淺析影片《花樣年華》的影像形式特征

摘 要：王家衛(wèi)是一個(gè)極具個(gè)人特色的導(dǎo)演，在他的影片中往往表現(xiàn)的都是與眾不同的故事。而電影《花樣年華》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的一部經(jīng)典之作，所以影片無(wú)論從內(nèi)容還是形式，都是極具特色的范本。本文將從影像敘事風(fēng)格、電影視聽(tīng)鏡語(yǔ)以及影片象征價(jià)值三個(gè)方面來(lái)分析《花樣年華》這部經(jīng)典不衰的影片。

關(guān)鍵詞：影像敘事;《花樣年華》;框架構(gòu)圖;象征價(jià)值

有人說(shuō)《花樣年華》是一部“形式大于內(nèi)容”的影片，但是在筆者看來(lái)，能發(fā)出這樣言論的人都是沒(méi)有看懂王家衛(wèi)的電影，讀不懂王家衛(wèi)用“詩(shī)人般”影像敘事的電影形式。《花樣年華》雖然拍攝于2000年，但是講述的卻是上世紀(jì)60年代的香港，在那個(gè)特殊時(shí)期里人們生活狀態(tài)、男女主人公關(guān)系的逐漸遞進(jìn)以及最后錯(cuò)過(guò)的悲傷和為了忘卻的紀(jì)念。

一、“極簡(jiǎn)式”影像敘事風(fēng)格

有人總結(jié)王家衛(wèi)電影的特點(diǎn)，說(shuō)是：“村上春樹(shù)味兒十足的臺(tái)詞、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、解構(gòu)主義、意識(shí)流加后現(xiàn)代文藝腔作風(fēng)、MTV 似的恍惚鏡頭、街頭流行的酷表情、古龍式的醒世格言、濃濃的懷舊情調(diào)。”這些或許才是王家衛(wèi)電影的藝術(shù)魅力，讓人無(wú)法拒絕。1但是《花樣年華》又是他不同于以往的一部獨(dú)特之作，他把鏡頭轉(zhuǎn)向了已婚的中年人，開(kāi)始用影像展現(xiàn)中年人生活中的曖昧情愫和秘密?！痘幽耆A》講述的就是男主周慕云和女主蘇麗珍同時(shí)得知雙方伴侶出軌后，想搞清楚他們出軌的原因和過(guò)程，于是他們開(kāi)始了一次又一次的扮演，在扮演的過(guò)程中，他們愛(ài)上了彼此，但由于道德的束縛，他們又最終沒(méi)有走在一起。導(dǎo)演用他獨(dú)特的極簡(jiǎn)式影像敘事風(fēng)格，把故事完整的展現(xiàn)出來(lái)。

例如：在影片中，從第31分鐘開(kāi)始“第一次扮演”到第36分鐘結(jié)束“第五次扮演”，導(dǎo)演僅僅用了5分鐘的時(shí)間，就展現(xiàn)了兩個(gè)人從開(kāi)始相遇到約會(huì)、吃飯、甚至到同乘一輛車回家。在第一場(chǎng)扮演時(shí)，導(dǎo)演為了展現(xiàn)時(shí)候扮演的場(chǎng)景而不是蘇麗珍和周慕云本身，在他的鏡頭中，讓兩人的影子先于本體入畫(huà)，運(yùn)用這樣的方式，讓觀眾明白這是扮演。導(dǎo)演再利用掛在墻上的鐘表以及蘇麗珍旗袍的變化，來(lái)展現(xiàn)后面幾次扮演。第三場(chǎng)扮演和第四場(chǎng)扮演，導(dǎo)演都選擇了吃飯的餐廳，而把這兩次扮演區(qū)別開(kāi)來(lái)的有兩個(gè)細(xì)節(jié)：一是，蘇麗珍旗袍的改變，表現(xiàn)蘇麗珍換了衣服，說(shuō)明不是同一天發(fā)生的事情;二是，導(dǎo)演選擇了讓人物右側(cè)入畫(huà)，這樣獨(dú)特的場(chǎng)景切換方式，也讓觀者知道這是兩場(chǎng)不同的扮演。導(dǎo)演也運(yùn)用這種“戲中戲的間離效果”，使得故事的發(fā)展更具獨(dú)特性。

二、“復(fù)雜式”的影片視聽(tīng)鏡語(yǔ)

導(dǎo)演雖然擅長(zhǎng)使用“極簡(jiǎn)式”的敘事方式來(lái)表現(xiàn)故事，但是在視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用上，卻是費(fèi)盡了心思。提到王家衛(wèi)的編導(dǎo)、杜可風(fēng)的攝影、張叔平的美術(shù)指導(dǎo)，這就是經(jīng)典影片的保證。在《花樣年華》中，無(wú)論是構(gòu)圖、音樂(lè)、道具的運(yùn)用，導(dǎo)演都花了大心思在上面。

（一）獨(dú)特構(gòu)圖下的“秘密”

第一，在電影《花樣年華》中，構(gòu)圖是很重要的一種推進(jìn)故事發(fā)展的造型元素。在影片中，王家衛(wèi)就用這種構(gòu)圖方式來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)主人公當(dāng)下的關(guān)系和處境。

例如：在蘇麗珍和周慕云在吃飯時(shí)，運(yùn)用的是封閉式的構(gòu)圖，導(dǎo)演把兩個(gè)主人公放在了一個(gè)畫(huà)面中，利用軸對(duì)稱原理把兩個(gè)人處于畫(huà)面的兩邊。其中就暗喻著兩個(gè)人處在一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)。而在在表現(xiàn)蘇麗珍和周慕云在咖啡館中交談的時(shí)候。運(yùn)用的就是開(kāi)放的形式，導(dǎo)演給出的是兩個(gè)主人公的單人鏡頭，分別處于畫(huà)面邊框的兩邊，人物軸線已經(jīng)偏離畫(huà)面軸線，導(dǎo)演運(yùn)用這種開(kāi)放式的構(gòu)圖，表現(xiàn)出主人公此時(shí)此刻是并沒(méi)有什么關(guān)系的兩個(gè)人，同時(shí)導(dǎo)演又配合搖鏡頭的使用，充分表現(xiàn)出兩個(gè)人物之間微妙的關(guān)系，用視覺(jué)的不穩(wěn)定性和運(yùn)動(dòng)感，來(lái)暗喻兩人今后的關(guān)系會(huì)有大的改變。

（二）音樂(lè)的“重復(fù)蒙太奇”

音樂(lè)有促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，渲染氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突等多種功能。在《花樣年華》中音樂(lè)的運(yùn)用就十分講究，不僅有重復(fù)響起的歌曲，還有大提琴的聲音，通過(guò)音樂(lè)把整部影片的曖昧氣氛渲染到了極致。

例如：影片中8次運(yùn)用了相同的音樂(lè)，在表現(xiàn)蘇麗珍和周慕云在樓梯相遇時(shí)，舒緩的慢鏡頭再配上音樂(lè)，就成為兩個(gè)主人公隱秘心事的書(shū)寫(xiě)。這狹窄的樓梯一方面是在制造邂逅，另一方面卻是在扼殺浪漫，兩個(gè)人間這種微妙的關(guān)系和曖昧的氣息被音樂(lè)表達(dá)的淋漓盡致。

（三）道具的獨(dú)特內(nèi)涵

一部影片往往最打動(dòng)人的就是細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)很多都是蘊(yùn)藏在導(dǎo)演對(duì)于道具的運(yùn)用中。在《花樣年華》中導(dǎo)演也運(yùn)用了各種道具，來(lái)促進(jìn)故事的發(fā)展，激發(fā)矛盾沖突，表現(xiàn)人物性格等。

例如：影片中蘇麗珍的所有服飾都是能夠展現(xiàn)中國(guó)女人迷人魅力的旗袍，各種花色的旗袍把張曼玉美妙的身姿給勾勒出來(lái)。美工師張叔平為了這部電影特別為張曼玉量身定做了26套旗袍，而且隨著旗袍顏色的變換，我們能夠感受出蘇麗珍心情的變化以及場(chǎng)景的改變。導(dǎo)演運(yùn)用旗袍也表現(xiàn)了一個(gè)在傳統(tǒng)中國(guó)思想條件下掙扎的女人，一方面既想追隨自己的心，追隨美好的愛(ài)情，另一方面又受到傳統(tǒng)思想的束縛，艱難的掙扎，最后陷入泥潭。

三、象征價(jià)值的深層次展現(xiàn)

影片中最為重要的不是它的表面，而是它的象征意義和象征價(jià)值。我們所要了解的也應(yīng)該是導(dǎo)演所要表達(dá)的深層次內(nèi)涵，這一點(diǎn)在王家衛(wèi)的《花樣年華》中體現(xiàn)的尤為明顯。不管是人物的影子還是影片結(jié)尾的宏偉建筑，都有它們獨(dú)特的深層次內(nèi)涵。

例如：周慕云和蘇麗珍的扮演場(chǎng)景，是運(yùn)用影子來(lái)表現(xiàn)扮演的人物的，在第一次扮演的時(shí)候，他們分別扮演的都是各自的伴侶，所以畫(huà)面中是兩個(gè)影子先行;而在第七次扮演中，周慕云和蘇麗珍分別扮演的是自己，所以影子就消失了。這個(gè)影子其實(shí)也就是他們內(nèi)心的自己，那種想沖破枷鎖，又怕受到道德譴責(zé)的心理狀態(tài)。

影片結(jié)尾處展現(xiàn)宏大建筑的空鏡頭。導(dǎo)演在最后加上了這些空鏡頭，才是真正把影片的主題升華到一個(gè)新高度。導(dǎo)演正是借助這種歷史感，營(yíng)造出一種永恒和一瞬之間的對(duì)峙，從而也突出影片的深層次主題，錯(cuò)過(guò)或許是一種遺憾，但在自然面前卻輕如鴻毛。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，《花樣年華》是一部成就頗深的影片。王家衛(wèi)這個(gè)像詩(shī)人一般的導(dǎo)演，把他的電影也拍的像現(xiàn)代詩(shī)一樣優(yōu)美。本身《花樣年華》描述的是一個(gè)有悖倫理道德的事件，但是在王家衛(wèi)的鏡頭下卻呈現(xiàn)的如此美好。從人物的服飾到畫(huà)面的構(gòu)圖，在到音樂(lè)的配合使用，使得影片呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)味，也隱喻了深刻的內(nèi)涵，營(yíng)造出永恒和一瞬的對(duì)峙。

參考文獻(xiàn)

[1]《隱藏在雷鵬墨鏡后面的世界 《代序》見(jiàn)粟米編著——花樣年華王家衛(wèi)》第2頁(yè).[M].2001.

[2]王海洲.《后現(xiàn)代主義與王家衛(wèi)電影》.[J].2001.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).

[3]陳墨.《生命的呢喃——王家衛(wèi)電影閱讀闡釋》.[J].2001.當(dāng)代電影.

注釋：

[1]《隱藏在雷鵬墨鏡后面的世界 《代序》見(jiàn)粟米編著——花樣年華王家衛(wèi)》一書(shū)第 2 頁(yè)

作者簡(jiǎn)介：

李煥君，女，漢族，1996.06.12，籍貫：山東聊城，山東師范大學(xué)研究生在讀，專業(yè)：廣播電視 。