試論蘇軾的琵琶情懷

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摘 要：從蘇軾的詩(shī)詞中不難感受到其深刻的琵琶情懷，本文分別從蘇軾詩(shī)詞中對(duì)琵琶樂妓的描寫、對(duì)琵琶樂曲的描寫以及對(duì)琵琶技藝的描寫這三個(gè)方面分析了蘇軾的琵琶情懷。

關(guān)鍵詞：蘇軾;琵琶情懷;詩(shī)詞

蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士，乃我國(guó)北宋著名的文學(xué)家、書法家及畫家，同時(shí)是“唐宋八大家”之一，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”，與辛棄疾并稱“蘇辛”，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”。蘇軾一生鐘愛琵琶，與琵琶有著不解之緣，從他的詩(shī)詞創(chuàng)作中可以感受到其深刻的琵琶情懷。

一、蘇軾詩(shī)詞中對(duì)琵琶樂妓的描寫——紅塵多佳人

蘇軾的詩(shī)詞中不乏對(duì)眾多千嬌百媚的琵琶樂妓的詠嘆，其中既有對(duì)紅顏的外貌描寫，也有心理描寫，深刻展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的佳人風(fēng)貌。

（一）外貌描寫

宋神宗熙寧三年十月，蘇軾在宋道家中見琵琶女彈奏，有感而作一首《訴衷情·琵琶女》。該詞中“膚瑩玉，鬢梳蟬”兩句，直接正面描寫了琵琶女如玉潔白的皮膚和巧妙梳成蟬翼狀的鬢發(fā)，使得一位絕代佳人的形象躍然出現(xiàn)在讀者腦海中;其后又接“綺窗前”，以優(yōu)雅動(dòng)人的動(dòng)作和彈奏琵琶所處的詩(shī)意環(huán)境進(jìn)一步襯托出了琵琶女的外貌之美，使人浮想聯(lián)翩;最后，以“素娥今夜，故故隨人，似斗嬋娟”做結(jié)尾，把化名“素娥”的明月比作在故意與琵琶女爭(zhēng)奇斗艷，一下子將琵琶女之絕美出塵的容顏升華了一個(gè)檔次，非庸脂俗粉可比擬[1]。與此同時(shí)，蘇軾還作一首《宋叔達(dá)家聽琵琶》之詩(shī)，詩(shī)中“半面猶遮鳳尾槽”一句，描寫了琵琶女懷抱琵琶，只露出半張容顏，而另半張容顏為琵琶的鳳尾槽所遮的情景，雖不見佳人全貌，然越是看不真切反越令人心向往之，朦朧美也。

宋神宗熙寧四年至六年，蘇軾時(shí)任杭州通判，常出入當(dāng)?shù)馗栉铇桥_(tái)，事后作《鷓鴣天·佳人》懷戀之。該詞上闋以白描手法直言描寫了琵琶樂妓的外貌、體態(tài)與動(dòng)作，如形容佳人腰間羅帶飄然垂落之美麗景象的“羅帶雙垂”、形容佳人外貌之美連畫都比不上的“畫不成”、形容佳人姿態(tài)輕盈嬌柔的“人嬌態(tài)”、形容佳人斜抱明月般琵琶在胸前的“酥胸斜抱天邊月”、形容佳人纖纖玉指輕彈琵琶的“玉手輕彈”等，可謂字字生動(dòng)、活色生香。

宋神宗熙寧七年十月，蘇軾升任密州知州，一路與朋友聚會(huì)飲酒兼吟詩(shī)作詞，行至潤(rùn)州，與好友孫洙同登多景樓，得色藝俱佳的官妓彈曲助酒，興致使然，寫下一首《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》。該詞中并無(wú)多少對(duì)琵琶樂妓外貌的直接描寫，而僅以一句“醉臉春融”來(lái)描摹樂妓嬌媚動(dòng)人的神態(tài)，后又以一句看似景觀描寫的“斜照江天一抹紅”來(lái)表達(dá)佳人容色與周圍景致的相得益彰，含蓄雋永，飽含深情[2]。

（二）心理描寫

《訴衷情·琵琶女》一詞中，有一句“分明繡閣幽恨，都向曲中傳”，意為“琵琶曲中分明在聲聲訴說(shuō)著繡閣中的幽幽怨恨”，描寫了身處閨閣的琵琶女心中復(fù)雜微妙的感情，說(shuō)明蘇軾從琵琶女的曲子中聽懂了她的傾訴、觸碰到了她內(nèi)心最柔軟的地方。

《鷓鴣天·佳人》一詞中，“無(wú)限事，許多情”一句描寫了琵琶樂妓“事很多，情也很多”的心情，后面“四弦絲竹苦丁寧”一句又描寫了樂妓愁苦哀怨的心緒，再現(xiàn)了一副身世飄零、情態(tài)愁態(tài)的琵琶樂妓形象。

蘇軾的《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》詞如其名，是贈(zèng)予小鬟的一首詞，該詞中的“已屬君家”表達(dá)了小鬟對(duì)心上人的戀慕心屬之情，“從容等待”則表達(dá)了處于豆蔻年華的小鬟與心上人之間的情投意合。

二、蘇軾詩(shī)詞中對(duì)琵琶樂曲的描寫——此音天上有

蘇軾愛聽琵琶，具有深刻的琵琶情懷，所以在他的詩(shī)詞中有很多對(duì)于琵琶樂曲的描寫，且描寫方式多種多樣，有利用常見的具象事物來(lái)表達(dá)抽象的音樂體悟的，也有發(fā)揮想象力來(lái)比喻展現(xiàn)樂曲之美妙的，且有時(shí)是整體描寫，有時(shí)是局部描寫。

（一）整體描寫

宋神宗熙寧七年十一月，蘇軾到密州赴任途中，經(jīng)過(guò)海州，作下《減字木蘭花·空床響琢》一首。該詞通篇運(yùn)用比喻的修辭手法對(duì)琵琶樂曲進(jìn)行描寫，如“空床響琢”一句運(yùn)用打磨玉器時(shí)的清脆悅耳之聲來(lái)比喻琵琶音域的空曠;“花上春禽”一句運(yùn)用春天花叢中的鳥雀鳴啼聲來(lái)比喻琵琶聲的清脆婉轉(zhuǎn);“冰上雹”一句運(yùn)用冰雹落于冰面上的聲音來(lái)比喻琵琶聲的清澈繁密;“醉夢(mèng)尊前”一句運(yùn)用醉倒時(shí)的神思朦朧來(lái)比喻琵琶樂曲的夢(mèng)幻縹緲;“驚起湖風(fēng)入坐寒”一句運(yùn)用湖上起風(fēng)吹入座中致人感到颼颼寒意來(lái)比喻琵琶樂曲的凄清寒冷;“春水流弦”一句運(yùn)用春天的涓涓流水來(lái)比喻琵琶樂曲的流暢歡愉;“霜入撥”一句運(yùn)用寒霜來(lái)比喻琵琶樂曲的蕭殺肅靜[3]。這曲琵琶，給蘇軾留下了極為深刻的印象，以致多年以后他仍舊能夠清晰憶起當(dāng)時(shí)聽琵琶的情景，并寫下一首詩(shī)《和蔡景繁海州石室》。該詩(shī)中描寫道：“一聲冰鐵散巖谷，海為瀾翻松為舞”，意為“琵琶聲像是冰鐵被散入巖谷中般冷峻，連海都要為之波瀾翻涌、松樹都要隨之舞動(dòng)”，可見蘇軾對(duì)這曲琵琶的鐘愛與陶醉。

宋哲宗元祐二年，蘇軾在京任翰林學(xué)士、知制誥之際，根據(jù)韓愈名作《聽穎師彈琴》改寫了一首詞《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》。該詞中描繪了一曲琵琶樂曲中所表達(dá)的情景：在一片夜深人靜中，有燈火明暗閃爍，一對(duì)青年男女正在互相傾訴衷腸——“昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明”;一開始，曲子聲調(diào)是輕柔細(xì)膩、哀怨婉轉(zhuǎn)的——“恩怨?fàn)柸陙?lái)去，彈指淚和聲”;忽然之間，曲子又變得氣宇高昂、來(lái)勢(shì)洶洶——“忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行”;回首而望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地有暮云流動(dòng)，飛絮在空中飄舞，借景語(yǔ)來(lái)形容曲調(diào)的縹緲悠遠(yuǎn)——“回首暮云遠(yuǎn)，飛絮攪青冥”;在百鳥爭(zhēng)鳴的時(shí)候，只有孤傲的彩鳳不屑鳴叫，就像這琵琶聲一般——“眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴”;突然又起高音，曲調(diào)猶如從高山之巔跌落到極低幽谷般艱險(xiǎn)——“躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕”;至此，一曲戛然而止，聽眾由于回味良久、感受強(qiáng)烈，所以“置我腸中冰炭，起坐不能平”“推手從歸去，無(wú)淚與君傾”[4]。蘇軾在整首詞中大量運(yùn)用了自然和生活中的常見具象事物來(lái)象征無(wú)形的琵琶樂曲，雖是改寫他人所作，卻深刻融合了蘇軾自己對(duì)琵琶樂曲的感悟與情懷。

（二）局部描寫

《訴衷情·琵琶女》通過(guò)“小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天”一句局部描寫了剛剛調(diào)弦好的琵琶聲音之清越，猶如要沖破云天。

《鷓鴣天·佳人》通過(guò)“玉手輕彈水面冰”一句局部描寫了佳人在用纖纖玉指輕彈琵琶時(shí)，發(fā)出的如同輕彈水面上的冰般的清冷動(dòng)聽聲音。

三、蘇軾詩(shī)詞中對(duì)琵琶技藝的描寫——撥弦驚四座

蘇軾熱愛琵琶藝術(shù)，不只是熱愛彈奏琵琶的佳人與之彈奏出的琵琶樂曲，同樣也熱愛琵琶技藝本身，在他的詩(shī)詞中，經(jīng)?；蛲ㄟ^(guò)正面描寫、或通過(guò)側(cè)面描寫來(lái)贊嘆琵琶技藝。

（一）正面描寫

《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》描寫了琵琶樂妓在彈奏琵琶時(shí)所運(yùn)用的“細(xì)捻輕攏”的手法，這句其實(shí)是化用了白居易所作《琵琶行》中的“輕攏慢捻抹復(fù)挑”一句，形容琵琶樂妓演奏技藝之精妙高超[5]。

《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》描寫了小鬟在彈奏琵琶時(shí)所運(yùn)用的“撥弄么弦”的彈奏手法。

（二）側(cè)面描寫

《訴衷情·琵琶女》中蘇軾借用以擅彈琵琶而聞名的北齊馮淑妃的閨名“小蓮”來(lái)側(cè)面表達(dá)琵琶女彈奏技藝之精湛。

《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》用一句“停杯且聽琵琶語(yǔ)”側(cè)面烘托出了琵琶樂妓彈奏技藝之高超，因?yàn)檠缦媳娙嗽诼牭剿难葑嘀螅疾挥勺灾鞯赝Ｏ铝耸种械木票?，安靜欣賞其“琵琶語(yǔ)”。

《減字木蘭花·贈(zèng)小鬟琵琶》“未解將心指下傳”一句是說(shuō)小鬟在彈奏琵琶時(shí)將自己的幽微心思通過(guò)樂曲表達(dá)了出來(lái)，側(cè)面彰顯出了其高超的演奏水平。

《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語(yǔ)》用“置我腸中冰炭，起坐不能平”“推手從歸去，無(wú)淚與君傾”描繪了眾人在聽畢琵琶曲后的內(nèi)心之激動(dòng)和坐立之不安，側(cè)面說(shuō)明了彈奏琵琶之人的技藝高超。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，蘇軾對(duì)琵琶的鐘愛及其琵琶情懷，從他的多首詩(shī)詞中都能夠感知出來(lái)，無(wú)論對(duì)于琵琶樂妓、琵琶樂曲還是琵琶技藝，蘇軾都懷抱著同樣的熱情與贊嘆，他用自己的詩(shī)詞描寫與贊揚(yáng)了一個(gè)個(gè)彈奏琵琶的絕代佳人、一首首悅耳動(dòng)聽的琵琶樂曲、一幕幕驚艷的琵琶演奏情景，給后人帶來(lái)了無(wú)限遐想。

參考文獻(xiàn)

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