你好，汪曾祺先生

何焰

最近流行一個(gè)詞，“氛圍美人”，用來形容一些五官不算驚人，卻很美的女人，像舒淇、倪妮、韓國影后金敏喜。

那么汪曾祺，就是作家里的“氛圍作家”。

初讀汪曾祺，門檻很低。

“明海出家已經(jīng)四年了?！彼畛雒囊黄≌f《受戒》，開頭這一句就普普通通，平白語言。很多人評(píng)價(jià)汪曾祺“清新自然”，這聽來是最便宜不過的文字品質(zhì)，但清新自然到讓人想一讀再讀的文章，也沒有幾篇。

有一個(gè)故事。上世紀(jì)80年代，汪曾祺去北京門頭溝給當(dāng)?shù)匚膶W(xué)愛好者講課，當(dāng)時(shí)人民公社還在。閑談時(shí)，一個(gè)公社書記告訴他，他們公社有一次開會(huì)，散了會(huì)，發(fā)現(xiàn)膠布臺(tái)上密密麻麻寫的全是字。原來是《受戒》里小和尚明海和小英子的對(duì)話，一人寫一句，是農(nóng)民干部們自己背下來的。

“當(dāng)和尚要燒戒疤的嘔！你不怕？”

……

“你受了戒了？”“疼嗎？”

……

“你不要當(dāng)方丈！”

“好，不當(dāng)。”

“你也不要當(dāng)沙彌尾！”

“好，不當(dāng)。”

……

愛一篇小說，忍不住默寫出來，一人一句接得下去，這是我所能想象的對(duì)一個(gè)作家最大的贊美。簡簡單單的東西，卻刻進(jìn)了人的心里，這里面肯定有一種美在作祟。簡單的，共振的，深刻的。

但我們的文壇至今沒有給這種美一個(gè)確切的位置，向來是模棱兩可的概念化，撕下一張措辭兇猛的標(biāo)簽貼給汪曾祺—“抒情的人道主義者”“中國最后一個(gè)士大夫”。

汪曾祺，還是被低估了。

瀟灑少爺

汪曾祺離開故鄉(xiāng)高郵之前，父親娶了第三任妻子。繼母對(duì)他很尊重，叫他“大少爺”。

有些生分，但汪家的家世勉強(qiáng)擔(dān)得起。

往上數(shù)兩輩，爺爺有功名，還是名醫(yī)，爸爸出生的時(shí)候，家里有2000多畝地、200多間房子、2家中藥鋪和1家布店。1920年正月十五元宵節(jié)，汪曾祺出生，他是地主家三兒子的長子。

還好有家底撐著，不然，按說有點(diǎn)凄涼。

3歲喪母，上幼稚園的時(shí)候，汪曾祺還戴著媽媽的孝。他的媽媽患的是肺病，會(huì)傳染，獨(dú)自住在大宅一個(gè)側(cè)屋里，不準(zhǔn)傭人抱“小汪”去見她。

年幼的汪曾祺沒見過媽媽長什么樣。家里有一幅媽媽的畫像，是請(qǐng)人對(duì)著遺體畫出來的，大家都說很像。汪曾祺也相信 “很像”，因?yàn)楫嬛腥讼袼赡旰蟮慕憬恪?/p>

小汪跟著爺爺奶奶、爸爸長大。

家法不嚴(yán)，他擁有很多自由，成天東逛逛、西看看。汪家有個(gè)大花園，沒人認(rèn)真侍弄，但小汪天天在里面玩，“日涉以成趣”，與草木蟲鳥為伴。小汪知道園子的很多秘密，躺在哪根大樹杈上嚼榨菜、牛肉干最舒坦，哪個(gè)時(shí)節(jié)該摘什么花給姐姐、嬸嬸和老太太。

上學(xué)了，他幾乎每天都經(jīng)過河邊。

江蘇高郵是個(gè)奇怪的地方?！八拿娓?，當(dāng)中洼，像個(gè)水盂?？h城西面的運(yùn)河河床比城里街道高，站在河堤上能看到下面人家的屋頂。城里的孩子放風(fēng)箏，風(fēng)箏飄在堤上人的腳底下。”

高郵的春天適合放風(fēng)箏。

汪曾祺72歲的時(shí)候，仍舊懷念父親在兒時(shí)給他扎過的一只“蜈蚣”風(fēng)箏。那是風(fēng)箏里最難的一種，父親用胡琴的“老弦”來扎，古來無倆，頗有地主家公子哥的玩心雅意。暮春草長，爸爸帶著幾個(gè)孩子在田野上奔跑，蜈蚣飛在天上像活的一樣。

爸爸縱著他玩。小汪的語文全班第一，數(shù)學(xué)不怎么樣，但仍舊看船、看魚、打水漂、在各種臨街的鋪?zhàn)永镛D(zhuǎn)。自由自在，閑來晃去。

他三天兩頭去寺廟。

天王寺就在上學(xué)的路上，小汪去那里看人“燒房子”。房子是紙?jiān)?，燒給死去的親人，但扎得很高大，活人也可以走進(jìn)去。要么，他就看看佛像，在大殿里沁涼的青石板上躺一躺。

聞一多喜歡他，沈從文尤其愛他。汪曾祺的某一篇課堂習(xí)作，沈從文打了120分。滿分是100分。

這一家爺孫仨，都與寺廟、和尚過從甚密。

爺爺總帶最寵愛的孫子，也就是小汪，去一座小庵，找一位只有八根手指的方丈聊天。

爸爸則與方丈的徒弟，另一座大寺的方丈鐵橋交好。兩人稱兄道弟。

爸爸第一次續(xù)弦，鐵橋送了一幅畫，畫工精巧，上頭由另一位朋友提了兩句“小黃詩”。這幅畫爸爸掛在了新房里。鐵橋自己也有媳婦，長得很漂亮。小汪從小就覺得這兩個(gè)大人“有點(diǎn)胡來”。

汪曾祺17歲，高中，開始了初戀。

他在家給女同學(xué)寫情書，父親在一旁瞎出主意。某一個(gè)夏夜，他走進(jìn)花園，碰到父親也睡不著在園中徘徊。父親叫他過去，給他發(fā)了一支煙，為他點(diǎn)上。父子兩人對(duì)坐，默契地沉默著。父親說：“多年父子成兄弟。”

再后來，就是汪曾祺19歲，取道越南去昆明，到西南聯(lián)大國文系去讀書。

他在昆明住了7年。再?zèng)]人叫他“大少爺”，因?yàn)樗道飳?shí)在窮得叮當(dāng)響。沒有飯吃的時(shí)候，一把破被絮，裹著睡到下午，把中飯睡過去。為了找點(diǎn)飯吃，他到同學(xué)開的中學(xué)去代課，結(jié)果中學(xué)也發(fā)不出餉來，大家就一起挖野菜、吃脆殼蟲子。

西南聯(lián)大不要求學(xué)生聽話，汪曾祺就放開了浪蕩散漫，白日睡覺曠課，晚上在圖書館里通宵看雜書。

考試，應(yīng)付一下。一門西洋通史課，皮名舉老師要求交一份馬其頓的國家地圖，汪曾祺交上去的那一份，拿到的批語是—“閣下之地圖美術(shù)價(jià)值甚高，科學(xué)價(jià)值全無。”

這門課，期中考的分?jǐn)?shù)不咋樣，為保證期末考試通過，汪曾祺找了兩位歷史系的同學(xué)一左一右做“護(hù)法”，考試時(shí)第一道題抄左邊，第二道題抄右邊，輪流抄一下，這樣竟然拿了一個(gè)高分。

愛看書，寫小說，會(huì)畫畫，汪曾祺在學(xué)校也唱戲。唱的青衣。

聞一多喜歡他，沈從文尤其愛他。汪曾祺的某一篇課堂習(xí)作，沈從文打了120分。滿分是100分。

匱乏、難熬的抗戰(zhàn)時(shí)期，汪曾祺的筆下也沒有留下太多的硝煙。昆明逃生“跑警報(bào)”，汪曾祺寫來也是有趣的。

日軍轟炸機(jī)總是來，同學(xué)們顯然都懶得緊張，非等到最后一次緊急警報(bào)拉響，才收拾東西開始跑。還有男同學(xué)們提著零嘴吃食，約好地方，“嗨”，等著女同學(xué)一起跑。

離開昆明，到了香港、上海的那3年，瀟灑才子汪曾祺的人生際遇轉(zhuǎn)為晦暗。

他找不到工作，又在戰(zhàn)火中與家人離散，一度想自殺。沈從文去信大罵他一頓：“你手中有一支筆，怕什么？”

各地飄零輾轉(zhuǎn)之后，他過了一個(gè)普通的10年，在作家老舍、趙樹理手下都做過編輯。

1958年，汪曾祺被劃為“右派”，撤銷職務(wù)，連降三級(jí)，下放到張家口改造。1959年父親去世，汪曾祺沒能回鄉(xiāng)送終。

塞外4年，汪曾祺老老實(shí)實(shí)地改造，干活兒、畫畫（給農(nóng)科所畫馬鈴薯圖譜）。只有一天不一樣。

那天，有一位干部騎馬來辦事。

汪曾祺走近去看這匹馬，棗紅色，膘頭好，鞍韉齊。上一次騎馬已經(jīng)是十幾年前，他忍不住解開了馬，跨了上去，想試一下。

沒想到沙地騎馬是這樣的舒服。

駕！他一抖韁繩。

駕！—駕！

情深不語

汪曾祺有一篇小說，《釣魚的醫(yī)生》。講的一位眼科醫(yī)生，愛釣魚，釣魚的時(shí)候隨身帶著白泥小灰爐，一個(gè)小鍋、蔥姜佐料、一瓶酒。從河里提起來一條，隨手刮鱗洗凈，放到小鍋里煮熟。

這個(gè)醫(yī)生就一邊吃魚、喝酒，一邊甩鉤、再釣。

這樣煮的魚叫作“起水鮮”，醫(yī)生的生活也快樂似神仙。但小說里講，這位醫(yī)生人有點(diǎn)傻。他叫王淡人。

高郵縣里鬧大水，十幾天不退，北邊有個(gè)孤村在潰堤口，被困，一村人都病倒了。這位醫(yī)生弄來了一條船，在自己的腰上綁了4根鐵鏈，每一根又分在一個(gè)水手的腰上，請(qǐng)他們?nèi)f一翻船了，也把自己撈起來，送到孤村里頭去給人治病。

村民們得救了。醫(yī)生搏命一遭，只換回來一塊“急公好義”的牌匾。

這篇小說看完令人欣慰一笑，但沒什么大不了，在汪曾祺所有描寫故鄉(xiāng)高郵人、事的小說里，屬于平淡中的平淡。只有故事結(jié)尾一句稍嫌突兀，“你好，王淡人先生！”讓人忍不住多看兩眼。

王淡人的故事，實(shí)際描寫的就是汪曾祺的父親—汪淡如的實(shí)際生活場景。

汪曾祺一生都崇拜父親。

1947年與父親10年未見再重逢時(shí)，他寫文章說：“我非常喜慰于我有一個(gè)父親，一個(gè)這樣的父親。我覺得有了攀泊，有了依靠。我在冥冥蠢蠢之中所作事情，似乎可全向一個(gè)人交一筆賬?！?blockquote>細(xì)節(jié)讓人相信，汪曾祺講的故事真實(shí)發(fā)生過，甚至可能在自己身上發(fā)生過。即使我們從未去過高郵、進(jìn)過大淖，從未遭過饑荒。

到1981年，父親去世22年了。61歲的汪曾祺想念他，終于在小說里見了面，跟他問聲好，“你好，王淡人先生！”

即使是化了名，這樣的抒情在汪曾祺的小說、散文里仍屬于少數(shù)。

他一般不是這樣的。

《大淖記事》，小錫匠十一子差點(diǎn)被人打死，得往嘴里灌尿堿，才有救。巧云端著一碗桶里刮出來的尿堿湯，灌進(jìn)了十一子的喉嚨?！安恢罏槭裁矗约阂矅L了一口。”

《黃油烙餅》里，小蕭勝的奶奶餓死了，渾身都腫，手指一按一個(gè)坑。爸爸回來收拾遺物，除了幾件舊物就只有兩樣?xùn)|西，一樣是奶奶一動(dòng)沒動(dòng)的黃油，一樣是給蕭勝做的兩雙鞋?！笆拕倏扌蚜?，光著腳把兩雙鞋都試了試。一雙正合腳，一雙大一些?！?/p>

—這才是汪曾祺的抒情。

如果你是巧云，你愛小錫匠十一子，看他喝尿堿，你舍不舍得，會(huì)不會(huì)自己也嘗一口？如果你是奶奶，臨死前給孫子做鞋子，做兩雙，做不做一雙大些的，等他長大一點(diǎn)還能穿？

感情藏在切身的細(xì)節(jié)里。

這些細(xì)節(jié)讓人相信，汪曾祺講的故事真實(shí)發(fā)生過，甚至可能在自己身上發(fā)生過。即使我們從未去過高郵、進(jìn)過大淖，從未遭過饑荒。時(shí)光流逝了，我們?nèi)耘f能瞬間體會(huì)到他字句里的感情。

“貼到人物寫”，這是西南聯(lián)大時(shí)期，沈從文最愛說的一句教導(dǎo)。慢慢被汪曾祺化用得更寬廣，他講，“氛圍即人物”。

用小說中人物的眼睛去看風(fēng)景，用人物的耳朵聽聲音，用人物的感情去感受世界。

這樣寫出來的小說，才是自有生命的。它不是作者強(qiáng)加的，是生來就渾然一體的。

換一句話來說，汪曾祺小說里的風(fēng)景、聲音、感受，勾畫的都是小說主人公的弧光、氛圍、輪廓。

再寬廣些，汪曾祺對(duì)花鳥蟲魚、一草一木的憐愛，也融入了他的作品中。為什么他的人物就能看到，他的人物就能聽到，是因?yàn)樽髡弑救?，向生活張開了觸角，再編織進(jìn)人物身上。

作家，是感情的生產(chǎn)者。但汪曾祺用一種“反抒情”的辦法來進(jìn)行文學(xué)抒情。他幾乎從不脫離小說的人物，多說任何一句話。

除了那一聲，不動(dòng)聲色的，“你好！”

出名趁晚

1980年，60歲之后，汪曾祺開始小跑，走上創(chuàng)作巔峰。此時(shí)，沈從文歇筆多年去研究文物，老舍也已投了湖，“反右”“革命”作品仍舊火熱，中國文壇還是彌漫著堅(jiān)硬模式化的政治氣息。

《受戒》出現(xiàn)了。試試探探。

起先汪曾祺沒有想發(fā)表，只是寫來給朋友們傳看?！侗本┪乃嚒返呢?fù)責(zé)人李清泉聽聞?dòng)羞@么篇小說，也想看看?！皠e費(fèi)那個(gè)心思了，那小說是不能發(fā)表的”，看過的人告誡他。

李清泉還是看了。12000字，幾乎沒有復(fù)雜的故事情節(jié)，小和尚明海與農(nóng)家少女的初戀，卻像一陣清風(fēng)向自己吹來。“太美了，簡直一塵不染！”

但汪曾祺隨小說寄到的，還有一封信。信里寫道，“發(fā)表它是要有膽量的?！?/p>

這不是激將法，而是一種事實(shí)。

《受戒》寫的是一個(gè)舊社會(huì)小和尚的愛情故事。他沒有痛打舊社會(huì)，反而盡情去寫了美好的田園、健康的人性。

小說的落款是這樣的，“一九八〇年八月十二日，寫四十三年前的一個(gè)夢(mèng)?！?/p>

回推43年，也許是巧合吧，是1937年。汪曾祺的這個(gè)迷人舊夢(mèng)，發(fā)生在這樣一個(gè)絕對(duì)敏感的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

由于抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，1937年往往被視為一個(gè)分水嶺，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)從“第二個(gè)十年”（30年代）走向“第三個(gè)十年”（40年代文學(xué)）的特殊一年。此后文學(xué)主流轉(zhuǎn)向，文學(xué)為政治服務(wù)，走向了完全不同的路途。

《受戒》這樣的小說，發(fā)表出來合適嗎？—只要隨便安一個(gè)罪名，汪曾祺就可能被打翻在地，聽候發(fā)落。

還是簽發(fā)出版了。

“明海出家已經(jīng)四年了?！薄侗本┪膶W(xué)》，10月號(hào)小說?？嫌≈?。

作家阿城回憶第一次讀到《受戒》時(shí)的感受?！翱赐耆缬?。”

阿城說，《受戒》是一個(gè)怪物，是它打開了1980年代的世俗之眼。而這位姓汪的兄弟，好像是坐了飛船出去幾十年又回來的人物，不然他怎么會(huì)只有世俗之眼而沒有一絲“工農(nóng)兵氣”？

因?yàn)椤妒芙洹肥侨绱艘粋€(gè)怪物，所以人們愛它，卻一時(shí)不知道怎么評(píng)價(jià)它。

汪曾祺不在乎?！妒芙洹吩揪褪且徊客妒瘑柭返淖髌?。他想知道，新時(shí)期復(fù)出文壇，這個(gè)社會(huì)、這個(gè)世界能否接受他所喜愛的合適的創(chuàng)作路子。

汪曾祺已經(jīng)老了，他只是舍不得自己手中一支筆。

恩師沈從文曾在病榻給他寫信，一口氣寫了12頁，鼓勵(lì)他，“你應(yīng)當(dāng)始終保持用筆的愿望和信心！你懂得如何用筆寫人寫事，你不僅是有這種才能，而且有這種理解。在許多問題上，理解有時(shí)其實(shí)還比才能重要。”

美，人性，是任何時(shí)候都需要的。很多青年作家看過《受戒》之后說，原來小說是可以這樣寫的。暌隔四十年，中國文學(xué)里的世俗氣，又從汪曾祺身上，延續(xù)漫開了。

汪曾祺此前受過多次退稿，他的期許很簡單，被人接受。

沒想到，直接給文學(xué)打開了一扇門。

美，人性，是任何時(shí)候都需要的。很多青年作家看過《受戒》之后說，原來小說是可以這樣寫的。

暌隔四十年，中國文學(xué)里的世俗氣，又從汪曾祺身上，延續(xù)漫開了。

《受戒》前后，汪曾祺重寫40年代的一些舊作，比如《異稟》，也刊發(fā)了。隨后還有名篇《大淖記事》《黃油烙餅》。題材不只有關(guān)于美的，比如《黃油烙餅》就有一些“尖端”，它寫的是“大躍進(jìn)”浮夸風(fēng)餓死人的故事。

汪曾祺百分之九十的散文、小說，都是在60歲之后寫就的。

好在汪曾祺夠老，所以他已經(jīng)夠好。

他提筆寫舊社會(huì)，寫他熟悉的生活，化用民間詩歌里的比喻和想象，這一切都讓他比青壯年時(shí)期更豐富、詩意、化境一些。

60歲之前，汪曾祺的“江湖口”就多，能自然地使用，偶成經(jīng)典。

《沙家浜》智斗，阿慶嫂那一大段流水，“壘起七星灶，銅壺煮三江……人一走，茶就涼，有什么周詳不周詳！”是許多人能背下來的橋段?！皠e人一走，茶就涼”，周恩來還在開會(huì)的時(shí)候這么說過。

可等到汪曾祺老了，成了“老頭兒”了，那些反而尋不著了。

有一天，他的孫女汪卉回家的時(shí)候氣哼哼地說：“爺爺?shù)奈恼乱稽c(diǎn)兒都不好！”她當(dāng)時(shí)讀五年級(jí)，老師命大家從文學(xué)名著里摘抄一些華麗的詞藻，留著寫作文用。她把爺爺?shù)臅瓉碚胰?，一無所獲?！盃敔攲懙氖裁囱?，沒詞兒！”

“說得好，沒詞兒！”老汪哈哈大笑。

在汪家兒女的很多回憶文里都可以看到這一段。汪曾祺對(duì)“沒詞兒”這個(gè)評(píng)價(jià)很是滿意?！袄项^兒”過了一陣還在嘟囔，“沒詞兒，沒詞兒。好！”

2020年是汪曾祺冥壽百年。

寫到這里很慶幸，借助于孫女的天真之口，汪曾祺原來在生前就抵達(dá)了他文學(xué)的目的地。

你好，汪曾祺先生！