現(xiàn)實(shí)題材小戲創(chuàng)作選題技巧初探

李玉婷

從事戲劇編劇工作已有十幾年的時(shí)間了，大大小小的作品寫了不少。被專業(yè)劇團(tuán)搬上舞臺的有之，被業(yè)余劇團(tuán)排演活躍在鄉(xiāng)村舞臺甚至田間地頭的有之，發(fā)表在期刊雜志的有之，寫罷擱置甚至多年未成的也有之。坦率地說，十幾年的寫作并未讓我對這項(xiàng)工作駕輕就熟，反而讓我更加敬畏這門藝術(shù)?；叵脒@些年的編劇生涯，更加深刻認(rèn)識到創(chuàng)作一部好的戲劇作品何其難也！為更好地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、梳理思路，從而改善創(chuàng)作、繼續(xù)前行，現(xiàn)試以幾部小戲作品為例，分享幾點(diǎn)創(chuàng)作心得。

一、選取富有鮮明時(shí)代元素的戲劇題材

如何選擇好的戲劇題材，往往是初學(xué)者最為頭疼的問題。教科書告訴我們：生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。所以戲劇題材一定是從生活中采擷而來。戲劇工作者就是要把我們生活的真善美展現(xiàn)出來，把假惡丑揭露出來，這些主題將永遠(yuǎn)是我們?nèi)≈槐M用之不竭的題材之源。

曾經(jīng)有位同行朋友介紹過她積累素材的重要方法：收集人物。生活中遇到各種各樣有意思的人物，她會在腦海中或筆記本上分門別類做出記錄。比如：憨厚型的、智慧型的、倔強(qiáng)型的等等。這些素材的積累對于創(chuàng)作有著十分重要的作用。

素材積累到一定程度，就涉及到如何選用的問題。在這里分享一下本人創(chuàng)作小戲曲《家有賢媳》的例子?！都矣匈t媳》的選材源于我回到農(nóng)村老家聽到的一件趣事：鄰居家的嫂子一向與公婆關(guān)系和睦，但最近的一件事卻讓公婆對她有了意見。原來嫂子每次給公婆買東西，為怕老人家疼錢，她就故意把價(jià)格報(bào)低，明明一百塊的東西，回家來只說三十，這樣公婆就會很歡喜地收下“物美價(jià)廉”的禮物。但有一次，她經(jīng)常買給婆婆吃的一種點(diǎn)心吃完了，公公自告奮勇跑去鎮(zhèn)上買，可一連跑了幾家超市，價(jià)格卻都比兒媳買的貴很多。滿心狐疑的公公多番打聽，終于破解了兒媳買來的東西總是便宜又好的秘密。聽到這個(gè)故事的時(shí)候我心里一動(dòng)：這不正是很好的戲劇題材嗎？有人物有事件有矛盾，既是永不過時(shí)的孝親題材，又符合當(dāng)代新農(nóng)村新農(nóng)民的精神面貌。于是，我據(jù)此構(gòu)思了小戲曲《家有賢媳》，除了原來的婆婆媳婦，又加入了另一位兒媳，呈現(xiàn)了兩位兒媳用不同方式爭相孝敬公婆的戲劇情節(jié)。為了增加戲劇性，我把大兒媳設(shè)計(jì)為愛面子浮夸型的，喜歡把兩百塊的東西虛夸成五百的，而小兒媳恰恰相反，兩百塊的東西最多說八十。巧合的是，在婆婆的七十大壽時(shí)，妯娌倆在同一家商場買回了同一件衣服，報(bào)出的價(jià)格卻是天上地下……通過這樣一場家庭風(fēng)波，讓觀眾看到當(dāng)今時(shí)代不同年齡不同身份的人價(jià)值觀念以及思想觀念的碰撞。這出小戲由濟(jì)寧市山東梆子劇院搬上舞臺后，專家及觀眾的普遍反映都是非常接地氣，特別貼近生活。后經(jīng)導(dǎo)演、作曲、演員等主創(chuàng)人員精心打磨后，入選山東省2015-2016年度舞臺藝術(shù)精品;2017年入圍第十七屆“群星獎(jiǎng)”決賽;2019年入選國家藝術(shù)基金資助扶持項(xiàng)目。截至目前，該劇已在省內(nèi)外演出二百多場，深受廣大觀眾喜愛。

藝術(shù)來源于生活，而高于生活。作為編戲的人，我們在敏銳地捕捉到好的題材時(shí)，還要進(jìn)行加工提煉，賦予它一個(gè)有意義的主題。這樣才能起到引領(lǐng)觀眾、啟迪觀眾的效果。

二、選取特殊人物關(guān)系構(gòu)建戲劇性

初學(xué)者往往會對“人物關(guān)系”這個(gè)概念比較頭疼。什么是特殊的人物關(guān)系呢？所謂特殊的人物關(guān)系，是指人物之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。比如清宮戲中經(jīng)常涉及到的“九子奪嫡”，就是比較有代表性的特殊人物關(guān)系?！熬抛印倍际腔实鄣膬鹤?，也就是說他們是同父異母的兄弟，是手足，這是第一層關(guān)系;他們又都是皇帝繼承人的競選者，是競爭者，這是第二層關(guān)系;兄弟之間又組合為幾個(gè)小集團(tuán)，進(jìn)而發(fā)展為集團(tuán)之爭，這是第三層關(guān)系;他們中又有人愛著同一個(gè)女子，又形成情敵關(guān)系;再加上他們的母系勢力，就形成了千絲萬縷的聯(lián)系。這樣復(fù)雜的人物關(guān)系，每兩個(gè)或幾個(gè)人物的碰撞都會有出戲，產(chǎn)生戲劇性。

而在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，類似“九子奪嫡”情形的關(guān)系就很難構(gòu)建了。生活中常見的親子、婆媳、夫妻、兄弟等等，好像都太普通了，那么“繼父母”、“繼子女”、“半路夫妻”、“同父異母”等等算是特殊關(guān)系了吧，難道我們寫戲都要寫這樣的人物關(guān)系嗎？當(dāng)然不是。藝術(shù)作品中的人物關(guān)系還要具有代表性，有一定的典型意義。

在現(xiàn)實(shí)題材的小戲創(chuàng)作中，編劇們也是挖空心思創(chuàng)造出各種看似普通又有著特殊性的人物關(guān)系。我在創(chuàng)作小戲《蔫老漢告妻》的時(shí)候，里面設(shè)計(jì)了三個(gè)人物：女兒和自己的父親、母親，一個(gè)非常普通的三口之家。但劇情設(shè)計(jì)女兒是職業(yè)法官，又在家里借用了法庭審案的形式來化解父母的糾紛，因此這三個(gè)人物的身份都是多重的。比如：老夫妻既是夫妻，又是原告和被告;女兒是職業(yè)法官，十分睿智，同時(shí)又是父母的貼心小棉襖，在劇中兼具女兒的善解人意、聰慧俏皮以及作為職業(yè)法官的公正和嚴(yán)謹(jǐn)。而在模擬的“審判”過程中，女兒一會兒支持父親，一會兒支持母親，本來是父母關(guān)系的協(xié)調(diào)者，卻又故意扮演挑唆父母離婚的角色。在這幾個(gè)角色的變換中，原本普通的家人關(guān)系就變得多重而微妙，十分有戲。這個(gè)小戲在文化下鄉(xiāng)演出時(shí)效果非常好，觀眾十分認(rèn)可。2018年入選山東省舞臺藝術(shù)青年人才創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，2019年入選山東省小型鄉(xiāng)村題材推廣作品，面向全省文藝團(tuán)體公開推介。

簡言之，我們在設(shè)置劇中人物關(guān)系的時(shí)候，要充分利用規(guī)定情境，為人物設(shè)置多重多層次的關(guān)系，這樣的戲才好寫，有看頭。

三、選取有代表性的戲劇情境組織戲劇故事

戲劇的最終目的是要表現(xiàn)人性。那么人性在什么樣的情況和環(huán)境下顯現(xiàn)呢？比如一位教師，他每天在講臺上溫文爾雅地講課，這是他的日常狀態(tài)，這種狀態(tài)無法檢驗(yàn)他的人性。所以我們必須把他放進(jìn)其他的情境里來檢驗(yàn)：比如他失戀了，或者正在鬧離婚，或者是競爭上崗在即，而他是最有競爭力的兩位競爭者之一，這時(shí)的他還會和平常一樣嗎？再假如地震發(fā)生了，或者有持槍的歹徒?jīng)_進(jìn)了教室，那么他又是什么樣的狀況？在什么樣的情形下，采取什么樣的行動(dòng)，這個(gè)東西決定著一個(gè)人的人性。

因此我們的戲劇作品要反映的就是人物在特定情境下對特定事物的感受和反應(yīng)。如東營市呂劇團(tuán)《社區(qū)新風(fēng)》的戲劇情境：不辭辛苦、樸實(shí)熱心、兢兢業(yè)業(yè)、平易近人的社區(qū)書記馬蕓上任第一天遭遇了附庸風(fēng)雅、軟硬不吃、胡攪蠻纏、難以對付的社區(qū)居民“馬王爺”;沾化漁鼓戲《老邪上任》：認(rèn)死理的王老邪剛剛被推選為村監(jiān)會主任并拿到公章，就碰到了村“一把手”想違規(guī)使用公章引進(jìn)污染企業(yè)的糟心事;東營區(qū)文化館小呂劇《錢有富賣雞》：個(gè)體工商戶錢有富見財(cái)起意，把便宜的肉食雞當(dāng)作價(jià)格較高的小笨雞來賣，這事卻被經(jīng)驗(yàn)豐富、認(rèn)真負(fù)責(zé)的市場管理員抓個(gè)正著……這些作品因?yàn)檫x取的情境好，往往一開頭就會牢牢抓住觀眾，并期待下一步精彩的劇情。

四、選取接地氣、貼近生活的戲劇矛盾展開劇情

小型戲曲因其短小精悍、舞美道具簡單、尤其演職人員少等優(yōu)勢，特別適合下基層演出，因而很大一部分受眾為基層百姓。從這個(gè)角度說，小型戲曲的選材一定要接地氣，盡可能選擇老百姓身邊喜聞樂見的題材，這樣受眾才會有認(rèn)同感。

東營市首屆社會文藝團(tuán)體新創(chuàng)作品大賽中涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品多為這種非常接地氣的作品。如小品《村官巧斷家務(wù)事》，一開篇就是撲面而來的鄉(xiāng)村氣息：由最常見的家庭矛盾切入，涉及兒媳與公婆、嫂子與小叔子等等雞毛蒜皮的小事。兒媳婦為尋求支持就跑到村干部家里“惡人先告狀”，而公公也隨后到此，一場家庭矛盾的調(diào)解就此展開。當(dāng)然作品的點(diǎn)睛之筆在于那個(gè)“巧”字，觀眾要看的是“村官”如何“巧斷”。但若不是這種隨時(shí)可能發(fā)生在身邊的“官司”，恐怕也難以引起觀眾的共鳴。同屆活動(dòng)中小戲《一份訂單》、《迷糊不糊涂》等均表現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。

以上是筆者一些粗淺之見，還望廣大前輩及同行老師多多指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生：《論戲劇性》，北京大學(xué)出版社，2009-10.

[2]狄德羅：《論戲劇藝術(shù)》，文化藝術(shù)出版社， 1981-08.

（作者單位：東營市戲劇文學(xué)創(chuàng)作研究室）