淺談紫砂作品“六方抽蓋壺”的形體結(jié)構(gòu)及趣味

趙志東

一、作品“六方抽蓋壺”的創(chuàng)作構(gòu)思

紫砂壺藝雖然只有短短數(shù)百年的歷史，但卻是中國(guó)傳統(tǒng)文化綜合顯化的載體，其孕育了中國(guó)最核心“儒釋道”三種文化的核心元素，并進(jìn)行了完美的融合，集各家之所長(zhǎng)，是一種精簡(jiǎn)濃縮了的中華文化顯化。我們可以看到，每當(dāng)紫砂壺發(fā)展到一定的歷史時(shí)期，結(jié)合其工藝，思想，總會(huì)因?yàn)槿谌胄碌奈幕囟a(chǎn)生進(jìn)一步的變化，進(jìn)而繁榮輝煌，所以紫砂的發(fā)展是在不斷的變化中的發(fā)展，具有生生不息的頑強(qiáng)藝術(shù)生命力。

紫砂之所以能夠形成自身獨(dú)有的文化，離不開(kāi)中華文化的依托，離不開(kāi)茶文化的影響，其本身跟浩瀚的中華文化來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是單薄的，但正是因?yàn)檫@種單薄，造就了歷代的紫砂創(chuàng)作者敢于嘗試，不怕失敗的創(chuàng)作精神，每每能夠抓住時(shí)代的潮流，創(chuàng)造出帶有時(shí)代烙印的紫砂作品，而在當(dāng)下，復(fù)古的文化思潮與時(shí)代激變的洪流并存，一方面中國(guó)被迫在很短的時(shí)間內(nèi)面向世界，另一方面中華文化又有著強(qiáng)烈的保持自我的精神需求，于是復(fù)古與激變成為了一對(duì)相互環(huán)繞的主旋律，紫砂的創(chuàng)作也因此應(yīng)激而動(dòng)，在保持古色古韻的同時(shí)，吸收現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念，展現(xiàn)時(shí)代之風(fēng)。

二、作品“六方抽蓋壺”的制作

這把壺做工嚴(yán)謹(jǐn)，上手頗佳。壺身是一個(gè)六棱柱形，縱看為一六邊菱角形態(tài)，身狹體長(zhǎng)，壺蓋與壺口同樣被適度拉長(zhǎng)，呈現(xiàn)六方形，壺鈕為壺身的等比例縮小，鈕座與壺口頸的大小比例，恰似壺身與壺口的大小比例。在這里有著全器最關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，即“抽蓋”設(shè)計(jì)。

“抽蓋”是一種具有極高難度且富有趣味性的制作，十分考驗(yàn)制作者對(duì)形體的掌控，在六方壺蓋六面中的一側(cè)，設(shè)置成可以抽拉的形態(tài)，而壺蓋則分為上下兩個(gè)部分，與壺鈕鑲接的薄泥片，以及與壺口相契合的下半部分，抽蓋同壺蓋的上半部形成一個(gè)夾角，在泥片抽出的時(shí)候能夠?qū)厣w上半部分卡死，使之不至于劃出，就如同一個(gè)抽屜一樣，將壺心打開(kāi)，在實(shí)際使用的時(shí)候，這樣的設(shè)計(jì)可以在不打開(kāi)壺蓋的情況下觀察到壺身內(nèi)部的情況，在必要的時(shí)候還可以引導(dǎo)蒸汽流出，控制散熱的速度。

除此之外，整個(gè)視覺(jué)層次依舊被分割成了鈕、頸、身三個(gè)層次，層層遞進(jìn)，整個(gè)看起來(lái)很有層次感，這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)帶有十分鮮明的現(xiàn)代感。當(dāng)代設(shè)計(jì)的新穎元素講究原子化，簡(jiǎn)單化，但組合在一起又能夠形成視覺(jué)的復(fù)雜性，這種復(fù)雜并非是我們傳統(tǒng)理解中的繁雜，而是極有規(guī)律，整齊劃一的線面感。

除此之外，“六方抽蓋壺”彰顯了其六方形態(tài)“厚”與“重”的一面，這種平蓋造型通常會(huì)將蓋面與壺口做成相同的厚度，以配合高升的壺頸，以層次感來(lái)中和壺蓋給人的厚重感，從而達(dá)成形體視覺(jué)上的平衡。

三、形體結(jié)構(gòu)及趣味

六面六方的造型簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單，壺流與壺把設(shè)置在視覺(jué)上給人一種很穩(wěn)定的感覺(jué)，流根粗壯，壺流的棱線并非是單純的單線處理，而是根據(jù)流身的變化，將兩根原本并不相鄰的線條合并到了一起，在干凈利落的塊面切割中表現(xiàn)曲的魅力；其次壺把堅(jiān)實(shí)，尤其是壺把的四個(gè)面要大致相等，且在四方棱線的基礎(chǔ)上采用了“切角”的處理，使原本的單一棱線轉(zhuǎn)變成緊靠在一起的雙線，這就同另一側(cè)的壺流相呼應(yīng)了起來(lái)，同樣都是對(duì)棱線的處理，前后采用了兩種不同的方法，兩者結(jié)合起來(lái)就顯得非常具有時(shí)代感，就如同現(xiàn)代機(jī)床所展現(xiàn)的工業(yè)切削之美。當(dāng)然僅僅是這樣整體的形體結(jié)構(gòu)依舊沒(méi)有跳出傳統(tǒng)壺式的范疇，當(dāng)流把的線條處理與壺鈕蓋的的形體結(jié)構(gòu)融合在一起以后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原本靜態(tài)的六方體在一瞬間被賦予了動(dòng)感，機(jī)械一般的結(jié)構(gòu)呼應(yīng)了壺流和壺把的線條變化，抽蓋則驗(yàn)證了這種變化，讓整把壺變得和諧起來(lái)，且在這種和諧之中，發(fā)散出濃烈的趣味。

四、總結(jié)：

“六方抽蓋壺”從傳統(tǒng)壺式的造型結(jié)構(gòu)出發(fā)，以復(fù)古為引子，融入當(dāng)代的設(shè)計(jì)思維和視覺(jué)感受，運(yùn)用紫砂傳統(tǒng)的制作工藝，以及不斷進(jìn)步的原料、燒制工具，以更具變化的形態(tài)來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)的韻味。復(fù)歸古樸的紫砂方圓之道，讓喜愛(ài)紫砂、或是剛剛了解紫砂的人發(fā)現(xiàn)紫砂的全新面貌，用深厚的文化底蘊(yùn)的工藝技法讓更多的人從紫砂藝術(shù)中獲得趣味。