淺析非物質文化遺產開封汴繡現(xiàn)狀及其保護

開封汴繡是我國傳統(tǒng)刺繡工藝之一，擁有悠久的文化歷史，是河南省非物質文化遺產和國家級非物質文化遺產，它蘊藏濃郁的民族精神。當前，世界各國文化交流日益頻繁，汴繡作為傳統(tǒng)工藝，它的傳承和保護將面臨新的機遇和挑戰(zhàn)。目前，經過不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，汴繡已經穩(wěn)居北方第一繡的寶座，其傳承、保護、開發(fā)、創(chuàng)新都在藝術作品上得到充分的展現(xiàn)。

一、開封汴繡簡介

汴繡擁有悠久的文化歷史，是我國傳統(tǒng)刺繡工藝之一。汴繡起源于宋代，是北宋時期重要的手工業(yè)之一。汴繡是以七朝古都開封為中心并向周邊發(fā)展的，它繼承和弘揚了宋代優(yōu)秀的刺繡手工藝技能和藝術造詣。汴繡以繡工精細、針法細密、圖案嚴謹、格調高雅、色彩秀麗而聞名。因精湛的工藝水平和較高的審美價值，汴繡征服了國內外繡品消費者，被國務院評定為繼蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡四大名繡之外的第五大繡品。憑借獨特的歷史文化價值、時代特色和藝術魅力，汴繡于2006年被確認為河南省首批非物質文化遺產之一，2008年被確認為第二批國家級非物質文化遺產。

汴繡之所以取得如此巨大的藝術成就，離不開當時宋代的政治、經濟、文化、教育的高度發(fā)達。據(jù)史料記載，北宋時期，朝廷設立了“文繡院”來滿足皇室顯貴門對繡品的日常需求，藝人的集聚再次推動了汴繡的創(chuàng)新與發(fā)展，刺繡工藝也達到了登峰造極。新中國成立初期，國內繡品市場被四大名繡所占據(jù)，極具民族特色和地方特色的繡種百花齊放，汴繡的發(fā)展也占據(jù)了一席之地。改革開放后，汴繡的工藝得到進一步發(fā)展與創(chuàng)新，在保留民族風格的基礎上，人們創(chuàng)作出眾多符合時代要求的刺繡作品。

汴繡經過不斷的創(chuàng)新與發(fā)展，現(xiàn)已穩(wěn)居北方第一繡的寶座。汴繡藝術作品充分展現(xiàn)了其傳承、保護、發(fā)展和創(chuàng)新。

二、開封汴繡現(xiàn)狀

目前，國家一直致力于非物質文化遺產的保護和傳承，加大了保護力度，全社會各級、各部門都在響應國家號召，對優(yōu)秀的非物質文化遺產進行保護和傳承。河南省政府提出了“讓文化產業(yè)成為實現(xiàn)河南崛起的新支柱”的發(fā)展理念，這給汴繡的成長發(fā)展創(chuàng)造了有力的條件。為了進一步規(guī)范汴繡行業(yè)，提升品牌效應和規(guī)模效應，開封汴繡行業(yè)協(xié)會于2007年元月正式成立，它的成立讓開封的汴繡更加系統(tǒng)化、規(guī)范化，為開封汴繡的進一步發(fā)展，走出國門，奠定了良好的基礎。汴繡作品成為國家禮品，為其走出國門、走向世界提供了更加有力的平臺。

伴隨汴繡的不斷發(fā)展壯大，品牌文化也逐步加強。汴繡作品作為當?shù)匕傩震佡浭走x，備受當?shù)厝嗣裣矏?，因其發(fā)源于七朝古都開封，在中原地區(qū)有較高的知名度。汴繡因歷史發(fā)展影響，并未像“四大名繡”一樣各據(jù)天下，但亦有一定的名氣。在新的歷史條件下，文化藝術日益豐富，汴繡要在刺繡舞臺上取得更大的成就，就須不斷地加強品牌文化建設，讓品牌效應日益凸顯。

汴繡從原材料的采購到刺繡技術都得到了充足的發(fā)展，高水平刺繡藝人大量出現(xiàn)，刺繡產業(yè)進一步擴張。汴繡的主要材料有布、綢、絲線、帛、綃、綾等，裝裱材料主要在具有濃郁文化氣息的開封當?shù)夭少?，為了保證汴繡作品的質量，絲線等諸多材料則是從絲織業(yè)發(fā)達、技術先進、絲線色彩效果較好的浙江和江蘇采購。汴繡藝術本身技藝嫻熟，為了適應時代的發(fā)展需求，汴繡人不斷對刺繡技法進行創(chuàng)新，在原有的基礎上又創(chuàng)造出雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、滾針繡、墊繡等。技法的創(chuàng)新讓汴繡作品更加藝術魅力。汴繡在注重技法創(chuàng)新的同時，也更加注重汴繡傳承人的培養(yǎng)與發(fā)展。伴隨產業(yè)的不斷革新，一批優(yōu)秀的汴繡美術大師出現(xiàn)，如王少卿、程曼萍、王素華等。截至2008年，汴繡行業(yè)已有國家級和河南省工藝美術大師20位。充足優(yōu)質的原材料、嫻熟的刺繡技術和一大批優(yōu)秀的刺繡藝人促進了開封汴繡產業(yè)的進一步擴張，汴繡不僅在開封以及周邊區(qū)域實現(xiàn)了長足發(fā)展，并逐漸向南方及開外市場擴展，先后在廣州、上海開設分公司，這一舉措邁出了汴繡擴張征程的第一步。

三、開封汴繡發(fā)展困境

新時代，汴繡的發(fā)展面臨新的機遇和挑戰(zhàn)，汴繡要取得長遠的發(fā)展，不是幾個人也不是幾個公司的事情，而是需要社會各界的一起努力。

汴繡與其他四大繡品相比，其影響力仍然相對薄弱。國家和地方政府雖然對汴繡的發(fā)展與保護給予了相關政策的支持和幫助，但是因為其起步較晚、產業(yè)鏈不夠完善、基礎較為薄弱，產生的經濟效益有限，影響了汴繡品牌文化的塑造，其影響力仍然有限。

人才稀缺、科研動力不足阻礙了汴繡的改革、創(chuàng)新與發(fā)展。汴繡的發(fā)展過程中雖然出現(xiàn)了王素華等一批汴繡美術大師，但是后繼人才的匱乏嚴重阻礙了汴繡的改革創(chuàng)新與發(fā)展。雖然汴繡被譽為第五大名繡，但其基礎明顯弱于其他四大名繡，而且汴繡的文獻資料相對較少，這都對汴繡的發(fā)展和傳承造成一定的不便。

四、非物質文化遺產開封汴繡的保護

河南省非物質文化遺產汴繡的傳承需要政府積極參與，為其提供保障。當前，要加強汴繡保護，為其發(fā)展創(chuàng)造有利的環(huán)境，制定相關扶持政策，同時避免政府過度保護、過度干預而造成非物質文化遺產出現(xiàn)保護性破壞。汴繡的保護要以優(yōu)秀傳承人保護為前提，不能以政府制度安排為主。政府只有推動、鼓勵傳承人擔負起對汴繡傳承的義務，才能讓汴繡做到真正的保護。

政府在尊重傳承人的基礎上要為傳承人提供展現(xiàn)的平臺，讓藝有所演之地、物有所售之域，為汴繡提供有力的生存土壤，為汴繡的傳承和發(fā)展提供多種平臺。

（一）汴繡采用多種保護模式

河南省非物質文化遺產汴繡的保護要采用多種模式。

數(shù)字式保護模式又可以稱為記錄性保護模式，是指應用信息技術來改變文化的載體，文化的存儲、展示、傳輸?shù)榷纪ㄟ^現(xiàn)代科學技術來實現(xiàn)。隨著科學技術的快速發(fā)展，多媒體、圖形圖像處理技術日臻完善，網絡平臺的高覆蓋為汴繡數(shù)字化提供了技術支持。逼真的虛擬現(xiàn)實技術、高速的寬帶網絡、先進的信息數(shù)據(jù)庫讓汴繡可以通過計算機終端設備真實再現(xiàn)，讓汴繡生產技藝得到永久保存。

博物館保護模式又可以稱為收藏性保護模式，這種保護模式在我國非物質文化遺產保護中占據(jù)一席之地，但是因場地、人員、費用等問題，保護數(shù)量仍然有一定限制。其主要依靠政府力量，對極其珍貴的民間藝術作品，通過有償購買或捐贈等形式進行收藏保護。河南汴繡的保護可以由當?shù)卣鲗?、企業(yè)參與的方式建立汴繡博物館。博物館的建立應該突破傳統(tǒng)的思想觀念，將傳統(tǒng)手段與現(xiàn)代技術充分融合，建立雙重館藏體系，以更好地增加觀眾的體驗感。

旅游產品的開發(fā)是汴繡保護與傳承的市場化重要途徑。汴繡的保護可以充分與市場結合，進行旅游產品開發(fā)。將汴繡開發(fā)成旅游產品，可以讓游客直觀了解、感受當?shù)靥厣耖g藝術和民俗，通過參與、體驗，游客可以了解汴繡文化遺產的歷史價值和藝術價值。汴繡現(xiàn)場制作展示可以激發(fā)游客的興趣，使其加入學習制作過程，游客參與不僅可以使人感受汴繡的魅力，還能促進消費，產生社會效益和經濟效益。

（二）汴繡應注重完善教育傳承機制

當前，人們要以注重搶救、保護現(xiàn)狀為基礎，加強傳承人的培養(yǎng)，從源頭上有效保護汴繡，只有如此，汴繡才能屹力于民族文化之林。汴繡的傳承需要全民積極參與，只有如此才能為汴繡的傳承營造良好的環(huán)境。

汴繡的傳承應科學有效地建立教育傳承機制，充分利用教育機構，進行教育傳承。學校作為育人場所，承擔著重要責任，通過開設汴繡相關課程、講座，讓廣大師生積極參與，有利于汴繡的傳承，為汴繡傳承人的培育儲備良好的人才。鄭汴地區(qū)的諸多高校對汴繡的保護與傳承具有明顯的優(yōu)勢。地方高等院校要注重培養(yǎng)符合當?shù)亟洕?、社會發(fā)展需要的人才，加強汴繡文化遺產教育，讓汴繡文化變得不斷高雅，為汴繡發(fā)展提供充足的后備人才。

五、結語

汴繡是中華民族文化遺產的瑰寶，見證了一個歷史時期的繁榮和文化、經濟的發(fā)展，展現(xiàn)了中華兒女豐富的想象力和精湛的刺繡技藝。汴繡作為國家級非物質文化遺產，體現(xiàn)了汴繡作品和汴繡技藝在中國民族文化歷史長河中占據(jù)重要的地位。當前，政府、企業(yè)、個人都要勇于承擔繁榮汴繡文化的艱巨任務和使命。通過社會的集體努力，汴繡文化一定會在新時代綻放異彩。

（鄭州信息工程職業(yè)學院）

作者簡介：張許樂（1986-），男，山東萊州人，本科，講師，研究方向：環(huán)境藝術設計。