亦舒筆下的現(xiàn)代女性形象圖鑒

摘? 要：香港作家亦舒以她獨(dú)特敏感的女性觸覺，塑造出了許多令人印象深刻的現(xiàn)代女性形象。她們大多經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，精神自由，聰明睿智，知進(jìn)知退。雖面對(duì)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和不同的困難處境，依然能夠冷靜看待、勇敢生活。體現(xiàn)出作者對(duì)女性生存狀態(tài)的一些思考。

關(guān)鍵詞：亦舒;女性形象;獨(dú)立;思考

作者簡介：王子嘉，女，漢族，1987年生于陜西省西安市。畢業(yè)于香港理工大學(xué)，取得碩士學(xué)位。現(xiàn)就職于西安外事學(xué)院中文系，大學(xué)講師。研究方向包括對(duì)外漢語教學(xué)、普通語言學(xué)及現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27-0-02

亦舒是香港著名的職業(yè)小說家，自出道以來筆耕不輟，塑造了一系列自尊自強(qiáng)、獨(dú)立聰慧的現(xiàn)代都市女性形象。她的作品文字簡潔干練，不拖泥帶水，透過人物的對(duì)話及生活細(xì)節(jié)來表現(xiàn)其個(gè)性，訴說其故事。她對(duì)現(xiàn)代都市女性生存狀態(tài)和生活追求的思考影響著一代又一代的讀者。

首先，亦舒筆下的女主人公多多少少脫離了傳統(tǒng)女性的味道，她們目標(biāo)明確，現(xiàn)實(shí)而世故。就像《喜寶》中的姜喜寶，她是劍橋大學(xué)圣三一學(xué)院的高材生，容貌姣好，聰慧又富有才華，無奈出身貧寒，連學(xué)費(fèi)也付不出。也許正因?yàn)槿绱?，她過早體會(huì)到社會(huì)的殘酷和生活的艱辛，所以比同齡人更加成熟老練，計(jì)劃長遠(yuǎn)。她明白自身需求，并且懂得取舍。一次飛機(jī)上的偶遇，喜寶憑借徐志摩的詩結(jié)識(shí)了富家女勖聰慧，從而進(jìn)入了自己夢(mèng)寐以求的上流社會(huì)。她的青春與才情打動(dòng)了勖聰慧的父親勖存姿，這個(gè)深諳世事的老男人精準(zhǔn)地把握住了喜寶的內(nèi)心渴望，直截了當(dāng)提出要“包養(yǎng)”她。喜寶乍一聽覺得受到冒犯，隨即奪門而出，可轉(zhuǎn)念想到了學(xué)費(fèi)和生活問題，不一會(huì)兒便欣然接受了這場(chǎng)錢色交易。在這段關(guān)系存續(xù)期間，喜寶也遇到了許多其他男人，其中不乏她奮不顧身為之傾心的對(duì)象，但出于現(xiàn)實(shí)也都一一幻滅。最終勖存姿去世，喜寶繼承了他的大筆遺產(chǎn)，擁有了很多很多的錢，可是卻并不快樂。沒有了愛，一切皆是虛無。她方才領(lǐng)悟到自己用巨大的代價(jià)所換來的財(cái)富其實(shí)并沒有想象中那么美好。整個(gè)故事充斥著灰色基調(diào)的感傷，在這場(chǎng)用青春做賭注的較量中，注定沒有贏家。“他有空，我陪他，他沒空，我等他?！北M管喜寶不愿承認(rèn)，她何嘗沒有付出真感情呢。然而故事的另一條交叉線上，富家女勖聰慧卻在實(shí)踐著一條跟喜寶完全相反的道路。她拋棄了生而擁有的榮華富貴、親情和愛情，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，成為了一名普通的支教老師，用自己的知識(shí)和熱情實(shí)現(xiàn)價(jià)值。這里亦舒仿佛在用自己的方式告訴萬千女性，在男權(quán)社會(huì)的枷鎖下，女性要贏得身份認(rèn)同實(shí)屬不易，但不能因一時(shí)的光鮮而迷失了本心。面子再重要，也比不上內(nèi)心長久的安穩(wěn)。就像《她比煙花寂寞》中的大明星姚晶，年輕時(shí)為了追求聚光燈下的浮華，拋棄了深愛自己的丈夫和襁褓中的女兒，雖獲得了名望和追捧，但終究是短暫如一場(chǎng)煙花。當(dāng)人們對(duì)她努力維持的美貌、金錢、地位以及豪門夫家羨慕不已時(shí)，她卻慘遭離棄，英年早逝，徒留遺憾，沒幾個(gè)人能讀懂她的寂寞與悲涼。平凡人的俗世快樂也沒什么不好，繼承姚晶遺產(chǎn)的女記者再明白不過了。煙花絢爛也只是一時(shí)，終會(huì)歸于沉寂。女人應(yīng)自愛自強(qiáng)，努力實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，不依附于他人，才能得到真正意義上的幸福。

其次，亦舒筆下的女性至情至性，敢于追逐愛，也勇于放棄愛?！睹倒宓墓适隆分械呐魅斯闶侨绱?。黃玫瑰因其美貌而有眾多追求者，為此麻煩不斷。當(dāng)她把全部感情傾注于瀟灑紳士的莊國棟時(shí)，對(duì)方卻與他人走進(jìn)了婚姻殿堂。傷透了心的玫瑰赴美留學(xué)，沖動(dòng)之下嫁給了并不喜歡的方協(xié)文。十年后她還是離婚了，之后獨(dú)自返港，又遇到了身患絕癥、英俊翩翩的傅家明，隨即展開了一場(chǎng)刻骨銘心的生死戀。傅家明死后，玫瑰依舊光芒萬丈，是眾人眼中的焦點(diǎn)，她嫁給了地位尊貴的羅德慶爵士，成為了人人羨慕、丈夫?qū)櫮绲母缓捞?。可正?dāng)玫瑰準(zhǔn)備回歸平靜的家庭生活之時(shí)，她又重遇了初戀莊國棟，莊國棟因難以忘懷玫瑰而離婚，再見亦瘋狂地追求她。兩人舊情復(fù)燃。玫瑰心中充滿了掙扎與矛盾，在家庭與舊情之間，她選擇了前者——心靈的歸屬。從外表看，黃玫瑰是亦舒的作品中完美到不可思議的人物。她出身富貴，哥哥是建筑業(yè)翹楚，名下地產(chǎn)眾多。更重要的是，她擁有足以令眾生顛倒的容顏，從幼稚園起就備受寵愛。她雖無心在事業(yè)上拼搏向上，卻成績出眾，門門課程優(yōu)秀并擁有多個(gè)大學(xué)學(xué)位。在婚姻中也是個(gè)稱職的主婦，不但能做出精致可口的小菜，還擁有不俗的生活品味和高雅的藝術(shù)情趣。難得的是，她對(duì)感情至真至純，不計(jì)得失。愛上一個(gè)人便會(huì)全身心地投入，無條件地付出。即使是器官都已腐敗，只剩三個(gè)月壽命的傅家明，她也毅然決然地下嫁，并在他死后，不要任何遺產(chǎn)。她從不把愛情和某種物質(zhì)形式放在天平的兩端，玫瑰的愛可以說是純粹的。她的選擇超越了社會(huì)理智的束縛，是隨性的，所以就算有時(shí)會(huì)傷害到他人，也無所顧忌。不論對(duì)莊國棟還是傅家明，都全然沒有普通人一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)展愛戀的過程，他們的感情就像磁場(chǎng)間的互相吸引，從初遇便一發(fā)不可收拾。愛、恨、哭、笑皆出于自然，他們?yōu)t灑地一起，又瀟灑地分離。《玫瑰的故事》可以說是一次超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，并非對(duì)你我生活的階段性反映，亦舒只是試圖用筆寫下自己心中夢(mèng)幻般的愛情。倪匡曾經(jīng)說它是一部情愛寶典，里面寫滿了形形色色的人物對(duì)待感情的不同態(tài)度，以及在婚姻中的不同抉擇。

再次，亦舒筆下的愛情往往搖擺不定，令人失望，好在女主人公總有堅(jiān)不可摧的友誼相伴。不論母女、同事，還是密友，她們都能彼此鼓勵(lì)，相互扶持，一同走過輝煌與落寞。比如《我的前半生》中的羅子君和唐晶。子君是一位大方得體的全職主婦，養(yǎng)育著一雙乖巧的兒女。她的丈夫涓生則是一名外科大夫，年近四十依舊風(fēng)度翩翩，還擁有自己的私人診所。表面看來一切都如此完美，可也許正是由于平靜的生活過于沉悶無聊，或是生活瑣事早已沖淡原本的激情，一個(gè)第三者的介入使丈夫突然要與之離婚，這使子君的生活一度跌入谷底，沒有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和謀生技能的她被迫進(jìn)入職場(chǎng)，依靠自己的聰明才智，重新站立起來。與此不同的是，當(dāng)子君過著人人艷羨、居食無憂的富太太生活時(shí)，唐晶已在紛繁復(fù)雜的職場(chǎng)中練就一身本領(lǐng)。她算是都市職場(chǎng)女性的完美代表，剛剛畢業(yè)就投身社會(huì)，嘗盡各種酸甜苦辣終獲一席之地，卻在事業(yè)巔峰時(shí)急流勇退，遠(yuǎn)渡重洋，嫁給一個(gè)名叫莫時(shí)謙的男子并為他生兒育女，從此徹底擺脫“女強(qiáng)人”的稱謂。唐晶在子君失意之時(shí)給予了莫大的關(guān)懷和幫助。她冷靜克制，真心對(duì)待子君，卻也不愿做濫好人，只想讓子君自尊自強(qiáng)。她們之間的友情線索，也正是子君從棄婦到新女性的蛻變成長線索，恰好可以用唐晶向子君推薦的三本書來概括：第一本是老舍先生的《駱駝祥子》，主人公祥子在巨大的接二連三的苦難中生存到死，他所經(jīng)歷的傷痛和屈辱是子君遠(yuǎn)不能及的。這本書使她明白眾生皆苦，難得的是認(rèn)識(shí)苦難，了解生活的本質(zhì)，再堅(jiān)韌求生。讀完這本書后，在唐晶的鞭策下，子君擺脫了四角關(guān)系的糾纏，并接受了一份收入低微的翻譯工作，基本算是解決了物質(zhì)難題;第二本書是曹雪芹先生的《紅樓夢(mèng)》，書中描述了賈史王薛四大家族的榮辱興衰，情節(jié)不外乎府里府外公子、姑娘、丫鬟的瑣碎糾葛，既沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有引人入勝的懸念，致使子君一度覺得讀起來很無聊。但正是這本書，使她明白凡事不必過分執(zhí)著，要學(xué)會(huì)放下，所謂“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”真真假假并沒有界線，不要去計(jì)較得與失。也正是這份通透讓涓生夸贊失婚后的子君反而更有活力了;第三本書是蒲松齡先生的《聊齋志異》，在閱讀這部作品時(shí)，子君的生活已經(jīng)有了很大的改善，她和朋友合伙燒制陶器工藝品，既能發(fā)揮自己的藝術(shù)天分，又能養(yǎng)家糊口，她的身邊也不乏有眾多追求者?？墒鞘〉幕橐鼋?jīng)歷讓她不敢再去做出選擇，她有些自卑，沒有勇氣接受新的感情。她去加拿大看望女兒安安時(shí)邂逅了年近四十的單身建筑師，盡管頗有好感，卻在努力克制，不敢癡心妄想，差點(diǎn)與真愛失之交臂。而《聊齋志異》中的女性形象，不論仙狐鬼魅，來去皆自由，在相愛時(shí)真心以對(duì)，在感情逝去后灑脫離開。子君至此終于掙脫了“不再二嫁”的樊籠，回歸率性純真，敢愛敢恨。與華人建筑師翟有道收獲了一段圓滿的姻緣。

又如《流金歲月》中的蔣南孫和朱鎖鎖，自幼便是一對(duì)摯友。南孫生活在一個(gè)沒落的貴族家庭，依靠外婆家產(chǎn)度日，卻因自己不是“男孫”而不受外婆重視。而鎖鎖母親早逝，父親是一名船員，居無定所，所以將她寄養(yǎng)在舅舅家。兩個(gè)內(nèi)心同樣孤獨(dú)的女孩兒就這樣走到了一起。鎖鎖因寄人籬下的苦楚被迫搬出，曾在南孫家里住了五個(gè)月，得到了很多幫助，這份恩情她便一直記在心里。成年走向社會(huì)以后，鎖鎖摸爬滾打，在紅塵中沉浮。南孫的家人和老板則以鎖鎖是“壞女孩兒”為名，勸誡她遠(yuǎn)離鎖鎖。而南孫卻不為所動(dòng)，始終小心翼翼地維護(hù)著這段友情。后來鎖鎖風(fēng)光地得到了自己所追求的一切，南孫卻遭遇家庭變故，錢財(cái)虧空殆盡，鎖鎖義無反顧地站出來收拾爛攤子，幫助蔣家度過危難。最終南孫憑借自己的才華和能力成為了一位出色的白領(lǐng)麗人，并收獲了屬于自己的愛情。此時(shí)鎖鎖又從一個(gè)高高在上的富太太變得一無所有，還帶一幼女，孤兒寡母沒有依靠。南孫也第一時(shí)間站出來提供力所能及的幫助。滄海桑田，她們?cè)趪L遍生活各種心酸后蛻變成了成熟優(yōu)雅的女性。而彼此之間的友情經(jīng)過歲月的洗禮不但沒有削弱，反而更加堅(jiān)定。這種如金子般的情誼遠(yuǎn)比找到一個(gè)愛自己的人要來得珍貴?！拔页晒?，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣?！?/p>

亦舒筆下描繪的主要是香港二十世紀(jì)八十、九十年代的都市白領(lǐng)女性，這些女性大都是美好而精致的，她們五官標(biāo)致，大方得體，穿著考究，且魅力四射。她們冷靜清醒，從容不迫。就算偶爾困頓，也能打開局面，重獲新生。也許不免受到傳統(tǒng)與世俗身份的約束和捆綁，卻在能力上完全可以和男性平分秋色，撐起半邊天。愛情對(duì)她們而言早已不是必需品，合則來，不合則去。大不了痛哭一場(chǎng)，隔天便一切照舊。亦舒告訴讀者要勇敢堅(jiān)強(qiáng)，自尊自立，但是她仍沒有為現(xiàn)代女性指明道路，只有徹底擺脫“附庸男性”的心理情結(jié)，女性才能成長為一個(gè)豐滿完整的人。

參考文獻(xiàn)：

[1]亦舒，喜寶[M].湖南文藝出版社，2017年.

[2]亦舒，她比煙花寂寞[M].中國婦女兒童出版社，2010年.

[3]亦舒，玫瑰的故事[M].湖南文藝出版社，2017年.

[4]亦舒，我的前半生[M].湖南文藝出版社，2017年.

[5]亦舒，流金歲月[M].湖南文藝出版社，2018年.