淺析明代藝術(shù)市場對仇英繪畫風(fēng)格的影響

鄒小宇

作為一名出身漆工的畫家，能夠與其他三位文人畫家并稱為“吳門四家”，仇英一定有獨特之處。他的畫作精工巧麗，與吳門畫派的文人氣息似乎相去甚遠，吳門四家中，其他三位都是詩書畫皆擅之士，而仇英不擅詩文書法，畫面上多為僅落窮款的構(gòu)圖，他也因此被歸入“畫工”之流。值得一提的是，仇英的畫作雖精工巧麗卻工而不僵，巧而不甜，尤其是他的水墨作品有一種雅逸、清淡的風(fēng)格。而他的這種風(fēng)格的形成受到多方面因素的影響，如個人才能和機遇、師承關(guān)系、當(dāng)時的藝術(shù)市場和文人畫的審美取向等。本文通過對仇英所處時代的社會背景和書畫市場的分析，研究了當(dāng)時的文人畫背景、書畫價格定位、收藏家與消費者審美取向，探析了這些因素對仇英繪畫風(fēng)格的影響。

一、社會背景

（一）文人畫在當(dāng)時的發(fā)展對仇英的影響

文人畫在明代發(fā)展成熟，詩文書法入畫已經(jīng)成為一種繪畫創(chuàng)作的慣例，這種創(chuàng)作模式增加了新的元素，使繪畫的個性更強。繪畫題材選擇也與前代不同，元代人的繪畫題材多為雅逸的山水和人格化的花鳥，抑或是佛道人物，抒發(fā)元人內(nèi)心的孤寂隱逸的審美境界。而明代人主要選擇與世俗相關(guān)的題材，追求雅致秀逸風(fēng)格的同時，通過繪畫手法和題款詩文強調(diào)個性化的風(fēng)格。例如，唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》所題寫的自撰詩就具有作者本人經(jīng)歷的深刻體會。而仇英并不擅長寫詩和書法，在這種背景下，為了追求文人畫的審美取向，他只有竭盡所能地在畫面經(jīng)營中努力營造畫面的詩意性和個性。

（二）明代書畫市場的發(fā)展現(xiàn)狀

吳明娣《中國藝術(shù)市場史研究對象及相關(guān)問題》指出，明代書畫市場交易方式分為隱性交易和顯性交易兩種。從收藏家角度是隱性交換，從現(xiàn)金交易是顯性交易。仇英的作品交易方式兩種都有，一方面，他的重要作品收藏者和資助者項元汴對他進行資助和供養(yǎng)，仇英為項元汴有償繪制了大量的佳作。另一方面，其他收藏家如周鳳來也有償請仇英為他作畫，最著名的就是為他的母親八十歲壽辰所作的《子虛上林圖》酬金千兩。在這種情況下，仇英的繪畫題材和風(fēng)格必定受到訂件人即收藏家的制約。

（三）收藏家與消費者的審美取向

一般來說，收藏家的文化素質(zhì)和藝術(shù)素養(yǎng)比較高，他們都家藏豐富，收藏的作品多為古代名家作品且藝術(shù)質(zhì)量較高，耳濡目染加上專業(yè)訓(xùn)練使他們的藝術(shù)品位和審美取向較高。他們是書畫市場的高端消費者，他們大都具有文人和傳統(tǒng)傾向。所以，他們的訂件要求都具有較高的難度和藝術(shù)品質(zhì)。例如，在寓居收藏家項元汴家中時，仇英為項氏臨摹家藏作品百余幅，皆為精品。

普通消費者即為市民階層，文化程度不高但是又有一定的審美追求，大部分喜歡工麗風(fēng)格。

（四）價格定位

由于當(dāng)時的繪畫市場并不是如同今天現(xiàn)代社會成熟的經(jīng)營模式，也沒有明顯的明碼標(biāo)價，因此仇英繪畫的價格需要進行考察。李萬康《中國古代繪畫價格論稿》提到，仇英的畫作價格約為每幅十兩左右，個別佳作能達到五十兩之多。根據(jù)當(dāng)時征收田賦的糧食價格，十兩白銀可以購買三四十石糧食，相當(dāng)于五六千斤，可見仇英作品的價格是很高的。

當(dāng)時，許多交易不是明碼標(biāo)價的顯性交易，而是隱性交易，甚至交易以物易物形式，但仇英作品價位高是真實存在的。比如，他長期居住在經(jīng)濟資助者家里，幫助雇主復(fù)制和創(chuàng)作繪畫。得到的回報不是金錢，但是如果折算成貨幣，這也是為數(shù)不少的。他曾經(jīng)寓居項元汴家十余年，寓居周鳳來家六年。

二、書畫市場對仇英繪畫風(fēng)格的影響

在隱形消費市場中，仇英的經(jīng)濟資助者常常要求他臨摹和創(chuàng)作指定畫幅和題材，這在很大程度上影響并塑造了仇英繪畫的風(fēng)格。

（一）臨摹品的選擇

能夠?qū)Ξ嫾姨峁┙?jīng)濟支持者往往是家中富有收藏的人，有些作品深得他們的喜愛，當(dāng)作品有毀損或者有其他需要時，便會要求仇英為其復(fù)制作品。寓居項元汴家時，按照項元汴的要求，他臨摹了不少藏品，如《臨宋元六景圖》《臨蕭照瑞應(yīng)圖卷》《臨李公麟獨樂圖卷》等，這些作品的原作都是工細一路的細筆青綠山水，仇英在臨摹過程中也學(xué)習(xí)了這種繪畫風(fēng)格，在其中吸收營養(yǎng)，為形成自己的風(fēng)格打下基礎(chǔ)，他現(xiàn)在存世的許多精品畫作都是細筆的青綠山水，這種風(fēng)格也是仇英區(qū)別于他人的顯著標(biāo)志之一。

（二）創(chuàng)作題材的選擇：包括命題作品

在仇英寓居雇主家中時，除了臨摹作品，他還要按照雇主要求進行一些命題創(chuàng)作，命題創(chuàng)作內(nèi)容包括題材的選擇、繪畫手法和風(fēng)格的取向，都要受到雇主的指定委托，這在仇英繪畫風(fēng)格的形成過程中起到了重要的影響。例如，市民喜歡神仙傳說題材，相關(guān)作品有《吹簫引鳳圖》《群仙會祝圖》，這些題材寄托了人們美好的理想和愿望。

在這些指定題材創(chuàng)作中，有相當(dāng)一部分作品的畫幅巨大。例如，《職貢圖》縱29.8厘米，橫580厘米，如此大尺寸巨制中，山水連綿蜿蜒，云霧繚繞，人物眾多，皆一絲不茍地描繪，場景設(shè)計節(jié)奏明快，設(shè)色典雅工麗。

（三）創(chuàng)作方法的取向：工細手法，色彩運用

在這些命題創(chuàng)作中，畫作的風(fēng)格也包含在命題內(nèi)容之內(nèi)，也就是說，雇主要求仇英繪畫的內(nèi)容除了題材之外，還有風(fēng)格也要符合他們的審美追求。雖然題材和主題甚至表現(xiàn)手法被雇主限定，但是仇英仍然有大量的空間來發(fā)揮自己的才能，展現(xiàn)出一個成熟的有著自己獨特風(fēng)格的畫家的水準。在這些作品中，仇英能夠?qū)⑴R摹所學(xué)的技法和風(fēng)格自然融合在一張畫作中而毫無拼湊生硬之感，例如，他應(yīng)周六觀要求為其母九十歲壽誕而作《子虛上林圖》，其金碧山水技法來源于宋人，人物、鞍馬等也從古人中來，同時代的文嘉曾記載這張畫，稱其經(jīng)年而作，而這里繪畫的題材和風(fēng)格的選擇也體現(xiàn)了作者和委托者共同的審美追求。

三、結(jié)論

在當(dāng)時書畫市場和消費者審美取向的影響下，仇英的繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出題材廣泛、手法多能的特點，既擅長水墨，又工于青綠，風(fēng)格特征多樣，既有文人畫的意境，也有院體畫的工細和巧麗。在書畫市場的要求下，他大量臨摹古代作品，打下了堅實的傳統(tǒng)基礎(chǔ);創(chuàng)作了大量的花鳥、青綠山水、人物畫作品，為中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展增添了精彩的一筆。

（連云港師范高等?？茖W(xué)校）

基金項目：本文系2018年度江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究“明代書畫消費研究——以仇英為例”（項目編號：2018SJA1719）的階段性研究成果之一。