淺談德加的繪畫藝術(shù)

王馨菁

摘 要：德加，以畫芭蕾舞女而聞名，在印象派致力于室外繪畫的眾畫家中當(dāng)屬另類，強(qiáng)調(diào)用記憶的方法作畫并在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，是一個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，在繪畫領(lǐng)域頗有建樹的杰出畫家，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的瞬間取景和綜合繪畫技法是他的藝術(shù)創(chuàng)新所在，本文從德加生平和藝術(shù)特征方面分析他繪畫的形式和題材的創(chuàng)新以及特立獨(dú)行的構(gòu)圖特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：印象派;藝術(shù)創(chuàng)新;室內(nèi)繪畫

中圖分類號(hào)：J20文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）09-00-02

19世紀(jì)印象派是西方繪畫史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，憑借藝術(shù)創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，打破了西方古典繪畫的歷史傳統(tǒng)和矯揉造作的中世紀(jì)騎士文學(xué)的浪漫主義，具有劃時(shí)代的意義。印象主義是集柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義于一身，受到19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)，注重在繪畫中對(duì)室外光線的研究和表現(xiàn)。這一時(shí)期的歐洲畫家們嘗試將繪畫擺脫文學(xué)的影響，更多地關(guān)注繪畫語言本身，而德加正是在這一背景下受其影響走出了自己的繪畫語言道路。[1]

眾多印象派畫家中，德加其特殊性一方面源自他繪畫題材與眾不同;另一方面相較于其他的印象派這些人，德加對(duì)藝術(shù)形式創(chuàng)新的思考卻另辟蹊徑。當(dāng)印象派畫家們將畫架搬到室外，利用光線、色彩、氛圍、筆觸分析捕捉戶外自然景物的時(shí)候，德加卻是將繪畫的目光從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，在題材的選擇和處理構(gòu)圖以及色彩的運(yùn)用上都做了嘗試，在歌舞劇院、女帽店、咖啡館和洗衣店里的女性題材都是真實(shí)存在，捕捉到這類題材真實(shí)的瞬間后，試圖將古典主義和現(xiàn)代相結(jié)合體現(xiàn)在繪畫形式中，這種全新的創(chuàng)作模式通過他的作品以及繪畫的一系列題材可進(jìn)行分析。從某種意義上講，德加不是典型的印象派畫家，他與印象派的聯(lián)系主要在于對(duì)瞬間感受的捕捉，那就是將運(yùn)動(dòng)中的主體的某個(gè)瞬間定格在畫布上，大部分人是畫戶外自然風(fēng)光，而他則是憑借自己的觀察和記憶捕捉的瞬間印象，用印象派表現(xiàn)光色的技巧來描繪室內(nèi)的人物活動(dòng)，具有鮮明的獨(dú)特性，真實(shí)地再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人與動(dòng)物等各種復(fù)雜優(yōu)美的瞬間動(dòng)態(tài)。[2]

一、德加的古典主義教育背景與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傾向

埃德加·希萊爾·德加（Edgar Degas，1834—1917），他的父親是銀行家，母親是芭蕾舞演員，出身于法國富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭，從小畫畫就得到家人的支持，中學(xué)時(shí)期曾接受過嚴(yán)格古典主義教育訓(xùn)練，中學(xué)畢業(yè)后接觸過法律專業(yè)，后來考入巴黎美術(shù)學(xué)院，受安格爾古典主義傳統(tǒng)的專業(yè)指導(dǎo)，對(duì)古典主義有一種特殊的感情，他早期的古典主義繪畫有不同的表現(xiàn)方式，研究和臨摹了很多大師作品，勤學(xué)苦練，很快就掌握了繪畫的基本知識(shí)和技法，善于運(yùn)用色彩和線條，從古典主義繪畫中他開始創(chuàng)作歷史畫題材，代表作有《奧爾良城的災(zāi)難》和《賽米拉米勒創(chuàng)建巴比倫》等，通過作品可以看出安格爾最初對(duì)他的影響。不僅如此他還進(jìn)行肖像畫的創(chuàng)作，大部分是以自己家人為題材，與此同時(shí)他也接受了印象主義畫派馬奈、莫奈、雷諾阿的前衛(wèi)藝術(shù)觀念，這些畫家對(duì)室外的光線以及東方藝術(shù)的研究深深地影響了德加，使之對(duì)光色理論產(chǎn)生濃厚的興趣，他不像其他印象派畫家那樣在室外寫生完成作品，主要強(qiáng)調(diào)用記憶的方法在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，然后創(chuàng)作了《著綠色舞衣的舞者》《舞臺(tái)上的兩個(gè)舞者》等芭蕾舞女一系列的題材作品，所展現(xiàn)出的舞女動(dòng)作優(yōu)雅，精神飽滿積極向上，仿佛能聽到舞臺(tái)上的音樂在伴奏，這個(gè)系列是德加最有影響力的作品，直至晚年轉(zhuǎn)變風(fēng)格，創(chuàng)作的浴女題材，筆觸粗獷，色彩強(qiáng)烈，視覺沖擊力強(qiáng)，整體畫面效果發(fā)揮極致，無論是舞女還是浴女，在他筆下展示了當(dāng)時(shí)女性現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)，正因?yàn)榈录犹厥獾囊曇昂捅憩F(xiàn)手法，填補(bǔ)了印象派題材創(chuàng)新的空白。[3]

德加是屬于印象派的，因?yàn)樗晒Φ乇憩F(xiàn)出對(duì)象運(yùn)動(dòng)中的瞬間景象，然而在色彩方面，表現(xiàn)得不像風(fēng)景畫家們那樣的色彩繽紛，畫面始終保留著嚴(yán)格的形，試圖在堅(jiān)實(shí)嚴(yán)格的框架內(nèi)，展現(xiàn)出生動(dòng)活潑的世界。他的古典主義教育背景與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)取向，伴隨著畫風(fēng)的演變比較清楚地表明德加對(duì)印象主義采取了特殊的立場。他不喜歡戶外寫生，不像許多印象派畫家那樣鐘情于自然景物，更喜歡在畫室中畫模特，抑或冷眼看巴黎人的真實(shí)生活。德加說：“畫出眼前所見固然重要，但是最好只畫出留在記憶中的事物，因?yàn)槟鞘墙?jīng)過轉(zhuǎn)換、沉淀的想象，然后才能畫出真正感動(dòng)自己的地方。畫出這種本質(zhì)的所在，就不會(huì)被眼前的景物限制住記憶與幻想?！彼缘录訉?duì)于藝術(shù)創(chuàng)新的探索既有文藝復(fù)興時(shí)期巨匠們古典主義的傳統(tǒng)，也有像大師安格爾那樣全然忘記自己生活在十九世紀(jì)的巴黎，超脫世俗。[4]

二、德加的繪畫形式創(chuàng)新與題材創(chuàng)新

法國重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、印象主義的支持者左拉說：“繪畫所給予人們的是感覺，而不是思想?！庇∠笈僧嫾业乃囆g(shù)觀念是在創(chuàng)作中全力以赴地描繪“光”，重點(diǎn)在藝術(shù)表現(xiàn)形式，而忽略藝術(shù)的內(nèi)容。19世紀(jì)末歐洲正處于工業(yè)化末期，城市生活成為社會(huì)生活的主要特征，德加對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體察敏銳而深刻，在文明的表象背后，他找到了藝術(shù)表達(dá)的獨(dú)特視角。德加因家境富裕，不用顧及自己作品的出路，嘗試使用多種技法和材料，所以畫風(fēng)沒有迎合當(dāng)下世俗的味道。他的出現(xiàn)賦予了印象主義繪畫形式創(chuàng)新和題材創(chuàng)新的雙重內(nèi)涵，將古典傳統(tǒng)素描和新色彩觀念相結(jié)合，擴(kuò)大了印象主義理論的適用范圍，從藝術(shù)美學(xué)角度來說他使印象主義提升了美的價(jià)值。[5]

德加的繪畫主題極為新穎，目標(biāo)鎖定巴黎眾生的瞬間動(dòng)態(tài)上，真實(shí)表現(xiàn)生活中的瞬間印象，舞會(huì)、修腳工、賽馬、浴女以及表演界不為人所知的一面。他捕捉那些前所未有的奇特不一的姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)了一個(gè)未經(jīng)過粉飾的現(xiàn)實(shí)世界。除了一些以家人為主的肖像畫和幾幅風(fēng)景畫之外，主要描繪巴黎人的日常公共生活，他說：“他們不知道，我不是在描繪舞女，而是在描繪舞女的姿態(tài)和舞臺(tái)神奇的光線效果。舞女之于我，只是描繪美麗地紡織品和表現(xiàn)動(dòng)作的媒介物罷了。”他在繪畫中對(duì)光線和氣氛的關(guān)切遠(yuǎn)甚于主題情節(jié)的描繪，筆下的女人舉止平凡，一如常人，但他能在她們的運(yùn)動(dòng)中準(zhǔn)確無誤地抓住主要的節(jié)奏，傳遞畫家最真摯的內(nèi)心情感是他高于其他大多數(shù)印象派畫家的創(chuàng)舉。[6]

三、德加特立獨(dú)行的構(gòu)圖表現(xiàn)手法

所有的繪畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖占有非常重要的地位，會(huì)直接影響畫面的效果，好的構(gòu)圖與內(nèi)容結(jié)合能夠給作品帶來不一樣的視覺沖擊力。德加的構(gòu)圖就是典型，他運(yùn)用細(xì)膩、活躍、粗獷的線條造型，從古典主義繪畫到現(xiàn)代過度的獨(dú)特視角構(gòu)圖，采用截取式和快照式構(gòu)圖的方法，突出畫面的空間感，吸引觀者注意力，同時(shí)他又用仰視、俯視的角度給人物特寫，仿佛畫中人物的動(dòng)作完成了生命中的一個(gè)片段，畫面感強(qiáng)烈而真實(shí)。經(jīng)典作品之一《舞臺(tái)上的舞女》是德加采用了俯瞰式的構(gòu)圖，全新的視角，將透視角度倒置，增加了特寫、對(duì)比、逆光以及創(chuàng)造出新空間，畫面的深度和新穎的構(gòu)圖巧妙結(jié)合，使人預(yù)感到多年后的攝影和電影藝術(shù)。透視、非對(duì)稱、截取式和快照式是德加構(gòu)圖的普遍特征，毫無疑問攝影技術(shù)的發(fā)明對(duì)他影響頗深。

德加的繪畫作品中女性題材的塑造，體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷，畫面強(qiáng)調(diào)線條的重要性，對(duì)構(gòu)圖技術(shù)的大膽革新及各種繪畫技法的綜合應(yīng)用，從各方面展現(xiàn)了他藝術(shù)的前瞻性和超前的繪畫眼光，現(xiàn)代藝術(shù)的多個(gè)流派均可以從德加作品中尋找到參照。他的構(gòu)圖風(fēng)格特立獨(dú)行，既有古典主義元素，也受表現(xiàn)主義的影響，帶來的新視覺效果代表著德加本人的瞬間記憶，也展示出他內(nèi)心世界的情感，不乏生命綻放的氣息，充滿了激情和希望，這是對(duì)藝術(shù)生活最好的詮釋，予以大眾情感從而引起共鳴，啟示后世的繪畫道路繼承傳統(tǒng)，立足當(dāng)下，不斷創(chuàng)新。

四、結(jié)束語

德加擅長歷史畫、肖像畫和風(fēng)俗畫，尤以畫芭蕾舞演員、女工、沐浴的模特兒出眾，與其他印象派畫家不同，德加是在室內(nèi)作畫，通過對(duì)日常生活現(xiàn)象取材，世俗趣味濃厚，值得細(xì)細(xì)品味。他是印象派最后一位在畫室中作畫的畫家，是19、20世紀(jì)相交之際承前啟后的一位大師，其藝術(shù)與人生之旅表明經(jīng)典的藝術(shù)可以有頑強(qiáng)的生命力和未知的潛能，相比典型意義上的印象派畫家，德加在繪畫形式的探索上顯得更為內(nèi)斂和含蓄，借助“舞女”這一題材，讓人們對(duì)色彩在燈光下的多種可能性有更深刻的認(rèn)知，可以說在現(xiàn)實(shí)主義題材中得到歷練，成就了德加，促使其繪畫技藝的成熟，在印象派中樹立了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]雷蒙·柯尼亞，等合著.現(xiàn)代繪畫辭典[M].徐慶平，衛(wèi)衍閑，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1992.

[2][法]P·弗里德—卡拉薩特，著.西洋美術(shù)巨匠辭典[M].閻雪梅，譯.長春：吉林美術(shù)出版社，2006.

[3]顧問編輯：沃爾德瑪·亞努什恰克.世界美術(shù)大師繪畫技法[M].江文，等譯.北京;北京工藝美術(shù)出版社，1991.

[4]中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館編.從莫奈到畢加索：美國克里夫蘭藝術(shù)博物館藏印象派至現(xiàn)代派精品[M].北京：文物出版社，2006.

[5]中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室編.外國美術(shù)史[M].北京：中國青年出版社，2014.

[6]任志忠著.色彩的高度[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2009.