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    情遷“新文人”

    2020-10-09 10:34:57石果
    書(shū)畫(huà)世界 2020年8期
    關(guān)鍵詞:石魯筆墨文人

    石果

    石魯于1955年、1956年,連續(xù)兩年,先是赴印度主持國(guó)家對(duì)外展覽會(huì)總體設(shè)計(jì)工作,緊接著又隨國(guó)家文化部門(mén)代表團(tuán)對(duì)埃及進(jìn)行友好訪問(wèn)和旅行寫(xiě)生活動(dòng),其間完成了一批印度、埃及寫(xiě)生作品。在今天看來(lái),這批作品的表現(xiàn)手法,筆墨線(xiàn)條與光影的結(jié)合,還是他20世紀(jì)50年代前期的典型、常態(tài)的“中西合璧”的范式。

    然而讓人意想不到的是印埃之旅的結(jié)果,石魯迅速地、決然地開(kāi)始了他藝術(shù)走向的重大轉(zhuǎn)型。仔細(xì)看看他1957年的作品,無(wú)論速寫(xiě)還是水墨寫(xiě)生,光影與體面的要素都消失得十有八九。僅僅兩年之后,《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》橫空出世,與三年前的印埃作品完全是判若隔世。

    時(shí)隔22年后,石魯在中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生班的學(xué)術(shù)講座上,講了這么一段話(huà):“比如印度這個(gè)國(guó)家,有好多東方的藝術(shù),哪怕國(guó)家成了殖民地,政治經(jīng)濟(jì)全都被外國(guó)操縱了,但是她的文化藝術(shù)始終堅(jiān)持民族的東西,有音樂(lè)、繪畫(huà)等?!冀K保持著精神文化的獨(dú)特性。我們中國(guó)有古老的文化傳統(tǒng),‘五四以后……我們的文化藝術(shù)怎么辦呢?是用外來(lái)的移植解決問(wèn)題,還是從我們民族的東西出發(fā)來(lái)解決問(wèn)題呢?”

    很明顯,1957年的石魯就選定了他的解決方案。同樣是在那次講座上,他這樣說(shuō)道:“‘五四以來(lái),對(duì)于吸收傳統(tǒng)究竟是從中國(guó)的傳統(tǒng)開(kāi)始吸收,走原來(lái)的路子,還是通過(guò)西洋的辦法,把西洋素描作為中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ),有爭(zhēng)論……總覺(jué)得中國(guó)畫(huà)不科學(xué)、落后,是文人士大夫的筆墨游戲,以及形式主義、抽象主義,可多可多了……”

    印埃之旅讓石魯?shù)谝淮慰吹搅嗽谑澜缟线€有古文明文化藝術(shù)的遺存,感受到完整性存在的巨大魅力。他后來(lái)對(duì)其建筑、裝飾、繪畫(huà)、音樂(lè)舞蹈、文字、藝術(shù)教育、歷史古跡、工藝服飾等進(jìn)行繪聲繪色、手舞足蹈的描述,洋溢著喜愛(ài)向往之情、欣賞羨慕之意。

    “一手伸向傳統(tǒng)”是在這樣的情遷感動(dòng)中釀成的。我們不要忘記,在那個(gè)年代那種文化語(yǔ)境中,“傳統(tǒng)”是一種不太受待見(jiàn)的東西。這就是石魯要在1957年中央美術(shù)學(xué)院“江豐學(xué)術(shù)研討會(huì)”上,特別選“中國(guó)畫(huà)到底科學(xué)不科學(xué)”這個(gè)敏感問(wèn)題發(fā)起論戰(zhàn)的原因。

    1957年至1958年,除了少量的創(chuàng)作,石魯主要在畫(huà)室默默地臨摹大量的傳統(tǒng)文人書(shū)畫(huà)。這本是他少年時(shí)期在成都東方美專(zhuān)就做過(guò)的功課,而這時(shí)他是為了探索實(shí)現(xiàn)一個(gè)重大的藝術(shù)道路轉(zhuǎn)型,重溫并力求真正深切悟道。這是一段為人們所泛泛淺議,而并未認(rèn)真窮究其所以然的心路歷程。

    一、唐脈余緒的長(zhǎng)安復(fù)萌

    唐朝,中華文明史上最輝煌的時(shí)代之一。在它的首都古長(zhǎng)安這塊土地上,唐文化的燦爛讓千年以降的后人從未失去對(duì)它的追思。然而除卻在長(zhǎng)安厚土中深埋的無(wú)盡寶藏,在朝代更替的漫長(zhǎng)歲月里,其文脈余緒幾乎是片葉難尋。其文化巨匠如云、藝術(shù)星光璀璨的景象,只能在“夢(mèng)回唐朝”的吟唱中搖滾一把了。

    1959年5月的一天,石魯手捧一本小書(shū)斜躺在北京齊白石紀(jì)念館客房的床上,一邊喝茶一邊細(xì)細(xì)品讀。

    他接受了原文化部為慶祝國(guó)慶十周年暨北京新落成十大標(biāo)志建筑而創(chuàng)作巨幅革命歷史畫(huà)作的任務(wù),正在緊張的構(gòu)思創(chuàng)稿階段。然而,據(jù)來(lái)自廣東的畫(huà)家楊之光回憶說(shuō),創(chuàng)作組其他畫(huà)家都已經(jīng)畫(huà)出好幾個(gè)版本的草稿了,石魯卻一筆未動(dòng),一連幾天優(yōu)哉游哉地看他那本與唐朝有關(guān)的小書(shū)。他是在讀唐史嗎?他要尋找一種表現(xiàn)偉大歷史時(shí)代的靈感嗎?

    他看的只是一本《唐詩(shī)三百首》。

    之后, 他如期畫(huà)出了《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》,這正是在四十不惑的這一年。

    石魯實(shí)現(xiàn)了一個(gè)巨大的跨越,就在于他“一手伸向傳統(tǒng)”的那只手實(shí)實(shí)在在地抓住了傳統(tǒng)文人畫(huà)的精髓與靈魂,以及對(duì)“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”有著深刻的感悟。

    好幾代的史論家、批評(píng)家對(duì)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》這幅畫(huà)已經(jīng)做了許多研究,寫(xiě)了不少論文。概括起來(lái),對(duì)其論證的第一層面,是定位于“革命歷史,重大主題”的宏大敘事畫(huà),所以要追問(wèn)它是不是要承擔(dān)“不見(jiàn)千軍萬(wàn)馬,是為走投無(wú)路”的政治責(zé)任;第二層面上升為“領(lǐng)袖風(fēng)采,寶塔英姿”的豐碑紀(jì)念畫(huà),所以闡釋出了“雄壯勇毅,高山仰止”的神性崇拜;而第三層面則是我經(jīng)其吟詩(shī)品茗的雅興禪心中領(lǐng)略出來(lái)“山人一境,情志相宜”的文人詩(shī)意畫(huà)。所以當(dāng)歷史實(shí)況和人物本相距我們愈久遠(yuǎn)之時(shí),詩(shī)意的造境之妙發(fā)酵得不溫不火而愈加平和淳厚。我們就不再去詰問(wèn)具體的糾結(jié),只是佇立其前,為作品的磅礴氣息和難以名狀的感動(dòng)而靜默。

    詩(shī)畫(huà)共情—中華古典文人畫(huà)之首義。作為政治主題性“革命歷史畫(huà)”的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》,如于千年之后仍然能夠成為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)之存世經(jīng)典,其超越曲折的歷史而能將自然與人文詩(shī)般的意境給予后人,應(yīng)是一個(gè)重要的因素。

    長(zhǎng)安畫(huà)壇千年衰微的文脈,復(fù)又開(kāi)始搏動(dòng)。自《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》始,石魯將他對(duì)詩(shī)學(xué)畫(huà)意的轉(zhuǎn)換之悟、古今開(kāi)新的理法之道,讀寫(xiě)行踐,識(shí)妙易變,在短短幾年就推演到了足以能夠開(kāi)宗立派的能量上。

    二、“意理法趣”的古今新說(shuō)

    1960年至1965年,當(dāng)時(shí)西安的國(guó)畫(huà)家們(以西安美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究室六位畫(huà)家為核心團(tuán)隊(duì))創(chuàng)作活動(dòng)最為活躍,其繼承與創(chuàng)新的作品達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平。這一黃金時(shí)期所誕生的成果,經(jīng)一系列全國(guó)性巡展及研討,為各地的史論家、批評(píng)家及畫(huà)壇名家公認(rèn)為足以代表陜西乃至西北地區(qū)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的最高水準(zhǔn)和特色,且具備了與近現(xiàn)代各地域傳統(tǒng)著名畫(huà)派并駕齊驅(qū)的一個(gè)地位,“長(zhǎng)安畫(huà)派”由此而被確立。

    按傳統(tǒng)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),一個(gè)足以載入史冊(cè)而影響力經(jīng)久不衰的畫(huà)派,應(yīng)具有幾大要素:其一,要有具備全國(guó)影響力的開(kāi)宗領(lǐng)軍人物;其二,要云集一批畫(huà)風(fēng)個(gè)性與共性俱備的知名度較高的優(yōu)秀畫(huà)家,他們已經(jīng)創(chuàng)作、展出、出版了較多數(shù)量,為畫(huà)壇所熟知的經(jīng)典作品;其三,提煉出并發(fā)表了有畫(huà)派代表性、開(kāi)創(chuàng)性的藝術(shù)理論;其四,藝術(shù)史論界有三代以上的知名評(píng)論家都給予了足夠的關(guān)注評(píng)論,有較一致的定論。

    依以上標(biāo)準(zhǔn),“長(zhǎng)安畫(huà)派”的確立無(wú)疑是合格的。而如果要將其立派宗旨“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”與歷史的文脈畫(huà)流相聯(lián)系,真正在學(xué)理上有承古開(kāi)今分量的代表性理論著述,當(dāng)推石魯?shù)摹秾W(xué)畫(huà)錄》。

    后來(lái)石魯寫(xiě)道:“這個(gè)《學(xué)畫(huà)錄》,是我1963年春養(yǎng)病期間所做的學(xué)藝筆記的一部分。當(dāng)時(shí),看了一些古代畫(huà)論,聯(lián)系自己和西安一些畫(huà)家的創(chuàng)作實(shí)踐,產(chǎn)生了不少感想,曾有心寫(xiě)一個(gè)比較系統(tǒng)的筆記,從理論上探索一下中國(guó)畫(huà)在生活、造型、筆墨、立意、構(gòu)圖、設(shè)色、題款等方面的藝術(shù)規(guī)律。但因精力和時(shí)間的限制,未能如愿,只寫(xiě)了生活、造型、筆墨三章的簡(jiǎn)單提綱……”

    雖然只是短短的、未完成的“學(xué)藝筆記”,只是停留在一個(gè)“簡(jiǎn)單提綱”的階段上,但其中透露出來(lái)的重要概念和論證邏輯,如“生活論”“造型全神論”“質(zhì)疑孤言筆墨論”“意理法趣論”等,都基本上亮出石魯藝術(shù)思想上的“傳統(tǒng)當(dāng)代化”特點(diǎn)。

    在與傳統(tǒng)繪畫(huà)理論,特別是唐宋以降形成的“文人畫(huà)”樣式或者范式的聯(lián)系上,石魯在《學(xué)畫(huà)錄》之“筆墨章”中展開(kāi)了著重的思辨。其中一段概說(shuō)可以引為導(dǎo)讀之義:“筆墨之為表現(xiàn)技巧,其理既深又淺,既概又微,既抽象又具體,既難又易,豈非玄而又玄乎?曰:深者,通乎意理性情;淺者,明乎物象形貌;概者,總其精神;微者,見(jiàn)于血肉;抽象者,概括乎諸種性屬;具體者,不改于物形;難者,精到非易;易者,操之非難。故概云筆墨則高深難測(cè),具言筆墨則細(xì)微之法術(shù)也。筆墨既為內(nèi)容之規(guī)定,又超于內(nèi)容之范圍。筆墨既可變,又不可變。可變者性情也,不可變者規(guī)律也。故言筆墨,當(dāng)以意、理、法、趣求之。”

    在這段話(huà)里,其“筆墨”之“深—淺,概—微,抽象—具體,難—易”諸范疇,所蘊(yùn)之各類(lèi)維度的概念,其實(shí)遠(yuǎn)非一般對(duì)“筆墨”之定義和理解,否則為什么會(huì)有“筆墨等于零”這樣如此絕對(duì),又語(yǔ)焉不詳或難以展開(kāi)討論的說(shuō)法,成為一流大師的斷言呢?而“筆墨”既要合于“內(nèi)容”,又可超乎其外,既能隨性而變,又須恪守規(guī)則,這些復(fù)雜的相對(duì)性,石魯要用“意、理、法、趣”四字予以廓清。

    其“意”者,可以“立意”“意蘊(yùn)”“意境”“意在筆先”等傳統(tǒng)文人畫(huà)主觀之“我”的概念約之;其“理”者,可以“物理”“道理”“天理”“地理”等客觀存在的現(xiàn)象與規(guī)律概念約之;其“法”者,可以“意—理”相遇相媾而生的“藝之術(shù)”的概念約之;其“趣”者,所謂“超乎其外”“隨性而變”,可以“無(wú)法之法”的趣味概念約之。故“意、理、法、趣”四字法則,亦可以“主、客、合、變”四字為現(xiàn)代通俗之淺解。其四字者,以“意”為領(lǐng)軍,就是以“我”為主腦,以“我”之詩(shī)情詩(shī)意為主導(dǎo),而統(tǒng)乎“理、法、趣”,此正是傳統(tǒng)文人畫(huà)的靈魂。

    20世紀(jì)60年代上半葉,在創(chuàng)派于長(zhǎng)安期間,石魯?shù)闹袊?guó)畫(huà)轉(zhuǎn)型已經(jīng)進(jìn)入了“詩(shī)意、用意、寫(xiě)意”的嶄新境界,以他自己內(nèi)心的“新文人畫(huà)風(fēng)”自詡,其實(shí)是非常恰當(dāng)?shù)摹H欢诋?dāng)時(shí)那個(gè)文化語(yǔ)境中,言說(shuō)“文人畫(huà)”的意義,不合時(shí)宜久矣,所以他不能夠公開(kāi)他的內(nèi)心深蘊(yùn)的情志。

    石魯主張“思想為筆墨之靈魂,依活意而為之則一個(gè)萬(wàn)樣……筆墨乃畫(huà)者性情風(fēng)格之語(yǔ)言,最忌虛情假意、無(wú)情無(wú)意”(《學(xué)畫(huà)錄·筆墨章》),依活意,依新意,依真意,依正意而為之,其一大批新作新創(chuàng),既給他帶來(lái)了喝彩聲,也帶來(lái)了喝倒彩聲。著名的“野、怪、亂、黑”批評(píng)說(shuō),就很有代表性。而石魯?shù)拿髦驹?shī)作《人罵我野我更野》則更有代表性。在這種情況下,做文人不容易,做“新文人”則更不容易?!秾W(xué)畫(huà)錄》寫(xiě)成初稿之一半的第二年,《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》就被批被貶,第三年,《東渡》被責(zé)被封。石魯之“文”,被斥為“野”;石魯之“新”,被判為“怪”。并且,美學(xué)概念上的批評(píng)可隨意轉(zhuǎn)為政治上的評(píng)判。在這種壓力之下,石魯卻依然自信地說(shuō):“文筆與畫(huà)筆、書(shū)筆皆通情達(dá)性,若無(wú)屈原悲時(shí)愛(ài)國(guó)之情,李、杜為蒼生之愛(ài),若無(wú)顏魯公之忠直,徒仿其筆跡,焉乃有真無(wú)間流露耶!”(《學(xué)畫(huà)錄·筆墨章》)其“情、愛(ài)、忠、直”實(shí)為其詩(shī)意、畫(huà)意之底蘊(yùn),中華文人楷模之風(fēng)骨、情懷、正氣。此為文人之道,不獨(dú)是清談逸事,品飲珍藏,游戲筆墨而已。石魯寫(xiě)作《學(xué)畫(huà)錄》之后,依“意、理、法、趣”而修行,熬過(guò)60年代下半葉之暴風(fēng)驟雨,于20世紀(jì)70年代的“長(zhǎng)安蘆屋”中獨(dú)守著藝道長(zhǎng)青之信念,繼續(xù)創(chuàng)造著唯屬于自己,又通達(dá)天地之心,人文之脈的“新文人畫(huà)風(fēng)”。

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