信息化時(shí)代下中小型博物館文物資源的現(xiàn)狀及利用

賈志斌　王艷麗

摘 要：文物資源是一個(gè)博物館的基礎(chǔ)性資源，是博物館的生存之本。我國中小型博物館普遍存在文物資源匱乏及利用率低的問題。文章通過對中小型博物館文物資源現(xiàn)狀的分析，重點(diǎn)討論了信息技術(shù)在文物資源數(shù)字化存儲(chǔ)和展示方式多元化方面的應(yīng)用，以期對現(xiàn)狀的改善有所幫助。

關(guān)鍵詞：中小型博物館;信息化;文物資源;現(xiàn)狀;利用

伴隨著全球信息化浪潮，博物館信息化已經(jīng)成為現(xiàn)代博物館發(fā)展的主要趨勢之一，物聯(lián)網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)和云計(jì)算等信息技術(shù)，正助力現(xiàn)代博物館向數(shù)字博物館、智慧博物館轉(zhuǎn)型發(fā)展。近些年，我國的博物館事業(yè)得到了迅猛發(fā)展，數(shù)量急劇增加，博物館的信息化水平也有了顯著提高。但其中信息化建設(shè)水平較高的博物館基本集中在專業(yè)化程度高、功能完善、社會(huì)效益顯著的大型博物館，數(shù)量眾多的中小型博物館則大多發(fā)展滯后。這里所言的中小型博物館是相對于國家級(jí)、省級(jí)等大型博物館而言的，主要指地級(jí)、市級(jí)、縣級(jí)一類的地方基層博物館。這類博物館往往地域特色顯著，且深入基層，覆蓋面廣，在傳承、弘揚(yáng)地域文化及提高全民文化素養(yǎng)、豐富全民文化生活方面有不可替代的作用。受條件所限，我國中小型博物館在藏品量、場館規(guī)模、經(jīng)費(fèi)、人力、科研、展覽及信息化建設(shè)等各方面與大型博物館相比都有很大的差距，普遍存在資源匱乏及有效利用率低的問題。

1 我國中小型博物館文物資源的現(xiàn)狀分析

資源是指一個(gè)國家、一個(gè)地區(qū)、一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)所擁有的物力、財(cái)力、人力等各種物質(zhì)和非物質(zhì)要素的總稱。博物館作為一個(gè)相對獨(dú)立的文化系統(tǒng)，其資源可理解為開展收藏、研究、教育等博物館活動(dòng)所需要的各種物力、財(cái)力、人力等要素的總和，包括有形的和無形的。有學(xué)者將現(xiàn)代博物館的資源分為文物資源、物質(zhì)資源、人才資源、經(jīng)費(fèi)資源、環(huán)境資源、信息資源①，以及與博物館發(fā)展息息相關(guān)的內(nèi)部管理資源和外部市場資源等②。在所有的博物館資源中，文物資源是一個(gè)博物館的基礎(chǔ)性資源，是博物館的生存之本。博物館的一切工作都是圍繞文物資源的儲(chǔ)藏、保護(hù)及利用為中心而展開的，文物資源的規(guī)模、種類決定著其他資源的配置。文物資源主要是指館藏文物本體，來源于征集、發(fā)掘、社會(huì)捐贈(zèng)及館際交流等;廣義上也包括因各種原因無法展出的文物的復(fù)制品。長期以來，與大型博物館相比，我國中小型博物館在文物資源方面的問題更為突出，概言之即資源不足，研究、利用的深度和廣度不夠。具體表現(xiàn)在藏品數(shù)量少、種類單一，保管、展陳環(huán)境欠佳，展陳方式陳舊，科研水平低、成果少等方面。造成這些問題的原因歸納起來主要有理念落后、體制不暢、資金不足、人才匱乏等，這些因素都不是一朝一夕能夠改變的?？上驳氖?，現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展為中小型博物館文物資源現(xiàn)狀的改善提供了難得的機(jī)遇。借助信息技術(shù)可以整合有限的文物資源，使之得到高效利用，最大化地發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

2 信息化助力中小型博物館文物資源的優(yōu)化利用

信息化是以現(xiàn)代通信、計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)庫技術(shù)為基礎(chǔ)，通過對信息資源的深度開發(fā)和廣度利用，實(shí)現(xiàn)其服務(wù)對象的高效率運(yùn)行。具體到博物館的信息化，是指應(yīng)用現(xiàn)代信息技術(shù)，利用網(wǎng)絡(luò)、計(jì)算機(jī)以及其他電子設(shè)施，采集、存儲(chǔ)、管理、應(yīng)用和傳播博物館的各類信息，有效促進(jìn)博物館的科學(xué)研究、藏品管理、陳列展覽、社會(huì)教育、行政管理以及安全保衛(wèi)等各項(xiàng)工作，提高工作效率，增強(qiáng)博物館的影響力。③

受種種因素制約，較之大型博物館，我國的中小型博物館的資源本就匱乏，信息化建設(shè)也相對滯后，要想將有限的資源最大化地開發(fā)利用，必須借助信息技術(shù)，努力打造數(shù)字博物館、智慧博物館，才能更好地發(fā)揮其社會(huì)功用。而要想實(shí)現(xiàn)中小型博物館的信息化建設(shè)，重中之重是做好基礎(chǔ)性資源——文物資源的信息化。博物館文物資源的信息化，即是加強(qiáng)信息技術(shù)在文物保護(hù)、管理、利用、傳播和傳承中的應(yīng)用，從而更好地服務(wù)公眾。結(jié)合信息技術(shù)及我國中小型博物館文物資源的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為最為重要的是應(yīng)大力推進(jìn)文物資源的數(shù)字化存儲(chǔ)和展示方式的多元化。

我國中小型博物館文物資源匱乏是普遍性的問題，藏品數(shù)量較少，種類較單一，珍品更是稀缺，展覽環(huán)境也差強(qiáng)人意，數(shù)量眾多的縣級(jí)小型博物館的文物資源問題更為嚴(yán)重。借助現(xiàn)代信息技術(shù)一方面可以彌補(bǔ)館藏可用文物資源的不足，另一方面也可以改變舊式展陳方式，實(shí)現(xiàn)展陳方式的多元化。

博物館館藏文物資源的數(shù)字化存儲(chǔ)是實(shí)現(xiàn)博物館信息化建設(shè)的基礎(chǔ)。利用計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)全方位采集館藏文物相關(guān)信息，建立文物資源基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫，不僅有助于擴(kuò)充現(xiàn)有資源存量，實(shí)現(xiàn)本館文物資源的信息化管理、保護(hù)及多元化利用;還可以有選擇地實(shí)現(xiàn)行業(yè)間的文物資源共享，這對文物資源相對匱乏的中小型博物館尤為有利。如在文物資源的數(shù)字化過程中，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)、攝像機(jī)、三維掃描儀及相關(guān)計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)對不宜展示的破損文物的虛擬修復(fù)，使其能夠得到虛擬展示;也可以通過獲得其他館外收藏單位和私人藏家的文物信息，做出復(fù)制品用以展示，這類文物主要是指由于一些歷史或現(xiàn)實(shí)原因，被收藏于其他博物館、文物考古機(jī)構(gòu)或私人而無法征集到的本地出土或傳世的能代表本地歷史文化的一些典型性珍貴文物。另外，通過文物信息的采集處理，也可以實(shí)現(xiàn)其數(shù)字化產(chǎn)品的物質(zhì)性轉(zhuǎn)化，從而推動(dòng)博物館文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

博物館的展示主要是將館藏文物資源可視化，強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)、體驗(yàn)和互動(dòng)。陳列展覽是博物館文物資源最直觀、最常見的利用方式。隨著社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)的展陳方式已無法滿足公眾的需要，信息技術(shù)的介入促使博物館展陳方式走向多元化。《博物館工作規(guī)范（試行）》將現(xiàn)代博物館的展陳方式分為現(xiàn)場展示與在線展示，無論是哪種展示方式都強(qiáng)調(diào)數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用。“現(xiàn)場展示，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，以文字、圖像、視頻、音頻、三維等形式在博物館場館進(jìn)行展示。展示通過LED、投影、計(jì)算機(jī)、觸摸屏、導(dǎo)覽機(jī)以及其組合方式傳達(dá)給公眾，傳達(dá)方式按展示效果要求可采用被動(dòng)接受或者互動(dòng)參與的形式，突出可視性、體驗(yàn)性、互動(dòng)性。在線展示，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，以文字、圖像、視頻、音頻、三維等形式在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行展示。展示通過博物館網(wǎng)站以及手機(jī)App等方式傳達(dá)于公眾?！雹?/p>

中小型博物館不像大型博物館那樣有豐厚的文物資源作為依托，藏品主要以本地域內(nèi)的文物遺存及民俗、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主，其館藏文物資源有顯著的地域特色，對展示地域歷史文化、打造城市形象品牌意義重大。展陳數(shù)字化建設(shè)有助于中小型博物館突出特色。中小型博物館通常場館面積有限，館藏資源不足，數(shù)字化可以有效地延展展陳空間和展陳內(nèi)容。尤其在民俗及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示上，傳統(tǒng)的展陳方式難以獲得良好效果，而采用數(shù)字化或虛擬手段則容易很多。

多媒體展示系統(tǒng)是現(xiàn)代博物館普遍應(yīng)用的藏品展覽技術(shù)，與舊式的展陳方式相比，其最大的優(yōu)勢在于展示的多方位、多視角，更能拉近文物與觀眾的距離和吸引觀眾的興趣。所謂多媒體展示系統(tǒng)，是指利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字通信技術(shù)來處理和控制多媒體信息，并將其應(yīng)用于博物館文物資源展示活動(dòng)中的文物信息綜合化系統(tǒng)。它主要是以多媒體影像和觸摸屏電腦為主要媒介，作為博物館展覽的輔助技術(shù)手段來服務(wù)觀眾。受現(xiàn)代博物館信息化浪潮的影響，無論是大型博物館還是中小型博物館在藏品的展陳上都普遍運(yùn)用了多媒體展示系統(tǒng)，只是運(yùn)用的深度和廣度不同。很多中小型博物館，特別是小型博物館，展覽的多媒體應(yīng)用還處于起步階段，還停留在放幾臺(tái)觸摸屏電腦及簡單的聲光影像水平，且方式內(nèi)容單調(diào)、枯燥又煩瑣、高冷，不切實(shí)際，難以引起觀眾的興趣和共鳴。因此，在加大投入多媒體展示硬件設(shè)施的同時(shí)，更應(yīng)結(jié)合文物資源的實(shí)際情況，注重應(yīng)用方式和內(nèi)容，力求將文物通過直接又有趣味性的方式展現(xiàn)給觀眾。

如今，我國大型博物館已全部有健全的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)并維持正常運(yùn)行，中型博物館開設(shè)官方網(wǎng)站的也越來越多，而作為數(shù)量最多、分布范圍最廣的縣級(jí)小型博物館則普遍沒有網(wǎng)站，即使偶爾設(shè)有網(wǎng)站的也長期不更新、不維護(hù)。理念的落后、資金的不足、信息人才的匱乏是造成中小型博物館網(wǎng)站建設(shè)問題的主要原因。博物館網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的建設(shè)是創(chuàng)新博物館展陳方式的重要一環(huán)，在此基礎(chǔ)上不少大中型博物館已經(jīng)開始建設(shè)網(wǎng)絡(luò)三維數(shù)字化博物館，通過實(shí)現(xiàn)場館、展覽的全方位三維虛擬化及館藏文物的數(shù)字化、多媒體展示，瀏覽者可以通過博物館的網(wǎng)站，根據(jù)導(dǎo)航動(dòng)畫漫游博物館。網(wǎng)絡(luò)三維數(shù)字化博物館不僅是博物館文物資源展示的創(chuàng)新，更為觀眾提供了一種嶄新的觀展方式。這對受地域限制嚴(yán)重的中小型博物館特別是縣級(jí)小型博物館意義尤為重大，有助于打破時(shí)空限制，擴(kuò)大博物館的觀眾群和對外影響力。此外，隨著手機(jī)智能化及微博、微信、抖音、快手、嗶哩嗶哩（B站）等新媒體的快速發(fā)展，手機(jī)作為快捷的移動(dòng)設(shè)備，在很多方面已兼具了電腦的常規(guī)功能，而且使用更為便捷，普及率更高。因此，博物館在做好網(wǎng)站時(shí)，要制作開發(fā)博物館自身的手機(jī)App軟件，讓公眾在手機(jī)上也可了解博物館相關(guān)信息，體驗(yàn)數(shù)字化博物館。同時(shí)還應(yīng)開通官方微博、微信公眾號(hào)、抖音號(hào)、快手號(hào)、嗶哩嗶哩賬號(hào)，進(jìn)一步開發(fā)博物館文物資源的公益價(jià)值，如介紹常規(guī)展覽，定時(shí)更新專題展覽、臨時(shí)展覽等信息，展示藏品風(fēng)采，也可以提供文物保護(hù)與鑒賞的知識(shí)?，F(xiàn)在不少大中型博物館還利用微信平臺(tái)推出了語音導(dǎo)覽功能，方便公眾隨時(shí)隨地查看學(xué)習(xí)，這對提高博物館影響力有很大作用，同時(shí)又達(dá)到了服務(wù)大眾的目的。中小型博物館，尤其是小型博物館往往受條件限制，現(xiàn)階段難以深入地開展網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化博物館的建設(shè)，但完全可以先從開設(shè)官方網(wǎng)站、開發(fā)手機(jī)App、開通官方微博和微信公眾號(hào)，以及開抖音、入快手、進(jìn)B站、云直播等做起，盡最大努力將有限的館藏文物資源便捷地展示給公眾。

3 結(jié)語

總的來說，我國中小型博物館文物資源的現(xiàn)狀不容樂觀，而現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展無疑為改善這種現(xiàn)狀提供了機(jī)遇。當(dāng)然，不僅限于文物資源，信息技術(shù)對整個(gè)博物館資源的整合優(yōu)化及利用都能起到重要作用，其最大的作用就是能將有限的資源通過整合優(yōu)化最大化地發(fā)揮其效益。面對日新月異的信息化浪潮，數(shù)字博物館、智慧博物館正成為現(xiàn)代博物館發(fā)展的主要趨勢之一，中小型博物館自然也不能落后，要抓住機(jī)遇，加快信息化建設(shè)，從而更好地為公眾服務(wù)。

◆資訊◆

“銘心絕品”田黃印捐贈(zèng)浙江省博物館

7月2日，“陸鏡清先生捐贈(zèng)陳巨來‘銘心絕品田黃印儀式”在浙江省博物館舉行。

捐贈(zèng)儀式上，浙江省人大教科文衛(wèi)委員會(huì)副主任委員田宇原介紹了印章基本情況和捐贈(zèng)的緣起，中國美術(shù)學(xué)院副院長沈浩介紹了這枚印章在文化、藝術(shù)和收藏等方面的多重價(jià)值。

浙江省文物局局長柳河表示，陳巨來“銘心絕品”田黃印與浙江省博物館鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖》（剩山圖卷）緣分頗深，陸鏡清先生“化私為公”的慷慨捐贈(zèng)充分體現(xiàn)了綿延的文化傳承和陸先生深厚的人文情懷。浙江省博物館作為受贈(zèng)單位，要保存好、研究好、利用好這件重要文物，向社會(huì)公眾講好文物故事。

陸鏡清先生在講話中表示，希望通過“銘心絕品”田黃印的捐贈(zèng)，讓更多的人能夠欣賞它、研究它，進(jìn)而喚起更多有識(shí)之士參與到浙江文化事業(yè)的發(fā)展中來。

浙江省博物館館長陳水華向陸鏡清先生頒發(fā)了《浙江省博物館征集委員會(huì)藏品征集鑒定專家》的聘書。

據(jù)了解，陸鏡清先生捐贈(zèng)的這枚“銘心絕品”田黃印是近現(xiàn)代篆刻大家陳巨來為著名書畫家、鑒藏家吳湖帆所刻，2019年末，這枚印章出現(xiàn)在西泠印社秋季拍賣會(huì)上，經(jīng)過多方競逐，最終以160萬落槌，含傭金成交價(jià)為184萬。（來源：國家文物局官網(wǎng)）