水彩與色粉融合形態(tài)表現(xiàn)研究

摘要：伴隨個(gè)性化發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域的推陳出新使綜合材料的運(yùn)用走進(jìn)人們的視野，色彩形態(tài)的表現(xiàn)觀念、形式、及創(chuàng)作手法也因此發(fā)生改變。水彩與色粉融合的視覺效果，為繪畫創(chuàng)作提供別樣的靈感，打破了以往過于單一的局面，使藝術(shù)語言得到更新，創(chuàng)作手段得到發(fā)展，觀念形式得到轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：水彩;色粉;色彩形態(tài);藝術(shù)表現(xiàn)

一、水彩與色粉兩者間的互補(bǔ)特性

1、水彩畫

水彩畫以水調(diào)色作畫，作為獨(dú)立的繪畫形式，在發(fā)展中構(gòu)成藝術(shù)理念與藝術(shù)特征的基本要素，具有獨(dú)特的視覺感染力。創(chuàng)作中觀察水的流動性可以發(fā)現(xiàn)掌握水過少會使畫面失去水彩潤澤的特點(diǎn);而水分過多又使畫面過于朦朧失去點(diǎn)睛之筆，因此對于水分的掌控在水彩創(chuàng)作中至關(guān)重要。由于水彩的覆蓋性能較差且不可反復(fù)鋪色及修改，留白的部分處理不精細(xì)等就會影響畫面的整體氛圍，因此水彩作品看上去會出現(xiàn)畫面過于輕薄單一。此外，水彩顏料的多次覆蓋也會導(dǎo)致畫面臟、灰、亂等現(xiàn)象，如何使水彩畫突破難點(diǎn)，成為水彩創(chuàng)作中棘手的問題之一。

2、色粉畫

色粉畫中文也譯作“粉畫”“粉筆畫”，彩色粉畫筆，臺灣譯作“粉彩畫”。色粉可直接調(diào)配顏色，利用覆蓋的筆觸產(chǎn)生豐富的色調(diào)，是一種有色彩變化的繪畫種類。色粉筆質(zhì)地硬，無彈性，如果不在大腦中對筆法進(jìn)行有效靈活的調(diào)控，就容易產(chǎn)生單調(diào)乏味之感。在有限的范圍內(nèi)運(yùn)用粉筆的橫擺、豎按、坡度、筆端、排線等創(chuàng)作手法豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富的色彩畫面。同一支粉筆由于其受力的差異起碼可表現(xiàn)出三種色彩強(qiáng)度，色粉畫中色彩的輕重與飽和度在很大程度上取決于手中力度。這特性點(diǎn)有別于其它畫種，水彩用一種原色畫出三種強(qiáng)度是靠溶入水份的多少來調(diào)節(jié)的，油畫則主要靠色彩的調(diào)合產(chǎn)生作用，所以手中力道也是其色彩運(yùn)用的一個(gè)主要組成部分。任何一種形式的繪畫如果對其材料、性能、特性沒有必要的認(rèn)識和了解，就難以在實(shí)驗(yàn)中摸到脈絡(luò)。粉畫“簡便”，而非“簡單”“干著色”正是它區(qū)別于其它畫種的個(gè)性所在。色粉畫并無固定模式限制人的思維和個(gè)性表達(dá)，相反，色粉具有廣闊的發(fā)展空間和綜合材料搭配使用的藝術(shù)價(jià)值。

二、水彩與色粉融合的色彩視覺語態(tài)

色彩形態(tài)的融合創(chuàng)新，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)水彩的局限性，有效的促使水彩粉畫類呈現(xiàn)出多元化的面貌，開拓藝術(shù)空間的發(fā)展。因每種材料受外界的局限性干擾較大，運(yùn)用綜合材料突破單一的傳統(tǒng)繪畫，將不同材料的優(yōu)勢各盡其能，通過綜合技法表現(xiàn)特殊機(jī)理。粉筆畫具有反復(fù)修改、疊加覆蓋的特性，在與水彩結(jié)合的畫面中突破了單獨(dú)使用水彩工具的難點(diǎn)，在一定程度上通過水彩與粉筆的銜接形成互補(bǔ)的藝術(shù)效果。

水彩畫具有獨(dú)特的表現(xiàn)魅力，清新透明且生動流暢的特點(diǎn)在出水色交融的畫面中流露出自然的藝術(shù)效果，濕畫法的柔和底色結(jié)合粉筆艷麗的鮮艷，使畫面在雅中有色，純中有靈。生動自然的表現(xiàn)語言使色彩的美感淋漓盡致，以水彩描繪東方雅韻的寫意性的特征及中國韻律，用色粉彌補(bǔ)畫面中缺少的西方傳統(tǒng)繪畫寫實(shí)的特點(diǎn)。水分的控制是水彩創(chuàng)作不易把控的部分，水、顏色、時(shí)間共同影響了水彩創(chuàng)作的效果，畫面的透氣性可直接影響繪畫視覺的沖擊力，但這也是水彩在表現(xiàn)上的局限性，若控制不好畫面將變得呆板拘謹(jǐn)。色粉畫的補(bǔ)充對于畫面的完整度增添了素描藝術(shù)的效果。通過綜合材料的介入使水彩畫充分展示自身魅力，色粉畫在水彩底色的基礎(chǔ)上彌補(bǔ)細(xì)節(jié)，增加亮點(diǎn)。明確語言特色，通過主觀地處理將不同材質(zhì)相互融合，粉筆技法的運(yùn)筆形式與水彩技法自然的銜接，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果及視覺語態(tài)。

三、水彩與色粉融合的色彩形態(tài)表現(xiàn)

綜合材料的拓展既是多繪畫多層面的思考體現(xiàn)，也是藝術(shù)深度的必要手段，綜合材料的突破，使得水彩藝術(shù)能向一個(gè)更為開放性的空間進(jìn)行延伸。水彩畫與色粉的綜合運(yùn)用可表現(xiàn)出多元的視覺語言，豐富的肌理效果使作品內(nèi)容飽滿生動適合更多創(chuàng)作題材的表現(xiàn)。水彩畫與色粉的融合不同于其他畫種，繪畫時(shí)先水彩后色粉的排列方式。顏料的透明性使水彩畫的表面效果自然灑脫，形體邊緣的虛實(shí)、前后距離的虛以及調(diào)子所蘊(yùn)含的豐富變化、明暗交界線和反光投影之間的關(guān)系都比較復(fù)雜微妙。

多種材料的選擇性可激發(fā)藝術(shù)家對于色彩的創(chuàng)作欲望，形成繪畫上的新思考。對于局部若用干畫法，筆觸容易畫得生硬且易破壞整體效果;若用濕畫法，多種色相的滲和使色彩流動性過強(qiáng)。而色粉畫與水彩畫相比，塑造與暈染變化使色彩豐富絢麗典雅自信，既可以塑造立體又可以表現(xiàn)柔和，強(qiáng)覆蓋性使色粉畫任性調(diào)整，深淺對比的色彩效果聚焦視覺中心。甚而紙張本身的顏色也可以同畫面上色彩融為一體，根本解決了水彩干濕銜接的問題，簡易便捷的表現(xiàn)兩者互補(bǔ)的優(yōu)勢組合。

四、結(jié)語

色彩與形態(tài)的相互依附使畫面充滿生機(jī)與希望，突破意識的束縛，在不摒棄傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求更為獨(dú)到的審美意趣。以良好的美學(xué)價(jià)值的載體開創(chuàng)了水彩藝術(shù)的新局面，在視覺、觀念、風(fēng)格上不斷突破，改變藝術(shù)形式的單一性，結(jié)合不同繪畫種類形成互補(bǔ)，拓寬水彩粉畫類在藝術(shù)領(lǐng)域的前景，綜合材料的實(shí)踐也成為了水彩在前進(jìn)道路上不斷探索的研究方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]王海平 《色粉畫在當(dāng)下中國的現(xiàn)狀研究》 [D] 杭州 中國美術(shù)學(xué)院2017.

[2]蘇翔玉 《綜合材料介入水彩創(chuàng)作的表現(xiàn)語言與審美表達(dá)研究》 [D] 沈陽 沈陽航空航天大學(xué)2018.

作者簡介：

崔碩文（1994—），女，朝鮮族，黑龍江哈爾濱人，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)、美術(shù)教育。