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    從劉天華二胡曲談二胡基本功的重要性

    2020-10-09 14:26:06任靖
    藝術大觀 2020年21期
    關鍵詞:基本功訓練演奏技法

    任靖

    摘 要:劉天華二胡曲是在二胡藝術發(fā)展史上的經典之作,想要更好地詮釋樂曲內涵氣質和音樂思想,必須要重視扎實的基本功,包括基本發(fā)音、音色變化、音準訓練、演奏技法等方面。本文從劉天華的二胡曲為出發(fā)點,在基本功訓練的重要性和訓練方法進等方面進行研究,希望為二胡演奏者們提供有意義的參考。

    關鍵詞:劉天華二胡曲;基本功訓練;演奏技法

    中圖分類號:J632文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2020)21-00-02

    劉天華(1895年-1932年)在二胡藝術發(fā)展史上具有不可磨滅的功績,他重視國樂,推進國樂進步,把西洋的音樂藝術運用于國樂的改進,創(chuàng)辦“國樂改進社”,致力于發(fā)展中國民族音樂,并把二胡從伴奏樂器提升為獨奏樂器。劉天華一生創(chuàng)作了二胡練習曲四十七首、二胡樂曲十首、琵琶練習曲十五首、琵琶樂曲三首、絲竹合奏曲一首,這些曲目從創(chuàng)作至今,都被大多數演奏者所學習、演奏。

    在這些音樂作品中,十首二胡樂曲堪稱二胡藝術發(fā)展史上的經典之作,這十首二胡曲的難度各異,所形成的音樂風格也有獨特的韻味。他創(chuàng)作的《良宵》《月夜》《閑居吟》《燭影搖紅》旋律優(yōu)美,具有歌唱性,表現了舒適、悠閑的心情;《獨弦操》《悲歌》《苦悶之謳》《病中吟》更多地體現了知識分子在舊社會中苦悶、彷徨、掙扎,要求社會進步的激越之情;《空山鳥語》生動地模仿山間鳥兒嬉戲、鳴叫的景象;《光明行》運用了西方音樂中大三和弦的琶音及轉位的作曲手法,音樂風格明亮、樂觀,表現了對社會美好未來的向往和憧憬。

    近年來,每一位二胡學習者、演奏者都十分重視劉天華的二胡曲,并一致認為這些曲目在學習二胡演奏的過程中是必不可少的。劉天華的二胡曲沒有過多的快速炫技,更多的是講究音樂表現的內涵氣質和音樂思想。想要演奏好劉天華二胡曲,必須要有扎實的基本功,這包括右手的基本發(fā)音、力度變化等技巧的把握,還有左手的音準控制、滑音、揉弦等技巧的使用。

    一、右手基本功訓練及演奏技法

    二胡豐富的音響色彩和音色變化離不開正確的發(fā)音,這就要求右手的持弓動作要規(guī)范,右手食指松弛地平放在弓桿外側,中指和無名指并排放在弓桿與弓毛之間,拇指自然搭在弓桿上,使弓桿處于食指與拇指之間。正所謂“慢工出細活”,良好的發(fā)音需要慢長弓的訓練,在慢速運弓的過程中去細細地體會貼弦的摩擦力。在練習拉弓時,左手輕握琴桿,右手放松持弓,大臂、肘關節(jié)、小臂連貫的出弓,手腕也要靈活地向右?guī)С觯拐麄€右臂處于一種輕松、自然的弧線狀態(tài),拉外弦時,右手的中指和無名指把弓桿輕輕地向外弦方向頂出,感覺就像這兩個手指背面在觸弦,這樣發(fā)出的外弦音色明亮通透;拉內弦時,右手的中指和無名指把弓毛輕輕地向內弦上用力,運弓的過程中體會內弦的振動,音色渾厚飽滿結實。在練習推弓時,右手手腕要向左靈活地轉換,隨之小臂、肘關節(jié)、大臂進行連貫的推弓動作。這其中需要注意的是,每根弦上拉弓和推弓相互轉換時候,手腕要起充分連接的作用,拉弓到弓尖的時候,就要提前做好推弓的動作,手腕及時地的轉換方向,反之,推弓轉拉弓的時候也是要把手腕及時轉換方向,這樣子才能減小推、拉弓之間的換弓痕跡和噪音,使音色聽起來連貫自然,尤其是在慢板旋律中,更要講究音與音之間的貫通。[1]

    例如《閑居吟》的第一段如歌的慢板,這一樂段整體都是慢速演奏,這就特別考驗演奏者的慢弓基礎,要做到平穩(wěn)流暢、銜接自然,不可在運弓轉換的過程中出現痕跡,表現出細膩流暢的旋律。

    除了重視右手的基本發(fā)音,還要會靈活地使用各種力度變化,例如頓音、重音、漸強漸弱等等。在演奏頓音時,右手的手腕在出弓前就要做好充分的準備,手腕要緊繃,不要松松垮垮的,在出弓一瞬間集中力量,隨即馬上放松下來,使音色聽起來具有爆發(fā)力和彈性。

    例如《光明行》的引子和第一段(如圖一):

    《光明行》引子和第一段的演奏就大量運用了頓音、重音、強弱變化等手法,頓音要非常的短促、有力,模仿像鼓點一樣的節(jié)奏感;重音要把弓毛緊貼在弦上,手腕和小臂同時用力,運弓飽滿扎實,同時弓速加快,“大刀闊斧”地把弓拉開,發(fā)出的音色堅實飽滿,給人一往無前的精神氣概,這與樂曲的格調也是十分吻合的。在第一段中,還特別強調力度的變化,在兩小節(jié)的過程中要迅速地進行漸弱演奏,這就要把運弓力度變化運用得非常靈活。在運弓過程中,“長強短弱”是一個基本的變化手段,在相同的音符時值下,運弓長度越長,弓速越快,力度就會加強,運弓長度越短,弓速越慢,力度就會減小,所以在旋律的進行中,力度的變化和運弓的長短快慢是密不可分的。當然,想要有靈活的運弓技巧,隨著樂曲做出各種力度變化,就要重視慢長弓的訓練,在慢速運弓的過程中,細細地體會右手和右臂各個部位用力地感受,在弓子的行進中,做到每一弓段都能輕而易舉地用上力,這樣才能在旋律需要時進行豐富多彩的力度層次變化。

    二、左手基本功訓練及演奏技法

    在左手基本功訓練中,首先要進行的就是音準訓練。音準就像一個“定海神針”,所有音符的發(fā)聲都離不開音準,良好的音準是樂曲演奏的基礎。由于二胡的樂器形制特點,在它兩根弦下方是沒有像琵琶那樣的品位去固定按弦的音位,也沒有像西洋拉弦樂器的指板去控制按弦之后的音高,所以在按弦的位置、力度、觸弦面都有非常高的要求。按弦時,虎口要輕輕地卡在千斤線下方,小臂放松下垂,拇指自然彎曲,用食指、中指、無名指、小指的指腹位置去放松按弦,用最自然的力度從琴弦正面下指,把內外兩根弦都按到,這樣才可能使音色圓潤清晰。

    在劉天華的二胡曲中,大多用的是五聲音階調式,強調五正聲,偶爾加入“4、7”和升降變化音,這正體現了他把西洋作曲法運用到了中國民族音樂中,這也要求演奏者有很好的音準概念,手指能夠完全地控制音準。在進行二胡音準訓練時,最先用到的就是音階訓練。從第一把位開始練習各調音階,要嚴格區(qū)分各個調的指距排列,相鄰兩個音是大二度時,指距分開,相鄰兩個音是小二度時,指距并攏,具體的分開與并攏的距離,還要靠演奏者仔細地分辨,比較直接的方法是可以用校音器進行校對,也可以通過多聽音響,培養(yǎng)音準的概念,從而自主分辨音準是否準確。第一把位訓練完,就是第二把位、第三把位,甚至達到第四把位,把位越靠下,指距越窄,這對于每一位演奏者來說,都是要經過漫長的嚴格訓練才能更好地控制音準。

    訓練好了音準之后,就要進行揉弦、滑音、打音等左手技法的練習。揉弦在二胡樂曲中十分常見,它所產生的音高波動,使音樂聽起來生動形象,不再是干巴巴的效果。其中最為基礎的是滾揉,手指按在弦上,以左手手腕為軸,隨著手掌上下扇動,帶著按弦手指在琴弦上做指關節(jié)屈伸動作,產生輕微的音高變化,主要表現優(yōu)美、輕松的風格。

    例如《良宵》的第一段慢板段落中,要表達輕快如歌的旋律感,在一拍及一拍以上的音符上使用滾揉,就可以很好地體現出來優(yōu)美動聽的歌聲效果。

    在二胡演奏中,滑音也是一個十分重要的技法,按弦手指在琴弦上進行上下滑動,隨著滑動幅度和速度的變化,這要根據具體的音樂表現進行,產生不同的音響效果,可以有夸張的大滑音,也可以有細膩的小幅度滑音。滑音技法在《空山鳥語》中的運用是非常多的,用于模仿空山中百鳥爭鳴的音響色彩。

    例如《空山鳥語》的第五段(如圖二):

    這個段落大篇幅的使用上滑音和下滑音來模仿鳥聲陣陣的效果,在演奏中,滑音速度要快,手指要非常靈活松弛,根據旋律的發(fā)展,突顯個性化的效果,演奏者可以設計不同的滑音幅度,在滑音的過程中還要注意音準的控制,不能“只有滑、沒有音”,這對演奏者是一個很大的挑戰(zhàn),歸根結底在于基本功音準和音階的訓練,手指要對每一個音位都能很好地控制。

    由此可見,演奏者表現出樂曲內涵、音樂風格、形象處理,就要能夠準確地掌握和運用二胡的各類演奏技法,這每一種演奏技法和基本功的訓練都是密不可分的。劉天華二胡曲作為二胡藝術發(fā)展歷程中重要的一部分,它值得每一位二胡演奏者去刻苦練習,只有打下扎實的基本功,才能完美的詮釋樂曲,在樂曲的演奏中綻放出精彩。

    參考文獻:

    [1]林晨.劉天華二胡曲創(chuàng)作中的對話思維探析[J].當代音樂,2020(05):153-154.

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