朔風(fēng)飄夜香
——淺談紫砂作品“踏雪尋梅壺”的創(chuàng)作意境

夏 強(qiáng)

線條語(yǔ)言是紫砂壺藝創(chuàng)作者提取自然的精髓，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者心靈的滋潤(rùn)和轉(zhuǎn)化使得普普通通的紫砂泥料可以呈現(xiàn)出種種不同的外在表現(xiàn)，當(dāng)人們接收到這些形體、裝飾中所蘊(yùn)含的信息時(shí)，茶壺的意境便產(chǎn)生了。紫砂壺藝同繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑等其他傳統(tǒng)藝術(shù)有著相同之處，也采用以形傳神的手法來(lái)塑造自身的藝術(shù)形象，并把追求意境審美作為最高境界。由此可見(jiàn)，創(chuàng)作一件優(yōu)秀的紫砂壺，勢(shì)必要塑造出自身完整的意境，并用獨(dú)特而簡(jiǎn)逸傳統(tǒng)紫砂壺的線條來(lái)展示自然之美和生活之趣。

紫砂作品“踏雪尋梅壺”的創(chuàng)意來(lái)源

中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)深受古典哲學(xué)思想的影響，偏向于崇尚含蓄美，注重虛實(shí)相生，例如在繪畫(huà)中就有“筆不落盡，留白為美”的說(shuō)法。在《畫(huà)笙》中就有：“畫(huà)之空處，全局所關(guān)，妙在通幅皆靈，故云妙境”。這就很有一些講究意境的說(shuō)法。紫砂作品“踏雪尋梅壺”的創(chuàng)意就與這種思維方式有關(guān)。

在紫砂壺藝創(chuàng)作中，受限于茶壺自身的結(jié)構(gòu)，即便是紫砂花貨也不可能完完全全地將自然重現(xiàn)，更不要說(shuō)紫砂光貨了，在一件光貨作品中憑空塑造出所需要的意境是很難的。所以在創(chuàng)作這把壺的時(shí)候，茶壺本身所呈現(xiàn)出來(lái)的是有限的，重要的是茶壺能夠讓人想象出來(lái)多少，作品“踏雪尋梅壺”選用底槽清來(lái)進(jìn)行制作，壺面光潤(rùn)，包漿細(xì)膩，它的造型和裝飾需要能夠引起人的想象，并且這種想象還與這把壺所要表達(dá)的主題相關(guān)，于是乎自然而然地就將梅花與飄雪聯(lián)系了起來(lái)，以茶壺自身為境界，用鋪設(shè)來(lái)塑造雪花飄落的場(chǎng)景，將紫砂壺本身的古樸簡(jiǎn)潔發(fā)揮到極致。

紫砂作品“踏雪尋梅壺”造型與主題的營(yíng)造

中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)還強(qiáng)調(diào)立意，所以可以在構(gòu)圖上非常的簡(jiǎn)約含蓄，眼前這把壺的造型塑造也是如此。六方造型在紫砂壺中并不鮮見(jiàn)，在制作工藝上是相同的，都是采用方器常用的裁切泥片鑲身筒來(lái)進(jìn)行制作，作品“踏雪尋梅壺”的壺身呈六面形，六個(gè)面以流、把、鈕作為軸線左右對(duì)稱，壺流和壺把分別處于六面頂角的兩端，壺流與壺把的棱線采用渾角處理，轉(zhuǎn)折不明顯，刻意圓潤(rùn)的輪廓同棱角分明的壺體形成鮮明的對(duì)比，壺鈕同兩者一樣，也采用較為柔和的線條，形成了六棱珠鈕，鈕座分為上下兩層堆疊，這樣的造型也延續(xù)到了壺蓋的蓋面，從上方俯視可以發(fā)現(xiàn)中間的壺鈕向外不斷輻射開(kāi)來(lái)，且越靠近外側(cè)棱線越發(fā)分明，六方壓蓋配合高壺頸將整體的氣勢(shì)拉高，斜肩的處理則繼續(xù)延續(xù)了壺蓋線條的走勢(shì)，六面六方的壺面垂直向下，壺底圈足外露，將整個(gè)壺面都包裹其中，整體看起來(lái)十分的穩(wěn)重。

在這樣的造型上表現(xiàn)主題，顯然就需要進(jìn)行裝飾，紫砂壺上傳統(tǒng)裝飾技法有很多，陶刻、泥繪、絞泥、鋪砂都是十分成熟的技法，在這把壺上則采用了鋪沙法來(lái)進(jìn)行裝飾。在主題的營(yíng)造上，鋪砂所形成的裝飾效果可以形成“境生于象外”的藝術(shù)效果，正因?yàn)楹?jiǎn)潔所以更加含蓄，讓人可以有更多、更廣闊的想象空間。通過(guò)控制鋪砂的位置和疏密，可以讓人產(chǎn)生思考，引導(dǎo)人在腦海中產(chǎn)生畫(huà)面感，在方寸之間的壺面上營(yíng)造出空間。

“常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”。傳統(tǒng)繪畫(huà)中總是會(huì)強(qiáng)調(diào)黑白得當(dāng)，在作品“踏雪尋梅壺”上，優(yōu)質(zhì)的底槽清泥料自身深沉的色調(diào)為白，鋪落的金砂為黑，黑白間的搭配營(yíng)造出了飄雪漸漸鋪滿大地的情景藝術(shù)效果。在這里茶壺本身的色調(diào)是“白”，白即是空，屬于整體留空的一種運(yùn)用，鋪砂就是用實(shí)際的事物去填補(bǔ)這個(gè)畫(huà)面空間，需要注意的是，這種填補(bǔ)并不是漫無(wú)目的的，需要遵循事物的基本邏輯，即從上往下飄落的雪花會(huì)在地面堆積，所以越是往下看，鋪砂越密集，而根據(jù)人視覺(jué)的主次，在靠近茶壺壺面中間的位置，正是營(yíng)造飄雪意境的最佳場(chǎng)所，在這里鋪砂如同開(kāi)始一般逐漸向下延伸，整體的畫(huà)面空處構(gòu)成了空間的主體，虛實(shí)相生的裝飾目的也就獲得了。

紫砂壺塑造中意境的產(chǎn)生

在作品“踏雪尋梅壺”上，茶壺本體是實(shí)，其作為空間背景是虛；鋪砂是虛，其作為空間中的飄雪是實(shí)。虛實(shí)之間的變化是這把壺上凝聚意境的必要元素，這種方法被古人稱為：“無(wú)筆墨處而見(jiàn)筆墨”。我們不需要在整個(gè)壺面上構(gòu)建宏大的雪景，只需要用簡(jiǎn)潔的裝飾語(yǔ)言點(diǎn)出茶壺所營(yíng)造的空間所處的狀況，并由此展開(kāi)聯(lián)想。在一片皚皚素裹中，寒冷、清麗等等的情感就會(huì)噴薄而出，在這樣的場(chǎng)景中追尋美正是這件作品所要傳達(dá)的意境。

總結(jié)：一把紫砂壺的摶就，是雙手與心靈的集合，鋪砂作為紫砂陶藝創(chuàng)作中常見(jiàn)的裝飾手段有著簡(jiǎn)潔而靈活的運(yùn)用方式，只要解放創(chuàng)作思想，在意境之上凝聚想象，就可以源源不斷地創(chuàng)作出一件又一件新奇雋永、耐人尋味的紫砂壺藝精品。