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    詩教與中國共產(chǎn)黨文藝思想

    2020-09-27 23:22:04馬奔騰
    博覽群書 2020年9期
    關(guān)鍵詞:詩教講話文藝

    馬奔騰

    中國詩教傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長,它至少肇始于西周時期,歷經(jīng)周公、孔子、孟子及后世政府和士人的提倡、發(fā)展,內(nèi)蘊(yùn)日益豐富,相關(guān)理念存在于《尚書》《左傳》《論語》《孟子》《周禮》《禮記》《毛傳》《鄭箋》以至后來的《文心雕龍》《詩集傳》《滄浪詩話》等大量的著作之中。詩教思想滲透到社會文化的每一個方面,它在文藝創(chuàng)作和批評,以及大眾教育、倫理建構(gòu)、人才選拔等諸多方面都發(fā)揮著不可或缺的作用,甚而在相當(dāng)程度上塑造了民族性格和民族文化的基本風(fēng)貌。中國文學(xué)藝術(shù)體式、內(nèi)容與表現(xiàn)的特色,為詩教所決定,如章學(xué)誠《文史通義》中言:“后世之文,其體皆備于戰(zhàn)國,……其源多出于《詩》教?!闭J(rèn)識中國的文藝問題,就必須了解和研究詩教傳統(tǒng)。中國共產(chǎn)黨的十九大報告中說:“中國特色社會主義文化,源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”從中國共產(chǎn)黨的文藝思想來看,中華民族文明史所孕育的文學(xué)藝術(shù)、詩教傳統(tǒng)自然也是其重要源頭。毛澤東1942年《在延安文以座談會上的講話》(以下簡稱毛澤東《講話》)中說:“對于中國和外國過去時代所遺留下來的豐富的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)和優(yōu)良的文學(xué)藝術(shù)傳統(tǒng),我們是要繼承的?!彼凇锻魳饭ぷ髡叩恼勗挕分幸舱f:“中國的語言、音樂、繪畫,都有它自己的規(guī)律……還是以中國藝術(shù)為基礎(chǔ)?!泵珴蓶|《講話》和2014年習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話》(以下簡稱習(xí)近平《講話》)是體現(xiàn)不同時期中國共產(chǎn)黨文藝思想的綱領(lǐng)性文件,我們可以這兩個《講話》為例,初步認(rèn)識詩教傳統(tǒng)對共產(chǎn)黨文藝思想的深刻影響。

    強(qiáng)調(diào)文藝的社會功能

    重視文藝的社會功能是中國傳統(tǒng)詩教的核心理念。自先秦時起,人們即已明確認(rèn)識到文藝的社會價值,《尚書》中即記載了上古時期中國社會重視詩教、樂教、禮教的情況,而《周禮》記錄了周代與詩教相關(guān)的官職有大司樂、樂師、大胥、小胥等超過20種。在《論語》中,孔子對詩的作用作了全面的概括:“詩可以興,可以觀,可以群,可以怨,邇之事父,遠(yuǎn)之事君,多識于鳥獸草木之名?!敝羵鳛樽酉乃鞯摹对姶笮颉酚痔岢鲈娍梢浴敖?jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風(fēng)俗”。中國早期以詩歌為代表的創(chuàng)作,并非以審美為主要追求,其目的首先在于社會生活。如《詩經(jīng)》中的絕大多數(shù)篇章,皆有明確的現(xiàn)實(shí)指向,毛公解詩說《行露》篇言“召伯聽訟”、《綢繆》篇言“刺晉亂也”等,都可以找到現(xiàn)實(shí)的印證;屈原的《離騷》等作品,綺麗瑰奇的表象之下,主要為抒發(fā)報國無門的悲憤情懷,其內(nèi)在精神與《詩經(jīng)》仍然相通。自西漢,《詩經(jīng)》作為五經(jīng)之一上升到國家政治的層面立于學(xué)官,自此詩教成為傳統(tǒng)文藝的價值依托。詩教影響所及,并不僅限于詩歌,而是囊括了廣義的文學(xué)藝術(shù)。浸潤于傳統(tǒng)詩教之中,關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會的精神成為文學(xué)藝術(shù)持久的特色。文藝發(fā)展至近現(xiàn)代依然如此,如梁啟超認(rèn)為欲新一國之民不可不先新一國之小說,魯迅為改變國民精神而棄醫(yī)從文。因?yàn)槲乃囍匾暟l(fā)揮社會功能的這一傳統(tǒng),中國文化史上的許多重大事件,常和文藝的內(nèi)容與形式問題緊密相關(guān),如唐代中期韓愈、柳宗元等所倡導(dǎo)的“古文運(yùn)動”,白居易、元稹等所倡導(dǎo)的“新樂府運(yùn)動”,均針對當(dāng)時文藝創(chuàng)作中存在的偏于形式技巧而背離了補(bǔ)察時政詩教傳統(tǒng)的傾向而發(fā)。毛澤東、習(xí)近平在文藝座談會上的講話中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)切,與傳統(tǒng)詩教思想一脈相承。

    中國共產(chǎn)黨一貫重視文藝的社會作用,重視文藝在教育大眾、凝聚人心、鼓舞斗志等方面的價值。毛澤東《講話》中說:“在我們?yōu)橹袊嗣窠夥诺亩窢幹小形奈鋬蓚€戰(zhàn)線,這就是文化戰(zhàn)線和軍事戰(zhàn)線?!彼哪康脑谟凇扒蟮酶锩乃嚨恼_發(fā)展,求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助,借以打倒我們民族的敵人,完成民族解放的任務(wù)”。他認(rèn)為“為藝術(shù)的藝術(shù),超階級的藝術(shù),和政治并行或互相獨(dú)立的藝術(shù),實(shí)際上是不存在的”。毛澤東的詩詞均為反映革命斗爭或社會事件的作品,有著濃郁的生活氣息和鮮明的現(xiàn)實(shí)意義,是發(fā)揮文藝社會功能的典型。

    習(xí)近平在《講話》中認(rèn)為文藝和文藝工作者可以在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的過程中發(fā)揮重要作用,可以為中華民族克服困難、生生不息提供強(qiáng)大精神支撐。他闡述了文學(xué)藝術(shù)在國際交往、國民教育等諸多方面的積極意義。他說“中華民族之所以在世界有地位、有影響,不是靠窮兵黷武,不是靠對外擴(kuò)張,而是靠中華文化的強(qiáng)大感召力和吸引力”。一方面,不重武力,而重德性、重感召,這正體現(xiàn)了詩教傳統(tǒng)下所形成的中華民族“溫柔敦厚”的品格?!渡袝に吹洹分杏涊d了先民詩樂舞一體化的教育所要達(dá)到的效果就是“直而溫,寬而栗,剛而無虐,簡而無傲”,重視對人德行的培養(yǎng);《禮記》中也記有孔子的話:“入其國,其教可知也。其為人也,溫柔敦厚,《詩》教也?!绷硪环矫?,以帶有傳統(tǒng)詩教精神的文藝作品作為交往的手段,往往可以達(dá)到以文化人的效果,如習(xí)近平《講話》引《論語》中的話“遠(yuǎn)人不服,則修文德以來之”。習(xí)近平《講話》認(rèn)為“文藝是時代前進(jìn)的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣”,其中還引用了劉勰《文心雕龍》里的“文變?nèi)竞跏狼?,興廢系乎時序”來加以說明。文藝反映時代的變化,這是傳統(tǒng)詩教的一個基本觀念。早在《詩大序》中就說“治世之音安以樂,其政和;亂世之音怨以怒,其政乖;亡國之音哀以思,其民困”,劉勰“文變?nèi)竞跏狼?,興廢系乎時序”之語,理論源頭正在于此。因此文藝對社會風(fēng)氣的引領(lǐng)、對民族精神的建設(shè),歷來都起著巨大作用。當(dāng)前我們的文藝領(lǐng)域出現(xiàn)了許多問題,如習(xí)近平《講話》中所列舉的“調(diào)侃崇高、扭曲經(jīng)典、顛覆歷史,丑化人民群眾和英雄人物”,“搜奇獵艷、一味媚俗、低級趣味”,“熱衷于所謂‘為藝術(shù)而藝術(shù)”等,嚴(yán)重扭曲了文藝的特性與功用,此類文藝作品既不能反映時代的風(fēng)貌,更不是時代前進(jìn)的號角。面對這些問題,傳統(tǒng)詩教文化無疑是可以利用的有力武器。習(xí)近平《講話》引用了白居易《與元九書》中的名句:“文章合為時而著,歌詩合為事而作?!薄杜c元九書》的一個主要內(nèi)容即在于反對“嘲風(fēng)雪、弄花草”之作,要求作品能“救濟(jì)人病,裨補(bǔ)時闕”。白居易《新樂府序》中“為君、為臣、為民、為物、為事而作,不為文而作”,傳達(dá)的也是同樣的創(chuàng)作思想。

    堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

    對普通民眾的深切關(guān)懷,是傳統(tǒng)詩教的又一個重要理念,從兩篇《講話》中我們也可以清楚地看到它們對這一詩教理念的繼承。

    為人民而創(chuàng)作,是我們黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作一以貫之的根本原則。毛澤東在《講話》中引用了列寧的話:“我們的文藝應(yīng)當(dāng)‘為千千萬萬勞動人民服務(wù)?!彼€說:“為什么人的問題,是一個根本的問題,原則的問題。”習(xí)近平《講話》所談的第三個問題是“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”,指出“社會主義文藝,從本質(zhì)上講,就是人民的文藝”,他還引用了毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤等歷任領(lǐng)導(dǎo)人的相關(guān)話語加以強(qiáng)調(diào),并引用從遠(yuǎn)古的《彈歌》《詩經(jīng)》中的《采薇》《關(guān)雎》、屈原的《天問》到北朝民歌《木蘭詩》以及杜甫、李紳、鄭板橋諸人的詩句,有力地闡明:那些久傳不息的名篇佳作都充滿著對人民命運(yùn)的悲憫、對人民悲歡的關(guān)切,都是在人民生活中產(chǎn)生的。中國文藝發(fā)展史上也曾多次出現(xiàn)遠(yuǎn)離大眾、偏于技巧或狹隘私情的創(chuàng)作傾向,如六朝時的艷體詩、中唐時大歷十才子的創(chuàng)作、明代前后七子的擬古作品,但在內(nèi)蘊(yùn)深厚的詩教傳統(tǒng)中,這些傾向均得到反撥、未成主流。至于歷史上有些奸佞之徒背棄人民和國家,如秦檜、蔡京之屬,即使頗有才華,其作品也為大眾所唾棄,甚而徹底湮沒于無情的時光之流。傳統(tǒng)詩教為生民立命的情懷,使中華民族的無數(shù)文藝作品厚重、深刻、充滿活力,也使文藝成為反映人民心聲的有效途徑。

    與此問題相關(guān),堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,還要正確處理歌頌光明與揭露丑惡之間的關(guān)系問題。社會向前發(fā)展,不斷面臨新的挑戰(zhàn),出現(xiàn)丑惡現(xiàn)象在所難免,任何社會、任何國家都是如此。文藝要立足大眾、關(guān)注民生,就必然需要面對這些現(xiàn)象,問題的實(shí)質(zhì)在于以什么樣的態(tài)度去面對。毛澤東《講話》中說:“歌頌?zāi)?,還是暴露呢?這就是態(tài)度問題?!绷?xí)近平《講話》說:“對這些現(xiàn)象不是不要反映,而是要解決好如何反映的問題”,因?yàn)椤皼]有對光明的歌頌、對理想的抒發(fā)、對道德的引導(dǎo),就不能鼓舞人民前進(jìn)”。那么要以怎樣的方式來創(chuàng)作呢?首先要解決立場的問題。毛澤東《講話》中說:“在為工農(nóng)兵和怎樣為工農(nóng)兵的基本方針問題解決之后,其他的問題,例如,寫光明和寫黑暗的問題,團(tuán)結(jié)問題等,便都一齊解決了。”習(xí)近平《講話》中也要求文藝工作者“與人民同在”。其次要解決表現(xiàn)方式問題。習(xí)近平《講話》引用了《論語》中的“樂而不淫,哀而不傷”、《詩大序》中的“發(fā)乎情,止乎禮義”來加以說明。“樂而不淫,哀而不傷”“發(fā)乎情,止乎禮義”是《詩經(jīng)》中詩篇的表現(xiàn)特點(diǎn),它們也是傳統(tǒng)詩教所極力倡導(dǎo)的,為中國歷代文藝反映社會問題的基本方式。傳統(tǒng)文藝作品擅長以“美刺”“諷喻”的方法,以“溫柔敦厚”的情懷展現(xiàn)民生疾苦和政治陰暗面,讓讀者既感受到人民的呼聲,又能在審美的陶冶中思考問題的實(shí)質(zhì)。這也是古代文藝創(chuàng)作中比、興手法興盛的原因之一。以史鑒今,文藝創(chuàng)作不應(yīng)極端化地打擊人的精神,使人遁入黑暗之中,更不應(yīng)激化社會矛盾帶來民生的災(zāi)難,所以習(xí)近平《講話》中主張文藝“應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活,用光明驅(qū)散黑暗,用美善戰(zhàn)勝丑惡,讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方”。

    重視文藝在核心價值觀建設(shè)中的作用

    自周公制禮作樂、孔子刪訂六經(jīng)、漢武帝獨(dú)尊儒術(shù),中華民族漸漸形成具有強(qiáng)大感化力和融合力的價值觀念,這觀念以儒家思想為根本,立仁尊禮,倡忠孝節(jié)義,締造出中華民族的凝聚力、向心力和創(chuàng)造力。所以習(xí)近平《講話》中說,中華民族能夠在幾千年的歷史長河中生生不息、薪火相傳、頑強(qiáng)發(fā)展,“很重要的一個原因就是中華民族有一脈相承的精神追求、精神特質(zhì)、精神脈絡(luò)”。而詩教是傳統(tǒng)價值觀念得以傳承和發(fā)展的基石?!对娊?jīng)》長期為社會文化教育的基本經(jīng)典,甚至如白居易言:“人之文,六經(jīng)首之,就六經(jīng)言,《詩》又首之。”詩教以詩性文化為直接對象,注重以情感人、化理入情,并且詩教與六經(jīng)以至后來的十三經(jīng)中其他經(jīng)典的教育相融相生、并行不悖,因而歷來在價值觀的塑造中發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。

    傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作受到詩教文化的深刻浸染。對于古代士人來說,這種詩教的影響,早在童蒙時期即已開始,后經(jīng)血緣親族的教化、人才薦舉和科舉考試內(nèi)容的強(qiáng)化,以及國家宣傳與獎懲的引導(dǎo),遂滲透入靈魂之中,與血肉之軀和諧為一個整體。古代的文藝作品,縱然也會受佛、道等不同思想的影響,但總體而言其核心價值是清晰的、明確的。正如魏國曹丕《典論》言文章為“經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”,南朝劉勰《文心雕龍》以《原道》《征圣》《宗經(jīng)》開篇,明初高明在《琵琶記》中說“不關(guān)風(fēng)化體,縱好也枉然”,這種普遍的社會責(zé)任感和家國情懷實(shí)乃相近價值觀引領(lǐng)下水到渠成的事情。因而中國傳統(tǒng)文藝中充滿高尚情操與昂揚(yáng)精神的作品層出不窮。至如在國家危難之際,文人在創(chuàng)作與行為中所表現(xiàn)的勇猛和氣節(jié),又注入了民族的血液與骨骼,成為民族永續(xù)的至深動力。而相關(guān)作品,自然成為不朽的經(jīng)典。所以習(xí)近平《講話》中稱許了范仲淹、陸游、文天祥、林則徐等人的詩文,并引用了清代李漁的話:“凡作傳世之文者,必先有可以傳世之心?!?/p>

    有鑒于文藝在價值觀養(yǎng)成方面的巨大作用,中國共產(chǎn)黨一貫重視利用文藝來培育價值觀、形成凝聚力。毛澤東《講話》指出工農(nóng)兵“迫切要求一個普遍的啟蒙運(yùn)動,迫切要求得到他們所急需的和容易接受的文化知識和文藝作品,去提高他們的斗爭熱情和勝利信心,加強(qiáng)他們的團(tuán)結(jié),便于他們同心同德地去和敵人作斗爭”。習(xí)近平《講話》中說“文藝是鑄造靈魂的工程,文藝工作者是靈魂的工程師”,“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園,都離不開文藝”。

    另外,在對文藝創(chuàng)作規(guī)律的重視上,兩篇《講話》都體現(xiàn)著與傳統(tǒng)詩教精神的相通。毛澤東《講話》中說:“文藝批評有兩個標(biāo)準(zhǔn),一個是政治標(biāo)準(zhǔn),一個是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?!狈λ囆g(shù)性的藝術(shù)品,無論政治上怎樣進(jìn)步,也是沒有力量的?!绷?xí)近平在《講話》中也指出:“要堅(jiān)守文藝的審美理想、保持文藝的獨(dú)立價值?!薄拔乃嚥荒墚?dāng)市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣。”所以中國共產(chǎn)黨絕不是簡單地要求文藝成為政治的傳聲筒和社會任務(wù)的工具,而是尊重文藝作為一種精神創(chuàng)造的特殊規(guī)律。傳統(tǒng)的詩教觀念,也是既強(qiáng)調(diào)文藝的現(xiàn)實(shí)功用,又強(qiáng)調(diào)其審美的獨(dú)立性,如古以風(fēng)、雅、頌、賦、比、興為《詩經(jīng)》“六義”,其“賦、比、興”即為表現(xiàn)手法,明確有重視作品的藝術(shù)性之意。尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律是文藝作品品格形成的前提。中國古代產(chǎn)生了很多研究文藝創(chuàng)作規(guī)律的著作,如陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍》、皎然《詩式》、歐陽修《六一詩話》、嚴(yán)羽《滄浪詩話》、王夫之《薑齋詩話》等。這種對文藝自身規(guī)律的重視,使無數(shù)文藝作品既有豐厚的內(nèi)涵,又富有意境、充滿神韻。

    總的來說,兩篇《講話》都對中國詩教的優(yōu)秀成分進(jìn)行了繼承和發(fā)揚(yáng),只是在具體的態(tài)度上,二者的側(cè)重點(diǎn)有所不同。毛澤東發(fā)表《講話》的1942年正值抗日戰(zhàn)爭處于關(guān)鍵時刻,敵我矛盾尖銳,因此《講話》的目標(biāo)指向非常清晰,要求文藝服務(wù)于現(xiàn)實(shí)的斗爭需要,其中對傳統(tǒng)詩教觀念的體現(xiàn),更多地是潛移默化于行文之中,體現(xiàn)為一種內(nèi)容上的邏輯。這種對待傳統(tǒng)文藝的態(tài)度,可以從毛澤東自身的文藝修養(yǎng)以及其他許多關(guān)于傳統(tǒng)文化的論述中得到佐證,他還提出了著名的“古為今用”原則。而現(xiàn)在中國共產(chǎn)黨早已由革命的階段進(jìn)入到建設(shè)國家的階段,面臨的形勢與任務(wù)與前比已有較大不同,所以對文藝的認(rèn)知也在與時俱進(jìn)。正如吳良鏞先生所言:“每一個民族的文化復(fù)興,都是從總結(jié)自己的遺產(chǎn)開始的?!弊鳛橹腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的忠實(shí)繼承者、弘揚(yáng)者和建設(shè)者,在中華民族再次走向偉大復(fù)興的時候,中國共產(chǎn)黨強(qiáng)化對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)詩教的繼承與發(fā)展,就是很自然的事情。習(xí)近平《講話》清晰體現(xiàn)了這種繼承關(guān)系,其《講話》中與傳統(tǒng)文藝相關(guān)的詩文俯拾即是,直接原文引用的就有37處,僅提到篇名和作者的數(shù)量更為眾多;在對觀點(diǎn)的說明中,《講話》也以事理服人,中國傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作的成果與經(jīng)驗(yàn)在馬克思主義的原則下成為重要的理論來源。

    充分認(rèn)識和理解傳統(tǒng)詩教的智慧,及其對共產(chǎn)黨文藝思想的影響,對我們正確認(rèn)識今日文藝存在的問題,把握未來文藝發(fā)展的方向,堅(jiān)定文化自信,有著深遠(yuǎn)的意義。

    (作者系中央黨?!磭倚姓W(xué)院〉文史教研部文學(xué)教研室主任、教授。)

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