愛(ài)在離別時(shí) 遇見(jiàn)最相思

黃子洋

摘要：以南宋詞人陸游的詞《釵頭鳳·紅酥手》為歌詞而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有數(shù)個(gè)版本，其中以作曲家戴于吾作曲的版本最具代表性。音樂(lè)旋律流暢動(dòng)人、跌宕生韻。伴奏織體陰暗柔和、凄美悲切。

關(guān)鍵詞：陸游 ?戴于吾 ?古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲 ?《釵頭鳳》 ?音樂(lè)旋律 ?伴奏織體

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）17-0037-03

《釵頭鳳·紅酥手》是一首以詞人的愛(ài)情故事為題材的作品，短短六十字的詞作，言雖短，意卻長(zhǎng)，用最高文學(xué)體裁樣式呈現(xiàn)出陸游那一段悲痛的愛(ài)情生活。

紅酥手，黃滕酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳;東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透;桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托，莫、莫、莫。

陸游二十歲時(shí)，娶唐琬為妻，婚后伉儷情深，琴瑟和諧。然而不久，陸游即與妻子離異，其中的原因，有宋人記載到“放翁少時(shí)，二親教督甚嚴(yán)。初婚某氏，伉儷相得，二親恐其惰于學(xué)業(yè)，數(shù)譴婦。放翁不敢逆尊者意，與婦訣”。新婚夫妻恩愛(ài)有加乃人之常情，但其父母卻怕因此影響到陸游學(xué)業(yè)，再加兩人結(jié)婚多年無(wú)子，陸母逼迫陸游休妻。離異數(shù)年后兩人再次相遇于沈園，唐婉已做他人婦，此情此景不由使陸游感慨萬(wàn)分，為感唐琬之情，寫(xiě)下了千古流傳的《釵頭鳳·紅酥手》毫不掩飾地吐露了心中的苦悶與思念之情。陸唐的愛(ài)情悲劇與沈園題詞，引來(lái)后人的無(wú)數(shù)同情之淚與深深嘆息，作曲家戴于吾細(xì)致的研究了這首詞，創(chuàng)作了這首柔和、低沉與深情的古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》。本文曲譜選自楊曙光編著的《中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》，該書(shū)已于2018年人民音樂(lè)出版社出版。本文將從音樂(lè)旋律與伴奏織體兩個(gè)方面對(duì)戴于吾譜曲的《釵頭鳳》進(jìn)行分析。

一、音樂(lè)旋律流暢動(dòng)人、跌宕生韻

《尚書(shū)·舜典》云：“詩(shī)言志，歌詠言”。藝術(shù)歌曲是流動(dòng)的詩(shī)篇，旋律是藝術(shù)歌曲的靈魂。古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作需要遵循一定的原則，但戴于吾作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代音樂(lè)人才，在作曲時(shí)力求探索與創(chuàng)新，在作品中展現(xiàn)出極高的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)追求。《釵頭鳳》雙調(diào)六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換，因此若要為該詞譜曲難度極大，需要相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)功底。作曲家戴于吾細(xì)致的研究了這首詞，創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》。戴于吾擅長(zhǎng)針對(duì)詩(shī)詞特點(diǎn)和不同情感抒發(fā)的需要使旋律與歌詞緊密結(jié)合，這首樂(lè)曲與戴于吾其他古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲一樣，有著濃厚的中國(guó)古典韻味。歌曲《釵頭鳳》以民族E羽六聲加變徵調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，以此來(lái)表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作情感。在整體創(chuàng)作中，作者較多的運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)作曲技法，但在和聲編配上也體現(xiàn)了一定的西方技巧功底，作者熟練地運(yùn)用兩種技法，使詞曲達(dá)到高度契合。就曲式而言，《釵頭鳳》是多樂(lè)句帶尾聲的單二部曲式，曲式結(jié)構(gòu)如下。

前奏以中強(qiáng)的力度開(kāi)始音樂(lè)，鋼琴織體以琶音與和弦為主，沒(méi)有以一般樂(lè)曲使用原位和弦開(kāi)始的方式進(jìn)行創(chuàng)作，而是使用VI56和弦開(kāi)始整首樂(lè)曲。前奏前幾小節(jié)素材來(lái)源基本相同，值得一提的是，作曲家在編配鋼琴伴奏時(shí)，基本避免使用IV級(jí)與VII級(jí)的音與和弦，這一做法類(lèi)似于新中國(guó)成立初期對(duì)于“中國(guó)式和弦”探索應(yīng)用。在前奏即將結(jié)束時(shí)，節(jié)奏不斷變得密集，并一直強(qiáng)調(diào)E羽調(diào)式的省略re、fa、si音的I級(jí)13和弦，也正是因?yàn)榇祟?lèi)和弦，讓聽(tīng)眾從聽(tīng)覺(jué)上感受到濃厚的中國(guó)風(fēng)，以較強(qiáng)的民族色彩引入人聲段落。

A段為方整句式，旋律發(fā)展為典型的中國(guó)式手法——起承轉(zhuǎn)合，9～10小節(jié)為旋律的“起”，11～12小節(jié)為“承”，13～14小節(jié)為“轉(zhuǎn)”，15～16小節(jié)為“合”，旋律發(fā)展呈小波浪式，起伏不大，級(jí)進(jìn)發(fā)展，透出一絲凄婉與哀嘆。旋律較多在第13小節(jié)達(dá)到A段最高潮，在這之中的起承轉(zhuǎn)合各個(gè)內(nèi)部都互有聯(lián)系，si音在旋律發(fā)展中有重要作用，例如旋律以si音開(kāi)頭。A段和聲較為中國(guó)式，以E羽I級(jí)13和弦開(kāi)始，第11小節(jié)出現(xiàn)了E羽六聲同宮調(diào)式的的重屬和弦（G：VII6/V），更像是短暫離調(diào)到A調(diào)上的I級(jí)和弦，使樂(lè)曲氣氛更加濃厚，在第16小節(jié)和聲離調(diào)到F調(diào)上的II56和弦上。詞句極具畫(huà)面的質(zhì)感，用“紅”“黃”“柳”明示或暗示明艷的風(fēng)景，與暗淡的情感色調(diào)形成對(duì)比，戴于吾用中強(qiáng)的力度，緩慢的節(jié)奏，平緩的旋律線(xiàn)條展現(xiàn)出即使一片紅花柳綠的春光，也無(wú)法照亮陸游悲戚蒼白的心靈世界。

A′段在音樂(lè)旋律上與A段內(nèi)部互相聯(lián)系，也呈起承轉(zhuǎn)合發(fā)展，音與音之間起伏更大，出現(xiàn)了音的大跳，和聲也更為復(fù)雜與豐富，加以用弱起漸強(qiáng)的力度變化來(lái)控訴“東風(fēng)”太過(guò)強(qiáng)勁，縱使再相愛(ài)也不得不分離的悲痛。在A′段起承轉(zhuǎn)合結(jié)束后，出現(xiàn)了7小節(jié)的補(bǔ)充句，歌詞對(duì)應(yīng)的是：“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”，使得該部分得到強(qiáng)調(diào)，從主音開(kāi)始旋律下行，最后回到主音上結(jié)束，這六個(gè)“錯(cuò)”字的旋律給人一種恍惚的游離之狀。倚音、頓音以及短時(shí)值休止符的使用，強(qiáng)調(diào)了作者遙想當(dāng)年，只能感嘆錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)的極復(fù)雜與痛苦的無(wú)奈之情。

B段為全曲的高潮段落，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，使得這段旋律較為緊湊、鏗鏘有力，情緒層層緊扣，頗有中國(guó)戲劇的感覺(jué)。在55～66小節(jié)，和聲變得復(fù)雜，情緒變得更激烈，池閣美景，無(wú)心觀賞;山盟海誓，無(wú)處表達(dá)。旋律發(fā)展運(yùn)用了自由模進(jìn)的手法，將陸游心中的撕心裂肺的傷恨展現(xiàn)得淋漓盡致。B段末尾轉(zhuǎn)調(diào)到F調(diào)的V7和弦上進(jìn)入尾聲。

尾聲也可細(xì)分為兩個(gè)部分，第一部分為68～70小節(jié)，為第二部分更激烈的情緒做準(zhǔn)備。第二部分從全曲最高音漸慢地飄逸而下，和聲為bB調(diào)的V7和弦，感情在這里到達(dá)宣泄高潮。在第70小節(jié)，出現(xiàn)bB調(diào)VII7和弦，使旋律變得有色彩性，并推向第71小節(jié)的尾聲高潮，最后在第72小節(jié)回歸E羽調(diào)式，并在重屬和弦上落入最后的結(jié)束。

在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》中，戴于吾用濃厚的中國(guó)風(fēng)格來(lái)表達(dá)悲傷凄婉的歌詞情緒與意境，旋律充滿(mǎn)詩(shī)意與美感，體現(xiàn)出戴于吾豐富的藝術(shù)想象力與深厚的作曲功底。歌曲在旋律上多為級(jí)進(jìn)，少量出現(xiàn)大幅度跳進(jìn)的情況，呈現(xiàn)出柔和、深情、細(xì)膩和婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，處處充滿(mǎn)了陰郁、低吟和惆悵的色彩，這一點(diǎn)與陸游在《釵頭鳳·紅酥手》中描寫(xiě)的凄美愛(ài)情悲劇故事吻合。戴于吾將旋律與詞作內(nèi)涵渾然一體動(dòng)人，用心弦又符合詞章內(nèi)容的旋律，道盡詞作背后的“情”。

二、鋼琴伴奏陰暗柔和、凄美悲切

“寓情于景、情景交融，是中國(guó)藝術(shù)家傳統(tǒng)的美學(xué)思想，也是他們浪漫主義精神的體現(xiàn)，作曲家充分地發(fā)揮了自己的想象力與創(chuàng)造性，成功地發(fā)揮了鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其從單純的伴奏功能中走出來(lái)，融入歌曲的情感，以豐富多樣的表現(xiàn)手法，渲染詩(shī)歌的意境，塑造動(dòng)人的音樂(lè)形象”。戴于吾綜合使用和聲性和復(fù)調(diào)性織體寫(xiě)作伴奏，或根據(jù)詞章的需要綜合使用兩種織體形式;或以和聲為主將歌曲的旋律根據(jù)音樂(lè)的需要放在伴奏中，以變化重復(fù)歌曲的旋律或和弦音型代替旋律等形式出現(xiàn);或使用了復(fù)調(diào)性織體寫(xiě)作，從不同側(cè)面來(lái)塑造音樂(lè)形象，豐富和完善音樂(lè)的表現(xiàn)力。

《釵頭鳳》的前奏用鋼琴模仿箏的音響，大量使用琶音，以達(dá)到陰暗、柔和的音響效果，用婉轉(zhuǎn)跌宕的旋律表現(xiàn)詩(shī)人凄楚、悲憤的心情，增加了傷感的氣氛。一路下行的音調(diào)也似乎預(yù)示著一個(gè)悲傷故事的開(kāi)始。在第3小節(jié)的弱位還出現(xiàn)了一拍的波音，第6～8小節(jié)將同一和弦反復(fù)疊加，層層推進(jìn)，把悲傷感推到高潮，但此處漸弱的記號(hào)，又恰如一聲聲嘆息，更增添了對(duì)過(guò)去美好愛(ài)情的眷念，刻畫(huà)出陸游心中的悵然與無(wú)奈，為歌曲的展開(kāi)拉開(kāi)序幕。樂(lè)曲前奏為后面凄美愛(ài)情故事的展開(kāi)做鋪墊，好似那說(shuō)故事前的回望遙想。

鋼琴伴奏在A段中以和弦、琶音織體為主，并且主要負(fù)責(zé)旋律填空，填補(bǔ)人聲長(zhǎng)音部分，豐富旋律。A′段逐漸高潮，鋼琴伴奏織體變得復(fù)雜，和聲更為豐富，使得音樂(lè)更加豐滿(mǎn)，更加緊張。詞人更是用“東風(fēng)”來(lái)象征母親，因此戴于吾在此處伴奏用到了中強(qiáng)的力度與人聲中弱的力度進(jìn)行對(duì)比。第18小節(jié)與20小節(jié)都用到了三連音的伴奏型，第20小節(jié)還使用了支聲復(fù)調(diào)的手法，即和聲由歌曲旋律加花而來(lái)，襯托旋律，突出“惡”“薄”，加深對(duì)被迫分離的悲憤與愁苦的色彩。第21～25小節(jié)，下聲部是由主題旋律構(gòu)成的固定音調(diào)，形成持續(xù)音聲部，上聲部依然為和弦音型，這樣的結(jié)合形式也具有復(fù)調(diào)因素，從側(cè)面寫(xiě)出憂(yōu)愁的情緒與離別之后的無(wú)限思念。第18～25小節(jié)左手伴奏好似采用希臘、拉丁古詩(shī)揚(yáng)揚(yáng)格的韻步，重復(fù)相同的音程或顫音伴奏，很好地強(qiáng)化了無(wú)奈、憤怒的強(qiáng)烈情感。第25～30小節(jié)作為補(bǔ)充句，伴奏模仿前奏部分伴奏織體與主題材料，在歌聲的長(zhǎng)時(shí)值處，還加入了和弦外音，并延續(xù)采用前奏部分的織體形態(tài)，與歌聲形成互補(bǔ)、連貫的效果，為段落的轉(zhuǎn)換起到了很好的過(guò)渡作用，既是上句的回應(yīng)與補(bǔ)充，又是下句的過(guò)渡。

B段的音樂(lè)開(kāi)始變得越發(fā)緊湊，1/4拍的出現(xiàn)，使得音樂(lè)鏗鏘有力，似要將這段悲傷的愛(ài)情故事一字一句地道出，將這相思之切、眷念之深表達(dá)得擲地有聲。整個(gè)B段的鋼琴伴奏織體為簡(jiǎn)潔而有力的和弦，在節(jié)奏上將柱式和弦與整小節(jié)休止有機(jī)安排在一起，均衡的伴奏貫穿后半段，這種音型的選擇，準(zhǔn)確地表達(dá)了主人公濃烈的感情，為歌曲的情緒烘托作了很好的鋪墊。和聲在使用正格進(jìn)行的同時(shí)，大量使用了三和弦加八度音的手法，增加了民族風(fēng)格。

“在各層次節(jié)奏相同的伴奏織體中，由于節(jié)奏鮮明，對(duì)一些戲劇性的音樂(lè)情節(jié)有強(qiáng)烈的烘托效果”伴奏上聲部是與歌曲旋律相同的伴奏旋律聲部，這也使得歌唱聲部更為厚重有力。經(jīng)過(guò)一小節(jié)無(wú)限延長(zhǎng)的過(guò)渡句之后，歌曲進(jìn)入尾聲部分，“山盟雖在，錦書(shū)難托”永遠(yuǎn)的誓言還在，可是錦文書(shū)信再也難以交付，濃烈的感情傾瀉而出。第70小節(jié)和弦的分解形式與歌曲在節(jié)奏上形成疏密結(jié)合的互補(bǔ)，有效地增強(qiáng)了作品的感染力，為最后的情感宣泄作鋪墊。尾聲再次使用前奏伴奏音型，形成再現(xiàn)呼應(yīng)的效果，尾聲是前奏的變化重復(fù)，對(duì)答似的前奏、補(bǔ)充、尾奏讓音樂(lè)氛圍貫穿始終。歌曲在結(jié)束處第76小節(jié)，伴奏的低音采用震音的形式，賦予一定的戲劇色彩，第77小節(jié)伴奏低聲部采用八度音程使音區(qū)下行，音域拓寬，與歌曲的旋律同時(shí)完滿(mǎn)結(jié)束在主音上。

戴于吾以傳統(tǒng)的民族調(diào)性思維為原則，并擅長(zhǎng)運(yùn)用富于變化的色彩性和聲語(yǔ)言捕捉作品中朦朧的詩(shī)意，這幾乎成為他個(gè)性化風(fēng)格的重要因素之一;在本曲伴奏節(jié)奏型的設(shè)計(jì)上，他按照詩(shī)詞內(nèi)容的需要和情緒的發(fā)展加以相應(yīng)的變化，使音樂(lè)與人的情思宣泄有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，將詩(shī)人的無(wú)奈與憤怒的內(nèi)心感情展露無(wú)遺。

總的來(lái)說(shuō)，戴于吾作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代音樂(lè)人才，在作品中展現(xiàn)了極高的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)追求，《釵頭鳳》的旋律更是流暢動(dòng)人、跌宕生韻。戴于吾按照詞作內(nèi)容的需要和情緒的發(fā)展加以相應(yīng)的變化，使音樂(lè)與人的情思宣泄有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，鋼琴伴奏陰暗柔和、凄美悲切。一別十年，物是人非，久別重逢，帶來(lái)的不是欣喜而是綿綿無(wú)絕期的悲痛，或許愛(ài)情永遠(yuǎn)是塵世間最有吸引力的風(fēng)景，讓人沉醉，惹人尋味。

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