城市與他們的博物館： 融合不言而喻，個(gè)性則是永恒

劉文

新不了情，“大館”和它身后顯舊的新建筑

香港“大館”古跡及藝術(shù)館

香港“大館”（古跡及藝術(shù)館）是一百年前香港的司法審判機(jī)構(gòu)，殖民建筑風(fēng)格的紅磚墻里包括“差館”（警察局）、警察宿舍、法庭和監(jiān)獄。在2006年停止使用后，整個(gè)大院騰空，留下了一個(gè)室外場(chǎng)地和一系列獨(dú)特建筑。從城市角度來(lái)看，在世界最密集的城市之一——香港的中心地段內(nèi)，有這樣一個(gè)帶大庭院的建筑群實(shí)屬罕見(jiàn)。它曾高居山坡之上，以全覽的視角俯瞰港口，象征著法律和秩序的權(quán)威地位。如今，在商業(yè)和高層住宅所構(gòu)筑的建筑森林中，它已然成為開(kāi)放和平靜的城市綠洲。如今“大館”煥發(fā)新的生命力，成為這座城市的藝術(shù)城堡，館內(nèi)有16座經(jīng)保育活化的歷史建筑和兩棟由國(guó)際知名建筑師事務(wù)所Herzog & de Meuron設(shè)計(jì)的當(dāng)代建筑：賽馬會(huì)藝方和賽馬會(huì)立方。古老的建筑如今變得比身后八九十年代建成的玻璃幕墻大樓顯得更加摩登。在香港，這種新與舊的吊詭感受來(lái)得并不罕見(jiàn)，每一次都是一個(gè)打開(kāi)城市密碼的機(jī)會(huì)。

隨著我國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)與文化協(xié)作發(fā)展。我國(guó)博物館建筑也越來(lái)越受到全世界的關(guān)注。作為連接不同時(shí)間歷史的空間，博物館既要融入地域文脈，又要融入都市風(fēng)景，給文物以庇護(hù)，還要體現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，如何實(shí)現(xiàn)這些問(wèn)題，每個(gè)建筑師都有不同的策略。不論如何設(shè)計(jì)，博物館都需要回應(yīng)城市過(guò)去的文化，讓歷史成功介入當(dāng)代都市生活，讓人們?cè)凇傲宅槤M目”的文物中游走時(shí)，能夠重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生共鳴。

巨型“煙囪”是舊日工業(yè)城市日常景觀的再現(xiàn)

天津探索博物館

天津探索博物館是一座面積達(dá)33000平米的巨大博物館建筑，歷經(jīng)六年設(shè)計(jì)建造，于2019年秋季面向公眾開(kāi)放。博物館內(nèi)匯集了這座中國(guó)港口城市過(guò)往的工業(yè)和技術(shù)成果，包括壯闊的太空探索火箭。該建筑的設(shè)計(jì)靈感源自天津作為工業(yè)城市的歷史，Bernard Tschumi建筑事務(wù)所從基地中原有的巨型生產(chǎn)和研究機(jī)構(gòu)中得到啟發(fā)，利用一系列錐體的設(shè)計(jì)，將博物館各個(gè)不同的展示空間劃分開(kāi)。錐體自下而上逐漸變細(xì)，起到匯聚暖氣的作用，并可根據(jù)室內(nèi)溫度將這些暖氣排出或輸送至建筑周邊。帶孔的金屬外墻減少了增熱效應(yīng)，大量圓形窗戶也降低了建筑對(duì)電力照明的依賴。富麗堂皇的中央大廳是整棟建筑的亮點(diǎn)，巨型錐體空間的高度約為紐約古根海姆博物館的兩倍，其中最引人注目的是一條螺旋坡道，由地面緩緩升至頂層，通過(guò)重新闡釋古老的工業(yè)原型，為人們帶來(lái)了現(xiàn)代垂直城市的獨(dú)特空間體驗(yàn)。

市民往來(lái)既是過(guò)橋，也是體驗(yàn)豐富的文化生活

吉首市美術(shù)館

橫跨吉首市萬(wàn)容江的這座新建筑，延續(xù)湖南湘西地區(qū)風(fēng)雨橋的形式，是Atelier FCJZ設(shè)計(jì)的吉首市美術(shù)館。起初地方政府考慮在城外的開(kāi)發(fā)區(qū)內(nèi)選擇建設(shè)用地，項(xiàng)目合作方“非常建筑”則建議將美術(shù)館設(shè)立在人口密集的乾州古城的中心區(qū)。穿城而過(guò)的萬(wàn)容江流經(jīng)吉首的核心地帶，因此“非常建筑”構(gòu)想了一座橫跨江面、兼做步行橋的美術(shù)館，希望人們不僅會(huì)專程去欣賞藝術(shù)，也可以在上班、上學(xué)、或者購(gòu)物的途中與藝術(shù)邂逅。如今，許多諸如博物館和劇院的當(dāng)代文化設(shè)施都被當(dāng)作獨(dú)立的紀(jì)念物而遠(yuǎn)離社區(qū)?！胺浅＝ㄖ闭J(rèn)為美術(shù)館不應(yīng)該從區(qū)位上脫離受眾，因此將其嵌入到現(xiàn)有的城市肌理中，兩岸的橋頭部分與萬(wàn)容江畔的排屋緊密相連在一起，這些排屋包含了店鋪、餐館、小旅館，樓上通常便是屋主的居所。因此，吉首美術(shù)館位于河兩岸的入口都可以被視作混合功能街道界面的一部分，從而融入當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ?。鋼桁架結(jié)構(gòu)充分考慮了發(fā)山洪時(shí)的水流通過(guò)情況;而出于對(duì)藝術(shù)品的保護(hù)，畫廊橋又使用混凝土為建筑材料。

孔子故里，蓮葉何田田

濟(jì)寧市美術(shù)館

西澤立衛(wèi)與妹島和世組成的SANAA早在2010年就共同獲得了普利茲克獎(jiǎng)，SANAA也因此成為建筑界的“神仙組合”。除了與妹島合作完成項(xiàng)目，西澤立衛(wèi)也進(jìn)行自己的建筑實(shí)踐。濟(jì)寧市美術(shù)館坐落于山東省濟(jì)寧市太白湖新區(qū)，是他在中國(guó)設(shè)計(jì)的第一個(gè)美術(shù)館，歷時(shí)三年建成。濟(jì)寧市美術(shù)館是市文化中心四大場(chǎng)館之一，和群藝館、圖書館、博物館三大場(chǎng)館相輔相成。美術(shù)館設(shè)計(jì)理念采用荷葉造型，融合了濟(jì)寧市文化特色和地域風(fēng)貌，與周圍景色融為一體，營(yíng)造出一種超然、幽靜、水天一色的建筑意境。美術(shù)館的室內(nèi)空間布置在一個(gè)開(kāi)放式的公園之中，通過(guò)玻璃走廊、半室外區(qū)域和外部廣場(chǎng)連接起來(lái)，所有這些都可以將內(nèi)部活動(dòng)向周圍環(huán)境延伸。同時(shí)，西澤立衛(wèi)使用玻璃確保了在自然光線下建筑的明亮和透明，還確保了景觀與外部世界的直接聯(lián)系。地面和外墻的青磚鋪設(shè)也保留了中國(guó)建筑的風(fēng)格，用這種原生風(fēng)格向濟(jì)寧傳統(tǒng)文化致敬，與孔府、孟府、太白樓這些濟(jì)寧的標(biāo)志性歷史建筑產(chǎn)生共鳴。

茶亭內(nèi)外，青瓦上下，出走自然

中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館

民俗藝術(shù)博物館坐落在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院，集收藏、展示、研究、教學(xué)、傳習(xí)于一體，開(kāi)展研究的同時(shí)展示傳統(tǒng)生活之美，為現(xiàn)代手工藝術(shù)的發(fā)展和傳統(tǒng)文化的活化，提供知識(shí)源泉。山坡上茶園間，隱約可見(jiàn)青瓦交錯(cuò)縱橫，建筑形體與山勢(shì)相連，極具東方美感。為達(dá)到地形像素化，平面布局被幾何劃分成平行四邊形的單元，適應(yīng)地形的細(xì)微變化，通過(guò)幾何手法的分割和聚合，來(lái)處理錯(cuò)綜復(fù)雜的地形，從而實(shí)現(xiàn)宛如山間漫步的藝術(shù)體驗(yàn)。每個(gè)單元都有獨(dú)立的屋頂，在外觀上喚起記憶中鳥瞰村莊時(shí)青瓦連綿的景象。除了屋頂，博物館外墻同樣以瓦片作為主要元素：在錯(cuò)綜交織的網(wǎng)狀不銹鋼線中嵌入成排瓦片，如銀鱗般懸浮空中。瓦片間的孔洞能控制光照量，賦予室內(nèi)空間以獨(dú)特光影。屋頂和外墻所使用的瓦片，部分來(lái)自當(dāng)?shù)孛裾膹U棄瓦片，大小不同，使建筑能更加自然地融入景觀，更賦予其與現(xiàn)今的平滑建筑截然不同的感覺(jué)。隈研吾擅長(zhǎng)用木、石、竹等建材打造與自然環(huán)境相融的建筑，這也是他最為人所知的“負(fù)建筑”手法，使建筑成為有機(jī)體，消隱于周遭景觀之中。博物館不僅遠(yuǎn)看和象山融為一體，玻璃幕墻更將象山之景借入內(nèi)部空間。步入室內(nèi)，空間的分野豁然開(kāi)朗，節(jié)奏感和展線游動(dòng)間的關(guān)系精彩異常。場(chǎng)館內(nèi)部的畫廊與展區(qū)也隨之高低錯(cuò)落，并以長(zhǎng)坡道互相連接。游走其中，不覺(jué)得身處與外界隔絕的空間，反而能清楚的感受到光線、空氣與地貌。蒼茫遠(yuǎn)山中的民藝博物館，如同一幀水墨畫，大幅留白中有人、建筑與自然景觀共同呼吸，感知彼此的韻律。

成都20年，建筑和他的記憶

水井坊博物館

90年代，當(dāng)有六百年歷史的古老釀酒作坊初出土?xí)r，人們甚至把它的考古史學(xué)價(jià)值與秦兵馬俑相提并論，為之建造現(xiàn)代博物館的建筑師，該從何入手？作為中國(guó)當(dāng)下最具代表性的建筑師之一，成都人劉家琨的第一個(gè)代表作就是世紀(jì)之初的“鹿野苑石刻博物館”，其后還有建川博物館聚落的“文革之鐘博物館”。水井坊遺址博物館位于成都市區(qū)，卻成為其最為低調(diào)的建筑設(shè)計(jì)作品之一。他在成都西門的另一作品“西村大院”曾入選2016威尼斯建筑雙年展主題展，建筑體量巨大，尤其是當(dāng)從高處俯瞰時(shí)，著實(shí)驚訝于這座城市里橫空出世的巨大院子。俯瞰水井坊博物館，新建建筑“合抱”保留建筑——建于古代釀酒遺址之上的近代釀酒廠房，新老建筑的邊界錯(cuò)落有致、平滑過(guò)渡，整體圓融合一，縫合了周圍的街區(qū)肌理。相比原有廠房或川西民居而言，新建建筑的空間體量實(shí)則不小。建筑師通過(guò)連續(xù)的坡屋頂將體量消解，面對(duì)平均6米高的檐口，如此立面高度與坡屋頂并不協(xié)調(diào)，便在部分立面的上下層采用不同材質(zhì)，例如上部采用重竹。呈“合抱”老廠房之勢(shì)的新建筑退距約五米;古井、牌坊穿插于建筑群落間，設(shè)置有獨(dú)立的院落天井，這些手法既強(qiáng)調(diào)對(duì)古跡的保護(hù)，又讓室內(nèi)外空間得以轉(zhuǎn)換而變得豐富。于是一個(gè)原可以高大、壯絕的現(xiàn)代博物館，就這樣逐步消解、隱藏，直到融入市井與傳統(tǒng)之間，透露著與這個(gè)快時(shí)代不太相容的內(nèi)斂與謙遜。這恰恰是建筑師的有意為之，他總是試著將地域文化與現(xiàn)代主義交匯，在建筑中交織出別具一格的作品;他說(shuō)：“在所有的建筑中最喜歡井?！?/p>