臨海詞調(diào)伴奏樂器研究（下）

（接上期）

《貂蟬拜月》《拷紅》等傳統(tǒng)曲目中多有使用《浪頭》，通常在一般演出場合中出現(xiàn)?！伴L浪”篇幅長度較“半浪”多了一半，為七聲調(diào)式，使用較少。如間奏的器樂《普天樂》，它是五聲角調(diào)式，這種調(diào)式在臨海詞調(diào)中使用較少，但用在間奏部分，有著其特殊的作用。

（注：《半浪》《普天樂》譜例選自手抄本《臨海詞調(diào)選集》，臨海市詞調(diào)劇團(tuán)，葉茂生2001年根據(jù)演出 VCD 整理）

《普天樂》的角調(diào)式旋律，使用在酒宴、過場音樂中，旋律采用級進(jìn)的形式而上、下行，又包含著四度、六度、八度的大跳，渲染著歡快、喜慶的氛圍，同時，角調(diào)式旋律伴著琵琶、竹笛等樂器，旋律清亮悠暢、錯落有韻，為聲腔的轉(zhuǎn)換留下了更多發(fā)揮的空間。

再次，在伴奏應(yīng)用上，臨海詞調(diào)的伴奏樂器以絲竹類樂器為主，吹、拉、彈、打四類樂器皆備，相當(dāng)于小型的江南絲竹樂隊(duì)形式。伴奏音樂在臨海詞調(diào)中的運(yùn)用分為兩部分。

一是表現(xiàn)在過門音樂上，主要包含了前奏、引子、間奏、大小過門，這些地方使用樂器伴奏，起著引腔（確定接下來聲腔的音高）、轉(zhuǎn)腔、渲染氣氛、推動情節(jié)發(fā)展的作用。如《普天樂》就是酒宴的一個間奏，渲染熱鬧氛圍的同時，也給接下來聲腔的出現(xiàn)而做好鋪墊，推動故事發(fā)展。

二是表現(xiàn)在唱腔伴奏上，主要包括隨腔伴奏、襯腔伴奏、加花伴奏、接尾伴奏等。這里使用樂器伴奏主要為襯托、突出聲腔音色，點(diǎn)明該劇主旨之用，如，樂器伴奏中旋律加花在抒情唱段時，笛子以主奏或變奏手法，使得旋律悠揚(yáng)，氣息綿綿，從而豐富著聲腔的音樂線條?！敖游舶樽唷睍r，唱腔結(jié)束隨后接上樂器伴奏，以此而做情緒化的處理，在唱停后伴奏起。此時的伴奏運(yùn)用可以是自由、即興的，在旋律結(jié)束后，還會呼應(yīng)著唱腔旋律特點(diǎn)結(jié)束。

三、臨海詞調(diào)伴奏樂器與聲腔間的關(guān)系

器樂伴奏與聲腔緊密結(jié)合，為塑造人物形象、推動故事情節(jié)發(fā)展、抒發(fā)人物感情起到重要作用。誠然，伴奏樂器在臨海詞調(diào)中地位較高，但曲藝表演要想達(dá)到最優(yōu)的效果，需要在樂器伴奏與聲腔演唱的相互合作下達(dá)成。由此，為使臨海詞調(diào)音樂達(dá)到雙重的音樂效果，分析、研究聲腔特點(diǎn)與樂器伴奏之間的相互關(guān)系顯得尤為重要。

一是在伴奏樂器定型聲腔風(fēng)格上，正如我們提起“四川琴書”就想到揚(yáng)琴的濃烈昂揚(yáng)、豪放明亮，音色上“蜀聲急噪，若激浪奔雷”的風(fēng)格，讓人想到昆笛的細(xì)膩委婉與昆腔的百轉(zhuǎn)回腸。因此說，通過伴奏樂器可以窺見各聲腔的特色。臨海詞調(diào)主奏樂器為二胡、竹笛和琵琶，還伴有三弦、洞簫、檀板等樂器，伴奏上是絲竹類小型樂隊(duì)形式，絲竹類樂器伴奏音色纖細(xì)柔和，雅致古樸，配上三個主奏樂器的音色特點(diǎn)，也就決定了臨海詞調(diào)的聲腔風(fēng)格與特色，是婉轉(zhuǎn)纏綿、柔美飄逸、極富江南風(fēng)味的腔韻。

二是在伴奏樂器襯托聲腔韻調(diào)上，臨海詞調(diào)繼承了海鹽腔婉轉(zhuǎn)輕柔的唱腔特點(diǎn)，吸收、融合了南戲、昆曲和當(dāng)?shù)孛耖g小曲等曲種，還結(jié)合了當(dāng)?shù)胤窖裕ㄒ耘_州官話為主），因此，腔調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美、飄逸清幽，余韻悠長。同時，在聲腔上，臨海詞調(diào)講究“字清、腔圓、音準(zhǔn)、板穩(wěn)”，強(qiáng)調(diào)“行腔自然，圓潤舒展”。故此，為與聲腔的音韻特點(diǎn)緊密結(jié)合，在伴奏樂器的選擇上——音色與聲腔的搭配需交融和諧。眾所周知，主奏樂器具有穩(wěn)定聲腔風(fēng)格的特點(diǎn)，由此看來，臨海詞調(diào)主奏為竹笛、琵琶和二胡，笛聲樂音柔和，音色細(xì)膩，氣息連綿；琵琶，清脆明亮，剛?cè)岵?jì)，富于顆粒性；二胡，明亮婉轉(zhuǎn)，柔美抒情，極富歌唱性，三種主奏樂器的音樂旋律，搭配上三弦、洞簫、檀板、揚(yáng)琴等樂器，這就使得樂器伴奏具備著清幽飄逸之感，之后再與聲腔行腔的纏綿婉轉(zhuǎn)搭配起來，就完美地協(xié)調(diào)了聲腔和伴奏之間的關(guān)系，使二者結(jié)合起來相得益彰，極具平和之美。

三是在伴奏樂器揭示聲腔走向上，臨海詞調(diào)的伴奏音樂與聲腔演唱關(guān)系密切。伴奏預(yù)示著聲腔的動態(tài)，是聲腔的“主導(dǎo)動機(jī)”。例如，在曲目《大慶壽》中，首先，一開場的器樂伴奏《浪頭》（短浪）響起，一段平穩(wěn)、舒緩且柔和的旋律調(diào)動著聽眾“視聽”的聚集，為接下來亮嗓的聲腔《點(diǎn)絳唇》做旋律上的鋪墊，之后，一段柔美的抒情唱段《點(diǎn)絳唇》隨之而出，旋律柔曼悠遠(yuǎn)，婉麗嫵媚，唱罷，又穿插進(jìn)一段歡慶的器樂曲牌《普天樂》作為間奏，這段間奏，旋律熱烈歡快、活潑喜悅，為揭示下段聲腔更為熱烈的旋律做鋪墊，（亦或是為下段，轉(zhuǎn)向平穩(wěn)的聲腔唱段作另一種旋律伴奏）最后，《男工》（平板）唱段出現(xiàn)，旋律激昂、歡樂，音高上升一個八度，以附點(diǎn)節(jié)奏音型為主，活潑而喜慶……由此可見，通過伴奏樂器的音響反映，一定程度上預(yù)示著接下來聲腔的發(fā)展軌跡，同時，可以說伴奏音樂給聲腔的演唱留下很大的轉(zhuǎn)換、展示的空間，它為揭示、渲染聲腔表達(dá)起著重要作用。

四是在伴奏樂器融合詞調(diào)聲腔上，臨海詞調(diào)在聲腔上，講究的“字清、腔圓、音準(zhǔn)、板穩(wěn)”，在行腔中要求的“句句有神，字字有功，行腔自然，圓潤舒展”均是對臨海詞調(diào)演出中最重要的部分“聲腔詞調(diào)”而言。詞調(diào)劇目編創(chuàng)者為達(dá)到理想的音樂效果，必定會在伴奏音樂與詞調(diào)語言二者的關(guān)系上進(jìn)行研究，由此，從以下幾方面可看出。

首先，臨海詞調(diào)，受戲曲音樂表演影響，演唱上分生、旦、凈、末、丑五個行當(dāng)，五個行當(dāng)有著各自的詞調(diào)唱段，而詞調(diào)演唱又與樂器伴奏緊密相連。古時，詞調(diào)由男子演唱，聲音尖細(xì)唱旦角，專門演奏檀板，其他樂器則可兼各種行當(dāng)。可是，為何單對旦角和它的伴奏樂器有著嚴(yán)格要求呢？旦角在詞調(diào)表演中以唱功、念白見長，可謂引領(lǐng)詞調(diào)表演的先聲者，配以檀板指揮，掌控著全劇的節(jié)奏步調(diào)，而節(jié)奏在詞調(diào)中尤為重要，唱詞節(jié)奏、伴奏節(jié)奏，均屬于這一范圍中，故此，通過詞調(diào)演唱者與樂器伴奏節(jié)奏上的統(tǒng)一，也就能達(dá)到行腔中所謂的“字清、板穩(wěn)、腔圓音正”。

其次，臨海詞調(diào)的唱詞，有很多齊言體的韻文，齊言體。常見七字句和十字句，句子對仗工整，韻腳平整，七字句組合形式多為二、二、三形式。如《大慶樂》天官唱“雪消·華日·滿仙臺”上界·天仙·賜福來……”

上述的七字一句的唱詞，上、下兩兩交相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，為伴奏樂器間奏的嵌入，提供了很好的機(jī)會。即唱一小句，一個間奏，再唱一小句，又一個間奏。伴奏樂器的導(dǎo)入，使得前、后詞調(diào)連接成一個整體，對整個音樂旋律的發(fā)展起到貫穿性作用，同時，樂器的伴奏在對詞調(diào)內(nèi)容的補(bǔ)充、音樂結(jié)構(gòu)的完善，也起到重要作用。

再次，臨海詞調(diào)的表演語言是中原音韻臺州府書面語（即，臨海方言聲調(diào)），這一語言在咬字、吐音上有獨(dú)特之處。詞調(diào)音色明亮，大嗓演唱比例較大。故此，一字唱完，需交代清楚，再唱下字，方是本字之音如此，方可達(dá)到字清且字字有功。同時，詞調(diào)的唱句通常為一字多腔，一腔多轉(zhuǎn)，這就要求詞調(diào)的演唱，氣息、行腔需連綿不斷且流轉(zhuǎn)自如，這一要求體現(xiàn)在伴奏樂器上，與竹笛演奏的效果吻合（笛聲旋律柔和，氣息連綿）；多次詞調(diào)的轉(zhuǎn)腔，與二胡、三弦等樂器的滑奏、揉、拉弦技巧也匹配；詞調(diào)中抑揚(yáng)頓挫的吐字發(fā)音，與琵琶富有顆粒性的彈奏相結(jié)合，也更能表現(xiàn)人物情緒。由此，通過唱詞與伴奏的相互融合，也就能體現(xiàn)出詞調(diào)音樂的“行腔自然，圓潤舒展”。

結(jié)語

伴奏樂器不僅表現(xiàn)了民間樂種的聲、樂相合的音樂特點(diǎn)，尤其作為古雅詞調(diào)的臨海詞調(diào)，針對伴奏樂器的辨析不僅有助于認(rèn)識聲腔特點(diǎn)，還以其特有形態(tài)而展現(xiàn)其中的器樂化思維，展現(xiàn)民族器樂表演藝術(shù)的內(nèi)涵所在。近年來，針對臨海詞調(diào)傳承發(fā)展的研究逐漸受到重視，例如文獻(xiàn)的出版，發(fā)展策略的擬定，但深入樂種構(gòu)建的伴奏樂器研究還是更為直接的突破性方略。本文通過臨海詞調(diào)伴奏樂器的分析，從中可見樂種聲腔不同是由其伴奏樂器而與之相應(yīng)和，伴奏樂器的使用奠定了臨海詞調(diào)音樂的整體風(fēng)格及聲腔風(fēng)格。通過分析樂器伴奏的板式、旋律特點(diǎn)、聲腔關(guān)系等，可見其具備著內(nèi)容上的豐富、形式上的多樣、運(yùn)用的靈活等特點(diǎn)?？偟膩碚f，臨海詞調(diào)音樂是以唱腔與伴奏兩部分構(gòu)成，樂器伴奏作為其中必不可少的一部分，在與聲腔的合作中，二者始終是聯(lián)系緊密、高度配合著的，從而才使得臨海詞調(diào)的韻味能夠最大限度地發(fā)揮，這也正是百年來深得人們喜愛的原因。

注釋：

（全文完）