宮女”本身所處的重重困境,也同樣暗示著老宮女無(wú)法逃脫生命的束縛,新宮女無(wú)法在深宮這個(gè)“圓”中逃脫開(kāi)來(lái),這種悲慘的命運(yùn)在封建社會(huì)中始終無(wú)法擺脫。

    其次,舞蹈編創(chuàng)者通過(guò)S形的運(yùn)用也充分的向觀眾暗示了“老宮女”曲折的人生。S形的展現(xiàn)可從視覺(jué)上帶給觀眾峰回路轉(zhuǎn)的感官體驗(yàn),與此同時(shí)在結(jié)合舞蹈動(dòng)作以及相應(yīng)表情的基礎(chǔ)之上也可讓觀眾感受到“老宮女”曲折的心理感受。因此,舞蹈編導(dǎo)通過(guò)S形的表現(xiàn)手法在暗示老宮女曲折的生活境遇的同時(shí),進(jìn)一步呼應(yīng)“圓形”調(diào)度所要彰顯的困境,使舞蹈作品中的隱喻性更強(qiáng),更能激發(fā)人深思。

    四、結(jié)語(yǔ)

    本文對(duì)舞蹈構(gòu)圖隱喻的基本含義及表達(dá)方式等相關(guān)理論內(nèi)容進(jìn)行分析與整合,從中發(fā)現(xiàn),隱喻”作為一種在文學(xué)領(lǐng)域中常見(jiàn)的表達(dá)形式,如果在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)加以應(yīng)用可起到豐富作品內(nèi)容、深化作品內(nèi)涵等多方面的積極作用。

    本文以《漢宮秋月》為研究案例,從該作品空間構(gòu)圖以及調(diào)度構(gòu)圖等兩角度出發(fā),探討其舞蹈構(gòu)圖的主要形式及隱喻的實(shí)際內(nèi)容。通過(guò)分析不難看出,作品編創(chuàng)者首先通過(guò)方形調(diào)度、以及舞者之間動(dòng)作等層次上的對(duì)比,形成一定的“時(shí)空效應(yīng)”,在直觀表現(xiàn)作品歷史背景及表達(dá)內(nèi)容的同時(shí),引發(fā)觀眾對(duì)于獨(dú)舞者經(jīng)歷的思考,用“不言而喻”的方式起到了點(diǎn)明作品主題的根本作用。不僅如此,編創(chuàng)者通過(guò)圓形以及S形等調(diào)度的應(yīng)用,表面上對(duì)觀眾造成了視覺(jué)上的沖擊,增強(qiáng)了舞臺(tái)美感,也同樣在暗喻著作品中人物所面臨的諸多困境,升華作品主題。

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    作者簡(jiǎn)介:齊曉冬,女,遼寧人,現(xiàn)就讀海南大學(xué)碩士,研究方向:舞蹈編導(dǎo)。

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