探究小說(shuō)《燦爛千陽(yáng)》的語(yǔ)言運(yùn)用

摘? 要：文章從這部小說(shuō)的詞句選擇和明喻、暗喻、擬人、引喻、矛盾修飾法、移就、反復(fù)、頭韻等修辭手法對(duì)《燦爛千陽(yáng)》進(jìn)行深入的文本解讀和語(yǔ)言運(yùn)用研究，進(jìn)而讓讀者更好地領(lǐng)悟作者的語(yǔ)言魅力和風(fēng)格以及透過(guò)作者的細(xì)致入微的人物刻畫(huà)而引起的反思。

關(guān)鍵詞：燦爛千陽(yáng);修辭手法;文本解讀;語(yǔ)言運(yùn)用

作者簡(jiǎn)介：余強(qiáng)（1988.6-），男，漢族，四川宜賓人，中學(xué)一級(jí)英語(yǔ)教師，碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)方向。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27--03

一、引言

小說(shuō)《燦爛千陽(yáng)》是胡賽尼繼《追風(fēng)箏的人》后又一精品之作。在正文前面有這樣一段話(huà)：“謹(jǐn)以此書(shū)獻(xiàn)給哈里斯和法拉，他們是我的眼睛之光。獻(xiàn)給所有阿富汗的婦女?！盵1]自小說(shuō)出版到問(wèn)鼎銷(xiāo)售榜單，通過(guò)胡賽尼的突出描寫(xiě)，讀者和社會(huì)加大了對(duì)阿富汗女性的關(guān)注，引發(fā)了諸多反思。小說(shuō)圍繞瑪麗雅姆和萊拉兩位女性展開(kāi)，主要分為三個(gè)階段：首先，兩位女主角在遇到拉希德之前對(duì)美好生活的憧憬;其次，二者嫁給拉希德之后所遭受到的地獄般的生活;最后，為拯救萊拉，瑪麗雅姆無(wú)奈之下舉起鐵錘砸死拉希德，命運(yùn)又一次改變了她們的生活軌跡，使她們對(duì)生活重新燃起希望。瑪麗雅姆的這一舉動(dòng)實(shí)現(xiàn)了做回真正自我的夢(mèng)想，這是進(jìn)步，更是超越。[2]該小說(shuō)的研究方向和層面還是比較豐富，例如：態(tài)度系統(tǒng)及其運(yùn)作、生態(tài)女性主義、人物成長(zhǎng)、復(fù)調(diào)書(shū)寫(xiě)、創(chuàng)傷與治愈、自然與救贖、人格發(fā)展、倫理困境與倫理決擇等。本文主要從詞句選擇和修辭手法這兩方面對(duì)小說(shuō)進(jìn)行深入的文本解讀，讓讀者從語(yǔ)言層面進(jìn)一步了解作品。

二、詞句層面

細(xì)讀文本會(huì)發(fā)現(xiàn)，該小說(shuō)語(yǔ)言樸實(shí)，選詞極具個(gè)性，能夠讓讀者更充分、更自然地明白人物之間的對(duì)話(huà)和人物心理。尚必武在其論文中指出，小說(shuō)中運(yùn)用restless，preoccupied，anxiously， anxiety， tension等詞去描寫(xiě)瑪麗雅姆年少時(shí)的不安和危機(jī)感等……[3]然而在故事遞進(jìn)、情節(jié)發(fā)展層面，胡賽尼通過(guò)熟詞生義、一詞多義的方式，自然而嫻熟地將小說(shuō)具體語(yǔ)境與詞匯完美結(jié)合。如：snake蜿蜒伸展，曲折前進(jìn);lot他不好的命運(yùn)或者處境;fish從……當(dāng)中取出或拿出;weave卡車(chē)在街上迂回穿梭;grow a beard蓄胡須;weather飽經(jīng)風(fēng)霜，忍受住;grave形容臉上莊重而嚴(yán)肅的表情，該詞在《面紗》第23章當(dāng)中也被用來(lái)表達(dá)類(lèi)似意義;project放映，投射;expect懷孕;strike a deal達(dá)成協(xié)議;stand售貨處，攤位;fan給……扇風(fēng)……等等。

例1 ... she had no time to retreat or duck， ...[4]345她（萊拉）來(lái)不及后退或者蹲下躲閃，甚至來(lái)不及抬手擋住。這一幕發(fā)生在拉希德得知萊拉發(fā)現(xiàn)塔里克沒(méi)有死且兩人還見(jiàn)面談了很久后。他使出了一貫暴怒的“作風(fēng)”，抽出皮帶就狠狠地打，duck一詞在此表示（迅速）蹲下或低頭躲閃，duck一詞也向讀者“呈現(xiàn)”出萊拉被慘打的模樣。

例2 Mariam planted a kiss on his cheek. [4]359這一場(chǎng)景是描寫(xiě)瑪麗雅姆用鐵錘砸死拉希德后，為了成全萊拉一家人的幸福，自己決定承擔(dān)一切并勸別萊拉的時(shí)候?，旣愌拍分篮蠊鞘裁?，所以她蹲在察爾邁伊身前，plant a kiss刻畫(huà)出她深吻察爾邁伊的悲傷場(chǎng)景。通過(guò)這樣的選詞運(yùn)用，描繪出瑪麗雅姆和萊拉之間難舍別離，此生再無(wú)可能相見(jiàn)的悲痛和感人場(chǎng)面。

在句子表達(dá)上，胡賽尼采取長(zhǎng)難句、長(zhǎng)短句交錯(cuò)運(yùn)用的方式。其中，比較突出的是使用了很多獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)，這樣增添了語(yǔ)言的層次感和緊湊感，讓讀者讀起來(lái)層次清晰，意味深長(zhǎng)。獨(dú)立主格，首先它是一個(gè)“格”，而不是一個(gè)“句子”。它的效果是使句子形式多樣化，在描寫(xiě)事物時(shí)能更加清晰自然、全面，意義更加深刻，在文學(xué)作品中能突出小說(shuō)人物及情節(jié)。如：

例1 ...， her palms painted red with henna， her hair parted with silver dust， the braids held together by tree sap. [4]10

例2 ...grape vines clinging to ...， and bushes of brightly colored flowers everywhere.[4]34

例1為了更好地表現(xiàn)瑪麗雅姆想象自己的母親——娜娜即將走進(jìn)婚姻的極度幸福感。連續(xù)三個(gè)邏輯主語(yǔ)+過(guò)去分詞：her palms painted red with henna（她的手掌用指甲花涂成紅色）; her hair parted with silver dust（撲了銀粉的頭發(fā)被分開(kāi)）;the braids held together by tree sap（辮子用樹(shù)液粘在一起）。通過(guò)獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)將瑪麗雅姆對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬和向往表現(xiàn)得淋漓盡致。例2 flowers everywhere為邏輯主語(yǔ)+（being）+副詞的獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)，將扎里勒的花園（瑪麗雅姆憧憬已久）里面的葡萄藤和開(kāi)滿(mǎn)鮮花的灌木叢展現(xiàn)出來(lái)。以上所選例句，作者呈現(xiàn)的內(nèi)容較多，所突出的意境也比較豐富。為了避免句式單一，作者選用了獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔、明快的句子將充實(shí)豐富的內(nèi)涵展現(xiàn)了出來(lái)。

三、修辭手法

駱小所教授著的《現(xiàn)代修辭學(xué)》一書(shū)中指出：“修辭是為了較好地表達(dá)思想和感情，適應(yīng)特定的語(yǔ)境而采取的運(yùn)用語(yǔ)言和語(yǔ)言風(fēng)格的方法、技巧或規(guī)律?！盵5]16為了呈現(xiàn)出更加形象生動(dòng)的小說(shuō)情節(jié)，胡賽尼在《燦爛千陽(yáng)》中運(yùn)用了明喻、暗喻、擬人、引喻、矛盾修飾法、移就、反復(fù)、頭韻等修辭手法，以此突顯小說(shuō)的語(yǔ)言魅力和特色。

3.1明喻（Simile）和暗喻（Metaphor）

小說(shuō)中，胡賽尼運(yùn)用的明喻和暗喻至少有二十處，足以見(jiàn)得作者精湛的寫(xiě)作藝術(shù)。這樣就更完美地呈現(xiàn)了小說(shuō)的背景知識(shí)、人物刻畫(huà)和思想精髓。如：

例1... a mouth that， ...， ran like a sewing machine. [4]113

例2 ...the ragged net... like dead skin shed by a snake.[4]311

例3 A woman who will be like a rock in a riverbed，...[4]401

例1描述萊拉的小伙伴哈西娜，將她嘴巴比喻為縫紉機(jī)的目的是為了突出哈西娜是一個(gè)十分調(diào)皮的孩子;例2 作者將破爛不堪的球網(wǎng)比作毒蛇的死皮。目的是通過(guò)衰敗的情景表現(xiàn)出瑪麗雅姆未能成功連線(xiàn)扎里勒，一則襯托出那種難以言表的復(fù)雜心情，二則為小說(shuō)后文埋下伏筆。例3將這個(gè)女人喻為一塊河床中的巖石，在我們古代漢民族最長(zhǎng)的敘事詩(shī)《孔雀東南飛》中，劉蘭芝希望焦仲卿是磐石，自己是蒲葦，二人永不分離。而這里胡賽尼巧用明喻，反將女性比作水中之石，任由水流沖刷，目的為了強(qiáng)調(diào)突出小說(shuō)中女性的堅(jiān)韌特征。

例1 ...， his cleft chin--a perfect pocket for the tip of her pinkie—his teeth....[4]21

例2 His patience with Zalmai was a well ... never dried. [4]296

這兩個(gè)例句運(yùn)用的是暗喻的修辭手法。第一句是將扎里勒微笑時(shí)的酒窩比作可以容納指尖牙齒的口袋，足以看出當(dāng)時(shí)瑪麗雅姆對(duì)父親的喜愛(ài)程度。第二句話(huà)則把拉希德對(duì)察爾邁伊的耐心比作一口永不干涸的深井。察爾邁伊出生以來(lái)，拉希德給察爾邁伊買(mǎi)新衣服、新?lián)芾斯摹⑿履唐?、新尿片和帶音?lè)的可移動(dòng)玩具。即使察爾邁伊到拉希德的鞋店里調(diào)皮將鞋子推倒后，拉希德也不會(huì)生氣，在塔利班禁止看電視的背景下，還特地借錢(qián)給察爾邁伊買(mǎi)了一個(gè)美國(guó)產(chǎn)的電視。但是，姐姐阿茲莎一旦不如拉希德之意便招致惡罵，呵斥等，“待遇”截然相反。胡賽尼運(yùn)用了暗喻的修辭手法將拉希德虛偽、重男輕女的封建思想展露無(wú)遺。

3.2 擬人（Personification）

胡賽尼在小說(shuō)中運(yùn)用擬人的手法，主要是為了形象而生動(dòng)地描述小說(shuō)事物并拉近讀者與小說(shuō)場(chǎng)景的距離。如：

例1 ...the thought of the week that stood， like an immense，immovable object... [4]24

例2 ...， where yellow grass struggled up in thin patches. [4]58

例1里面stood通過(guò)擬人的修辭手法形象地表現(xiàn)了瑪麗雅姆對(duì)扎里勒離開(kāi)時(shí)的依依不舍。例2是指拉希德打開(kāi)房門(mén)，瑪麗雅姆走了進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)院子很小，而且蓬亂，幾堆枯黃的雜草東倒西歪。胡賽尼用“struggle”來(lái)形容枯草，將枯草毫無(wú)生機(jī)的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)荒蕪雜亂的景象暗示瑪麗雅姆即將步入的悲慘生活。

3.3引喻（Allusion）

引喻可以是直接的也可以是間接的，適用于詩(shī)歌，小說(shuō)等文學(xué)藝術(shù)類(lèi)作品中，主要是借一種事物來(lái)闡釋另一種事物，通過(guò)對(duì)前者的熟悉，進(jìn)而加深對(duì)后者的理解。如：

例1 The small shaving nick just above his Adams apple.[4]220Adams apple源自圣經(jīng)，現(xiàn)在大家都默認(rèn)它指的是男人的喉結(jié)。這里的意思是說(shuō)，他的喉結(jié)上有一個(gè)刮胡子時(shí)劃破的細(xì)小傷口。此用法在小說(shuō)《艾莉諾好極了》一書(shū)中也有。

例2 ...the city watched as helpless as old Santiago watching the sharks take bites out of his prize fish. [4]174胡賽尼通過(guò)引喻的手法將《老人與?！防锩婺赀~的桑提亞哥、無(wú)助的萊拉和城里其他人聯(lián)系到一起，讓讀者透過(guò)小說(shuō)文本對(duì)萊拉和其他人的蒼白無(wú)助能快速知曉。

3.4矛盾修飾法（Oxymoron）

為了突出小說(shuō)語(yǔ)言的生動(dòng)性，胡賽尼運(yùn)用了矛盾修飾法。矛盾修飾法是通過(guò)兩個(gè)相反意義的詞或詞組來(lái)達(dá)到不同尋?；蝮@艷的效果。它表面矛盾，實(shí)則意義深長(zhǎng)，比如，“open secret”，“acid sweetness”，“studied carelessness”，“l(fā)iving death”，“cruel kindness”等[6]，矛盾修飾法的運(yùn)用，讓小說(shuō)表面矛盾的語(yǔ)言涵義更加豐富，突出語(yǔ)言魅力。

例如：...， marveling at how energetically lazy men could be.[4] 81瑪麗雅姆一邊收拾這臟亂的客廳，一邊想：“這些懶惰的男人倒是精力充沛得很?！焙惸釋nergetically 與lazy放到一起，表面矛盾。仔細(xì)品讀小說(shuō)內(nèi)容會(huì)發(fā)現(xiàn)，拉希德和前來(lái)的男人們酗酒、抽煙弄得滿(mǎn)屋狼藉;而每次遇到此種情形時(shí)，瑪麗雅姆只能上樓將自己鎖在房間里，等“客人”走后再出來(lái)收拾“殘局”。energetically lazy在此處的運(yùn)用能達(dá)到出人意料和引人入勝的效果，也突出了小說(shuō)里面男人和女人地位懸殊，天壤之別。

3.5移就（Transferred Epithet）

Transferred Epithet is， in fact， a kind of extraordinary collocation，an illogical expression.[6]簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，把描寫(xiě)甲事物的詞，移來(lái)修飾和描寫(xiě)乙事物。胡賽尼在小說(shuō)中運(yùn)用移就主要是為了達(dá)到一種出乎意料的效果。如：

... Tariqs mother watching， her knowing， approving half smile.[4]167 意思是說(shuō)她能感覺(jué)到塔里克的母親在看著她，還有她那會(huì)心的、鼓勵(lì)的微笑。此句中knowing 和approving兩個(gè)詞本來(lái)應(yīng)該修飾Tariq母親的，這里卻用來(lái)修飾Tariq母親的笑容，突出了小說(shuō)語(yǔ)言新奇特征，增加讀者的想象空間，意蘊(yùn)更深遠(yuǎn)。

3.6 反復(fù)（Repetition）

胡賽尼在《燦爛千陽(yáng)》中多次運(yùn)用反復(fù)修辭手法，效果在于突出重點(diǎn)人物、抒發(fā)強(qiáng)烈的思想感情，增強(qiáng)小說(shuō)本身的節(jié)奏感和旋律美，進(jìn)而深化小說(shuō)主旨。如：

例1 ... youll have nothing. Youll have nothing. You are nothing. [4]27，40

例2 So forgive me， Mariam jo. Forgive me. Forgive me. Forgive me...， but it is something. It is something.[4]406

例1是胡賽尼巧用反復(fù)的修辭手法，強(qiáng)調(diào)小說(shuō)中娜娜對(duì)瑪麗雅姆灌輸?shù)呐酥恍枰龊谩叭棠汀本秃煤筒幌胱尙旣愌拍冯x開(kāi)自己的強(qiáng)烈的思想感情。例2是瑪麗雅姆的父親寫(xiě)給她的懺悔信的內(nèi)容。連續(xù)用了4個(gè)forgive me希望得到瑪麗雅姆的原諒，連續(xù)用了兩個(gè)its something是說(shuō)明扎里勒給瑪麗雅姆留了一些錢(qián)，表示“一番心意”和對(duì)瑪麗雅姆的彌補(bǔ)，遺憾的是瑪麗雅姆再也得不到了。

3.7 頭韻（Alliteration）

頭韻（Alliteration）在文學(xué)作品中的運(yùn)用比較廣泛。如：“safe and sound”，“pride and prejudice”，“patient and passionate”，“a saint and sage”，“black and blue”等。胡賽尼在小說(shuō)中的運(yùn)用頭韻主要是為了凸顯語(yǔ)言的張力和感染力，讓讀者更深入地揣摩人物的心理活動(dòng)。例如：

...， equally deserving of his distrust， his disdain and disregard. [4]274 Distrust，disdain 和 disregard 三個(gè)詞，從語(yǔ)言層面既增強(qiáng)了語(yǔ)氣，也吸引了讀者;從內(nèi)容層面，則突出了瑪麗雅姆對(duì)拉希德說(shuō)完話(huà)后的心理揣測(cè)（不信任、嘲諷和鄙視）。而塔利班的到來(lái)，接下來(lái)的局面到底會(huì)怎樣呢？胡賽尼通過(guò)使用頭韻的方法，讓讀者更好地感悟其語(yǔ)言魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

《燦爛千陽(yáng)》深刻描繪出了瑪麗雅姆和萊拉對(duì)美好生活的憧憬到步入魔鬼般生活，最終迎來(lái)燦爛明天的三個(gè)階段。胡賽尼通過(guò)細(xì)致入微的刻畫(huà)，使讀者對(duì)小說(shuō)里面的人物有了更深的理解，從而領(lǐng)悟和分析小說(shuō)主旨，對(duì)小說(shuō)中的阿富汗女性和社會(huì)也有了新的感悟。胡賽尼也通過(guò)運(yùn)用精選單詞及句子結(jié)構(gòu)，通過(guò)運(yùn)用明喻、暗喻、擬人、引喻、矛盾修飾法、移就、反復(fù)、頭韻等修辭手法，來(lái)增添小說(shuō)形式和內(nèi)容的豐滿(mǎn)，進(jìn)而從語(yǔ)言層面深化小說(shuō)主題，引起更多人的關(guān)注和反思。

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